Archive for the 'LED' Category

Instalación en Franceinfo


¿Qué reto hay mejor que iluminar un plató acristalado por los cuatro costados? ¿Y cómo igualar al Sol con paneles LED? Resumen, una inmensa dotación de 65 paneles soft LED Velvet Light4 de TheLight para sus 240m2 de Informativos 24 horas. Acompañando a los Velvet Light4 instalamos 15 recortes Source Four S2 LED HD de ETC con óptica zoom 15-30º, 20 cabezas móviles LED Mac Aura XB wash de Martin y 20 barras LED Cyclokolor de Starway, además de 15 proyectores bifocales DLE9 y 2 DLED4 de dedolight para la redacción.

Zona atrio para tertulias

En marzo del 2016 France Télévision lanzó la licitación internacional en la que compitieron Mediapro, Ericsson y Videlio, resultando ganadora la empresa española Mediapro con su grupo de empresas Unitecnic, Imagina France y Get Set. Después de mucho trabajo y muchos ajustes, nuestro esfuerzo junto con el del equipo técnico de Unitecnic (ellos tuvieron mucho más lío, nosotros sólo la parte de la iluminación) se vió compensado el 1 de setiembre con la inauguración del nuevo canal Franceinfo, conformado por France Télévision y Radio France. Nuevo plató, nueva redacción, nuevo canal de informativos.

Zona atrio para redacción

En este proyecto internacional tuvimos la suerte de que France Télévision tenía dirigiendo la iluminación al Director de Fotografía Jean Poidevin y él tenía muy claro lo que quería, aunque aceptaba pequeñas variaciones como fue el caso de introducir los dedolight DLED9 para la zona más baja. La parte más dura fue el diseño, pues éste al principio no encajaba con el presupuesto que le había asignado la TV, pero se fue solucionando por el bien del proyecto que lanzaría la imagen del nuevo canal de TV. France TV, al igual que muchas televisiones, tiene productos de distintas marcas homologados para así poder tener opciones contrastadas para sus proyectos sin tener que analizarlos cada vez que lanzan una licitación. Así pues nuestra elección fue fácil entre Arri, Desisti y TheLight, coincidiendo además con el criterio del Director de Fotografía, los TheLight Velvet Light4; los ETC Source Four S2 LED y los Martin Mac Aura XB wash también estaban homologados por France TV y eran del agrado del DoP y nuestro, pues los hemos utilizado en más de un proyecto con un resultado excelente.

Zona baja con dedolight para debates

El reto fue muy interesante y estamos encantados de haber sido parte de él. No es fácil iluminar un plató abierto y rodeado de cristal por los cuatro costados… y el techo. En una emisión de 24 horas la iluminación del plató se tiene que ir ajustando al cambio de luz exterior, si bien la luz natural en París viene tamizada por las nubes, hay días de lluvia, soleados, amaneceres, aterdeceres, días y noches. Así, ademàs de una consola potente como la MA onPC Command Wing, con nodos y mergers, los aparatos para la iluminación base debían ser bicolor para dar la calidez acogedora por la noche.

En el centro del atrio

Para la instalación de los proyectores y el sistema DMX, además del equipo habitual, nuestro Responsable de Proyectos e Instalaciones Evaristo Valera contó con la colaboración del Gaffer Fabrice Spehner, quien trabaja habitualmente con el Director de Fotografía Jean Poidevin. De esta manera la comunicación fue fluida y se hacían las cosas con celeridad, porque como siempre, había prisa para legar a tiempo para la inauguración de la nueva Franceinfo.

Zona de redacción desde arriba, con vistas…

Como la mayoría del plató era un espació abierto, el atrio o lo que viene a ser el gran espacio central del edificio, se montó gran parte de la iluminación en una estructura de truss, que sería para las zonas de tertulia y redacción. La tercera zona, la de debate, tenía también sus particularidades. Así la zona grande del atrio, con la gran estructura central de truss, dedicada a las tertulias tiene una dotación de 24 paneles soft TheLight Velvet Light4, 13 recortes ETC Source Four S2, 13 cabezas móviles Martin Mac Aura XB wash y 18 barras bañadoras Cyclokolor de Starway. La zona de redacción tiene una dotación de 20 paneles soft TheLight Velvet Light4 y 5 cabezas móviles Martin Mac Aura XB wash. Por su parte, en la zona de techo bajo, la de debate tiene una dotación diferente con sus 19 paneles soft TheLight Velvet Light4, 13 proyectores bifocales dedolight DLED9 y 2 proyectores bifocales dedolight DLED4, ambos con monturas de proyección Imager haciendo de recortes. *Los descuadres con los totales se deben a los equipos de reserva de los que dispone Franceinfo para emergencias o puntos de apoyo.

