Archive for the 'LED' Category

Control de iluminación wireless DMX


El mundo está cambiando a una velocidad de vértigo y la tecnología wireless nos invade tanto a nivel doméstico como profesional, y es que eso de los cables es un poco molesto. Personalmente mi vida ha mejorado desde que tengo unos cascos con Bluetooth para oir la radio y música, un portátil con conexión WiFi por la casa, la oficina y allí donde me pare a trabajar; y no olvidemos el móvil, el teléfono inalámbrico, el mando a distancia de la tele o de la puerta del coche, etc. Evidentemente la tecnología wireless nos ha rodeado siempre en nuestro pequeño mundo con los walkie talkies, los pinganillos, los radio-transmisores. A nivel de iluminación profesional, con la era de los LEDs llegó primero la autonomía de alimentación (todo a baterías, sin cables) y luego el control a distancia mediante WiFi, Bluetooth y radio; en el apartado de radio se ha impuesto la tecnología CRMX de LumenRadio™ por ser la más fiable para transmitir la señal DMX sin interferencias ni pérdida de información desde la consola hasta las fuentes de luz.

¿Un mundo SIN cables es mejor?

Ahora, junto a nuestro extenso catálogo de iluminación y alimentación, hemos añadido consolas remotas tales como el Control One de Exalux y el Gaffers Control de Spots, y también los transmisores y receptores con tecnología CRMX y WiFi. Las aplicaciones de los distintos fabricantes para manejarlos con los teléfonos o las tablets mediante Bluetooth o WiFi están muy bien si sólo utilizas una marca, pero si vas a un set de rodaje lo más probable es que tengas una mezcla de aparatos de distintas madres y estonces no te quedará más remedio que volver a la consola tradicional, aunque ahora la señal DMX la transmitirás por CRMX.

Todo un mundo SIN cables

Empecemos por la Gaffers Control de Spots, una mesa increible para la pre-iluminación con transmisor CRMX y batería con autonomía de 10 horas, todo integrado en una maleta irrompible. La consola de 1 universo DMX tiene una gran pantalla táctil de 7″, 14 memórias, 7 botones de dimmer/flash y 1 fadder master. La consola tiene una biblioteca con los principales modelos y marcas de proyectores y paneles LED, actualizable como cualquier equipo con software. Su funcionamiento es muy sencillo e intuitivo donde podemos editar las 14 memórias dándole nombre y canal DMX, seleccionando el equipo de la biblioteca con sus características. Al editar cada memoria entramos en una pantalla con código de colores con un teclado númerico verde para elegir canales DMX y acceder al patch, un teclado azul para nombrar la memoria y botones grises para seleccionar el tipo de aparato de la biblioteca; en fondo marrón aparece el número de memoria y tenemos un botón rojo para salvar la memoria. En la biblioteca, dentro de un mismo aparato podemos seleccionar qué funciones vamos a utilizar, ya sea bicolor, color o efectos; por ejemplo, si seleccionamos el MIX de DMG Lumière podemos elegir entre modelos “blancos”, “gelatinas”, “efectos”, “fuentes de luz” y “RGGBWA”. Una vez tienes todos los aparatos seleccionados en la Gaffers Control, y seleccionados los canales DMX, abrimos el transmisor y pulsamos link para que proceda a encontrarlos en el set de rodaje. El Gaffers Control funciona a la perfección con los receptores SkyNode de Cinelex, los Connect de Exalux, y cualquiera con protocolo CRMX.

El Gaffers Control de Spots

Con Exalux, el catálogo va más allá de la consola Control One con transmisor CRMX. Esta consola de 1 universo DMX tiene 8 memorias con botones, una pantalla tàctil de 5″ y dos potenciómetros pulsadores; alrededor de la antena encontraremos el seleccionador “on/off/screen-off”, el black out y el bloqueo, además del botón link/unlink y el botón CRMX on/off. En la pantalla táctil veremos 5 hexágonos: Player, Fader, Recorder, Dimmer y System. En los apartados Player, Fader y Recorder podremos grabar las memorias incluso dinámicas; el apartado Dimmer está destinado a paneles Exalux y a los Skypanel de Arri; y en el apartado System podremos variar la luminosidad del display y resetear el Fader, Dimmer y Recorder o volver a los presets de fábrica. La alimentación de la Control One puede realizarse mediante USB con 5V DC de una petaca que se une con velcro a su parte trasera, o con una fuente de alimentación 10-24VDC con conector XLR4. El Control One viene con una bolsa acolchada que además permite incorporar hasta tres receptores Connect RX100s del mismo fabricante. Es importante señalar que Exalux tiene sus propios receptores, pero también es compatible con receptores de otros fabricantes siempre que utilicen tecnología CRMX de LumenRadio™.

El Control One con su bolsa y el Connect RX100s

Receptores Exalux con tecnología CRMX: Connect RX100 y RX100s. El receptor RX100 es el hermano mayor, de tamaño y de distancia, que se puede alimentar a red o por baterías entre 5 y 24VDC; yo lo veo más para montarlo en una parrilla fija para distribución de DMX o también para proyectores que están a gran distancia, pues tiene un alcance de recepción máximo de señal de entre 500 y 1000 metros. En cambio el RX100s es la versión reducida, y aunque también tiene un universo, es el indicado para montarlo individualmente en una fuente de iluminación; éste se puede enganchar al proyector con velcro y se alimenta con una pequeña batería de 5V, y su alcance de recepción máximo de señal está entre los 50 y los 100 metros.

