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Mix, el mejor panel de color


Si el pasado septiembre Rosco dió el bombazo con la compra de la empresa de iluminación DMG Lumière en la IBC, en esta edición de la NAB 2018 el fabricante francés le ha demostrado que su inversión fue más que acertada. DMG y Rosco ponían toda la carne en el asador en esta NAB con su nuevo producto, el Mix. Al igual que la familia Switch para los paneles bicolor, con el Mix tenemos los paneles de color en los formatos Maxi, SL1 y Mini. La revista Digital Video le ha concedido el premio “Best of Show” de la NAB al Mix de DMG Lumière por su increible desarrollo tecnológico; la decisión fue tomada por unanimidad.

Mientras que otros fabricantes mayoritariamente utilizan tecnología de 5 LEDs RGBWA (red+green+blue+white+amber) y Arri sólo 4 en su Skypanel (RGBW), DMG Lumière con Mix ha apostado por su propia tecnología de 6 LEDs RGBWA+Lime (con el espacio más amplio del mercado en el gamut color) para poder reproducir exactamente toda la gama de colores de Rosco. Además los LEDs Rojo y Lima han sido diseñados específicamente para el Mix, lo que le da la ventaja de poder reproducir colores irrepetibles para los otros fabricantes. Rosco ha sabido leer a la perfección el futuro de las gelatinas con los LEDs, las gelatinas virtuales. Ahora los Directores de Fotografía y Gaffers ya podrán elegir el color exacto dentro de la amplísima gama de gelatinas Rosco en modo Gel o crear el suyo propio en modo Color, así como utilizar el modo White para trabajar en bicolor con corrección verde-magenta.

El panel Mix puede reproducir más fielmente los colores de las gelatinas Rosco que cualquier otra fuente de luz del mercado, y aunque alguna se acerque bastante, nunca será True Rosco Color que garantiza el Mix. Además hay algunos colores que sólo es capaz de reproducir el Mix y los otros paneles no pueden llegar por la propia limitación del espacio de color de los LEDs que utilizan. Como no podía ser de otra manera, todos los colores de la librería del Mix están autentificados por los expertos de Rosco en color para combinar tanto con luces de tungsteno como de descarga. Ya sea que lo miremos con nuestros propios ojos, por cámara o con termocolorímetro, el software del controlador del Mix hará que la gelatina virtual que le pongamos se ajuste a las fuentes de incandescencia o a las de descarga que tengamos en el set de rodaje.

El control Mix tiene tres sistemas para poder trabajar con el panel, tal como he comentado al principio, modo Gel, modo Color y modo White. La rapidez y la efectividad en el set son factores a tener en cuenta siempre, y para los eléctricos no debería ser nunca un quebradero de cabeza configurar un panel para obtener un color concreto. Por esa razón los técnicos de DMG Lumière han puesto su empeño en ello, no olvidemos que el equipo está compuesto por un Director de Fotografía, un Gaffer y un especialista en LEDs. El Mix se controla SIN menús, sólo con tres teclas de acceso directo.

  • Modo Gel: Cuando seleccionamos el modo Gel podemos elegir entre la inmensa librería de gelatinas True Rosco Color, pero además podemos variar el matiz, la saturación y el balance verde/magenta de cada color
  • Modo Color: Nos podemos desplazar por la barra de color 360º con la rueda del control hasta obtener el color deseado. Luego ajustamos la intensidad y la saturación del color, combinado con las diferentes temperaturas de color para crear diferentes tonos
  • Modo White: Este es el modo más aburrido, quien me lo diría a mí hace un par de años… el modo blanco nos permite trabajar en bicolor desde tungsteno a luz día, ajustando además el balance verde/magenta

Lo mejor lo he dejado para el final, que al fin y al cabo es lo que marca la diferencia entre un panel útil para trabajar o un panel que genera tensión en el equipo humano, o dicho de otra manera, entre un panel que está siempre trabajando y un panel que se queda en la estantería acumulando polvo. Sí, estoy hablando de la app myMIX. La app no sólo permite controlar el panel Mix desde el teléfono o la tablet, ofrece al técnico la posibilidad de guardar la librería de colores personalizados en la nube para rescatarlos cuando los necesite y además poder compartirlos con miembros del equipo de iluminación.

