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Instalación en Franceinfo


¿Qué reto hay mejor que iluminar un plató acristalado por los cuatro costados? ¿Y cómo igualar al Sol con paneles LED? Resumen, una inmensa dotación de 65 paneles soft LED Velvet Light4 de TheLight para sus 240m2 de Informativos 24 horas. Acompañando a los Velvet Light4 instalamos 15 recortes Source Four S2 LED HD de ETC con óptica zoom 15-30º, 20 cabezas móviles LED Mac Aura XB wash de Martin y 20 barras LED Cyclokolor de Starway, además de 15 proyectores bifocales DLE9 y 2 DLED4 de dedolight para la redacción.

Zona atrio para tertulias

En marzo del 2016 France Télévision lanzó la licitación internacional en la que compitieron Mediapro, Ericsson y Videlio, resultando ganadora la empresa española Mediapro con su grupo de empresas Unitecnic, Imagina France y Get Set. Después de mucho trabajo y muchos ajustes, nuestro esfuerzo junto con el del equipo técnico de Unitecnic (ellos tuvieron mucho más lío, nosotros sólo la parte de la iluminación) se vió compensado el 1 de setiembre con la inauguración del nuevo canal Franceinfo, conformado por France Télévision y Radio France. Nuevo plató, nueva redacción, nuevo canal de informativos.

Zona atrio para redacción

En este proyecto internacional tuvimos la suerte de que France Télévision tenía dirigiendo la iluminación al Director de Fotografía Jean Poidevin y él tenía muy claro lo que quería, aunque aceptaba pequeñas variaciones como fue el caso de introducir los dedolight DLED9 para la zona más baja. La parte más dura fue el diseño, pues éste al principio no encajaba con el presupuesto que le había asignado la TV, pero se fue solucionando por el bien del proyecto que lanzaría la imagen del nuevo canal de TV. France TV, al igual que muchas televisiones, tiene productos de distintas marcas homologados para así poder tener opciones contrastadas para sus proyectos sin tener que analizarlos cada vez que lanzan una licitación. Así pues nuestra elección fue fácil entre Arri, Desisti y TheLight, coincidiendo además con el criterio del Director de Fotografía, los TheLight Velvet Light4; los ETC Source Four S2 LED y los Martin Mac Aura XB wash también estaban homologados por France TV y eran del agrado del DoP y nuestro, pues los hemos utilizado en más de un proyecto con un resultado excelente.

Zona baja con dedolight para debates

El reto fue muy interesante y estamos encantados de haber sido parte de él. No es fácil iluminar un plató abierto y rodeado de cristal por los cuatro costados… y el techo. En una emisión de 24 horas la iluminación del plató se tiene que ir ajustando al cambio de luz exterior, si bien la luz natural en París viene tamizada por las nubes, hay días de lluvia, soleados, amaneceres, aterdeceres, días y noches. Así, ademàs de una consola potente como la MA onPC Command Wing, con nodos y mergers, los aparatos para la iluminación base debían ser bicolor para dar la calidez acogedora por la noche.

En el centro del atrio

Para la instalación de los proyectores y el sistema DMX, además del equipo habitual, nuestro Responsable de Proyectos e Instalaciones Evaristo Valera contó con la colaboración del Gaffer Fabrice Spehner, quien trabaja habitualmente con el Director de Fotografía Jean Poidevin. De esta manera la comunicación fue fluida y se hacían las cosas con celeridad, porque como siempre, había prisa para legar a tiempo para la inauguración de la nueva Franceinfo.

Zona de redacción desde arriba, con vistas…

Como la mayoría del plató era un espació abierto, el atrio o lo que viene a ser el gran espacio central del edificio, se montó gran parte de la iluminación en una estructura de truss, que sería para las zonas de tertulia y redacción. La tercera zona, la de debate, tenía también sus particularidades. Así la zona grande del atrio, con la gran estructura central de truss, dedicada a las tertulias tiene una dotación de 24 paneles soft TheLight Velvet Light4, 13 recortes ETC Source Four S2, 13 cabezas móviles Martin Mac Aura XB wash y 18 barras bañadoras Cyclokolor de Starway. La zona de redacción tiene una dotación de 20 paneles soft TheLight Velvet Light4 y 5 cabezas móviles Martin Mac Aura XB wash. Por su parte, en la zona de techo bajo, la de debate tiene una dotación diferente con sus 19 paneles soft TheLight Velvet Light4, 13 proyectores bifocales dedolight DLED9 y 2 proyectores bifocales dedolight DLED4, ambos con monturas de proyección Imager haciendo de recortes. *Los descuadres con los totales se deben a los equipos de reserva de los que dispone Franceinfo para emergencias o puntos de apoyo.