En la zona de debates, aprovechando el espacio al máximo

Esta instalación del 2016 de Franceinfo en colaboración con Unitecnic, quien se encargó a su vez de la ingeniería y decorados, es una demostración otra vez más de nuestra capacidad en proyectos de primera categoría, y compitiendo a nivel internacional.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Palios con luz LED integrada


Bajo palio han gozado de la sombra suave Papas y Reyes desde los inicios, y bajo palio se tamiza la luz del Sol en los rodajes para adaptarla a las necesidades del Director de Fotografía para cada escena. El palio es esa herramienta indispensable en rodajes de exteriores que con un poco de viento es capaz de arrastrar grandes trípodes y técnicos como si de una cometa gigante se tratara. Si tienes que filtrar o recortar la luz del Sol el palio debe ser de grandes dimensiones y digamos que lo estándar son los tamaños de 6×6′, 12×12′ y 20×20′. Empezamos filtrando el Sol para los rodajes y seguimos filtrando los grandes proyectores de HMI en exteriores, y a veces en interiores. Dada la infinidad de telas de palio que existen podemos llegar a tratar la luz como nos venga en gana y podríamos decir que hay tres grupos de telas, las difusoras, las reflectoras y las recortadoras u opacantes, que permiten a su vez difuminar la luz, rebotarla o simplemente impedir que pase o restarle unos cuantos diafragmas. Los palios y sus telas son un mundo de por sí y daría para un artículo entero desde las sedas a los tules pasando por los gridcloths y las muselinas, o los griffolyn y las elvis… pero hoy vamos a hablar de la nueva moda que arrasa, palios plagados de LEDs como si de telas se tratara.

Típico palio utilizado para suavizar la luz del proyector

Todo empezó con los paneles flexibles de Aladdin, de Cineroid y de otras marcas, ligeros, con velcro y resistentes al agua, luego LiteGear decidió unir paneles para tener una mayor superficie lumínica al tiempo que ligera, y de allí a montarlos en palio fue cuestión de necesidad “con presupuesto”. Realmente aparte de los paneles LED de colores los paneles flexibles tuvieron un boom espectacular que sorprendieron a propios y extraños; este 2017 los paneles flexibles crecen y multiplican su potencial de uso.

Panel Flexible FL800S de 50x25cm de Cineroid

Al palio ya no le hace falta tener un Sol o un HMI detrás, el propio palio da la luz, es autosuficiente. Por parte de nuestra representada Cineroid, sus paneles Flexible FL400S de 60W y 25x25cm, y Flexible FL800S de 120W y 50x25cm ya se pueden agrupar cuatro unidades con un único control, el CC4, de cuatro modos diferentes: cuatro canales independientes, todos agrupados en uno, dos grupos de dos canales y un grupo de dos canales y otros dos independientes; esto sí que es Flexibilidad. Al mismo tiempo Cineroid ha lanzado un set para unir físicamente 4 paneles Flexible FL800S formando un panel de 100x50cm con una potencia de 480W; si estos se pueden agrupar a su vez en varios sets podremos formar una superficie radiante inmensamente impresionante.

Control alimentador CC4 para 4 paneles FL800S o FL400S

Por nuestra parte hemos estado realizando pruebas y el mejor tamaño de palio por su manejabilidad, número de paneles y potencia es el de 8×8′ (244x244cm). En la superficie de la tela podemos agrupar un total de 32 (8×4) paneles Cineroid Flexible FL800S con un total de 3.840W y un peso aproximado de unos 10kg, sin contar cables ni tela. La tela que será plástica y con velcro nos dará la ventaja de poder montar los paneles uno por uno y decidir cuantos paneles queremos montar, siempre respetando los 32 espacios disponibles. Para reducir potencia y coste, en lugar de los paneles FL800S de 120W y 50x25cm, podríamos montar 32 paneles FL400S de 60W y 25x25cm obteniendo un nada despreciable palio de 1.920W.

Realizamos pruebas con canaleta, otra opción a tener en cuenta

Si un palio es una fuente de luz… necesitas otro palio para hacer de difusor a una pequeña distancia; esta medida de 244cm nos permite montar dos palios de 244cm, uno con LEDs y otro del mismo tamaño o de 360cm con la tela difusora. Del mismo modo podríamos montar cuatro telas de 244cm dentro de un palio de 610cm, pero eso ya forma parte de vuestra imaginación… La tela de palio de 610cm la descartamos del proyecto por su monstruosidad pues cabían 288 paneles y entregaba 32.560W.