Como dice Julio Gómez, que ha tenido el placer de jugar con el equipo, la app myMIX es extremadamente útil y muestra todo el espacio de color para elegir el que nos guste moviendo el dedo por la pantalla, permitiendo en todo momento controlar el tono, la saturación y la intensidad. Tiene también el botón Capture, que además de ser “cool”, es realmente interesante para el Director de Fotografía pues le permite tomar una imagen de un espacio, un cuadro, una foto… tocar con el dedo la zona que tiene el color deseado, cargarlo a la app y enviarlo al panel Mix para que lo reproduzca inmediatamente. Por ejemplo, el DoP está de camino al set, pasa por una calle y se encuentra con una luz de un color especial que se refleja en una pared, hace una foto con myMIX, con el dedo marca la zona deseada, la sube a la nube, avisa al Gaffer, éste se descarga el color y cuando llega el DoP ya tiene el set iluminado de ese color… da hasta miedo. Realmente myMix es la aplicación que muchos estábais buscando para poder olvidaros de los líos de los paneles de color con las consolas de iluminación y el cableado DMX; todos con la app y controlando a distancia por el teléfono o la tablet. Además, claro está, la aplicación también os permitirá actualizar en 40 segundos con un solo teléfono y de forma inalámbrica hasta 30 paneles a la vez con los nuevos colores, matices y saturaciones que el fabricante vaya añadiendo a su librería.

Acabo donde he empezado, hay tres modelos de paneles en la nueva familia, el Mini Mix, el SL1 Mix y el Maxi Mix. Todos los accesorios de anclaje y los control de la luz (viseras, domes, Snapbags y Snapgrids) son compatibles con los de la familia Switch.

  • El Mini Mix de 100W nos entrega 2260 Lux a 1m y 266 Lux a 3m, en modo luz día 5600K
  • El SL1 Mix de 200W nos entrega 4036 Lux a 1m y 544 Lux a 3m, en modo luz día 5600K
  • El Maxi Mix… se presentará en la IBC el próximo septiembre

¿Quieres más información?

Catálogo Mix

Post Maxi Switch

Post Mini Switch y SL1 Switch

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Quartzcolor, el fresnel LED de calidad


Otra justificación de la pasada IBC ha sido obtener la representación para España y Portugal de la marca Quartzcolor, del grupo Cosmolight. En principio no estábamos buscando “otra” marca de iluminación, pero la amistad de muchos años con su Director Comercial Massimo Cecchini dió para una larga charla sobre el sector y la vida en sí misma, sin más. Pero como a Carlos Cledera, nuestro Director Comercial, y a mí nos pagan por pensar nos volvimos para casa con deberes para hacer. Nuestros deberes fueron analizar las marcas que estábamos representando hasta el momento, con su fiabilidad y su evolución en tecnología LED, y compararlas con la competencia. Fue como hacer la lista de “pros y contras” pero esta vez añadiendo otras que no teníamos y estaban a nuestro alcance. Y ahí es dónde volvió a aparecer Massimo con Quartzcolor, una marca histórica* con un producto tradicional y con una amplia gama fresnel LED bonita, resistente y fiable, y con un software intuitivo.

Esta semana Massimo, Carlos y yo hemos realizado un tour por Madrid para enseñar el producto a las casas de alquiler con sus gaffers. El resultado de los proyectores X y X Plus nos ha sorprendido a nosotros mismos por su cantidad y calidad de luz repartida homogéneamente y su rango de focalización, siendo aparatos resistentes y fiables tanto para los rodajes como para los estudios de TV gracias a su sistema de ventilación super silencioso. *Para entender los aparatos LED del fabricante, tendremos que hacer un repaso a la historia de la marca que se remonta a 1954 donde empezó sus andaduras como Ianiro (los tres hermanos) para luego pasar a denominarse Quartzcolor como lo conocemos hoy; pero hubo una época que la conocimos como Strand, que fue una fusión de la iluminación de cine Quartzcolor con la iluminación de teatro Strand Lighting, hasta que el grupo Cosmolight (fabricante italiano de iluminación de reportaje desde 1972) adquirió Quartzcolor el 2012. Toda una historia que nos dice que si algo tienen claro es la fabricación de aparatos robustos y de precisión óptica a los que le han integrado la tecnología LED del fabricante americano Bridgelux.

Testeando el X7 Plus con el Gaffer Juan García

Ahora ya podemos empezar a hablar de los proyectores X y X Plus de Quartzcolor:

  • X2 de 40W con carcasa del Bambino 500W y lente de 130mm, en luz día y tungsteno. Con un haz de 19º a 49º nos entrega en 5600K a 3 metros 1.380 Lux en spot y 553 Lux en flood
  • X3 de 90W con carcasa del Bambino 650W y lente de 130mm, en luz día y tungsteno. Con un haz de 21º a 68º nos entrega en 5600K a 3 metros 2.260 Lux en spot y 645 Lux en flood
  • X4 Plus de 150W con carcasa del Studio 1kW y lente de 175mm, en luz día, tungsteno y bicolor. Con un haz de 14º a 50º nos entrega en 5600K a 3 metros 7.310 Lux en spot y 2.180 Lux en flood, y a 5 metros 2.632 Lux en spot y 785 Lux en flood
  • X5 Plus de 200W con carcasa del Studio 2kW y lente de 250mm, en luz día, tungsteno y bicolor. Con un haz de 16º a 67º nos entrega en 5600K a 3 metros 9.560 Lux en spot y 1.950 Lux en flood, y a 5 metros 3.442 Lux en spot y 702 Lux en flood
  • X6 Plus de 300W con carcasa del Studio 2kW y lente de 250mm, en luz día, tungsteno y bicolor. Con un haz de 12º a 60º nos entrega en 5600K a 3 metros 21.400 Lux en spot y 2.980 Lux en flood, a 5 metros 7.704 Lux en spot y 1.073 Lux en flood, y a 9 metros 2.378 Lux en spot y 331 Lux en flood
  • X7 Plus de 500W con carcasa del Studio 5kW y lente de 350mm, en luz día, tungsteno… y bicolor en un futuro. Con un haz de 12º a 59º nos entrega en 5600K a 3 metros 28.200 Lux en spot y 3.210 Lux en flood, a 5 metros 10.152 Lux en spot y 1.156 Lux en flood, y a 9 metros 3.133 Lux en spot y 357 Lux en flood

Demostrando las bondades de los X Plus en un plató de Adisar

La producción de los proyectores Quartzcolor, incluido su software se realiza íntegramente en sus fábrica de Italia donde se le integran la lente fresnel alemana Schott Auer y el LED americano Bridgelux. Cuando Cosmolight adquirió la marca Quatzcolor estuvo deliberando y consultando a los usuarios potenciales acerca de rediseñar los proyectores desde cero para incorporar la tecnología LED y su decisión, acertada, fue mantener el diseño que habían estado utilizando con la incandescencia y adaptarlo a la nueva tecnología. Digo acertada pues muchos técnicos se lo aconsejaron y a mi entender fueron guiados por su subconsciente y su lógica; cabe decir que todos hemos crecido con los fresnels de incandescencia siendo estos una referencia tan apegada a nuestro ser que aceptamos la transformación de la tecnología de la forma más natural. Han tenido que pasar 10 años de evolución del LED para volver al “inicio”, al proyector de acero con 3 capas de pintura resistente y lente fresnel de vidrio, y un LED potente y puntual. ¡Cuanta gente se sorprenderá viendo 7 proyectores de 5kW conectados a los enchufes de una casa u oficina! Lente fresnel grande (350mm) y LED puntual (500W) en la mesita de noche…

Probando la luz en el plató de Enfoco

Profundizando a nivel técnico nos encontramos con las opciones de control manual, DMX (unidireccional) y RDM (bidireccional). Su software de propiedad además de controlar la gestión de los ventiladores, la regulación, la temperatura de color desde 2700K a 6500K (en el caso del bicolor), la asignación del canal DMX, la luminosidad de la pantalla de información, y actualización on-line, tiene memoria de posición aunque se apague el aparato. Los proyectores tienen doble carcasa para generar la ventilación natural y ayudar a los ventiladores súper silenciosos a evacuar el calor. Entrando en detalle de los ventiladores, estos se ponen en marcha a medida que aumenta la temperatura del aparato, empezando con la primera velocidad al alcanzar los 40º y saltando a la segunda velocidad a partir de los 60º; la tercera velocidad se activa con un calor alto como podría ser en verano bajo el sol y aun le queda la cuarta velocidad que sería en condiciones de calor extremo en el desierto.

Viendo las sombras en el plató de Enfoco

Realmente hemos llegado a un punto en el que el LED de alta potencia ya es más pequeño de lo que es el filamento de incandescencia permitiendo un haz cerrado; además el LED Bridgelux es circular por lo que eliminamos esta proyección cuadrada que tanto nos molesta en otros proyectores fresnel. En el caso del bicolor la luz sigue siendo puntual puesto que los LEDs de luz día y tungsteno están entrecruzados a nivel microscópico para evitar aberraciones o desenfoque entre las temperaturas de color seleccionadas. Quatzcolor garantiza 40.000 de calidad y rendimiento del LED al 100%, después puede caer un 8% hasta las 50.000 horas y a partir de ahí un 3% cada 2.000 horas más; de todas recomendamos cambiar la unidad LED pasadas las 50.000 horas de uso, que seguro que después de tanto tiempo habrá evolucionado a más.

Para más información os podéis descargar los catálogos Studio LED X Plus, Studio LED X2 y Studio LED X3 en nuestra página web.