En la zona de debates, aprovechando el espacio al máximo

Esta instalación del 2016 de Franceinfo en colaboración con Unitecnic, quien se encargó a su vez de la ingeniería y decorados, es una demostración otra vez más de nuestra capacidad en proyectos de primera categoría, y compitiendo a nivel internacional.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Instalación en 90 Noticias de Latina TV


Este año 2016 lo empezábamos con muchas instalaciones en la recámara y la verdad es que ha sido un no parar, una detrás de otra y todas con un denominador común, la iluminación LED como base. Con los años de experiencia ya hemos saltado fronteras y ahora nos situamos en Lima, Perú, con el magnífico estudio del Centro Internacional de Noticias de Latina TV.

El encargo de Latina TV en 2015 fue dar un vuelco a su estudio de 350m2 en lo que a tecnología de iluminación se refiere, aprovechando el cambio de imagen que la televisión peruana quería dar a su canal empezando por el plató. Los proyectos tienen vida propia y van progresando a medida que la propiedad, el integrador y nosotros confluimos en una misma idea que encaja perfectamente en la escenografía. En marzo entregábamos nuestra parte de la instalación.

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Hay que tener en cuenta que nuestros proyectos van más allá de la pura instalación, en Grau Luminotecnia gestionamos desde la primera pincelada del proyecto hasta el primer día de emisión del canal, como en el estudio de 90 Noticias de Latina TV, en el cual además de la instalación eléctrica y DMX, cuelgue de los proyectores y pre-iluminación, impartimos cursos a los técnicos del canal, y realizamos la iluminación definitiva con los decorados ya instalados.

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La propiedad nos pidió solapar las líneas directas de alimentación a las reguladas y así lo hicimos, además de integrar las líneas DMX al estudio. La dotación tenía que ser con tecnología LED de 5600K y en esto estuvimos de acuerdo desde el primer minuto; contamos con los LedFresnel de 250W para los frontales y los LedFresnel de 150W para los contras, ambos de FilmGear, para la luz de relleno suministramos los Felloni HO dobles de TecPro, y barras de LED multicolor RGBW para bañar zonas puntuales. Para la regulación elegimos una consola virtual de Martin que corre por un ordenador portátil con memoria sólida y pantalla táctil. En el set de informativos en la redacción, la dotación fue de pantallas Felloni Bicolor HO para adaptarse a la iluminación general de la propia dirección.

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Estamos muy contestos de este proyecto de Latina TV desarrollado desde principio a fin con la empresa integradora TSA que llevó a cabo todo el proyecto de ingeniería. La verdad es que el estudio dió un giro a la modernidad presentando las noticias con 3 videowalls formados con pantallas LED HD de 55″.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

 

Resumen del 2015


Que el titular no os confunda, el resumen es de “nuestro” 2015. En general el mercado se reactivó en el segundo semestre y pasado el “muerto” mes de agosto (muerto en ventas que no en trabajo) llegamos hasta fin de año realmente agotados. Yo diría que al ritmo que hemos acabado el 2015 y empezado el 2016, nos han faltado un par de meses para cerrar un año perfecto. Quién lo iba a decir después de empezar el año con cambios. El 2014 apuntaba recuperación y el 2015 la ha confirmado con más de 15 instalaciones realizadas y muchos proyectos confirmados para este 2016.

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Fotos de nuestro Instagram @grauluzcamara. ETC, Martin, TheLight… para nuestras instalaciones.

Nuestra apuesta por las instalaciones desde hace años nos ha puesto en el punto de mira de todo el que quiera montar e iluminar un plató de TV, un plató escuela o un auditorio, nuestras tres especialidades. El cambio de los responsables de los proyectos nos ha sentado bien, sangre fresca genera más motivación; yo mismo me he visto más involucrado en el diseño de las instalaciones, hecho que me ha permitido estar en contacto con el cliente desde el inicio y seguir el desarrollo hasta la entrega. Realmente quiero felicitar a todo el equipo de Grau por saber sacar lo mejor de cada uno en los momentos difíciles para remar fuerte en la misma dirección hasta conseguir el objetivo. En nuestra página web podéis ver todas las instalaciones con enlaces a artículos con fotos, desde el 2001 hasta el 2014; las del 2015 todavía no las hemos subido pero en breve haremos un resumen de ellas. Antes he dicho que todas (y lo he marcado en negrita) porque todas las instalaciones detalladas en nuestra página web han sido realizadas por nuestra empresa, con nuestro personal o en colaboración con otros, y he visto por internet que alguna empresa se asigna instalaciones nuestras como suyas listándolas como tal; que no os lleve a engaño, nosotros podemos responder por todas las instalaciones de las que hablamos en nuestra página, realizadas por el equipo de Grau Luminotecnia.