Diseño del palio LED 8×8′

Como decía antes, si un palio es una fuente de luz… necesitas otro palio para hacer de difusor a una pequeña distancia, y lo que no vas a hacer es convertir la ventaja de una superficie radiante ligera en un concepto de reducida movilidad; es por eso que nuestra otra representada MSE ha lanzado las “orejas dobles”, para poder montar dos palios en un mismo soporte, o lo que es lo mismo, para conseguir una gran fuente de luz con un difusor intercambiable. Bueno, es cuestión de probarlo todo, pero ahora ya no vendemos un solo producto si no que damos una solución íntegra combinando productos de diferentes fabricantes para un mismo fin.

La oreja doble de MSE para palios

Vamos, que dentro de poco veremos al Papa bajo palio con iluminación integrada, si no tiempo al tiempo…

Para descargarte los catálogos de los Flexible de Cineroid puedes acceder a la sección catálogos de nuestra web.

Si quieres saber más sobre nuestra empresa y nuestras principales marcas representadas, estamos aquí.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Maxi Switch, mucho más que un panel LED


De los paneles LED de luz difusa todavía queda mucho que escribir y DMG Lumière es la prueba feaciente de ello. Ante la moda de los LEDs RGB, está la necesidad de LEDs blancos, y cada vez más LEDs bicolor; ¿la lógica? RGB sí, pero antes bicolor, que tiene mucha más demanda.

DoP Michael Lagerwey

Después del éxito de los SL1 Switch y Mini Switch, y de las peticiones de los DoPs y Gaffers para obtener una gran superficie de luz difusa, este 2017 DMG Lumière ha lanzado el panel más grande del mercado, el Maxi Switch, con 520W bicolor desde 3000K hasta 5600K y una superficie radiante de 125x75cm con sus 8640 LEDs.

De izquierda a derecha: SL1 – Maxi – Mini

El Maxi Switch, al igual que sus hermanos, es un panel extra fino de tan solo 2,3cm y modular, tan modular, que además de tener la espalda con guías para adaptar asa, rótula para ceferino, alimentador, control, etc, es plegable y desmontable.

Maxi Switch abierto montado en horquilla

El Maxi Switch por su tamaño va montado en horquilla, aun y así su peso es de tan solo 12,5kg. Cuando el panel está montado en la horquilla se puede plegar para su transporte que además de reducir el espacio a la mitad y facilitar su movilidad y almacenamiento, proteje las pantallas difusoras de posibles golpes y roturas.

Maxi Switch plegado o cerrado

Otra ventaja que ofrece la cualidad de poder plegarse, es el hecho de poder hacerlo encendido para adaptar su ángulo a los espacios o a la iluminación directa del actor u objeto con su luz envolvente.

Trabajando en ángulo

Antes he dicho que el Maxi Switch era plegable y desmontable, sí, sí, des-mon-table o divisible, como queráis llamarle. El panel de 125x75cm se puede partir en dos paneles de 125x37cm que aunque compartan el mismo control y fuente de alimentación, se puede modificar su temperatura de color y dimmer indistintamente.

Trabajando como si fuesen dos

¿Y su control? Pues el control del Maxi Switch abre una nueva era de todos los controles de la marca, y es que este control es W-DMX™, esto quiere decir que a su manejo local de dimmer y temperatura de color y su control DMX con cable, se unen el WiFi y W-DMX™ de Lumen Radio. Como ya ha demostrado DMG Lumière el control tiene una gran electrónica que permite mantener la misma temperatura de color en cualquier punto de la regulación desde 0,1 a 100% puesto que el dimmer permite conmutar dos sistemas de regulación, el fino (en pasos de 0,1%) y el rápido (en pasos de 1%), con pulsar el botón de regulación (que por cierto es de rotación ilimitada para evitar averías). La temperatura de color se puede regular desde 3000K hasta 5600K con el mismo botón del dimmer en pasos de 5K. Además del acceso directo de temperatura de color tenemos el botón switch que nos dice si el botón va a regular intensidad o grados Kelvin y también incorpora la función de bloqueo para evitar que toque quién no debe. Y para acabar con el control éste se puede montar en la espalda del panel y a su vez aceptan el anclaje del sistema para rótula ceferino.

Todo bajo control

Y referente a sus accesorios, al igual que los Mini Switch y SL1 Switch, el Maxi Switch tiene una amplia gama empezando por los SnapBags y Snapgrids, y siguiendo por los anclajes comunes a sus hermanos.

He dejado para el final las especificaciones del Maxi Switch pues todo el mundo habla de Lux y dejo por sentado que DMG Lumière os sorprenderá como siempre. Las medidas son de 125x75x2,3cm con 12,5kg de peso sin accesorios. Consumo 520W. Intensidad en 5600K de 1450Lux a 3 metros, 508Lux a 5 metros y 288Lux a 7 metros.

Ya tenemos dos equipos para demostraciones y alquiler ¿Quién quiere probarlos?

También podéis descargaros el catálogo general del 2017 aquí.