Y también nos podéis venir a ver a la primera edición del MicroSalón que organiza la AEC en la ECAM, donde expondremos toda la gama de Quartzcolor los días 15 y 16 de diciembre.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

El color, de la mano de Ledgo


En la pasada IBC tuvimos contactos muy interesantes que no hemos podido desvelarlos hasta ahora. Una de las nuevas marcas que representamos para España y Portugal es Ledgo entrando así a competir en la gama económica; pero por circunstancias de la vida nuestro interés por esta marca vino por los LEDs de color, los famosos RGB. Ledgo no sólo enseñaba un panel LED “rígido” MagicHue de 260W RGBWA, también presentó el panel LED flexible Versatile de 36W (2x36W+3x24W) RGBWA en tres versiones. Del Versatile ya tenemos las primeras unidades de demo y en diciembre tendremos stock. Del MagicHue tendremos la unidad de muestra en diciembre y stock en enero (ya se aceptan pedidos).

MagicHue RGBWA

Empezaremos por los paneles flexibles de color Versatile, dado que el mundo del panel flexible ha revolucionado los kits ENG y los rodajes en lugares reducidos como pueden ser los coches. Son paneles flexibles y resistentes al agua y si a esto le sumamos el color y los efectos (no sé cómo hemos podido vivir hasta ahora sin ellos) tenemos el kit perfecto. Los Versatile RGBWA (Red & Green & Blue + White & Amber) pueden trabajar solos con los velcros delante y detrás o con un marco para formar un panel rígido pero muy ligero; el panel tiene un tamaño único de 51x26cm. Hay tres kits para que puedas elegir la configuración que te va mejor; todos ellos, además del panel/es, incluyen marco desmontable, tela negra trasera, difusor grid cloth, alimentador, control y bolsa acolchada de transporte. Los tres kits son: VM232 1K1 con un solo panel y un marco de 60x35cm, VM232 2K1 con dos paneles y un marco de 112x35cm y VM232 2K2 con dos paneles y un marco de 60x60cm. Además de su propio mando de control para regular el Bicolor y el RGB, y los efectos, el equipo está preparado para trabajar con control remoto 2.4G (no incluido) o con aplicación WiFi del propio fabricante (para iPhone y Android). El Versatile RGBWA no deja de ser una evolución natural del Versatile Bicolor del cual el fabricante ya disponía en su catálogo con cuatro kits diferentes de panel V58C de 29W y dos kits del panel doble “potencia” V116C de 116W.

Puedes descargarte el catálogo Versatile en este enlace.

Versatile RGBWA

En cuanto a los paneles softlight de color MagicHue (que si tiramos de diccionario significa “tono mágico”) todo son buenas sensaciones a un precio más que asequible, lo que vendría a ser “democratizar” la luz de color. El MagicHue de 260W tiene tres modos de funcionamiento: Blanco Bicolor desde 2500K hasta 7500K, RGB con una gama de colores infinita y todo el catálogo de filtros Rosco disponible, y modo Flash. Además dispone de una gama de efectos de luz que va desde una vela, fuego, relámpago, fiesta, pulsaciones, flash, policía, etc. En su chasis de aluminio de 82x62cm y un grosor de 11cm integra el control, dos ventiladores silenciosos y dos adaptadores V-Lock para alimentación a baterías. En cuanto al control se puede acceder desde la parte trasera del panel, mediante control remoto 2.4G (no incluido), con aplicación WiFi del propio fabricante (para iPhone y Android) o mediante DMX512. El MagicHue también tiene la opción de controlar una cadena de paneles con máster y esclavos.

Puedes descargarte el catálogo MagicHue en este enlace.

MagicHue RGBWA

Al final muchos fabricantes prometen el color para seguir la estela de Arri, pero los fabricantes chinos ya hace años que les han tomado ventaja a los fabricantes europeos por lo que a la iluminación LED se refiere, y con el color lo han vuelto a hacer con una tecnología de 5 LEDs, RGBWA.

No debemos olvidar que Ledgo es una empresa con 25 años de experiencia en el sector de la fotografía que con la llegada de la tecnología LED empezó a entrar también en el sector del vídeo. Hoy en día tiene un catálogo de iluminación LED que cubre todas las necesidades del profesional con antorchas, circulares, paneles matriciales desde 36W hasta 72W, fresnels desde 30W hasta 450W “sin ventilador”, paneles softlight, paneles flexibles, paneles strip y accesorios tales como fondos chroma plegables.

