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Laysion, los tubos LED más eficientes


Dándole color a la pantallas fluorescentes

Hago pocos post últimamente, me hago mayor, los días se me hacen más cortos y las recuperaciones más largas. Para escribir ahora los posts me gusta ponerme en situación y me traigo el producto sobre el que voy a escribir a casa (hasta que mi familia me eche). Si voy a hablar de los tubos LED de la marca Laysion, aprovechando que por fin hace frío los pongo en modo “llama” que es el efecto más bien conseguido de todos los productos RGB que han pasado por mis manos; sólo le hace falta dar calor. Así pues, me he traído una pantalla tipo Kino de 4 tubos de 2′ a la que le he montado dos tubos Bicolor y dos RGBW para ir jugando, y un tubo de 4′ RGBW con una montura muy práctica que nos propone Laysion.

Meditando y observando

Desde el primer momento este fabricante nos sorprendió por la gran calidad de reproducción cromática de sus series MCD (Bicolor) y FCH (RGBW), estamos hablando de un TLCI 98 y un CCI 0 (desviación magenta/verde), y además puedes mezclar los tubos de ambas series pues dan un blanco exactamente igual tanto en 5600K como en 3200K. La serie MCD nos da unos blancos increíbles desde 2600K hasta 6000K sin variación de color al regular la intensidad. Por su parte la serie FCH nos puede dar unos blancos igual de puros desde 2600K hasta 20.000K; sobre los RGBW ya profundizaré más adelante.

Para la alimentación del tubo proponen un conector de 3 pins embutido dejando atrás el punto más débil de los fluorescentes, las dichosas patillas de los extremos. Así pues en un lado del tubo tenemos el conector de alimentación muy seguro y resistente, y por el otro lado los miniXLR para el DMX in&out; en la parte del DMX están situados el control y el display del menú, que además van protegidos con una funda de silicona. La verdad es que ha merecido la pena el retraso del suministro, puesto que la mejora ha sido importante.

Detalle nuevo casquillo y portalámparas

El menú manual de ajustes es simple e intuitivo a más no poder, tanto que hasta el que no los ha tocado nunca sabe moverse con sus tres botones. Asímismo la asignación de canales DMX o la asignación de maestro y esclavos es sencilla uniendo los tubos con pequeños latiguillos en cascada.

Aunque nos hayamos vuelto locos con los tubos que aparecen en todos los anuncios de coches y videoclips, la verdad es que éstos han nacido para sustituir a los fluorescentes aprovechando las pantallas tipo Kino que hay a miles en nuestro mercado audiovisual. Convertir esas pantallas tan populares en Bicolor o RGBW, con un consumo tan bajo y un rendimiento tan alto, y además aprovechando todos los complementos tales como los nidos de abeja y los anclajes a ceferino se ha convertido en nuestra ambición; es por ello que Laysion ha apostado por los tubos LED con alimentador integrado para trabajar a red. Hasta los arneses eléctricos son sencillos, estando divididos en dos partes: el arnés en sí, para 1, 2, 4, 6, 12 ó 24 tubos, con un conector, y a éste se le conecta el cable a red con un interruptor de paso; vamos, que en el mayor de los casos nos encontraríamos con 24 tubos de 8′ con un consumo de 100W cada uno, eso es SÓLO 2.400W, o dicho de otra manera, 10A de nada que los aguanta cualquier instalación casera.

Detalle arnés eléctrico de 4 tubos

Para los usuarios que no tengan carcasas KinoFlo o similares, Laysion nos propone unos soportes de aluminio muy simples y ligeros para 1, 2 y 4 tubos, que además se pueden unir entre ellos mediante clips para crear paneles mayores; estos paneles son aptos para tubos de 2′ y 4′.

En primer plano tubo con pinza MQ de MSE y en segundo soporte Laysion

Serie MCD

La serie MCD incluye todos los tubos Bicolor alimentados a red universal. Se comercializan los modelos de 2′ (60cm) de 25W, 4′ (120cm) de 50W y 8′ (240cm) de 100W y están construidos con carcasa de aluminio y difusor de plástico resistente generando un haz de 140º. Como ya he mencionado anteriormente nos ofrecen una temperatura de color lineal desde 2600K hasta 6000K y una regulación muy precisa de 0 a 100%, sin variación de temperatura de color desde el 8%. La serie MCD utiliza 2 canales DMX, siendo el primero para regular la intensidad y el segundo para la temperatura de color. Las prestaciones de los tubos son las siguientes, a 5600K:

  • Tubo 2′ de 25W nos entrega 529 Lux a 1 metro, 152 a 2m y 74 a 3m
  • Tubo 4′ de 50W nos entrega 849 Lux a 1 metro, 290 a 2m y 143 a 3m
  • Tubo 8′ de 100W nos entrega 1214 Lux a 1 metro, 511 a 2m y 283 a 3m
Detalle conectores DMX y control tubo MCD

Serie FCH RGBW

La serie FCH incluye todos los tubos RGBW alimentados a red universal. Al igual que los Bicolor, se comercializan los modelos de 2′ (60cm) de 25W, 4′ (120cm) de 50W y 8′ (240cm) de 100W y están construidos con carcasa de aluminio y difusor de plástico resistente generando también un haz de 140º. La regulación es muy precisa, sin variación de temperatura de color desde el 8% hasta el 100%, y tienen 6 modos de funcionamiento; desde cualquier modo se puede asignar el canal DMX al tubo, y a también se puede ajustar la intensidad en cada modo y ésta quedará guardada en memoria aunque cambiemos de menú o apaguemos el tubo.