Si quieres saber más sobre nuestra empresa y nuestras principales marcas representadas estamos aquí.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Una jornada terroríficamente agradable


El pasado viernes asistimos a una jornada increible en el Parc Audiovisual de Catalunya donde presentamos los productos de la marca dedolight a los fotógrafos. Fue más que una presentación pues el Parc nos hizo un “tour” por las antiguas instalaciones del Hospital del Tórax donde hay tantos metros cuadrados de localizaciones que te puedes perder en su interior. Capilla, pasillos terroríficos, sala de cine abandonado, sala de calderas, jardín, cocina… todo para fotos en un ambiente decayente pero controlado.

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Aunque recorrimos el hospital con nuestra modelo Laura y pequeños proyectores LED con baterías para plantear ejemplos en las localizaciones tan especiales, nuestra base estaba en el plató 4 con un set preparado con toda la iluminación necesaria para realizar todas las explicaciones y ejemplos prácticos. Después de los ejemplos los fotógrafos pudieron tocar el material e iluminar a la modelo para ver la calidad de la luz continua de HMI y LED.

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Es evidente que la iluminación de referencia en la fotografía es el flash, pero en muchos casos éste se puede combinar con luz contínua de HMI para reforzar o dar volumen al fondo. En otros casos la combinación viene dada por la exigencia de grabar vídeo al mismo tiempo que tomar las fotografías. Pero lo que sí es evidente es que cada vez se está introduciendo más la luz continua en la fotografía y con éxito en el retrato, los coches, productos, comida, etc. La luz continua de HMI y LED actualmente garantizan velocidades de hasta 1000Hz.

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La colaboración con el Parc Audiovisual de Catalunya, Another Light y dedolight fue todo un acierto y gozamos de una jornada terroríficamente agradable con un cátering de primera. Con la asistencia de unos 60 profesionales todos quedamos muy satisfechos y espero que los asistentes también. Ahora estamos a vuestra disposición para realizar demostraciones particulares en vuestros estudios.

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El material dedolight por el que se mostró más interés fue:

  • PanAura7 – Ventana octogonal 210cm de luz continua HMI con potencia 1150W
  • PanAura5 – Ventana octogonal 150cm de luz continua HMI con potencia 575W
  • Bifocal Serie 1200 – Proyector bifocal de luz continua HMI con potencia 1200W
  • Bifocal Serie 400 – Proyector bifocal de luz continua HMI con potencia 575W
  • Imager – Montura de proyección para recortar la luz en círculo, cuadrado o varias formas, incluida una fina línea. Disponemos de modelos para las series 1200, 400, DLED9 y DLED4
  • DLED9 – Proyector bifocal LED Bicolor de 90W. En posición spot nos da 43.000 Lux a 1 metro y 4.777 Lux a 3 metros (para la versión luz día 5600 nos entrega 60.000 Lux a 1 metro y 6.666 Lux a 3 metros)
  • DLED4 – Proyector bifocal LED Bicolor de 40W. En posición spot 12.100 Lux a 1 metro y 1.344 Lux a 3 metros (para la versión luz día 5600 nos entrega 14.500 Lux a 1 metro y 1.611 Lux a 3 metros)

Todos estos modelos dedolight están a vuestra disposición tanto para realizar demostraciones, como para la venta o el alquiler.

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Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Una visita muy especial


¡ATENCIÓN, si eres fotógrafo profesional te interesa!

El Parc Audiovisual de Catalunya es muy conocido por su actividad cinematográfica pero también es un lugar excepcional para la creación fotográfica, con platós de diferentes dimensiones alrededor del antiguo Hospital de Tòrax que le proporciona unas localizaciones increíblemente versátiles y accesibles, con un hermoso jardín, gran capilla y multitud de texturas en 55000 m2 de espacios muy especiales.

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Parc Audiovisual de Catalunya y el antiguo Hospital del Tórax

En colaboración con el Parc Audiovisual de Catalunya, Another Light y dedolight os invitamos a visitar sus instalaciones y al mismo tiempo probar en uno de sus platós todos los equipos de iluminación continua de este fabricante alemán. Es una gran oportunidad para familiarizarse con las diferentes opciones de iluminación continua aplicada a la fotografía. El equipo técnico de la empresa de iluminación Another Light, con sede en el mismo Parc Audiovisual, nos preparará la instalación adecuada y un pequeño set con una modelo profesional para que podáis comprobar por vosotros mismos los resultados de estos excelentes productos para iluminación continua. Tendremos siempre algo para ir picando para que el día de trabajo sea lo más agradable posible.

¡No olvidéis la cámara!