Fondo chroma con panel strip para iluminarlo

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Instalación en Franceinfo


¿Qué reto hay mejor que iluminar un plató acristalado por los cuatro costados? ¿Y cómo igualar al Sol con paneles LED? Resumen, una inmensa dotación de 65 paneles soft LED Velvet Light4 de TheLight para sus 240m2 de Informativos 24 horas. Acompañando a los Velvet Light4 instalamos 15 recortes Source Four S2 LED HD de ETC con óptica zoom 15-30º, 20 cabezas móviles LED Mac Aura XB wash de Martin y 20 barras LED Cyclokolor de Starway, además de 15 proyectores bifocales DLE9 y 2 DLED4 de dedolight para la redacción.

Zona atrio para tertulias

En marzo del 2016 France Télévision lanzó la licitación internacional en la que compitieron Mediapro, Ericsson y Videlio, resultando ganadora la empresa española Mediapro con su grupo de empresas Unitecnic, Imagina France y Get Set. Después de mucho trabajo y muchos ajustes, nuestro esfuerzo junto con el del equipo técnico de Unitecnic (ellos tuvieron mucho más lío, nosotros sólo la parte de la iluminación) se vió compensado el 1 de setiembre con la inauguración del nuevo canal Franceinfo, conformado por France Télévision y Radio France. Nuevo plató, nueva redacción, nuevo canal de informativos.

Zona atrio para redacción

En este proyecto internacional tuvimos la suerte de que France Télévision tenía dirigiendo la iluminación al Director de Fotografía Jean Poidevin y él tenía muy claro lo que quería, aunque aceptaba pequeñas variaciones como fue el caso de introducir los dedolight DLED9 para la zona más baja. La parte más dura fue el diseño, pues éste al principio no encajaba con el presupuesto que le había asignado la TV, pero se fue solucionando por el bien del proyecto que lanzaría la imagen del nuevo canal de TV. France TV, al igual que muchas televisiones, tiene productos de distintas marcas homologados para así poder tener opciones contrastadas para sus proyectos sin tener que analizarlos cada vez que lanzan una licitación. Así pues nuestra elección fue fácil entre Arri, Desisti y TheLight, coincidiendo además con el criterio del Director de Fotografía, los TheLight Velvet Light4; los ETC Source Four S2 LED y los Martin Mac Aura XB wash también estaban homologados por France TV y eran del agrado del DoP y nuestro, pues los hemos utilizado en más de un proyecto con un resultado excelente.

Zona baja con dedolight para debates

El reto fue muy interesante y estamos encantados de haber sido parte de él. No es fácil iluminar un plató abierto y rodeado de cristal por los cuatro costados… y el techo. En una emisión de 24 horas la iluminación del plató se tiene que ir ajustando al cambio de luz exterior, si bien la luz natural en París viene tamizada por las nubes, hay días de lluvia, soleados, amaneceres, aterdeceres, días y noches. Así, ademàs de una consola potente como la MA onPC Command Wing, con nodos y mergers, los aparatos para la iluminación base debían ser bicolor para dar la calidez acogedora por la noche.

En el centro del atrio

Para la instalación de los proyectores y el sistema DMX, además del equipo habitual, nuestro Responsable de Proyectos e Instalaciones Evaristo Valera contó con la colaboración del Gaffer Fabrice Spehner, quien trabaja habitualmente con el Director de Fotografía Jean Poidevin. De esta manera la comunicación fue fluida y se hacían las cosas con celeridad, porque como siempre, había prisa para legar a tiempo para la inauguración de la nueva Franceinfo.

Zona de redacción desde arriba, con vistas…

Como la mayoría del plató era un espació abierto, el atrio o lo que viene a ser el gran espacio central del edificio, se montó gran parte de la iluminación en una estructura de truss, que sería para las zonas de tertulia y redacción. La tercera zona, la de debate, tenía también sus particularidades. Así la zona grande del atrio, con la gran estructura central de truss, dedicada a las tertulias tiene una dotación de 24 paneles soft TheLight Velvet Light4, 13 recortes ETC Source Four S2, 13 cabezas móviles Martin Mac Aura XB wash y 18 barras bañadoras Cyclokolor de Starway. La zona de redacción tiene una dotación de 20 paneles soft TheLight Velvet Light4 y 5 cabezas móviles Martin Mac Aura XB wash. Por su parte, en la zona de techo bajo, la de debate tiene una dotación diferente con sus 19 paneles soft TheLight Velvet Light4, 13 proyectores bifocales dedolight DLED9 y 2 proyectores bifocales dedolight DLED4, ambos con monturas de proyección Imager haciendo de recortes. *Los descuadres con los totales se deben a los equipos de reserva de los que dispone Franceinfo para emergencias o puntos de apoyo.

