Archive for the 'Vídeos de producto' Category

Los 30+4 GANADORES de la Competición Internacional dedolight


“Para celebrar los 50 años de su empresa DWF y los 30 años de la joya de la corona, los dedolight, Dedo Weigert en persona os invita a participar en la Competición Internacional dedolight.” Así presentábamos el pasado mes de junio la competición más golosa que jamás ha sido realizada por un fabricante de proyectores de iluminación profesional, y es que DWF hace ya muchos años que ha apostado por la formación como base de una buena iluminación. Este empeño por la formación ha culminado en esta 1ª Competición Internacional dedolight, que ha sido todo un éxito tanto por la participación, con más de 200 participantes de todo el mundo, como por la calidad y originalidad de los vídeos presentados. Tanto es así que además de los 30 premiados DWF también ha querido premiar con mención especial a 4 participantes más. Realmente más que premiados todos son GANADORES dado que los premios son realmente generosos, con un montante global de más de €100.000. Podéis ver las bases de la competición y los premios en la sección especial de nuestra página web.

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Fotograma del vídeo del 1er ganador, Ilya Rashap de Rusia

El jurado de Dedo Weigert Film visualizó todos los vídeos varias veces para tomar su decisión y se basó en los siguientes criterios: Calidad de imagen, creatividad, desarrollo de la explicación y el vídeo en su totalidad.

Bueno, veo que estáis impacientes, vamos a por los 30 GANADORES.

1. Ilya Rashap, Russia:

2. Remco van Schadewijk, The Netherlands:

3. Huma Producciones, Spain:

4. Dmytro Antonov, Ukraine:

5. Yann Berrai, Germany:

6. Mr. Tse and Mr. Mak, China:

7. Dorothea Mengeler, Germany:

8. Daniel Vázquez, Spain:

9. Catalin Cadan, Romania:

10. Arastoo Givi, Iran:

11. Fabian De Backer and Alex Debreczeni, Belgium:

12. Svetlana Makarova, Ukraine:

13. Lebedev & A. Lebedev, Ukraine:

14. Alexey Romanenko, Ukraine:

15. Ulysse Tassin, France:

16. Rony Ahmed, Germany:

17. Balazs Bozzay and David Gajdics, Hungary:

18. Viliam Vala, Czech Republic:

19. Michael Yakunin, Russia:

20. Alexandr Burdov, Russia:

21. KANKA Group, Turkey:

22. Ilyas Gafarov, Russia:

23. Szaboles Pasztor, Hungary:

24. Nickolas Dewet, Australia:

25. Devin F. Fehely, USA:

26. Mr. Diamantis Tassis, Greece:

27. Fritz Urschitz, Austria:

28. Dmitry Bobrov, Russia:

29. Batuhan Aydin, Germany:

30. Jean-Louis Padis, France:

Y los 4 GANADORES de la mención especial.

1. MARIMO RECORDS, Japan:

2. Maya Reynolds and Rohan Reynolds, Australia:

3. Sergey Maltsev, Russia:

4. Pol Turrents, Spain:

Si queréis más información podéis seguir este enlace a la página de DWF.

Nada más, espero que tengáis tiempo suficiente para visualizarlos todos, y si sois alguno de los afortunados GANADORES, ¡felicidades! Realmente todos hemos ganado con vuestra participación en la Competición Internacional dedolight. Deseo que en la próxima competición seáis muchos más los participantes. ¡GRACIAS!

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

“The Incubus Club”, iluminando una pesadilla “burlesque” con dedolight


Como buque insignia de las herramientas de iluminación que ofrece Dedo Weigert Films, sus célebres dedolight se han ganado a pulso la fama de instrumentos certeros a la hora de conseguir una iluminación de alta calidad y extremadamente precisa, resistentes a las inclemencias del tiempo y a los sobresaltos de cualquier rodaje, ligeros y fáciles de usar.

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Desde el principio de este proyecto, tanto su director -Antonio Domingo- como su director de fotografía -Marcos Cabrera- se plantearon como reto romper la imagen excesivamente aséptica con la que todos asociamos a menudo a estas fuentes de iluminación y demostrar que son igualmente útiles en un rodaje de fantasía, donde la creatividad en la utilización de la luz es tan importante como la mentada precisión.