Una de las plantas del antiguo Hospital del Tórax

Uno de los múltiples pasillos del antiguo Hospital del Tórax

La visita constará de:

  1. Recepción en el Parc Audiovisual, visita a las localizaciones más interesantes y explicación de las instalaciones y posibilidades de éstas.
  2. Visita al plató 4 y camerinos, con sesión fotográfica y demostración de los equipos de dedolight, atendidos por los técnicos de la empresa especialmente venidos de Alemania así como el equipo profesional de Grau Luminotecnia y Another Light.
Plató 4 del Parc Audiovisual

Plató 4 del Parc Audiovisual

La lista de material que se presentará por parte de dedolight y podréis probar será muy extensa basada en varios modelos:

  • Cajas de luz octogonales serie PanAura de luz continua tungsteno y HMI
  • Paneles LED Bicolor serie Ledrama
  • Proyectores bifocales series Clásica, 200, 400 y 1200 de luz continua tungsteno y HMI
  • Proyectores bifocales LED Bicolor LedZilla, DLED2, DLED3, DLED4, DLED7, DLED9 y DLED12
  • Monturas de proyección Imager (con recorte, gobos, diapositivas, efectos color) para todos los proyectores bifocales antes mencionados

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¿Como llegar?

Para esta visita que os proponemos para el día 10 de Febrero os hemos preparado un autocar que saldrá de Barcelona, cerca de Plaza España, con punto de encuentro en Grau Luminotecnia, Gran Via de les Corts Catalanes, 401 (podéis esperar dentro y visitar nuestra tienda). Hay dos salidas programadas, una por la mañana y otra por la tarde.

  • A las 9:15de la mañana desde Grau Luminotecnia para salir de vuelta desde el Parc Audiovisual (Terrassa) a las 13:30 del mediodía con destino a la Plaza España
  • A las 15:15 de la tarde desde Grau Luminotecnia y vuelta hacia Plaza Espanya a las 18:30
  • Desde luego podéis venir directamente con vehículo propio a cualquier hora desde las 10:00 hasta las 19:00 de la tarde.

Fecha:

Viernes 10 de febrero de 10 de la mañana a 7 de la tarde.

Lugar:

Parc Audiovisual de Catalunya

Ctra. BV-1274, km 1 – Terrassa (cómo llegar)

CONFIRMAD asistencia, gracias.

937.875.959 ó comunicacio@parcaudiovisual.com

Autocar:

9:15 y 15:15 Punto de encuentro en Grau Luminotécnia, Gran Via de les Corts Catalanes, 401, Barcelona. Salidas de vuelta a Plaza Espanya a las 13:30 y 18:30

CONFIRMAD plaza (turno mañana o tarde) para el AUTOCAR antes del día 3 de Febrero. Gracias.

Grau Luminotecnia

933.257.611 ó carlos@grauluminotecnia.com

Esperamos veros en el Parc Audiovisual el próximo 10 de febrero; nos lo pasaremos muy bien.

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Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿LEDs? ¡Prueba superada!


Las luces LEDs ya llevan con nosotros muchos años y han ido superando etapas una a una con buena nota. ¿Qué más podemos esperar de ellas? Estoy hablando de las luces LEDs en el sector del vídeo, el cine y la fotografía, que es donde me muevo a nivel comercial, pero con la curiosidad de probarlo todo y con las experiencias que me transmitís los Fotógrafos, los Videógrafos, los Directores de Fotografía, los Gaffers, los Iluminadores… No quiero hablar de marcas pues algunos (que no me conocen personalmente) piensan que sólo lo hago para vender, cuando lo que me mueve son las ganas de transmitir, compartir y escribir; claro está que me baso normalmente en mis marcas pues son las que tengo más a mano y conozco más, al tiempo que creo que todas las empresas fabricantes y representantes deberían escribir más sobre sus marcas para transmitir o traducir las propiedades de sus productos, sin desprestigiar a los de la competencia, claro.

NO TODA LA LUZ LED SON PANELES MATRICIALES

NO toda la luz LED son paneles MATRICIALES (varios LEDS)

Al principio los paneles LED no daban la talla pues daban verde o magenta, además de la falta crónica de rojo, después superaron el CRI de 80, el CRI de 90 y ya van por encima del CRI de 94, por lo tanto ya han superado la prueba de la reproducción cromática, y con las fuentes de luz LED de marca* ya no hace falta que pongamos tanto empeño discutiendo sobre su CRI o TLCI y sucedáneos. *Cuando comento de marca lo digo básicamente para diferenciar un producto que tenga garantizada una larga vida y una garantía total de 1 año como mínimo, porque hoy en día hay mucho producto por ahí que sí, da un CRI bueno, que sí, da un gran rendimiento lumínico, pero NO, no es un producto fiable y te deja tirado en el primer rodaje; resumiendo marca = alta fiabilidad + servicio de mantenimiento. Reproducción cromática, prueba superada.