En la zona de debates, aprovechando el espacio al máximo

Esta instalación del 2016 de Franceinfo en colaboración con Unitecnic, quien se encargó a su vez de la ingeniería y decorados, es una demostración otra vez más de nuestra capacidad en proyectos de primera categoría, y compitiendo a nivel internacional.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Palios con luz LED integrada


Bajo palio han gozado de la sombra suave Papas y Reyes desde los inicios, y bajo palio se tamiza la luz del Sol en los rodajes para adaptarla a las necesidades del Director de Fotografía para cada escena. El palio es esa herramienta indispensable en rodajes de exteriores que con un poco de viento es capaz de arrastrar grandes trípodes y técnicos como si de una cometa gigante se tratara. Si tienes que filtrar o recortar la luz del Sol el palio debe ser de grandes dimensiones y digamos que lo estándar son los tamaños de 6×6′, 12×12′ y 20×20′. Empezamos filtrando el Sol para los rodajes y seguimos filtrando los grandes proyectores de HMI en exteriores, y a veces en interiores. Dada la infinidad de telas de palio que existen podemos llegar a tratar la luz como nos venga en gana y podríamos decir que hay tres grupos de telas, las difusoras, las reflectoras y las recortadoras u opacantes, que permiten a su vez difuminar la luz, rebotarla o simplemente impedir que pase o restarle unos cuantos diafragmas. Los palios y sus telas son un mundo de por sí y daría para un artículo entero desde las sedas a los tules pasando por los gridcloths y las muselinas, o los griffolyn y las elvis… pero hoy vamos a hablar de la nueva moda que arrasa, palios plagados de LEDs como si de telas se tratara.

Típico palio utilizado para suavizar la luz del proyector

Todo empezó con los paneles flexibles de Aladdin, de Cineroid y de otras marcas, ligeros, con velcro y resistentes al agua, luego LiteGear decidió unir paneles para tener una mayor superficie lumínica al tiempo que ligera, y de allí a montarlos en palio fue cuestión de necesidad “con presupuesto”. Realmente aparte de los paneles LED de colores los paneles flexibles tuvieron un boom espectacular que sorprendieron a propios y extraños; este 2017 los paneles flexibles crecen y multiplican su potencial de uso.

Panel Flexible FL800S de 50x25cm de Cineroid

Al palio ya no le hace falta tener un Sol o un HMI detrás, el propio palio da la luz, es autosuficiente. Por parte de nuestra representada Cineroid, sus paneles Flexible FL400S de 60W y 25x25cm, y Flexible FL800S de 120W y 50x25cm ya se pueden agrupar cuatro unidades con un único control, el CC4, de cuatro modos diferentes: cuatro canales independientes, todos agrupados en uno, dos grupos de dos canales y un grupo de dos canales y otros dos independientes; esto sí que es Flexibilidad. Al mismo tiempo Cineroid ha lanzado un set para unir físicamente 4 paneles Flexible FL800S formando un panel de 100x50cm con una potencia de 480W; si estos se pueden agrupar a su vez en varios sets podremos formar una superficie radiante inmensamente impresionante.

Control alimentador CC4 para 4 paneles FL800S o FL400S

Por nuestra parte hemos estado realizando pruebas y el mejor tamaño de palio por su manejabilidad, número de paneles y potencia es el de 8×8′ (244x244cm). En la superficie de la tela podemos agrupar un total de 32 (8×4) paneles Cineroid Flexible FL800S con un total de 3.840W y un peso aproximado de unos 10kg, sin contar cables ni tela. La tela que será plástica y con velcro nos dará la ventaja de poder montar los paneles uno por uno y decidir cuantos paneles queremos montar, siempre respetando los 32 espacios disponibles. Para reducir potencia y coste, en lugar de los paneles FL800S de 120W y 50x25cm, podríamos montar 32 paneles FL400S de 60W y 25x25cm obteniendo un nada despreciable palio de 1.920W.

Realizamos pruebas con canaleta, otra opción a tener en cuenta

Si un palio es una fuente de luz… necesitas otro palio para hacer de difusor a una pequeña distancia; esta medida de 244cm nos permite montar dos palios de 244cm, uno con LEDs y otro del mismo tamaño o de 360cm con la tela difusora. Del mismo modo podríamos montar cuatro telas de 244cm dentro de un palio de 610cm, pero eso ya forma parte de vuestra imaginación… La tela de palio de 610cm la descartamos del proyecto por su monstruosidad pues cabían 288 paneles y entregaba 32.560W.