Connect RX100

Exalux es una familia y por lo tanto tiene pensadas todas las soluciones para la transmisión aérea de la señal DMX. Hasta ahora he comentado el Control One como consola con sus receptores Connect RX100 y RX100s, pero si queremos utilizar un control externo también tiene una solución dentro del entorno Connect. Por un lado, si vamos a trabajar con una consola física cualquiera, podemos conectarla al trasmisor Connect TX100 y éste se encargará de enviar la señal con los datos de un universo DMX a los receptores RX100, RX100s, o a cualquier otro receptor con protocolo CRMX, a una distancia máxima de 500 o 1000 metros.

Connect TX100

Por otro lado, si vamos a utilizar una tablet o un smartphone como consola, Exalux nos propone el Connect One a modo de interface que será el encargado de recepcionar la señal WiFi ó 2.4G (con un alcance de 50 a 100 metros) y convertirla a un universo DMX para enviarla por cable a una red DMX ó al transmisor TX100 que será el encargado de hacerla “volar”. Y si pensáis que el círculo de conectividad de Exalux está cerrado, aún nos falta un detalle, las apps DMX Connect y X-Lite de descarga gratuita para iPhone y Android. Además de las aplicaciones del fabricante francés, el Connect One es compatible con la mayoría de aplicaciones de protocolo ArtNet, como la Luminair.

El interface Connect One y las apps

Para más información podéis acceder a nuestra sección de catálogos y abrir los referentes a la marcas Exalux y Spots.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Cineo + NBC Universal = Lightblade


Cineo y NBC Universal han unido esfuerzos para desarrollar la tecnología LED más innovadora de la industria, la linea Lightblade; el nombre significa “espada de luz”, aunque su producto más destacado son los paneles LB800 y LB1K.

Todo el mundo conoce la marca americana Cineo, antes comercializada con el nombre Trucolor, que desarrolló la famosa tecnología del fósforo remoto. Bueno, Cineo vió que la tecnología del fósforo remoto tenía un rendimiento muy superior a la del LED, pero ésta última tenía una ventaja fundamental que se impuso en el mercado; sí, la tecnología LED con sus paneles bicolor se comió a la tecnología fósforo remoto que estaba obligada a cambiar los paneles frontales para obtener diferentes temperaturas de color. Así pues Cineo empezó a desarrollar paneles con tecnología LED bicolor aprovechando todo lo aprendido del fósforo remoto y claro, también ha entrado en el mundo del color. Con la alianza con NBC Universal el desarrollo de la tecnología de color RGBWA ha ido al máximo aplicando la mezcla de fósforos perfecta para cumplir con las expectativas del gigante de la televisión y el cine; sí, Lightblade.

Jordi con el Cine Lightblade LB800

Como bien sabéis me gusta toquetear los productos antes de hablar de ellos, y aunque esta vez no me lo he podido llevar a casa, he estado probando en la oficina y en plató el Lightblade LB800, y la palabra que lo define es “ESPECTACULAR”. Probándolo con una consola RDM en plató pudimos ver y entender los efectos dinámicos de desplazamiento mediante sus 10 zonas con control sobre los colores, variando la amplitud de las zonas y la velocidad para crear distintos efectos de movimiento. La verdad es que no es lo mismo verlo que explicarlo.

El LB800 creando efectos dinámicos con sus 10 zonas

La tecnología de los LEDs garantiza que todos los productos de la serie Lightblade tienen exactamente la misma estabilidad térmica y la misma consistencia y calidad de color. Empezaremos hablando del modelo LB800 que con una potencia de 900W y unas medidas de 4×2′ (120x60cm) nos entrega 2700 Lux a 3 metros con un haz de 160º de luz difusa. El panel viene equipado con una horquilla horizontal y otra vertical, funciona con refrigeración pasiva (sin ventiladores) y tiene un control local totalmente sencillo e intuitivo, con sus funciones básicas. Si queremos profundizar más con sus funciones, además de seleccionar entre DMX de 8 bits y 16 bits, con su tecnología RDM podemos controlar 10 zonas independientes, de las que ya hemos hablado, con múltiples configuraciones y guardar las que vayamos a utilizar más a menudo. Además es wireless DMX con tecnología LumenRadio integrada.

El LB800 con horquilla vertical y horquilla horizontal

El Lightblade LB1K tiene las mismas funciones que el LB800 pero con 100W más alcanza los 1000W y nos entrega 3000 Lux a 3 metros con su haz de 160º de luz difusa. Este panel de ni más ni menos que 4×4′ (130x130cm) nos genera una luz difusa y uniforme en su gran superficie radiante. Siendo la superficie radiante del LB1K el doble que la del LB800 y con solo 100W más os haréis la pregunta lógica, ¿doble superficie, doble potencia, no? Pero claro, lo que luego pedimos es una gran superficie con potencia moderada, que luego siempre estamos poniendo el dimmer al 30% por que hay “demasiada luz”.

Lightblade LB1K

El Standard 410 sigue en la línea de los Lightblade pero con 410W y un tamaño de 2×1′ (61x37cm). Con cinco temperaturas de color preseleccionadas y de fácil acceso (2700K, 3200K, 4300K, 5600K y 6500K) y seis colores preseleccionados (rojo, amarillo, verde, cian, azul y magenta), lo único que no comparte con sus hermanos mayores es la partición en 10 zonas independientes, que dado su pequeño tamaño es totalmente lógico. Con sus 410W nos entrega 1300 Lux a 3 metros, también con su haz de 160º de luz difusa.