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En líneas generales, las necesidades que plantearon fueron las siguientes con respecto al equipo que necesitaban:

  1. Debía ofrecer múltiples posibilidades en un mismo kit para alternar temperaturas de color en la misma fuente, emplear filtros, enfocar y desenfocar el haz para variar el contraste sobre la marcha y ser capaces de ofrecer intensidad variable. Todo ello debía ser manejado por el mínimo número de personas posible y para mayor flexibilidad era necesario que el consumo fuera muy bajo para emplear cualquier punto de luz disponible en la sala y/o para optimizar el uso de baterías portátiles.
  1. Era indispensable evitar el parpadeo de las fuentes durante las tomas en cámara lenta. Y todas ellas debían poder combinarse en una única toma sin generar dominantes diferenciables entre ellas.
  1. Al menos una de las secuencias debía contar con una fuente de luz día difusa que pudiera igualarse con la proveniente de una ventana real y envolver a la actriz protagonista.
  1. Una vez localizado el cabaret donde transcurría la acción, se tomó la decisión de emplear la iluminación del local meramente como elemento de atrezzo. La verdadera iluminación debía provenir de fuentes externas que pudieran hacer las veces de luz principal (incluso en el escenario central) así como complementar las preexistentes y generar acentos y matices en los rostros de los actores y en los objetos que formaban parte de la acción.

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  1. El rodaje sólo podía hacerse en un día laborable. Resultaba crucial poder desplazar el equipo a toda velocidad, ya que el planning de rodaje apenas abarcaba el breve lapso de tiempo entre los ensayos de los verdaderos artistas del cabaret y el espectáculo de esa noche (incluyendo el proceso de maquillaje, peluquería y vestuario).

Considerando estas premisas optamos por un kit compuesto por:

  • Tres fuentes LED DLED4 Bicolor dimmeables con haz variable (de 4º a 60º) con sus correspondientes palas, filtros y gobos, alimentadas por baterías y dos cajas de luz así como sus respectivos trípodes.
  • Una montura de proyección DP1.1, con óptica de 85mm f/2.8 con diafragma de 18 levas.
  • Dos paneles LED Tecpro dedocolor bicolor dimmeables, alimentados por batería con filtros difusores y sus respectivos trípodes.
  • Un PanAura5 con 1x DLH400S (HMI 400/575W), 1x DLH1000S (incandescencia 1000W) y caja de luz octogonal de 150cm. Híbrido HMI/Incandescencia.

A lo largo del intenso rodaje todas las fuentes demostraron ser de enorme utilidad. Los DLED4 fueron nuestro caballo de batalla como fuente principal, de relleno y de contra en todos los planos medios y cortos de los protagonistas. Para potenciar el aspecto onírico de la narración hicimos amplio uso de filtros en casi todos los casos y jugamos sin el menor reparo con intensidades y temperaturas de color para lograr un aspecto muy definido ya en cámara (se rodó con una Sony NEX-FS700R con la ya tradicional curva S-Log2 aplicada y una Sony α7s -con idéntica curva Log, para recursos puntuales y making of). Las máquinas de humo ayudaron a potenciar el efecto final.

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La atmósfera cargada que reina en el cabaret implicaba el uso de luz dura y directa en estos casos. El único momento en que empleamos luz reflejada es, obviamente, en los planos iniciales de la llegada de Alexandra al cabaret. Sin embargo, en los interiores hay múltiples acentos aplicados en la mirada de los personajes -más sutiles de lo que se pueda percibir a simple vista. Para rellenos específicos y contraluces suaves en la transición entre la sala y el vestuario recurrimos a los paneles LED.

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En las tomas del escenario principal se empleó una de las DLED4 con la montura DP1.1 para hacer las veces de cañón de la sala, lo que nos permitió mucho mayor control del haz, un aspecto más frío que remarcara la frialdad del personaje de Dimas y la condición de muñeca rota/víctima de Alexandra.

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Asimismo nos proporcionó una luz de contra puntual que pudiera aforar en el plano sin generar un flare exagerado.