  • Modo CCT mixto: Bicolor desde 2600K hasta 6000K con corrección de verde/magenta
  • Modo CCT H: Bicolor desde 6000K hasta 20000K
  • Modo HSI: Color con la rueda de 0º hasta 360º y al mismo tiempo control de saturación
  • Modo SET C: Colores básicos predeterminados: 3200K, 5600K, rojo, naranja, amarillo, verde, cian, azul y púrpura
  • Modo SET RGBW: Colores según nuestra receta, manejando las proporciones de rojo (R), verde (G), azul (B) y blanco (W)
  • Modo EFFECT M: Efectos especiales básicos: ciclo RGB, saltos RGB, coche policía 1, coche policía 2, tormenta, llama o fuego, paparazzi o flash

La serie FCH utiliza 6 canales DMX, siendo el primero… mejor que veáis la tabla reproducida del catálogo…

Tabla de asignación de canales DMX según modo

Las prestaciones de los tubos son las siguientes, a 5600K:

  • Tubo 2′ de 25W nos entrega 476 Lux a 1 metro, 137 a 2m y 67 a 3m
  • Tubo 4′ de 50W nos entrega 764 Lux a 1 metro, 261 a 2m y 129 a 3m
  • Tubo 8′ de 100W nos entrega 1093 Lux a 1 metro, 460 a 2m y 255 a 3m
Los blancos, blancos y los colores, intensos

Serie BH a batería

Casi nos pasan desapercibidos los pequeños tubos a 5V DC de 1′ con potencia 10W y 2′ con potencia 20W que vienen con imanes y mango. Estos tubos LED son Bicolor de 2 pasos, 3200K y 5600K, llevan la batería integrada (de 700 ciclos) y nos van a sacar de más de un apuro en el rodaje con su autonomía de hasta 4 horas a máxima potencia.

Con imán y con mango

¿Se pueden controlar con alguna app?

No, pero sí. Vamos a entendernos. Laysion en sí mismo no tiene ninguna aplicación, pero las series MCD y FCH al tener DMX son totalmente compatibles con el transmisor A30G con WiFi y 2,4G para RGB/Bicolor y la app de Ledgo. Así pues, podemos agregar los tubos LED de un fabricante junto con los LEDs del otro y controlarlos todos por la consola DMX de la app de Ledgo; ah, y también podemos controlar los paneles Flexible, Metal y Color de Cineroid. Sólo son ideas… probadas por nosotros.

Tubo Laysion y transmisor Ledgo

Descárgate en estos enlaces los catálogos en castellano de la serie FCH y de la serie MCD. *Atención: los portalámparas que se muestran en los catálogos son los antiguos.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La familia DLED sigue creciendo


Ya tenemos aquí los nuevos DLED10 Turbo y DLED30 Studio, los más potentes de la familia de proyectores bifocales LED de dedolight. El DLED10 con una haz desde 4º hasta 75º viene en dos versiones, luz día con una potencia de 300W que nos entrega a 3 metros 12.500 Lux en spot, 20.000 Lux con óptica haz paralelo (parallel beam) y 1.900 Lux en flood, y la bicolor con un rango desde 2700K hasta 6500K y una potencia de 220W que nos entrega 5.466 Lux en spot, 8.027 Lux con óptica haz paralelo (parallel beam) y 1.400 Lux en flood. Por otro lado tenemos el DLED30, más preparado para estudio (con opción P.O.), de momento sólo viene en versión luz día con una potencia de 300W y un haz desde 4º hasta 85º y nos entrega a 3 metros 18.000 Lux en spot, 26.500 Lux con óptica haz paralelo (parallel beam) y 1.300 Lux en flood. Como todos los proyectores dedolight podemos ampliar sus maravillosas prestaciones con las ópticas Wide Angle y Parallel Beam del sistema Lightstream, vamos a analizarlos por separado.

DLED10 Turbo

DLED10 Turbo de 220W bicolor y 300 luz día

El DLED10 Turbo tiene el mismo sistema óptico que el DLED9 pero con el mismo LED de 220W que el DLED12 en la versión bicolor y el mismo LED de 300W que el DLED30 en la versión luz día. Una bestia en si misma que sólo dedolight puede dominar con la precisión quirúrgica de su sistema óptico. Un proyector bifocal portátil (con la fuente de alimentación separada) que da un rendimiento extraordinario con un peso de tan solo 4,2kg; los balastos con dimmer y DMX pesan 2,2kg el bicolor de 220W y 5,2kg el luz día de 300W.

DT10 luz día 300W

DT10 bicolor 220W

Al principio lo he contado todo concentrado y mezclado, pero vale la pena analizarlo con detalle. El DLED10 básico nos proporciona un haz de 4º a 50º gracias a su sistema de lentes asféricas. Para aumentar el haz, en caso de querer abarcar más espacio con poco tiro, podemos montarle una óptica gran angular (wide angle o WA) y trabajaremos con un haz desde 44º hasta 75º; en resumen, con un solo proyector obtenemos un haz desde 4º hasta 75º gracias al WA. Por si eso fuera poco también podemos aumentar la entrega de luz en posición spot con el haz paralelo (paralel beam o PB); con el DLED10 bicolor, con un rango desde 2700K hasta 6500K, obtenemos con el haz paralelo DPBA14 hasta 8.027 Lux, un 147% de lo que nos da en la posición spot, y con una potencia de 220W; con el DLED10 luz día y el haz paralelo DPBA14 alcanzamos los 22.125 Lux con 300W.