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El panel Standard 410 con el LB800 de fondo

El panel de control, sistema común para los tres modelos, los Ligthblade LB800 y LB1K y el Standard 410, nos muestra sus 4 botones-pulsadores para saturación, hue, dimmer y CCT; además en su gran display podemos ver en que punto de la rueda de color nos encontramos en la barra de arriba, y la temperatura de color en la de abajo. Funciona como un ordenador, conservando en memoria los últimos datos con los que estábamos trabajando, y se puede actualizar el software por su entrada USB. Además de las funciones que he mencionado, dejando pulsado el botón más grande 3 segundos, entraremos al menú donde veremos cuatro submenús, Local, DMX, Presets y Settings.

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El sistema de control, común para los tres modelos, en modo Local

  • En Local, que es el modo que he explicado hasta ahora, cada vez que pulsemos el botón de Dimmer, éste variará siguiendo los patrones de cámara, siendo 20% conectado, 40% incremento 1 stop, 60% 2 stops, 80% 3 stops y 100% 4 stops; pulsando los botones Hue y CCT accediremos a los predeterminados que he explicado anteriomente, y pulsando el botón Saturation accediremos a los predeterminados 0%, 10%, 20%, 50%, 80% y 100% para el Standard 410 (0%, 20%, 40%, 60%, 80% y 100% para los LB800 y LB1K) sin variar la base CCT
  • En DMX accederemos a la sección para controlar el panel remotamente y dispondremos de submenús, empezando por la selección entre 8 bit HSI, 8 bit RGB, 16 bit HSI y 16 bit RGB, siendo HSI las siglas de Hue, Saturación e Intensidad, además de valor blanco CCT, mientras que RGB nos refiere a la combinación de los colores Rojo, Verde y Azul, además del blanco CCT. Además en el menú DMX accederemos a la asignación de canales
  • En Presets podemos guardar hasta 6 configuraciones que más nos interesen
  • En Settings podemos acceder a Unlink para desconectar el enlace LumenRadio, a Calibrar el panel o a Factory Reset para volver a la calibración y valores de fábrica, modo muy útil para las empresas de alquiler

Para más información podéis acceder a nuestra sección de catálogos y abrir los referentes a la marca Cineo.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Laysion, los tubos LED más eficientes


Dándole color a la pantallas fluorescentes

Hago pocos post últimamente, me hago mayor, los días se me hacen más cortos y las recuperaciones más largas. Para escribir ahora los posts me gusta ponerme en situación y me traigo el producto sobre el que voy a escribir a casa (hasta que mi familia me eche). Si voy a hablar de los tubos LED de la marca Laysion, aprovechando que por fin hace frío los pongo en modo “llama” que es el efecto más bien conseguido de todos los productos RGB que han pasado por mis manos; sólo le hace falta dar calor. Así pues, me he traído una pantalla tipo Kino de 4 tubos de 2′ a la que le he montado dos tubos Bicolor y dos RGBW para ir jugando, y un tubo de 4′ RGBW con una montura muy práctica que nos propone Laysion.

Meditando y observando

Desde el primer momento este fabricante nos sorprendió por la gran calidad de reproducción cromática de sus series MCD (Bicolor) y FCH (RGBW), estamos hablando de un TLCI 98 y un CCI 0 (desviación magenta/verde), y además puedes mezclar los tubos de ambas series pues dan un blanco exactamente igual tanto en 5600K como en 3200K. La serie MCD nos da unos blancos increíbles desde 2600K hasta 6000K sin variación de color al regular la intensidad. Por su parte la serie FCH nos puede dar unos blancos igual de puros desde 2600K hasta 20.000K; sobre los RGBW ya profundizaré más adelante.

Para la alimentación del tubo proponen un conector de 3 pins embutido dejando atrás el punto más débil de los fluorescentes, las dichosas patillas de los extremos. Así pues en un lado del tubo tenemos el conector de alimentación muy seguro y resistente, y por el otro lado los miniXLR para el DMX in&out; en la parte del DMX están situados el control y el display del menú, que además van protegidos con una funda de silicona. La verdad es que ha merecido la pena el retraso del suministro, puesto que la mejora ha sido importante.

Detalle nuevo casquillo y portalámparas

El menú manual de ajustes es simple e intuitivo a más no poder, tanto que hasta el que no los ha tocado nunca sabe moverse con sus tres botones. Asímismo la asignación de canales DMX o la asignación de maestro y esclavos es sencilla uniendo los tubos con pequeños latiguillos en cascada.

Aunque nos hayamos vuelto locos con los tubos que aparecen en todos los anuncios de coches y videoclips, la verdad es que éstos han nacido para sustituir a los fluorescentes aprovechando las pantallas tipo Kino que hay a miles en nuestro mercado audiovisual. Convertir esas pantallas tan populares en Bicolor o RGBW, con un consumo tan bajo y un rendimiento tan alto, y además aprovechando todos los complementos tales como los nidos de abeja y los anclajes a ceferino se ha convertido en nuestra ambición; es por ello que Laysion ha apostado por los tubos LED con alimentador integrado para trabajar a red. Hasta los arneses eléctricos son sencillos, estando divididos en dos partes: el arnés en sí, para 1, 2, 4, 6, 12 ó 24 tubos, con un conector, y a éste se le conecta el cable a red con un interruptor de paso; vamos, que en el mayor de los casos nos encontraríamos con 24 tubos de 8′ con un consumo de 100W cada uno, eso es SÓLO 2.400W, o dicho de otra manera, 10A de nada que los aguanta cualquier instalación casera.