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La montura de proyección también resultó útil para destacar los zapatos de Alexandra a su llegada al club y el plano subjetivo del flyer que lleva en la mano.

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Sin embargo, en la secuencia que tiene lugar en los vestuarios optamos por bañar el cuerpo de Alexandra con la luz difusa del Panaura5. La temperatura de color remarcaba aún más la condición de “máscara” del personaje de Dimas cuando ejerce de “mirón” y aún no se encuentra en su elemento de dominación, que es el escenario. El contraste entre la aparente inocencia que destila la piel de Alexandra en esa secuencia, con respecto a su posterior actuación con la mirada perdida encima de las tablas, remacha la idea de la pérdida de control que la atenaza.

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La totalidad del trabajo (making of, incluido) se pudo concluir en tiempo récord con un equipo de tan sólo cuatro personas (además de los dos -pacientísimos- actores). Hubiera sido de todo punto imposible realizar la cuarta parte de los planos (y sus numerosas repeticiones) sin contar con la versatilidad del material cedido por Grau Luminotecnia, que pasó la prueba con creces.

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Julio Gómez

TuttoGrau, time-lapse sencillo y barato


Este es el primer TuttoGrau de este año, pero no será el último, tranquilos, hay más grabados. Esto nos gusta y queremos dar un giro más hacia el cómo se hace que al teletienda, aunque todos nosotros estamos más acostumbrados a estar detrás de las cámaras… pero lo que cuenta es la voluntad, o no?

Slider motorizado y pegado al cristal

Slider motorizado y pegado al cristal

Y por fin podéis ver el nuevo TuttoGrau en nuestros canales de Vimeo  y Youtube.

Sinopsis: TuttoGrau – Capítulo 15º

La pareja formada por Pol Turrents y German Rubies repiten de nuevo, pero esta vez German se pone delante de la cámara. Como no tienen suficiente con trabajar a todas horas y atender sus respectivas páginas de Director de Fotografía y Juguetes para Cámara, nos han hecho este tutorial que no tiene desperdicio.

TuttoGrau – Capítulo 15º – MoCo + Slider = Timelapse sencillo y barato

TuttoGrau nos presenta una solución económica para realizar time-lapses con movimiento mediante la combinación de un slider de Glidetrack y el motorcito MoCo de GenusTech. Para rizar el rizo el slider está montado en unos cristales mediante lapas o ventosas de vacío y rótulas ceferino. Una demostración de como utilizando la imaginación y materiales de fácil acceso en “nuestro” mercado podemos realizar el movimiento/efecto deseado sobre cualquier superficie.

En estos posts anteriores os hablábamos del MoCo de GenusTech y del slider de Glidetrack.

Y nada más, sólo recordaros que podéis seguir a TuttoGrau en Twitter y Facebook, dónde vamos colgando fotos y contando anécdotas de los distintos rodajes, así como poniendo enlaces a vídeos que consideramos de vuestro interés. Y podéis hacer comentarios, aunque sean negativos, nos motiva que nos machaquéis.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Antes de ir al workshop, recordemos también


Antes de asistir a los workshops de “Luces y Sombras en una Entrevista” estaría bien recordar el TuttoGrau sobre la iluminación con LED’s de TecPro que hicimos hace ya 3 años. Este tutorial es anterior al del Estudio Portátil y se ve como Pol va más al grano. Los paneles Felloni han evolucionado y nosotros también, todos para mejor, claro. Ya veremos si Pol hace un cameo durante algún workshop…

A continuación repetimos el artículo del 6 de abril del 2011…

TuttoGrau, iluminando con LED’s

No os penséis que nos olvidamos de vosotros, simplemente ahora publicamos los tuttoriales los miércoles alternativos. Este es el último capítulo de los que grabamos en la primera jornada de rodaje, por lo cual siguen habiendo problemas de audio. Por cierto, se acepta voluntario de audio para el próximo rodaje.

Julio iluminado

Julio iluminado

Sinopsis: TuttoGrau – Capítulo 4º

En este episodio Julio se encuentra a alguien que está más iluminado que él y acaba siendo el cazador cazado. Vuelve la pareja del cuchillo…

TuttoGrau – Capítulo 4º – Felloni, de TecPro

TuttoGrau aquí nos enseña a iluminar una entrevista con LED’s y para ello hemos contado con los Felloni de TecPro.