Fresnel de un solo LED

Proyector Fresnel de un solo LED, focalizable

Mientras solucionábamos el tema de la reproducción cromática estábamos librando una lucha paralela, la calidad de la luz en sí, y es que sólo existían paneles matriciales con LEDs de 0,10W. Sí, cuando dices “luz LED” todo el mundo imagina un panel matricial y eso es como si cuando dices “luz de incandescencia/tungsteno” todos imagináramos minibrutos; LED es la tecnología y esa tecnología se aplica a una gran variedad de fuentes de luz. En resumen, luz matricial significaba poco alcance y multisombra (de esos aun existen, pero cada vez menos) y como la multisombra se soluciona con un difusor, todavía perdemos más alcance. Los LEDs han ido augmentando de potencia al mismo tiempo que los paneles matriciales han ido integrando cada vez lentes ópticas de más calidad; al mismo tiempo últimamente han salido unos paneles de luz difusa impresionantes. Con el augmento de la potencia de los LEDs los fabricantes obtuvieron suficiente rendimiento lumínico como para fabricar proyectores de un solo LED de haz fijo primero, las antorchas, y enfocable después, los fresnels y bifocales. Potencia y calidad lumínica, prueba superada.

Proyector bifocal LED focalizable

Proyector bifocal de un solo LED, focalizable

La regulación del LED ha sido más sencilla que la de la fluorescencia pero hacía falta ajustarla para evitar esos destellos o saltos indeseados. La verdad es que ahora es fantástico el sistema de regulación de la mayoría de los proyectores LEDs, con electrónicas que regulan en pasos de 0,1% desde 0 hasta 100, o viceversa, y sin perder calidad en su reproducción cromática. Otra ventaja es la posibilidad de regulación directa a distancia desde la consola mediante DMX. También han aparecido en el mercado proyectores con Wi-Fi que permiten su control desde una app en el móvil. Regulación, prueba superada.

Paneles softlight LED bicolor

Paneles softlight LED bicolor

Con la reproducción cromática, la calidad lumínica y la regulación superadas, y la relación potencia/consumo augmentando día a día, también se han impuesto los paneles Bicolor sobre los Monocolor (excepto en los estudios) por su facilidad de adaptarse al ambiente interior y exterior, o un entorno cálido o frío. Ahora la fiebre está en los Multicolor, aunque no caigáis en el engaño, este tipo de aparato va muy bien para iluminar los cicloramas o fondos, pero se quedan cortos haciendo el “blanco” para iluminar caras. Eso de cambiar el fondo con el color deseado en cada momento a través de una consola es fantástico, de hecho las luces de teatro, espectáculo y discoteca ya llevan muchos años utilizándolas (recordad que hay calidades y “calidades”). Esto del Multicolor lleva a engaño y como todo, se debe saber que se requiere en cada momento, por ejemplo hay que tener en cuenta que el Multicolor (RGB, RGBW, RGBWA, RGBWAL…) utiliza un canal de la consola por cada “letrita” además del canal de dimmer (sin contar los robots, que utilizan otro canal por cada complemento, giro, gobo, iris, recorte, prisma…); además el Multicolor o Fullcolor para los más completos viene a costar el doble que un Bicolor, que ya por concepto es más caro que el Monocolor (3200K ó 5600K). Así que atención con lo que se pide que luego viene el de producción con las tijeras… y siempre se puede tener color poniendo un filtro de €4. Bicolor y Multicolor, prueba superada.

Paneles softlight LED multicolor capaces de reproducir TODOS los colores

Paneles softlight LED multicolor capaces de reproducir TODOS los colores

Ahora con tanto LED ya hay en el mercado accesorios para modular la luz como cajas de luz cuadrangulares, octogonales y eggcrates o nidos de abeja. Las cajas de luz para suavizar la luz dura de focos y paneles matriciales y los nidos de abeja para hacer de micro-viseras para las cajas de luz o directamente en los paneles de luz difusa. Las viseras sirven relativamente, vamos que sólo sirven para los proyectores fresnel y bifocales, pero aun y así algunos paneles matriciales las tienen como accesorio (aunque sea para vestir, pues no sirven para nada). También hay otros sistemas de modificar la luz como son los difusores curvos “dome” que generan un haz muy abierto y una luz super-envolvente. Moduladores de luz, prueba superada.