Detalle arnés eléctrico de 4 tubos

Para los usuarios que no tengan carcasas KinoFlo o similares, Laysion nos propone unos soportes de aluminio muy simples y ligeros para 1, 2 y 4 tubos, que además se pueden unir entre ellos mediante clips para crear paneles mayores; estos paneles son aptos para tubos de 2′ y 4′.

En primer plano tubo con pinza MQ de MSE y en segundo soporte Laysion

Serie MCD

La serie MCD incluye todos los tubos Bicolor alimentados a red universal. Se comercializan los modelos de 2′ (60cm) de 25W, 4′ (120cm) de 50W y 8′ (240cm) de 100W y están construidos con carcasa de aluminio y difusor de plástico resistente generando un haz de 140º. Como ya he mencionado anteriormente nos ofrecen una temperatura de color lineal desde 2600K hasta 6000K y una regulación muy precisa de 0 a 100%, sin variación de temperatura de color desde el 8%. La serie MCD utiliza 2 canales DMX, siendo el primero para regular la intensidad y el segundo para la temperatura de color. Las prestaciones de los tubos son las siguientes, a 5600K:

  • Tubo 2′ de 25W nos entrega 529 Lux a 1 metro, 152 a 2m y 74 a 3m
  • Tubo 4′ de 50W nos entrega 849 Lux a 1 metro, 290 a 2m y 143 a 3m
  • Tubo 8′ de 100W nos entrega 1214 Lux a 1 metro, 511 a 2m y 283 a 3m
Detalle conectores DMX y control tubo MCD

Serie FCH RGBW

La serie FCH incluye todos los tubos RGBW alimentados a red universal. Al igual que los Bicolor, se comercializan los modelos de 2′ (60cm) de 25W, 4′ (120cm) de 50W y 8′ (240cm) de 100W y están construidos con carcasa de aluminio y difusor de plástico resistente generando también un haz de 140º. La regulación es muy precisa, sin variación de temperatura de color desde el 8% hasta el 100%, y tienen 6 modos de funcionamiento; desde cualquier modo se puede asignar el canal DMX al tubo, y a también se puede ajustar la intensidad en cada modo y ésta quedará guardada en memoria aunque cambiemos de menú o apaguemos el tubo.

  • Modo CCT mixto: Bicolor desde 2600K hasta 6000K con corrección de verde/magenta
  • Modo CCT H: Bicolor desde 6000K hasta 20000K
  • Modo HSI: Color con la rueda de 0º hasta 360º y al mismo tiempo control de saturación
  • Modo SET C: Colores básicos predeterminados: 3200K, 5600K, rojo, naranja, amarillo, verde, cian, azul y púrpura
  • Modo SET RGBW: Colores según nuestra receta, manejando las proporciones de rojo (R), verde (G), azul (B) y blanco (W)
  • Modo EFFECT M: Efectos especiales básicos: ciclo RGB, saltos RGB, coche policía 1, coche policía 2, tormenta, llama o fuego, paparazzi o flash

La serie FCH utiliza 6 canales DMX, siendo el primero… mejor que veáis la tabla reproducida del catálogo…

Tabla de asignación de canales DMX según modo

Las prestaciones de los tubos son las siguientes, a 5600K:

  • Tubo 2′ de 25W nos entrega 476 Lux a 1 metro, 137 a 2m y 67 a 3m
  • Tubo 4′ de 50W nos entrega 764 Lux a 1 metro, 261 a 2m y 129 a 3m
  • Tubo 8′ de 100W nos entrega 1093 Lux a 1 metro, 460 a 2m y 255 a 3m
Los blancos, blancos y los colores, intensos

Serie BH a batería

Casi nos pasan desapercibidos los pequeños tubos a 5V DC de 1′ con potencia 10W y 2′ con potencia 20W que vienen con imanes y mango. Estos tubos LED son Bicolor de 2 pasos, 3200K y 5600K, llevan la batería integrada (de 700 ciclos) y nos van a sacar de más de un apuro en el rodaje con su autonomía de hasta 4 horas a máxima potencia.

Con imán y con mango

¿Se pueden controlar con alguna app?

No, pero sí. Vamos a entendernos. Laysion en sí mismo no tiene ninguna aplicación, pero las series MCD y FCH al tener DMX son totalmente compatibles con el transmisor A30G con WiFi y 2,4G para RGB/Bicolor y la app de Ledgo. Así pues, podemos agregar los tubos LED de un fabricante junto con los LEDs del otro y controlarlos todos por la consola DMX de la app de Ledgo; ah, y también podemos controlar los paneles Flexible, Metal y Color de Cineroid. Sólo son ideas… probadas por nosotros.

Tubo Laysion y transmisor Ledgo

Descárgate en estos enlaces los catálogos en castellano de la serie FCH y de la serie MCD. *Atención: los portalámparas que se muestran en los catálogos son los antiguos.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Panel ultraligero Color


¿Qué mejor nombre que Color?

Cineroid ha ido creciendo sin hacer ruido con sus paneles Flexible dentro del mercado cinematográfico y de reportaje, y hoy da un paso al frente con sus nuevos paneles Color ultraligeros RGBWA. El fabricante coreano siempre va evolucionando el producto para llegar al máximo de prestaciones y practicidad. Con la llegada del panel ultraligero Color lanza un control de mano integral que incorpora el DMX, el V-Lock y el cargador para baterías, y claro, aprovechando también ha lanzado el control integral para los Flexible bicolor.