Podéis seguir a TuttoGrau en Twitter y Facebook, y en los canales de Youtube y Vimeo.

http://www.youtube.com/user/GrauLuminotecnia

http://vimeo.com/channels/tuttograu

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Antes de ir al workshop, recordemos


Antes de asistir a los workshops de “Luces y Sombras en una Entrevista” de la próxima semana recordemos el TuttoGrau sobre el Estudio Portátil de Dedolight que hicimos hace ya 3 años. En aquellos tiempos éramos más jóvenes y descarados, y ahora somos menos jóvenes pero igual de arriesgados. Va bien volver a ver este vídeo tanto si vais a asistir a los workshops como si no. Los workshops van a ser más serios (¿verdad Julio?) y más formativos, y además os mostrarán la evolución del Estudio Portátil con la nueva generación de proyectores LED.

A continuación volvemos la vista al pasado y recreamos el artículo del 4 de mayo del 2011…

TuttoGrau, el Estudio Portátil de Dedolight

Ya que os hemos puesto la miel en los labios con los Dedolight de Luz Día, seguimos con la saga pero esta vez con Luz de Incandescencia o Tungsteno. Os presentamos la serie Clasica (también conocida como serie 100) que es el producto original evolucionado. Además de los ya famosos proyectores bifocales y sus monturas de proyección, os enseñaremos los proyectores dedicados para cajas de luz o softbox. Y todo eso saldrá de las tripas de un kit de menos de 20kg. Con este kit llamado Estudio Portátil, TuttoGrau os enseñará cómo iluminar con un equipo ligero y preciso una escena tal como una entrevista.

Sinopsis: TuttoGrau – Capítulo 6º

Si mezclamos a Julio y sus múltiples pèrsonalidades, con Darth Vader, un ferroviario y el ayudante de Guillemo Tell, y lo aderezamos todo con los Dedolight, obtenemos un tutorial que se puede definir como “impactante”. Y de postre Pol nos enseña cómo iluminar una entrevista.

Julio amasando con un Dedolight ante la atónita mirada de Darth Vader y el Ferroviario de Martorell

Julio amasando con un Dedolight ante la atónita mirada de Darth Vader y el Ferroviario de Martorell

TuttoGrau – Capítulo 6º – El Estudio Portátil de Dedolight

TuttoGrau nos presenta la serie Clásica de Dedolight con una introducción de los principales productos que se incluyen es sus famosos kits Estudio Portátil. Tras una breve introducción de los productos y de las bondades de los kits, que pueden ser de 3, 4, 5 y hasta 6 aparatos, pasamos “rápidamente” a montar el material para realizar una entrevista al Director de Cine Joan Riedweg. Y para iluminar dicha entrevista a Joan, que nos habla de su película Xtrems, quién mejor que Pol Turrents, su Director de Fotografía.

Ahora no, Joan!

Ahora no, Joan!

Son 11’ sin desperdicio para demostraros que no hace falta ir con grandes equipos para realizar una entrevista, sino que podéis hacerlo incluso mejor con un equipo ligero y de calidad profesional. Y es que Dedolight es un producto único y con múltiples accesorios para darle un toque personal a vuestras producciones.

Y como sabemos que os va a interesar el producto, queremos haceros una comparativa con otros equipos tradicionales. En este caso no vamos a entrar en detalle sobre las ventajas técnicas de los Dedolight que son:

Proyectores Bifocales – Rango de foco 25:1 en lugar de 3:1, luz totalmente homogénea y sin puntos calientes, opción de lente wide aumentando el rango de foco a 53:1, opción montura de proyección transformando el proyector en un recorte y/o en un proyector de imágenes/gobos, control perfecto de la temperatura de color, bajo consumo y alto rendimiento de la lámpara, foco pequeño, ligero y resistente a golpes e inclemencias, etc

Proyectores Dedicados, Open Face o Softlights – Tamaño reducido, sitúan la lámpara en el punto óptimo de las cajas de luz (también de Dedolight), control perfecto de la temperatura de color, bajo consumo y alto rendimiento de la lámpara, etc