DLED10 Turbo con haz paralelo DPBA14

Cuando hablamos del DLED10 estamos inmersos en la Serie 400 de dedolight que engloba el DLED9, el DLH400D de HMI y el DLH650 de incandescencia; eso significa que todos los accesorios ópticos son compatibles entre ellos, desde las simples viseras, los WA y los PB, hasta las monturas de proyección Imager con todos sus complementos.

DLED30 Studio

DLED30 Studio de 300W luz día

El DLED30 es la evolución del DLED12 Studio que ha pasado de los 220W a los 300W, de momento sólo en luz día. Pero volvemos a lo mismo, con el sistema óptico bifocal de lente asférica y sus ópticas WA y PB este aparato no tiene rival con los fresnels LED del mercado; ni el Arri L10 (son su lente de plástico) puede competir con él. Mientras el DLED12 luz día nos entrega 10.500 Lux a 3 metros y en posición spot, el DLED30 nos da 18.000 Lux a la misma distancia y apertura, y 26.500 Lux con el haz paralelo DPBAL18. Realmente es mucha luz para un proyector de LED de tan solo 300W. Esto nos permite, gracias a su haz tan concentrado, iluminar con espejos o simplemente poner el proyector más lejos de la zona a iluminar.

DLED30 Studio con haz paralelo DPBA18L

El DLED30 Studio, al igual que el DLED12, tiene toda la electrónica integrada, así como el sistema DMX. Por lo que a la óptica se refiere su haz sin accesorios cubre desde los 4º hasta los 65º, pero con la óptica gran angular alcanzamos hasta los 85º de cobertura. Además el DLED30 forma parte de la Serie 1200 de dedolight, que engloba el DLED12, el DLH1200D de HMI y el DLH1000 de incandescencia, y al igual que he contado antes, significa que todos sus accesorios ópticos son compatibles entre ellos: las viseras, los WA, los PB y también las monturas de proyección Imager con todos sus complementos.

Accesorios ópticos Serie 1200

Resumiendo…

Además de ser proyectores de un alto rendimiento y con un gran rango de apertura del haz, tanto el DLED10 como el DLED30, así como todos los proyectores de dedolight, pueden convertirse en cañones de recorte, proyectores de gobos o proyectores de efectos gracias a su sistema óptico bifocal y su montura de proyección Imager, que cada vez tiene más ópticas donde elegir.

Para más información, estos son los catálogos de los proyectores bifocales DLED de lente asférica:

Recordemos toda la gama DLED de proyectores bifocales con lente asférica, que es muy amplia. Los separo por su serie lo cual indica que comparten accesorios ópticos:

  • Serie Antorcha: LedZilla2 de 8W y LedZilla Bicolor de 8W, evoluciones del LedZilla; especiales IredZilla (IR860 e IR960) y FluoresZilla (UV365 y UV400)
  • Serie Mini: DLED2 de 20W y DLED3 Turbo* de 40W (ambos en luz día y bicolor); especiales DLED2 IR (IR860 e IR960)
  • Serie Clásica: DLED4 de 40W y DLED7 Turbo de 90W (ambos en luz día y bicolor); especiales DLED4 IR (IR860), DLED4 UV (UV365 y UV400). Accesorios ópticos compatibles con el DLH4 y DLHM4-300 de incandescencia, y el DLH200D de HMI
  • Serie 400: DLED9 de 90W (en luz día y bicolor) y DLED 10 Turbo de 220W bicolor ó 300W luz día; especiales DLED9 UV ((UV365 y UV400). Accesorios ópticos compatibles con el DLH650 de incandescencia y el DLH400D de HMI
  • Serie 1200: DLED12 Studio de 220W (en luz día y bicolor) y DLED30 Studio de 300W luz día. Accesorios ópticos compatibles con el DLH1000 de incandescencia, y el DLH1200D de HMI

También puedes leer el post sobre dedolight y los fakes con aro amarillo para estar informado de las malas copias que corren por el mercado que desprestigian tanto a los que los venden como a los que los usan, y por qué.

* Del DLED3 Turbo nunca he escrito pero es un pequeño proyector muy interesante y tiene un kit superpequeño de tres aparatos para el ya famoso hombre orquesta. No hay post, pero sí tenemos vídeo de la pasada NAB.

Julio Gómez y el kit DLED3 Turbo en la pasada edición de la NAB

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

LedRaptor, el LED para PanAura


Pues ya la tenemos aquí, se llama LedRaptor, la fuente de luz LED Bicolor de dedolight para los PanAura. Con dos potencias a elegir, LedRaptor3 de 220W y LedRaptor5 de 440W ya podemos cambiar la tecnología para iluminar con los PanAura3 de 90cm y PanAura5 de 150cm. Con los PanAura conseguimos una luz suave y envolvente, al tiempo que un aparato con poca profundidad para utilizarlo dentro de espacios pequeños y además ahora cada uno podrá elegir si utilizar tecnología de  incandescencia, HMI o LED Bicolor.