Panel Color con su mando de control total

El panel Color incorpora una tecnología de 5 LEDs, Red+Green+Blue+White+Amber, con la característica de que hay un 50% más de LEDs rojos, para dar la mejor calidad de luz en la gestión de blancos, puesto que el blanco se puede gestionar desde el RGB y desde el CCT; su modo CCT bicolor va desde 2700K hasta 6500K. El que golpea primero, golpea dos veces y Cineroid ha lanzado primero el panel ultraligero al mercado dando así la oportunidad de empezar a trabajar con ellos. El tamaño escogido para el nuevo CL800 es el de 50x25cm, que lo hace compatible con los accesorios del panel Flexible FL800, caja de luz, eggcrate y soporte-unión de paneles.

La opción RGB con blanco y temperatura de color activa todos los LEDs

¿Qué más podemos decir del panel ultraligero CL800? Pues que con un consumo de 120W nos entrega 3400 Lux a 1 metro, con un CRI 95 y un TLCI 98. A pesar de tener un marco de aluminio pesa tan solo 600 gramos, y se le adapta una rótula de bola para montarlo a trípode o pinza. Evidentemente tantos LEDs en un panel generan multisombras y es por ello que el kit viene con una caja de luz ligera que se fija al panel con velcro (esta caja de luz es la misma que viene con los Flexible de última generación). Así pues se suministra en kits de un panel con los complementos anteriormente mencionados, el alimentador y la bolsa acolchada, además del control, que merece mención aparte.

El kit de un panel Color

¿Qué nos permite hacer el control del CL800? El control del panel Color es de lo más completo que he visto en el mercado; lleva integrado el V-Lock con salida D-Tap, y la función de cargador para la batería externa; además al ser DMX lleva las entradas y salidas tanto en XLR5 como en RJ45, y una salida USB de 5V DC para alimentación de la antena para el wireless DMX (no incluida). También dispone de pantalla LCD color de 2,7″ y 6 botones “preset” para que guardemos nuestros ajustes preferidos; además disponemos de la rueda-pulsador “setting” y la rueda “%” con sus respectivos botones de bloqueo, y los botones “mode” y “enter/exit”. Hasta aquí he mencionado lo que tiene, pero no he respuesto a la pregunta. De entrada vemos 5 modos: CCT, RGB, Hue/Saturación, Efectos y Efectos del usuario (aun no dispobible), además del apartado System Set.

El control con batería V-Lock (no incluida)

  • Modo CCT: Este es el más simple de explicar, pues es la función bicolor y tenemos el ajuste de temperatura de color (rueda-pulsador setting) desde 2700K hasta 6500K, y el ajuste lineal de dimmer de 0 a 100% (rueda %)
  • Modo RGB: Este es el más apasionante por todo lo que puede hacer, pero tranquil@s, su gran pantalla nos permite ver en todo momento por donde estamos navegando, y es muy intuitiva; con la rueda “setting” te vas moviendo por la pantalla y pulsando la rueda entras en el submenú. Nos muestra en grande el color seleccionado y su nivel luz o dimmer, debajo 12 colores básicos, seguida por las barras RGB y el porcentaje de blanco, también con que temperatura de color queremos trabajar los colores (desde 2700K hasta 6500K), y por si fuese poco podemos acceder al histórico de colores que hemos estado utilizando
  • Modo Hue/Saturación: Aquí atacamos al color desde otro punto de vista; sigue mostrándonos el color con su nivel de luz y debajo los 12 colores básicos, para a continuación mostrarnos el Hue, o como lo conocemos popularmente la rueda de colores, y su saturación; desde este modo también podemos acceder al histórico de colores
  • Modo Efectos: Actualmente hay 6 efectos: tormenta, night club, fuego, UV, luz de luna y ciclo RGB
  • Efectos del usuario: Aun no está disponible, pero ya os podéis ir imaginando cosas raras…
  • System Set: Aquí podéis hacer las actualizaciones (mediante el USB), entrar datos, seleccionar 4 modos de DMX (2, 3, 4 ó 6 canales por aparato), asignar canales y sincronizar máster y esclavos. También encontraréis información del aparato y la fecha de su última actualización

Detalle de la trasera del panel Color

Pues con todo esto y un poco de imaginación podréis hacer maravillas.

Enlace al catálogo Cineroid 2018.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La familia DLED sigue creciendo


Ya tenemos aquí los nuevos DLED10 Turbo y DLED30 Studio, los más potentes de la familia de proyectores bifocales LED de dedolight. El DLED10 con una haz desde 4º hasta 75º viene en dos versiones, luz día con una potencia de 300W que nos entrega a 3 metros 12.500 Lux en spot, 20.000 Lux con óptica haz paralelo (parallel beam) y 1.900 Lux en flood, y la bicolor con un rango desde 2700K hasta 6500K y una potencia de 220W que nos entrega 5.466 Lux en spot, 8.027 Lux con óptica haz paralelo (parallel beam) y 1.400 Lux en flood. Por otro lado tenemos el DLED30, más preparado para estudio (con opción P.O.), de momento sólo viene en versión luz día con una potencia de 300W y un haz desde 4º hasta 85º y nos entrega a 3 metros 18.000 Lux en spot, 26.500 Lux con óptica haz paralelo (parallel beam) y 1.300 Lux en flood. Como todos los proyectores dedolight podemos ampliar sus maravillosas prestaciones con las ópticas Wide Angle y Parallel Beam del sistema Lightstream, vamos a analizarlos por separado.