Vamos a hablaros del tema económico de los proyectores DLHM4-300 comparados con fresnels tradicionales de 300W (con un rendimiento inferior). La lámpara Dedolight de 150W 24V trabajando a 3200K tiene una vida útil del doble de la tradicional de 300W 230V y un precio de una tercera parte, con la misma intensidad en flood y 5 veces más intensidad trabajando en apertura spot, y todo con la mitad de consumo. Todo esto lo mezcláis en la coctelera y os dará como resultado que al principio pagáis más por un producto mejor y más portátil, pero luego vais ahorrando a medida que tenéis que reponer las lámparas hasta que llega un punto (unos 9 cambios de lámpara) en el que empezáis a ganar dinero, y tenéis un proyector de primera línea con altísimas prestaciones que os facilita vuestro trabajo en todas las circunstancias. Este ejemplo podéis trasladarlo a la comparativa de los kits Estudio Portátil con los otros kits que hay en el mercado.

Por si eso fuese poco, ahora también podéis optar por el ALQUILER de los kits Estudio Portátil de Dedolight para vuestros trabajos y estamos seguros de que no sabréis salir a grabar sin ellos.

Podéis seguir a TuttoGrau en Twitter y Facebook, y en los canales de Youtube y Vimeo.

http://www.youtube.com/user/GrauLuminotecnia

http://vimeo.com/channels/tuttograu

En este post hacíamos una introducción a los kits Estudio Portátil de Dedolight, por si alguien quiere más información.

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2010/01/31/dedolight-estudio-portatil/

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La realidad aumentada de Egripment


La realidad aumentada invade nuestras pantallas y Egripment le da ritmo. Os adjunto los enlaces al seguimiento de las elecciones alemanas del 2013 por parte de la RTL y a dos vídeos de la pasada IBC del stand de Egripment. En estos tres vídeos se explica todo, sobran las palabras.

Captura de pantalla 2014-02-06 a la(s) 21.09.40

Elecciones alemanas 2013

Captura de pantalla 2014-02-06 a la(s) 21.12.34

Egripment en IBC 2013

Captura de pantalla 2014-02-06 a la(s) 21.16.04

Realidad aumentada en el stand de Egripment en la IBC 2013

Para más información.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

No sólo de Grau se nutre el Tutto


Como ya sabéis en nuestro canal de vídeo TuttoGrau en Youtube, además de nuestros “magníficos” tutoriales, vamos suscribiéndonos a otros canales que consideramos interesantes para complementar la información/formación de los productos del sector audiovisual que nos afectan, como son la iluminación y los rigs o soportes de cámara.

Dentro de esta búsqueda tratamos de canalizar y filtrar lo que mejor os puede ir, pero ya sabéis que esto es difícil, pues a veces a todos se nos va de las manos esto de pasar de un vídeo al siguiente y acabámos viendo “tortazos” de gente en lugar de cómo se ilumina un retrato. Pues eso, en nuestras supscriciones intentamos enseñaros el camino a seguir…

Niños descubriendo Dedolight

Niños descubriendo Dedolight

Dentro de estos canales en los que estamos suscritos vale la pena mencionar el de DWF – behind the scenes donde varios profesionales independientes nos cuentan cómo lo hicieron, qué utilizaron y por qué. Evidentemente este canal DWF es de Dedo Weigert Film y principalmente habla de los productos Dedolight, que ellos fabrican, y la mejor luz para modelar que existe en el mercado; es por ello, la importancia que tienen estos making of, para aportarnos ideas y recordarnos que la cámara es 2D pero nosotros seguimos viendo en 3D, y modelando con la luz generamos unos volúmenes que saltan del plano a lo dimensional.

Por otro lado vamos seleccionando vídeos simpáticos en “favoritos” que nos llaman la atención porque que hablan de productos para el mundo audiovisual, de gente que quiere contarnos o compartir su experiencia y su sabiduría.

Si sois más de Vimeo, también tenemos nuestro canal de TuttoGrau, y un álbum por si queréis que os enlacemos vuestros reels de Directores de Fotografía, camarógrafos, iluminadores…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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