Luis iluminado por el PanAura3 con LedRaptor3

Aunque el LedRaptor3 se recomienda para el PanAura3, yo personalmente prefiero utilizarlo con el PanAura5 que nos cubre una superficie mucho más envolvente. Siendo realistas, el PanAura5 desde siempre ha sido la ventana de luz octogonal con más éxito por su relación tamaño y portabilidad, dejando al PanAura7 para estudio y al PanAura3 como luz de apoyo. Así pues, dependiendo de la cantidad de luz que deseemos, siempre con los PanAura3 ó PanAura5, podremos optar por los 220W del LedRaptor3 ó los 440W del LedRaptor5. Sea como sea la incandescencia quedará reservada a los puristas, mientras tengamos acceso a las lámparas, y la descarga creo que quedará totalmente sustituida por la tecnología LED Bicolor. La verdad es que poder tener la opción de cambiar la temperatura de color desde 2700K hasta 6500K en un mismo aparato y en un instante da mucha ventaja a la tecnología LED del LedRaptor.

Toni montando el difusor “tanga” al Panaura3

Ya tenemos disponible el LedRaptor3 Bicolor de 220W y nos está encantando tanto a nosotros como a los profesionales a los que se lo estamos mostrando; recordemos que ya lo presentamos montado con el PanAura3 en la Jornada de Iluminación Técnica que organizamos en el Espacio Harley el pasado mes de abril, y desde entonces está dando vueltas. No hace falta decir que dedolight los ha estado desarrollando desde hace años para obtener una luz homogénea y bien repartida dentro de la caja de luz PanAura porque es muy importante tener la luz controlada antes de entregarla en el interior de la ventana produciendo así una luz difusa envolvente natural y agradable. Aunque ahora estén de moda los paneles matriciales de luz difusa no llegan a alcanzar la belleza de la luz de una ventana octogonal y parte de este éxito es el hecho de que el origen sea un solo punto de luz lo más pequeño posible.

Montando el Panaura3; se puede apreciar el LED del LedRaptor3

A lo mejor algunos consideran que le falta un poco de luz al PanAura5 con el LedRaptor3 pero siempre debemos tener en cuenta que con las cámaras actuales estamos buscando, generalmente, más una gran superficie de luz que la potencia en sí misma. De todas formas en unas semanas también tendremos el LedRaptor5 Bicolor de 440W que nos doblará el rendimiento para una misma superficie. Sabemos que es un proyector dedicado para los PanAura, pero también debemos tener en cuenta que algunas veces la multi-disciplina no es útil, pues quien trabaja con PanAura lo utiliza siempre en sus rodajes o sesiones.

El prototipo del LedRaptor5

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Proyectos e instalaciones 2017


No es nuevo el hecho de que deje pasar algunos meses antes de escribir acerca de los proyectos realizados, además de algunos no puedo ni siquiera mostrar fotos. Algunos proyectos no se cierran hasta pasado dos años y en cambio otros, por su sencillez duran tan solo un par de semanas desde el pedido hasta su finalización. En los últimos años sólo escribo de los proyectos especiales puntualmente dado que además de poseer un atractivo peculiar debo tener la autorización para poder publicarlos. Este 2017 no tuvimos ningún proyecto espectacular, pero sí unos cuantos menores y variopintos; éste es el resumen exceptuando los traslados de platós, actualizaciones o reparaciones de instalaciones, o revisiones de las líneas eléctricas y DMX, así como de las estructuras o rigging, que son también nuestro trabajo del día a día.

Dadas las diferentes velocidades de los proyectos estos están ordenados por fecha de inicio independientemente de cuando se finalicen. No hace falta decir que nuestra experiencia nos impide trabajar con productos fuera de normativa o de baja calidad, es por ello que muchos clientes cuentan con nosotros a ojos cerrados para acometer nuevos proyectos o actualizaciones. Siempre podemos aspirar a un proyecto mejor con los mejores productos, el tiempo nos acaba dando la razón; es por ello que trabajamos con primeras marcas y si debemos rebajar por cuestiones de presupuesto siempre lo hacemos con material verificado por nosotros para poder dar todas las garantías de calidad y resistencia. Simplemente somos especialistas, además de en iluminación, en platós, parrillas, cicloramas sinfín y virtuales, y siempre entregamos la instalación afinada y pre-iluminada; son muchos años y mucha experiencia acumulada.

Iluminación para el programa musical Soy Yo de Latina TV

El 2017, con las instalaciones, nos mantuvimos en la cifra de negocio del 2016 a pesar de no haber realizado ningún proyecto espectacular, y como la tendencia se ha convertido en normalidad, TODAS las instalaciones las realizamos con la más novedosa tecnología LED:

  • Concesionarios Renault– Cuando el mercado de segunda mano del automóvil se junta con la fotografía digital surge la necesidad de la iluminación y los coches son muy… vamos a dejarlo en “complicados”. Es por ello que además de iluminación difusa realizamos cajas de luz de 6 por 4 metros adaptándonos a cada situación.
  • Fx Animation– Realizamos las particiones móviles del plató con raíles TeycoRig y telas de molton negras.
  • Plató Quadis– Otra caja de luz para fotografiar coches de forma automática sobre una rueda giratoria. Además de la caja de luz tuvimos que cerrar con un ciclorama circular de 6 metros TeycoRig y tela molton blanca con una doble capa para disimular la cámara y evitar que ésta saliera reflejada en los coches.
  • Tecnocampus– Realizamos las particiones móviles del plató con raíles TeycoRig y telas de molton negras. El plató ya lo habíamos realizado en el 2011.
  • Universitat de Barcelona– Facultat de Belles Arts – ¡Ya era hora, el primer plató del 2017! Este pequeño plató de 25m2 lo habilitamos con ciclorama sinfín a una sola pared y fondos Colorama, con parrilla de tubos. La pequeña dotación de iluminación dedolight ya la tenía el cliente y pasaron de utilizarla en trípodes a colgada.
  • Latina TV– Tras el éxito del plató que realizamos en el 2016, en este 2017 se fueron sucediendo las ampliaciones con trípodes de cámara Manfrotto y más iluminación con LedSpot 150W de FilmGear, Fellonis HO de TecPro, iluminación especial como el Fresnel HMI 6kW de FilmGear, el “cañonazo” Merlin HMI 2.5kW de Robert Juliat, kits Neo de Rotolight, cegadoras par 36, pantallas fluorescentes FloBox 4x40W de FilmGear, consolas… hasta llegar al pedido de luz espectacular para su programa musical “Soy Yo” con nuestra asistencia técnica para su instalación y formación. La dotación fue con iluminación Chauvet compuesta por 20 cabezas móviles Rogue R1 Beam 132W descarga, 18 cabezas móviles Rogue R1 Wash LED, 30 par LED ColorDash, 8 cabezas móviles Maverick MK2 Wash LED, 7 cabezas móviles Rogue RH1 Hybrid 330W descarga, 6 recortes Ovation LED con óptica 19º y 120 barras Epix Strip Tour LED para trabajar con vídeo, además de las 3 cortinas LED VisionDrape DJ; para controlarlo todo una consola GrandMa2 Ultra Light con su unidad de procesador de vídeo y 9 nodos Artnet X para distribuirlo. Con tanto material tuvimos que impartir formación a los técnicos de Latina TV.
  • TV Vandellós – L’Hospitalet de l’Infant– En este proyecto estuvimos desde antes que pusieran la primera piedra y la de cambios que dió hasta que salió la oferta. En este plató de TV instalamos una parrilla de tubo, un set virtual de 19m2 y un ciclorama perimetral con cortina molton negra. La iluminación la realizamos con 4 fresnels TwinLed de RVE y 8 paneles Felloni HO de TecPro, a sumar a los que se llevaron del traslado.
  • Barça TV– En esta ocasión dotamos un plató, que ya habíamos realizado en 2015, con iluminación para dos pequeños sets; en total fueron 3 DLED9 de dedolight para los frontales, 2 Felloni HO de TecPro para relleno/suavización y 3 DLED4 de dedolight para contras.
  • TV Eslovenia– Sólo como curiosidad; colaboramos con la empresa TheLight, fabricante de los famosos Velvet, produciendo e instalando un cilindro difusor de 6 metros de diámetro con su estructura en la televisión eslovena en Bratislava.
  • Congreso Diputados– Realizamos la iluminación del plató de 25m2 y de la sala de prensa. Para el plató montamos una parrilla móvil TeycoRig, el sistema de alimentación y DMX, y la iluminación con 2 paneles Velvet Light2 y 2 Mini Light2. Para la sala el espacio nos obligó a ahorrar altura y montamos 3 Velvet Light2, 9 Mini Light2 y 1 Power1, todos de color blanco.
  • Universitat Pompeu Fabra– En este plató integramos el sistema DMX, con una consola Smartfader ETC de 12/48 canales y 5 paneles Velvet Light2.
  • Delegación del Gobierno en Catalunya– Dotamos la sala de prensa con 4 DLED9 bicolor y 2 DLED4 bicolor disimulados al máximo con unos pequeños soportes y los dimmers escondidos, al igual que la pequeña instalación elécrica y DMX.
  • Universidad Pais Vasco– La última instalación del 2017 la realizamos con fresnels Sereniled 150W de RVE y paneles LedStudio 54W de Ledgo por razones de presupuesto en un plató de 170m2. Debo decir que era la primera vez que hacíamos una instalación con paneles Ledgo y yo era muy reacio pues no teniamos suficiente experiencia con la marca. Después de 6 meses en el plató debo decir que funcionan de maravilla al igual que los que tenemos en la exposición encendidos ocho horas al día. Para la regulación también nos estrenamos con la consola ColorSource 20/40 de ETC, sustituta de la famosa Smartfader. La parrilla de tubo, acompañada por un ciclorama en U con cortina escénica gris y un set virtual de 5 metros por 4 de alto, con suelo de 25m2.

Debo decir que últimamente todo el mundo ofrece proyectos e instalaciones de platós, auditorios y salas pero somos muy pocos los que realmente las hacemos bien, y con todas las certificaciones y garantías en regla. Y es que es muy importante la seguridad y la calidad de todo lo que cuelga por encima de nuestras cabezas, además de que la iluminación debe ser perfecta.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Carpetlight, la manta de luz Bicolor


La Carpetlight es ligera y plegable

Flexible es poco cuando hablamos de nuestra nueva representada Carpetlight, digamos que podríamos hacer un nudo con la manta de LEDs bicolor del fabricante alemán. ¿Por qué lo llamamos manta en lugar de panel? Por su construcción, todos los paneles flexibles del mercado tienen una base semirígida tipo “cartulina” en la que están montados los diodos y el cableado de tal forma que en el momento en que excedemos su “poca” flexibilidad acabamos rompiendo algún circuito, quedándonos con una línea de LEDs averiada. En cambio Carpetlight es realmente flexible puesto que la base de “cartulina” no existe, ya que los diodos están montados individualmente sobre tela y el circuito es un hilo trenzado conductor que los va uniendo a modo de telaraña; este sistema además de darle la flexibilidad que obtenemos con cualquier trozo de ropa nos da otra ventaja, si por alguna razón rompiésemos una unidad LED sólo quedaría afectada ella misma y seguirían funcionando todos los LEDs colindantes. Dicho esto, el fabricante alemán ofrece 2 años de garantía y con el compromiso de reparar en una semana los LEDs que se pudieran romper.