DLED10 Turbo

DLED10 Turbo de 220W bicolor y 300 luz día

El DLED10 Turbo tiene el mismo sistema óptico que el DLED9 pero con el mismo LED de 220W que el DLED12 en la versión bicolor y el mismo LED de 300W que el DLED30 en la versión luz día. Una bestia en si misma que sólo dedolight puede dominar con la precisión quirúrgica de su sistema óptico. Un proyector bifocal portátil (con la fuente de alimentación separada) que da un rendimiento extraordinario con un peso de tan solo 4,2kg; los balastos con dimmer y DMX pesan 2,2kg el bicolor de 220W y 5,2kg el luz día de 300W.

DT10 luz día 300W

DT10 bicolor 220W

Al principio lo he contado todo concentrado y mezclado, pero vale la pena analizarlo con detalle. El DLED10 básico nos proporciona un haz de 4º a 50º gracias a su sistema de lentes asféricas. Para aumentar el haz, en caso de querer abarcar más espacio con poco tiro, podemos montarle una óptica gran angular (wide angle o WA) y trabajaremos con un haz desde 44º hasta 75º; en resumen, con un solo proyector obtenemos un haz desde 4º hasta 75º gracias al WA. Por si eso fuera poco también podemos aumentar la entrega de luz en posición spot con el haz paralelo (paralel beam o PB); con el DLED10 bicolor, con un rango desde 2700K hasta 6500K, obtenemos con el haz paralelo DPBA14 hasta 8.027 Lux, un 147% de lo que nos da en la posición spot, y con una potencia de 220W; con el DLED10 luz día y el haz paralelo DPBA14 alcanzamos los 22.125 Lux con 300W.

DLED10 Turbo con haz paralelo DPBA14

Cuando hablamos del DLED10 estamos inmersos en la Serie 400 de dedolight que engloba el DLED9, el DLH400D de HMI y el DLH650 de incandescencia; eso significa que todos los accesorios ópticos son compatibles entre ellos, desde las simples viseras, los WA y los PB, hasta las monturas de proyección Imager con todos sus complementos.

DLED30 Studio

DLED30 Studio de 300W luz día

El DLED30 es la evolución del DLED12 Studio que ha pasado de los 220W a los 300W, de momento sólo en luz día. Pero volvemos a lo mismo, con el sistema óptico bifocal de lente asférica y sus ópticas WA y PB este aparato no tiene rival con los fresnels LED del mercado; ni el Arri L10 (son su lente de plástico) puede competir con él. Mientras el DLED12 luz día nos entrega 10.500 Lux a 3 metros y en posición spot, el DLED30 nos da 18.000 Lux a la misma distancia y apertura, y 26.500 Lux con el haz paralelo DPBAL18. Realmente es mucha luz para un proyector de LED de tan solo 300W. Esto nos permite, gracias a su haz tan concentrado, iluminar con espejos o simplemente poner el proyector más lejos de la zona a iluminar.

DLED30 Studio con haz paralelo DPBA18L

El DLED30 Studio, al igual que el DLED12, tiene toda la electrónica integrada, así como el sistema DMX. Por lo que a la óptica se refiere su haz sin accesorios cubre desde los 4º hasta los 65º, pero con la óptica gran angular alcanzamos hasta los 85º de cobertura. Además el DLED30 forma parte de la Serie 1200 de dedolight, que engloba el DLED12, el DLH1200D de HMI y el DLH1000 de incandescencia, y al igual que he contado antes, significa que todos sus accesorios ópticos son compatibles entre ellos: las viseras, los WA, los PB y también las monturas de proyección Imager con todos sus complementos.

Accesorios ópticos Serie 1200

Resumiendo…

Además de ser proyectores de un alto rendimiento y con un gran rango de apertura del haz, tanto el DLED10 como el DLED30, así como todos los proyectores de dedolight, pueden convertirse en cañones de recorte, proyectores de gobos o proyectores de efectos gracias a su sistema óptico bifocal y su montura de proyección Imager, que cada vez tiene más ópticas donde elegir.

Para más información, estos son los catálogos de los proyectores bifocales DLED de lente asférica:

Recordemos toda la gama DLED de proyectores bifocales con lente asférica, que es muy amplia. Los separo por su serie lo cual indica que comparten accesorios ópticos:

  • Serie Antorcha: LedZilla2 de 8W y LedZilla Bicolor de 8W, evoluciones del LedZilla; especiales IredZilla (IR860 e IR960) y FluoresZilla (UV365 y UV400)
  • Serie Mini: DLED2 de 20W y DLED3 Turbo* de 40W (ambos en luz día y bicolor); especiales DLED2 IR (IR860 e IR960)
  • Serie Clásica: DLED4 de 40W y DLED7 Turbo de 90W (ambos en luz día y bicolor); especiales DLED4 IR (IR860), DLED4 UV (UV365 y UV400). Accesorios ópticos compatibles con el DLH4 y DLHM4-300 de incandescencia, y el DLH200D de HMI
  • Serie 400: DLED9 de 90W (en luz día y bicolor) y DLED 10 Turbo de 220W bicolor ó 300W luz día; especiales DLED9 UV ((UV365 y UV400). Accesorios ópticos compatibles con el DLH650 de incandescencia y el DLH400D de HMI
  • Serie 1200: DLED12 Studio de 220W (en luz día y bicolor) y DLED30 Studio de 300W luz día. Accesorios ópticos compatibles con el DLH1000 de incandescencia, y el DLH1200D de HMI

También puedes leer el post sobre dedolight y los fakes con aro amarillo para estar informado de las malas copias que corren por el mercado que desprestigian tanto a los que los venden como a los que los usan, y por qué.