Paneles softlight LED con difusor DOME para luz envolvente de 160º

Paneles softlight LED con difusor DOME para luz envolvente de 160º

Superadas la pruebas anteriores, hace falta recordar que algunas antorchas ya incorporaban la función flash, y hoy en día podemos encontrar paneles especiales (no diré marcas) que, además de hacer todo lo que hacen los otros proyectores, con su electrónica también crean varios efectos especiales, flash, fuego, relámpago, sirena, TV… También con los LEDs ha augmentado la autonomía de la luz pues su consumo y bajo voltaje permite alimentarlos con baterías; en el mercado disponemos de baterías V-Lock que llegan hasta 310W y después pasamos a power stations o grandes baterías hasta 1000W, lo cual nos permite alimentar durante horas paneles potentes con tecnología LED. Hoy en día ya podemos decir que con los LEDs todo son ventajas si los comparamos con la fluorescencia o incandescencia. Alimentación y autonomía, prueba superada.

Las baterías con montura V-Lock han multiplicado sus ventas con los paneles LED

Las baterías con montura V-Lock han multiplicado sus ventas con los paneles LED

Además este último año se han puesto de moda los paneles LED flexibles; esto da otra perspectiva de trabajo pues tener una luz modulable sin tener que recurrir a las siempre frágiles “guirnaldas” nos facilita muchas producciones, como por ejemplo en el interior de un vehículo o un mueble. A estos paneles flexibles se les puede montar un exoesqueleto para poder utilizarlos como un panel normal montado en un trípode. Por si fuese poco algunos modelos son impermeables para poder trabajar con agua, mientras otros tienen la facultad de automantenerse en la posición o forma que queramos. Versatilidad, prueba superada.

Panel flexible o modulable LED

Panel flexible o modulable LED

¿LEDs? ¡Prueba superada!

Ahora sólo falta que decidáis cuál es vuestra fuente de luz LED favorita (sin marcas). A mí me gusta particularmente la luz dura pero homogénea, vamos, los bifocales; ya lo sé, no me gusta lo fácil, pero recordad que una luz puntual se puede difuminar mientras que una luz difusa no se puede concentrar. He recopilado algunas opiniones de profesionales del sector y estos son sus testimonios.

Testimoniales

Tomás Ferreras (DoP AEC): Si hablamos de LEDs de gran calidad, luz suave y con cierta potencia, modulable, dimmable, bicolor (como mínimo), con accesorios como los que se mencionan, posibilidad de funcionar a batería, aunque no es imprescindible, y un peso y diseño razonables acondicionado a su uso y características. Porque la creatividad comienza por tener además de buenas ideas, herramientas versátiles y de gran calidad.

Fernando Canelón (Gaffer): Bicolor soft con eggcrate, ligero a batería, por qué se puede montar en casi cualquier situación rápidamente y resolver un problema complejo de forma efectiva y rápida.

Jordi Rafart (DoP): Mi luz ideal es suave, me gusta trabajar con Fresnel y bastidor o marco ya que puedo matizar la luz según me convenga.

Pablo Díez (DoP AEC): Una luz con una superficie grande, pero no muy pesada, con una calidad de luz envolvente y suave, pero con muy buena potencia, bicolor, con accesorios para acabar de trabajar la luz (eggcrate, chimera, beauty dish…) y a poder ser que tenga opción de alimentarse con baterías.

Pol Turrents (DoP AEC): Yo me he pasado un par de días pensando en ello… y mi problema real es que a día de hoy… no me gustan los LEDs. Bajo la premisa de que una luz dura la puedo suavizar y una luz suave es muy difícil de hacer dura… Prefiero usar luz dura en todas mis listas de material. A día de hoy los fresnel LED aún no se comportan al 100% como estamos acostumbrados a las luces de fuente única y todo lo que tenga muchos puntos y genere multisombra, me produce terror… Los Velvet/Celeb y luces así están bien, pero a día de hoy, sigo preferiendo una kino o cortar luz con fresnels y difusores. Igual es que ya soy de la vieja escuela… De hecho, esta semana he hecho un par de listados de luz y todo era fresnel, a excepción de uno o dos panauras, que es la única fuente de luz per se suave que llevo yo… Asi que mi fuente LED favorita a día de hoy es la linterna que llevo cuando voy al campo a hacer fotos de noche y me permite ver sin caerme por el camino…

Ignacio Aguilar (DoP): La semana pasada tuve la oportunidad de probar por primera vez los Fresnel LED de Desisti (había pedido HMIs pequeños, pero es lo que la producción pudo conseguir) y, al menos como luz rebotada, los encontré perfectamente utilizables y muy cómodos gracias al dimmer regulable en pantalla que muestra porcentajes. E incluso también tienen más salida que los HMI equivalentes que había pedido (200W y 575W). Para un rodaje en el que el color fuera crítico me gustaría hacer algunas pruebas, pero a priori no tendría inconveniente en usarlos en otras ocasiones.

Nadia McGowan (DoP): No he trabajado apenas con LED, diría que luz suave por el tema de las sombras. Y siempre me preocupa el CRI de la luz, aunque se que han mejorado mucho en estos años.