Hazme un nudo de luz…

Estuvimos realizando demostraciones durante la semana pasada y seguiremos realizándolas allá donde nos digáis con este magnífico producto que llega donde los demás no pueden, la manta de LEDs Carpetlight. Vino el propio inventor y propietario de la manta de luz, Till Sadlowski, para enseñarnos el producto junto con el Gaffer Juan José Alcaide que nos hizo ver todas las ventajas de Carpetlight en cualquier situación de rodaje. El mismo Till fue eléctrico y Best Boy hasta hace tres años cuando empezó a jugar con los LEDs después de tener que reparar unos cuantos. Con los años de profesión como eléctrico vió rápidamente los puntos débiles de los llamados paneles “flexibles” y estuvo investigando las posibles mejoras hasta acabar fabricando un producto flexible y PLEGABLE que ya lleva tres años en el mercado, después de pasar las pruebas de resistencia en rodajes con otros técnicos.

Películas que han utilizado las Carpetlight

Es un paso adelante en la iluminación, pues con una base de tela opaca detrás y un difusor de tela por delante, la Carpetlight se adapta realmente a cualquier rincón o superficie pudiéndose incluso enrollar o retorcer sin miedo a provocar avería alguna. Como buen fabricante que antes ha sido técnico, ha impreso el sello de rapidez de montaje y facilidad de uso al producto, acompañando a la manta de un brazo en X plegable con imanes a los extremos que buscan intuitivamente los puntos de unión (y velcro de refuerzo para los modelos medianos), y espárrago de montaje a ceferino. Los modelos mayores están diseñados para montarlos en palio. Por delante se le pueden unir difusores y eggcrates con velcro de la forma más sencilla; en los modelos mayores hacen la función de cajas de luz pues a los brazos X se les pueden añadir separadores. Pasemos a los controles que asombran por su sencillez con el botón de temperatura de color desde 2800K hasta 6000K y el dimmer que baja hasta el 1%, con DMX, y conectores a presión, con alimentador AC y DC con V-Lock.

La Carpetlight CL21 y sus accesorios

¿Qué más decir de las mantas de luz Carpetlight? Pues ahora sólo queda daros los datos tradicionales que podréis ver en el catálogo, destacando su TLCI 97 y CRI 96 en todas las temperaturas de color, flicker free hasta 2700fps, apertura de 120º y refrigeración pasiva. Y claro, la manta de luz es el producto de iluminación más ligero del mercado.

Calidad cromática muy buena

Por último, detallaros los modelos empezando por el más pequeño, el Carpetino, de 50W, 63x23cm y 200g, hasta el mayor, el CL8X8 para palio, de 550W, 233x230cm y tan solo 4,4kg. Ofrecemos todos los modelos en kit completo listos para empezar a trabajar.

  • Carpetino de 50W 12V con medidas manta de 63x23cm y peso de 200g, nos entrega 3400 Lumen y 1100 Lux a 1 metro. Para marco.
  • CL21 de 120W 24V con medidas manta de 64x40cm y peso de 400g, nos entrega 7900 Lumen y 2700 Lux a 1 metro. Para marco.
  • CL42 de 200W 24V con medidas manta de 122x63cm y peso de 850g, nos entrega 12200 Lumen y 3500 Lux a 1 metro. Para marco.
  • CL44 de 200W 24V con medidas manta de 123x121cm y peso de 1.5kg, nos entrega 12500 Lumen y 3800 Lux a 1 metro. Para marco.
  • CL84 de 275W 24V con medidas manta de 234x125cm y peso de 2.2kg, nos entrega 17000 Lumen y 3800 Lux a 1 metro. Para palio.
  • CL88 de 550W 24V con medidas manta de 233x230cm y peso de 4.4kg, nos entrega 38000 Lumen y 5300 Lux a 1 metro. Para palio.

El Gaffer Juan José Alcaide con las mantas Carpetlight

Puedes descargarte el catálogo en este enlace.

Luis y Alfons encantados con la Carpetlight

Evidentemente no pudimos resistir la tentación ponernos la Carpetlight a modo capa del Zorro o pañuelo de abuelita. Imaginación al poder con este nuevo producto realmente ligero y agradable.

La abuelita Toni Nen

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Velvet y su EVOlución al color


VELVET EVO 2 mail_2

Dicen que en un libro la primera frase lo es “casi” todo, te engancha, te sumerges y te dejas llevar. Sin ser literato creo que el título de un post del blog debe ser como la primera frase de un libro, potente, aunque a veces no lo consiga, pues estará relacionado con el producto del que os voy a hablar. Con Velvet es fácil, pues si el nombre de la gama acabó comiéndose al de la marca TheLight para referirse a todos los paneles LED que fabrica, también se ha impuesto en el título.