* Del DLED3 Turbo nunca he escrito pero es un pequeño proyector muy interesante y tiene un kit superpequeño de tres aparatos para el ya famoso hombre orquesta. No hay post, pero sí tenemos vídeo de la pasada NAB.

Julio Gómez y el kit DLED3 Turbo en la pasada edición de la NAB

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

LedRaptor, el LED para PanAura


Pues ya la tenemos aquí, se llama LedRaptor, la fuente de luz LED Bicolor de dedolight para los PanAura. Con dos potencias a elegir, LedRaptor3 de 220W y LedRaptor5 de 440W ya podemos cambiar la tecnología para iluminar con los PanAura3 de 90cm y PanAura5 de 150cm. Con los PanAura conseguimos una luz suave y envolvente, al tiempo que un aparato con poca profundidad para utilizarlo dentro de espacios pequeños y además ahora cada uno podrá elegir si utilizar tecnología de  incandescencia, HMI o LED Bicolor.

Luis iluminado por el PanAura3 con LedRaptor3

Aunque el LedRaptor3 se recomienda para el PanAura3, yo personalmente prefiero utilizarlo con el PanAura5 que nos cubre una superficie mucho más envolvente. Siendo realistas, el PanAura5 desde siempre ha sido la ventana de luz octogonal con más éxito por su relación tamaño y portabilidad, dejando al PanAura7 para estudio y al PanAura3 como luz de apoyo. Así pues, dependiendo de la cantidad de luz que deseemos, siempre con los PanAura3 ó PanAura5, podremos optar por los 220W del LedRaptor3 ó los 440W del LedRaptor5. Sea como sea la incandescencia quedará reservada a los puristas, mientras tengamos acceso a las lámparas, y la descarga creo que quedará totalmente sustituida por la tecnología LED Bicolor. La verdad es que poder tener la opción de cambiar la temperatura de color desde 2700K hasta 6500K en un mismo aparato y en un instante da mucha ventaja a la tecnología LED del LedRaptor.

Toni montando el difusor “tanga” al Panaura3

Ya tenemos disponible el LedRaptor3 Bicolor de 220W y nos está encantando tanto a nosotros como a los profesionales a los que se lo estamos mostrando; recordemos que ya lo presentamos montado con el PanAura3 en la Jornada de Iluminación Técnica que organizamos en el Espacio Harley el pasado mes de abril, y desde entonces está dando vueltas. No hace falta decir que dedolight los ha estado desarrollando desde hace años para obtener una luz homogénea y bien repartida dentro de la caja de luz PanAura porque es muy importante tener la luz controlada antes de entregarla en el interior de la ventana produciendo así una luz difusa envolvente natural y agradable. Aunque ahora estén de moda los paneles matriciales de luz difusa no llegan a alcanzar la belleza de la luz de una ventana octogonal y parte de este éxito es el hecho de que el origen sea un solo punto de luz lo más pequeño posible.

Montando el Panaura3; se puede apreciar el LED del LedRaptor3

A lo mejor algunos consideran que le falta un poco de luz al PanAura5 con el LedRaptor3 pero siempre debemos tener en cuenta que con las cámaras actuales estamos buscando, generalmente, más una gran superficie de luz que la potencia en sí misma. De todas formas en unas semanas también tendremos el LedRaptor5 Bicolor de 440W que nos doblará el rendimiento para una misma superficie. Sabemos que es un proyector dedicado para los PanAura, pero también debemos tener en cuenta que algunas veces la multi-disciplina no es útil, pues quien trabaja con PanAura lo utiliza siempre en sus rodajes o sesiones.

El prototipo del LedRaptor5

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Lightstream: iluminar con espejos


Prólogo: En el último International Agent Meeting de dedolight, celebrado este pasado mayo en Múnich, la Directora de dedolight California me dijo que tenemos tanta información que sólo leemos los primeras frases de un post y por lo tanto debemos concentrar todos los datos importantes en el primer párrafo. Adiós a mi carrera novelística; renovarse o morir. Gracias Marianne, allá vamos.

Lightstream Parallel Beam

dedolight da un salto más con los increíbles sistemas ópticos de sus proyectores LEDs, incandescencia y HMI, sin tener que invertir en un proyector nuevo, simplemente añadiendo accesorios a los equipos que ya tenéis. Ahora con un solo proyector dedolight conseguimos tener desde un haz spot de 4º hasta un gran angular de 85º, sí, desde 4º hasta 85º (según modelo) ¿Quién da más? Pues dedolight con sus ópticas Parallel Beam (haz paralelo) que además de conseguir un haz “casi paralelo” de 4º, aumenta la intensidad lumínica del proyector 2 veces más. ¿Y para qué sirve un haz paralelo? Pues un haz paralelo con suficiente intensidad sirve para trabajar con sistemas de espejos y reflexiones, y a este sistema dedolight le llama Ligthstream (que traducido significa rayo).