Helena Jurado (Auxiliar de Cámara): Me gusta la luz LED suave, difusa y envolvente, que no genere transiciones muy contrastadas. Luz softlight que sea versátil a nivel práctico y con amplio rango CCT y CRI, dimable.

José Luis Martínez (DoP): Creo que si existiera algo con un CRI realmente alto, regulable, bifocal y bicolor, con posibilidad de batería y control remoto ya sería la leche para sustituir kinos. Yo suelo llevar siempre una icelight de Yongnuo que tiene un CRI más que decente y que me sirve para probar direcciones en caras, aunque luego siempre acabo colgándola o escondiéndola en alqun sitio para meter contras. Cosas como los Astras con su bluetooth o el Skypanel con su chicha son muy interesantes, pero estoy con Pol que lo peor son las fuentes multipuntuales y multisombras. No los veo como substitutos de luz dura, pero sí que estaría dispuesto a sustituir a kinos en algunas ocasiones.

David Carretero (DoP): Realmente sólo me atrae la cuestión práctica, ese rollo de LED que cortas y metes un trozo en un rincón inaccesible, lo alimentas de una pila diminuta y te salva el culo. Para lo demás es (aún) una luz muy fea. Pero claramente el futuro está allí, poco consumo, poca temperatura…

Nacho Benítez (DoP): Aquí nadie define en una frase… A mí me gusta la luz de LED que tenga potencia, control y pueda ser autónoma. Y ahora la parrafada: Potencia, porque a veces falta nivel de luz, ya estamos en una época en que hay más fuentes que nos dan este registro. Control, por palas, por su dureza y si la hacemos grande, envolvente y suave ya no queda otra que necesitaremos vestirla con cortes, ese grid mágico… Autónoma, porque viene bien en situaciones de rapidez o de falta de logística. Hay que decir que a la luz de LED le falta un poco para tener la belleza de la incandescencia, pero es una evidencia que ha venido para quedarse y comerse el mercado. Ahora, que cuando se trabaja con “marcas chinas baratas”, dan soluciones pero la de dominantes y cosas que aparecen…

Bueno, estos son algunos testimonios que me han prestado su opinión para publicarla. Os invito a hacer lo mismo, a participar, a comentar, a compartir vuestra opinión. Entre todos aprenderemos más de la luz, de la luz LED.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Tommie iluminado por las SL1 y Mini


Cuando le ofrecí al DoP Tommie Ferreras (AEC) testear los paneles SL1 Switch y Mini Switch de nuestra representada DMG Lumière, me respondió que ya los conocía y le encantaría ponerlos a prueba; así pues nos cuenta él mismo sus experiencias con estos paneles LED bicolores de luz difusa.

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Hace año y medio tuve la oportunidad de conocer en una feria a uno de los tres creadores/emprendedores de esta idea llamada DMG Technologies que daba a conocer su SL1 Switch (no sé si con el mismo nombre) y me gustó mucho lo que vi entonces, una herramienta estupenda con una calidad de LED por encima de la media (CRI mayor que 94) y una construcción y diseño solido y ligero; hasta ahí todo bien, pero lo que más me llamó la atención fue la calidad de la luz y potencia (170W) junto al diseño rectangular y alargado al que nos hemos acostumbrado con las ya históricas KinoFlo 120. Hasta entonces el diseño de aparatos de iluminación LED iban más enfocados a una geometría más cuadrangular.

Tommie con la Mini Switch con el Dome

Tommie con la Mini Switch con el Dome

Ahora los diseños ya tienen más variables en su concepción, pero pasado ya un poco de tiempo lo que sigue siendo una buena herramienta es este SL1 ampliando la familia con la nueva Mini Switch de inferior tamaño (60cm), pero con las mismas prestaciones llegando a los 85W de potencia. He tenido la oportunidad de probar a través de Grau Luminotecnia durante la grabación de un Stop Motion para Nara Films Studio el kit que viene con este modelo y corrobora las buenas sensaciones que tuve en aquel primer encuentro con esta marca. Trabajando con diferentes texturas y control sobre las sombras. Además tienen kits con diferentes accesorios para conseguir diferentes calidades de luz y posibilidades creativas.

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Esto se pone interesante porque tanto Arri, como Kino e incluso TheLight tienen también muy buen material con diferentes prestaciones según el uso pero estoy seguro que tanto la SL1 Switch como la Mini Switch van a dejar asombrado a más de uno.

Para finalizar comentar que pueden combinarse desde una temperatura de color de 3000K hasta 5600K y pueden utilizarse con baterías tipo V-Mount además de otras utilidades. Espero utilizarlo en mi próximo proyecto en diferentes tonos de piel y texturas. 
Tanto en Grau como en la pagina de DMG Lumière podéis ampliar más la información.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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