Velvet sigue el principio básico de estar en linea con la demanda de los usuarios, no en vano es una empresa fundada por Directores de Fotografía que atiende siempre a los rodajes para detectar las necesidades en directo. Velvet fue uno de los primeros fabricantes en desarrollar paneles LED softlight de calidad; además tuvo en cuenta las distintas peticiones de los DoPs, gaffers y demás usuarios, paneles bicolor, sin ventilador, robustos y ligeros a la vez, y resistentes al polvo y a la lluvia (IP54). Así la familia fue creciendo con los Velvet Light primero, seguidos de los Velvet Power, los Velvet Mini Light y los Velvet Mini Power, todos ellos bicolor.

Julio Gómez con el EVO2 en la NAB 2018

La demanda del mercado pide a gritos color, y ahora Velvet presenta su nueva línea EVO Color con su primer panel LED softlight EVO2 de tecnología 5 LEDs RGBWA (red+green+blue+white+amber). Debo decir que RGBWA son las siglas que utilizo yo como extensión del RGB de toda la vida para poder hacer una comparación entre diferentes fabricantes, pero lo cierto es que cada marca opta por sus LEDs blancos y ambar específicos para poder crear la paleta de color más extensa y equilibrada. Además mi amigo y formador Julio Gómez no para de repetirme que se debería empezar a nombrar la cantidad de LEDs en el orden que figuran en el espectro (de derecha a izquierda). Velvet siguiendo su propio criterio especifica que sus LEDs son RGB+WW+CW (red+green+blue+warmwhite+coolwhite), vamos RGB más dos blancos, para conseguir mejor color con cualquier temperatura de color. Los amantes de los Velvet estarán encantados con el nuevo Velvet EVO2, su extensa paleta de colores gamut y unos blancos más puros llegando a los CRI97 y TLCI97.

Espectro EVO2 a 3200K y 5600K

Entremos en detalle con el nuevo panel Velvet EVO2 Color de 2×1′ y un peso de 7kg que con 200W nos entrega 7500 Lux a 1m y 900 Lux a 3m. Su haz de 115º nos da una máxima cobertura de luz difusa y homogénea. En lo que refiere a la temperatura de color tenemos un rango desde los 2500K hasta los 9900K de ajuste contínuo, con corrección de verde-magenta. El control desde el panel nos da acceso directo a 3200K y 5600K o gradual en temperatura de color, y también podemos controlar los 5 LEDs de color (RGB+WW+CW) individualmente para conseguir el color y densidad deseados.

Jose Barres con el EVO2: “Mira Alfons, 7 kilos”

Como todos sabemos el panel de control está bien pero para sacar el máximo rendimiento a los colores y efectos se nos hace imprescindible una app como la Color Master de Velvet. Deslizando el dedo por la rueda de color en el móvil o tablet podemos seleccionar el color y su densidad, guardarlos y enviarlos al otro extremo del mundo; también podemos aplicar filtros, crear grupos y escenas. También podemos controlar el Velvet EVO2 mediante DMX-RDM por el conector XLR5, DMX-RDM wireless de Lumen Radio y ethernet LAN mediante el conector RJ45. Creo que los técnicos estarán contentos con la evolución de todas las app para controlar los paneles de color pues hasta ahora era una tortura, y me arriesgaría a decir que con el tiempo las consolas de luces quedarán relegadas a la TV pues para publicidad y cine el hecho de poder controlar varios paneles con una tablet y WiFi es una ventaja… si los paneles son del mismo fabricante, claro. Por lo tanto Velvet ya se ha posicionado en la carrera por el control total del color.

En cuanto a la mecánica el EVO2 es igual al resto de paneles Velvet, puro aluminio, con horquilla o rótula trasera, además de dos asas acolchadas para agarrarlo, adaptador V-Lock para baterías y alimentador. Tuve el EVO2 en mis manos hace unas semanas y puedo deciros que es de una construcción muy sólida y agradable de manejar, mientras la luz es pura Velvet, potente, difusa y homogenea. No tuve mucho tiempo para trastear con los colores pero sí que os puedo decir que se veían sólidos. Tampoco pude trastear con la app Color Master pues Toni Hernández no soltaba la tablet cual niño celoso con su juguete nuevo…

Toni Hernández muy contento con el nuevo EVO2

Ahora sólo te queda probar la luz aterciopelada y envolvente del nuevo Velvet EVO2 Color.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Mix, el mejor panel de color


Si el pasado septiembre Rosco dió el bombazo con la compra de la empresa de iluminación DMG Lumière en la IBC, en esta edición de la NAB 2018 el fabricante francés le ha demostrado que su inversión fue más que acertada. DMG y Rosco ponían toda la carne en el asador en esta NAB con su nuevo producto, el Mix. Al igual que la familia Switch para los paneles bicolor, con el Mix tenemos los paneles de color en los formatos Maxi, SL1 y Mini. La revista Digital Video le ha concedido el premio “Best of Show” de la NAB al Mix de DMG Lumière por su increible desarrollo tecnológico; la decisión fue tomada por unanimidad.