Esquema de iluminación con espejos y reflectores

Lightstream

Parallel Beam (haz paralelo): A estas alturas todo el mundo sabe que dedolight da con las lentes un trato a la luz al igual que los fabricantes de ópticas para cámaras. Sacándole el máximo rendimiento a las lentes, el fabricante alemán consigue con sus proyectores bifocales de lente asférica obtener un haz spot realmente cerrado de 4º y a su vez, sin ninguna lente extra, un haz abierto hasta 60º. Añadiéndole el Parallel beam conseguimos en posición flood el doble de intensidad lumínica que en spot; sí, es cierto y demostrable, con esta lente conseguimos colocar el punto focal unos metros por detrás del proyector. Si conseguimos el doble de intensidad con un haz “casi paralelo” podremos iluminar a más distancia, rompiendo la Ley del cuadrado y manteniendo unas sombras estrechas parecidas a las de un punto lejano llamado Sol.

dedolight DLED4 con Parallel Beam (haz paralelo, SIN photoshop)

Reflectores: En combinación con el Parallel Beam, dedolight ha desarrollado una serie de reflectores para aprovechar al máximo una fuente de luz con hasta tres rebotes al igual que puede hacerse con un proyector de mayor tamaño o el Sol. Dependiendo del proyector utilizado podéis optar por el kit de 4 reflectores de 25cm o el de 50cm. Estos 4 reflectores tienen diferentes durezas empezando por el que es casi un espejo que se utiliza básicamente para redirigir la luz, el segundo reflector abre un ángulo de 12º manteniendo el 98% de la luz, el tercero refleja una luz más gentil con un haz de 50º y el cuarto se utiliza como luz de relleno con un haz de 95º. Junto con los espejos van dos brazos y pinzas para agarrarlos donde os interese, aunque también tenemos a vuestra disposición brazos motorizados para poder acabar de afinar los reflejos.

Reflectores Lightstream: 4 durezas diferentes

El sistema de reflectores nos ofrece varias ventajas entre las que destacan reducir el números de fuentes de iluminación, sacarlas del set dejando un espacio libre para los actores, control total de la luz, ajustes rápidos y precisos sin cambio de las temperaturas de color, trabajar en espacios más reducidos, etc.

Reflectores Lightstream: ejemplo de uso y ángulos

PB70: Dentro del mundo Lightstreamdedolight también ofrece el proyector dedicado PB70 de haz paralelo con una potencia de HMI 1200W. El PB70 proyecta un haz paralelo limpio y potente consiguiendo poner el punto focal 20 metros por detrás la fuente de luz. Con este proyector conseguimos llenar un espacio interior en un segundo piso desde la acera de la calle siguiendo el concepto, al igual que con los proyectores de menor tamaño, de Cine Reflect Lighting System (CRLS) inventado por el DoP Christian Berger. Evidentemente con el proyector PB70 se aconseja utilizar reflectores/espejos de mayor tamaño ya que su haz paralelo es de un metro de diámetro.

Lightstream PB70: Haz paralelo HMI 1200W

Seguimos jugando con ópticas y reflectores

Wide Angle (gran angular): Al inicio he hablado de la flexibilidad del haz de los dedolight que va desde los 4º hasta los 85º; bien los proyectores en sí solos llegan a abrir hasta los 60º, pero con las lentes gran angular conseguimos llegar a los 90º. Tal como pasa con los Parallel Beam, los Wide Angle son lentes que se montan delante del proyector al igual que los Imager, viseras y otros accesorios. Para una distancia corta, el gran angular nos permite jugar con el haz pero lo hace más abierto para cubrir mayor superficie perdiendo sólo un 8% de intensidad. Por ejemplo un DLED4 abre de 4º a 60º y con el gran angular de 54º a 85º. La óptica Wide Angle lleva sus propias viseras de 8 hojas que además son móviles para un mejor recorte del ángulo de fuga.

Wide Angle: gran angular para las series 1200, 100 y 400

Wide Angle FX: Hablando de abrir el haz, dedolight también ha desarrollado el filtro “efecto seda” que ensancha el haz en una sola dirección. Al ser un filtro circular podemos girarlo para ensanchar el haz en el eje deseado, pero en el mundo panorámico tanto del cine como de la televisión todo indica que lo ensancharemos horizontalmente. Este filtro permite que las antorchas puntuales puedan iluminar a tres personas en lugar de una; otro uso más desconocido, dado que estamos acostumbrados a trabajar con paneles LED de luz difusa, es la unificación de varios proyectores para iluminar una superficie ancha y homogénea, como por ejemplo un fondo chroma.

Arriba sin filtro, abajo con el filtro Wide Angle FX (seda para los amigos)

Imager: La mayoría ya conocéis la montura de proyección que se adapta delante de los dedolight para proyectar gobos, hacer de recorte o iluminar ojos, pero ésta necesita un post aparte por la cantidad de ópticas y accesorios, además de los efectos que podemos generar. Cabe destacar que con el Imager transformamos cualquier proyector de dedolight en un recorte creando un haz nítido, definido y sin aberraciones, ni halo magenta.

DLED9 con Imager DP400 y óptica de 185mm

Eflect: He hablado de los reflectores para el Parallel Beam pero hay un primo hermano que sirve para generar efectos varios e irrepetibles, el Eflect; el sistema Eflect son unos reflectores flexibles con cuadrículas, que cuando más se utilizan más bonitos son los efectos que generan. Son flexibles, con tonos cálidos y fríos, cogen formas y están disponibles en dos kits; el kit de 3 reflectores de 20cm, plata, oro y azul, y el kit de 2 reflectores de 45cm plata y oro.

Eflect: reflejos inimitables

Para finalizar os dejo el enlace al catálogo Lightstream y a este tutorial de cómo funciona el sistema, presentado por el DoP Dedo Weigert, con el Diseñador de Iluminación Sylwester Adamski y los Gaffers Manuel Nevosad y Jakob Ballinger.

Dedo Weigert con el Premio Cinec 2014 flanqueado por un DLED4 y un DLED9

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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