Diseño del palio LED 8×8′

Como decía antes, si un palio es una fuente de luz… necesitas otro palio para hacer de difusor a una pequeña distancia, y lo que no vas a hacer es convertir la ventaja de una superficie radiante ligera en un concepto de reducida movilidad; es por eso que nuestra otra representada MSE ha lanzado las “orejas dobles”, para poder montar dos palios en un mismo soporte, o lo que es lo mismo, para conseguir una gran fuente de luz con un difusor intercambiable. Bueno, es cuestión de probarlo todo, pero ahora ya no vendemos un solo producto si no que damos una solución íntegra combinando productos de diferentes fabricantes para un mismo fin.

La oreja doble de MSE para palios

Vamos, que dentro de poco veremos al Papa bajo palio con iluminación integrada, si no tiempo al tiempo…

Para descargarte los catálogos de los Flexible de Cineroid puedes acceder a la sección catálogos de nuestra web.

Si quieres saber más sobre nuestra empresa y nuestras principales marcas representadas, estamos aquí.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Maxi Switch, mucho más que un panel LED


De los paneles LED de luz difusa todavía queda mucho que escribir y DMG Lumière es la prueba feaciente de ello. Ante la moda de los LEDs RGB, está la necesidad de LEDs blancos, y cada vez más LEDs bicolor; ¿la lógica? RGB sí, pero antes bicolor, que tiene mucha más demanda.

DoP Michael Lagerwey

Después del éxito de los SL1 Switch y Mini Switch, y de las peticiones de los DoPs y Gaffers para obtener una gran superficie de luz difusa, este 2017 DMG Lumière ha lanzado el panel más grande del mercado, el Maxi Switch, con 520W bicolor desde 3000K hasta 5600K y una superficie radiante de 125x75cm con sus 8640 LEDs.

De izquierda a derecha: SL1 – Maxi – Mini

El Maxi Switch, al igual que sus hermanos, es un panel extra fino de tan solo 2,3cm y modular, tan modular, que además de tener la espalda con guías para adaptar asa, rótula para ceferino, alimentador, control, etc, es plegable y desmontable.

Maxi Switch abierto montado en horquilla

El Maxi Switch por su tamaño va montado en horquilla, aun y así su peso es de tan solo 12,5kg. Cuando el panel está montado en la horquilla se puede plegar para su transporte que además de reducir el espacio a la mitad y facilitar su movilidad y almacenamiento, proteje las pantallas difusoras de posibles golpes y roturas.

Maxi Switch plegado o cerrado

Otra ventaja que ofrece la cualidad de poder plegarse, es el hecho de poder hacerlo encendido para adaptar su ángulo a los espacios o a la iluminación directa del actor u objeto con su luz envolvente.

Trabajando en ángulo

Antes he dicho que el Maxi Switch era plegable y desmontable, sí, sí, des-mon-table o divisible, como queráis llamarle. El panel de 125x75cm se puede partir en dos paneles de 125x37cm que aunque compartan el mismo control y fuente de alimentación, se puede modificar su temperatura de color y dimmer indistintamente.

Trabajando como si fuesen dos

¿Y su control? Pues el control del Maxi Switch abre una nueva era de todos los controles de la marca, y es que este control es W-DMX™, esto quiere decir que a su manejo local de dimmer y temperatura de color y su control DMX con cable, se unen el WiFi y W-DMX™ de Lumen Radio. Como ya ha demostrado DMG Lumière el control tiene una gran electrónica que permite mantener la misma temperatura de color en cualquier punto de la regulación desde 0,1 a 100% puesto que el dimmer permite conmutar dos sistemas de regulación, el fino (en pasos de 0,1%) y el rápido (en pasos de 1%), con pulsar el botón de regulación (que por cierto es de rotación ilimitada para evitar averías). La temperatura de color se puede regular desde 3000K hasta 5600K con el mismo botón del dimmer en pasos de 5K. Además del acceso directo de temperatura de color tenemos el botón switch que nos dice si el botón va a regular intensidad o grados Kelvin y también incorpora la función de bloqueo para evitar que toque quién no debe. Y para acabar con el control éste se puede montar en la espalda del panel y a su vez aceptan el anclaje del sistema para rótula ceferino.

Todo bajo control

Y referente a sus accesorios, al igual que los Mini Switch y SL1 Switch, el Maxi Switch tiene una amplia gama empezando por los SnapBags y Snapgrids, y siguiendo por los anclajes comunes a sus hermanos.

He dejado para el final las especificaciones del Maxi Switch pues todo el mundo habla de Lux y dejo por sentado que DMG Lumière os sorprenderá como siempre. Las medidas son de 125x75x2,3cm con 12,5kg de peso sin accesorios. Consumo 520W. Intensidad en 5600K de 1450Lux a 3 metros, 508Lux a 5 metros y 288Lux a 7 metros.