Mientras que otros fabricantes mayoritariamente utilizan tecnología de 5 LEDs RGBWA (red+green+blue+white+amber) y Arri sólo 4 en su Skypanel (RGBW), DMG Lumière con Mix ha apostado por su propia tecnología de 6 LEDs RGBWA+Lime (con el espacio más amplio del mercado en el gamut color) para poder reproducir exactamente toda la gama de colores de Rosco. Además los LEDs Rojo y Lima han sido diseñados específicamente para el Mix, lo que le da la ventaja de poder reproducir colores irrepetibles para los otros fabricantes. Rosco ha sabido leer a la perfección el futuro de las gelatinas con los LEDs, las gelatinas virtuales. Ahora los Directores de Fotografía y Gaffers ya podrán elegir el color exacto dentro de la amplísima gama de gelatinas Rosco en modo Gel o crear el suyo propio en modo Color, así como utilizar el modo White para trabajar en bicolor con corrección verde-magenta.

El panel Mix puede reproducir más fielmente los colores de las gelatinas Rosco que cualquier otra fuente de luz del mercado, y aunque alguna se acerque bastante, nunca será True Rosco Color que garantiza el Mix. Además hay algunos colores que sólo es capaz de reproducir el Mix y los otros paneles no pueden llegar por la propia limitación del espacio de color de los LEDs que utilizan. Como no podía ser de otra manera, todos los colores de la librería del Mix están autentificados por los expertos de Rosco en color para combinar tanto con luces de tungsteno como de descarga. Ya sea que lo miremos con nuestros propios ojos, por cámara o con termocolorímetro, el software del controlador del Mix hará que la gelatina virtual que le pongamos se ajuste a las fuentes de incandescencia o a las de descarga que tengamos en el set de rodaje.

El control Mix tiene tres sistemas para poder trabajar con el panel, tal como he comentado al principio, modo Gel, modo Color y modo White. La rapidez y la efectividad en el set son factores a tener en cuenta siempre, y para los eléctricos no debería ser nunca un quebradero de cabeza configurar un panel para obtener un color concreto. Por esa razón los técnicos de DMG Lumière han puesto su empeño en ello, no olvidemos que el equipo está compuesto por un Director de Fotografía, un Gaffer y un especialista en LEDs. El Mix se controla SIN menús, sólo con tres teclas de acceso directo.

  • Modo Gel: Cuando seleccionamos el modo Gel podemos elegir entre la inmensa librería de gelatinas True Rosco Color, pero además podemos variar el matiz, la saturación y el balance verde/magenta de cada color
  • Modo Color: Nos podemos desplazar por la barra de color 360º con la rueda del control hasta obtener el color deseado. Luego ajustamos la intensidad y la saturación del color, combinado con las diferentes temperaturas de color para crear diferentes tonos
  • Modo White: Este es el modo más aburrido, quien me lo diría a mí hace un par de años… el modo blanco nos permite trabajar en bicolor desde tungsteno a luz día, ajustando además el balance verde/magenta

Lo mejor lo he dejado para el final, que al fin y al cabo es lo que marca la diferencia entre un panel útil para trabajar o un panel que genera tensión en el equipo humano, o dicho de otra manera, entre un panel que está siempre trabajando y un panel que se queda en la estantería acumulando polvo. Sí, estoy hablando de la app myMIX. La app no sólo permite controlar el panel Mix desde el teléfono o la tablet, ofrece al técnico la posibilidad de guardar la librería de colores personalizados en la nube para rescatarlos cuando los necesite y además poder compartirlos con miembros del equipo de iluminación.

Como dice Julio Gómez, que ha tenido el placer de jugar con el equipo, la app myMIX es extremadamente útil y muestra todo el espacio de color para elegir el que nos guste moviendo el dedo por la pantalla, permitiendo en todo momento controlar el tono, la saturación y la intensidad. Tiene también el botón Capture, que además de ser “cool”, es realmente interesante para el Director de Fotografía pues le permite tomar una imagen de un espacio, un cuadro, una foto… tocar con el dedo la zona que tiene el color deseado, cargarlo a la app y enviarlo al panel Mix para que lo reproduzca inmediatamente. Por ejemplo, el DoP está de camino al set, pasa por una calle y se encuentra con una luz de un color especial que se refleja en una pared, hace una foto con myMIX, con el dedo marca la zona deseada, la sube a la nube, avisa al Gaffer, éste se descarga el color y cuando llega el DoP ya tiene el set iluminado de ese color… da hasta miedo. Realmente myMix es la aplicación que muchos estábais buscando para poder olvidaros de los líos de los paneles de color con las consolas de iluminación y el cableado DMX; todos con la app y controlando a distancia por el teléfono o la tablet. Además, claro está, la aplicación también os permitirá actualizar en 40 segundos con un solo teléfono y de forma inalámbrica hasta 30 paneles a la vez con los nuevos colores, matices y saturaciones que el fabricante vaya añadiendo a su librería.

Acabo donde he empezado, hay tres modelos de paneles en la nueva familia, el Mini Mix, el SL1 Mix y el Maxi Mix. Todos los accesorios de anclaje y los control de la luz (viseras, domes, Snapbags y Snapgrids) son compatibles con los de la familia Switch.

  • El Mini Mix de 100W nos entrega 2260 Lux a 1m y 266 Lux a 3m, en modo luz día 5600K
  • El SL1 Mix de 200W nos entrega 4036 Lux a 1m y 544 Lux a 3m, en modo luz día 5600K
  • El Maxi Mix… se presentará en la IBC el próximo septiembre

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Catálogo Mix

Post Maxi Switch

Post Mini Switch y SL1 Switch

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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