Ya tenemos dos equipos para demostraciones y alquiler ¿Quién quiere probarlos?

También podéis descargaros el catálogo general del 2017 aquí.

Si quieres saber más sobre nuestra empresa y nuestras principales marcas representadas estamos aquí.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Proyectos e instalaciones 2016


A continuación del artículo de los proyectos e instalaciones que realizamos el año 2015 me puse a escribir el nuevo post de las que realizamos el 2016, y es que cuando tomo carrerilla… Veréis una evolución dado que nuestras instalaciones destacan, además de por estar bien acabadas y listas para ser utilizadas, por las garantías que ofrecemos, y esto sólo es posible utilizando materiales de primera y marcas que responden con eficiencia. Hoy en día todo el mundo se atreve a decir que hace proyectos e instalaciones de iluminación para platós, auditorios y salas de actos, pero la realidad difiere de la ilusión vendida cuando tienes que hacerlo bien, con todos los papeles en regla, con poco tiempo y con la flexibilidad/habilidad suficiente para solventar cualquier contratiempo. Y es que son muchos años y mucha experiencia acumulada.

Los proyectos van y vienen, se aletargan o simplemente mueren y desaparecen. Nosotros nos adaptamos y no decimos que no a retos, es más, nos gustan los retos por grandes que sean, esto genera que tengamos que utilizar la materia gris y a veces, por qué no decirlo, la paciencia. Un proyecto que sea un reto nos hace despertar de la monotonía del día a día en que todo es igual con algunos detalles diferentes en cada uno. Pero no todos los proyectos se llevan a cabo, menos aun los que son retos y además internacionales donde se genera un estrés al tener que competir con empresas e ideas de todo el mundo, aunque cuando uno de ellos ve la luz nos llena de ilusión (y trabajo). Este sería el caso de France TV en París y Latina TV en Lima, ambos proyectos con gran nivel de estrés tanto en la fase de licitación como en la de ejecución, pero sumamente satisfactorios.

El 2016 duplicamos la cifra de negocio del 2015 en instalaciones, todas ellas realizadas con tecnología LED, y éstas son (ordenadas por fecha):

  • Latina TV – Plató de 320m2 equipado con proyectores fresnel FilmGear LedSpot de 250W y 150W, paneles LED TecPro Felloni HO dobles y barras LED de color RGBW. Si queréis saber más seguid este enlace.
  • CETYS – Plató con proyectores bifocales dedolight DLED4, fresnel RVE Serenity TwinLed y paneles LED TecPro Felloni HO.
  • Universidad Antonio Nebrija – Parrilla con railes móviles TeycoRig para la biblioteca sala de actos.
  • France TV – Plató acristalado de 100m2 con una dotación impresionante de paneles LED TheLight Velvet Light4, Velvet Power1, recortes ETC Source Four LED S2 HD, barras LED de color RGBWA, cabezas móviles Martin MacAura XB wash, proyectores bifocales dedolight DLED4 y DLED9 con montura Imager. Si queréis saber más seguid este enlace.
  • Escola Àgora – Plató con proyectores bifocales dedolight DLED4 y paneles LED TecPro Felloni HO.
  • Blanquerna – Facultat Ciències Comunicació – Plató con proyectores fresnel FilmGear LedSpot 150 y fresnel RVE Serenity TwinLed.
  • Universitat Pompeu Fabra – Plató con paneles LED TheLight Velvet Light1 y Velvet Light2.
  • Parc Audiovisual de Catalunya – Revisión y mantenimiento de las parrilas de los plató 3 y 4. Cabe destacar la importancia de revisar los platós periódicamente.
  • Top Studios – Suministro e instalación de un sistema de distribución eléctrico en su plató.
  • Universidad Europea del Atlántico – Plató con railes móviles TeycoRig, proyectores bifocales dedolight DLED4, fresnel RVE Serenity TwinLed y paneles LED TecPro Felloni HO.
  • IESE – Plató aula virtual con proyectores bifocales dedolight DLED4, fresnel RVE Serenity TwinLed y paneles LED TecPro Felloni HO.
  • Escola Joan Pelegrí – Sala de actos con proyectores fresnel RVE Serenity TwinLed.
  • Aclam – Construcción de un ciclorama sin fin a dos paredes para su plató de fotografía.
  • UPC – Aula con proyectores bifocales dedolight DLED4.
  • TV Mataró – Revisión y mantenimiento de un ciclorama virtual chroma.
  • Maheco – Construcción de un ciclorama sin fin a tres paredes para una casa.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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