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Plató CIFO iluminado íntegramente con paneles LED Velvet de TheLight.

Tanto para las instalaciones como para las ventas en general nos hemos basado en nuestras principales marcas, las cuales tanto por si solas como en su conjunto dan prestigio a nuestra empresa. El potencial de dichas marcas junto con el apoyo de sus fabricantes nos permite realizar proyectos de primer orden y siempre con la garantía de un funcionamiento impecable. Este 2015 las principales marcas que nos han acompañado han sido: dedolight, TecPro, Avenger, Rosco, TheLight, FilmGear, Manfrotto, K5600, Libec, RVE y TeycoRig; tenemos otras marcas pero éstas han sido la base de nuestro negocio este pasado año.

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Fotos de nuestro Instagram @grauluzcamara. dedolight con sus proyectores DLED ha triunfado tanto para equipos de reportaje con baterías como para instalaciones.

¿Qué nos espera este 2016? Muchos proyectos y un incremento de ventas exponencial basado principalmente en la iluminación de cine y TV, pero con un resurgir de rigs, cabezas calientes y grúas.

Hasta aquí puedo leer. El resumen del 2015 es simplemente una pincelada de lo que hemos hecho, y del 2016 no os puedo avanzar mucho más… Gracias a todos nuestros clientes, colaboradores, proveedores y amigos por hacer de este 2015 un gran año.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

TeycoRig y nuestro equipo de proyectos


Ha pasado un mes ya desde que os presentábamos a Evaristo Valera como nuevo responsable de proyectos e instalaciones. Pero hay dos partes fundamentales que no os presenté por tenerlas nosotros asumidas como evidentes y creo que debo ponerlos al corriente. Durante este mes, como Director Comercial he asumido personalmente la labor de seguimiento y elaboración de nuevos proyectos con el apoyo de Evaristo en la parte técnica; así pues casi sin darnos cuenta pero dándolo todo hemos asentado las bases para que el equipo de proyectos e instalaciones funcione mejor que nunca por claridad, rapidez, soluciones y efectividad en el desarrollo de los mismos. Mano a mano con los integradores hemos aportado nuevas soluciones y mucha creatividad para entregar lo mejor de nuestra experiencia; no me gusta hacerlo pero a veces debo recordar que llevo más de 30 años en el mundo de la iluminación, sin contar que pasé mi infancia jugando en estudios de cine, y eso facilita mi visualización de lo que la propiedad de un plató necesita para coordinar el proyecto. Es evidente que para hacer proyectos de platós, primero debes entender de iluminación desde la base y esto nadie nos lo puede discutir. Así tenemos a Evaristo para el desarrollo del proyecto con mi colaboración para transmitir lo que quiere el cliente en forma de las fuentes de luz más adecuadas, y llegados a este punto discutimos cómo realizaremos la parrilla y el sistema de suspensión más adecuado. Y nos da igual lo grande que sea el proyecto porqué tenemos al mejor fabricante de sistemas de suspensión, TeycoRig.

TeycoRig FlyUp 100

Hoist FlyUp 100

TeycoRig es mundialmente conocida por ser la empresa líder en desarrollo e innovación de nuevos sistemas de suspensión siempre pensando en la seguridad y eficiencia de sus productos. Sus ingenieros y equipo técnico tienen una dilatada experiencia en sistemas de suspensión (o rigging) dentro de la industria del teatro y televisión buscando siempre mejorarse a si mismos en el desarrollo de cada proyecto y el producto adecuado según las necesidades del cliente. Evidentemente en los equipos de parrillas, suspensión y cicloramas la seguridad va por delante y todos los productos TeycoRig cumplen y superan todas la normativas vigentes. Dentro del sector todos saben que nosotros hicimos nuestras primeras instalaciones con IFF hasta que decidimos dar el salto de calidad a TeycoRig; trabajar con TeycoRig resultó facilísimo puesto que seguíamos tratando con el mismo equipo humano, y con los años nos han demostrado que fue la elección correcta puesto que ésta ha hecho una evolución del producto para alcanzar las cotas más altas de precisión y fiabilidad, sin dejar de lado la excelente relación calidad precio.

TeycoRig X-Fly 40

Pantógrafo manual X-Fly 40

No vamos a poner fotos de instalaciones que no hemos realizado nosotros, simplemente os invitamos a visitar nuestra sección proyectos e instalaciones donde podréis ir a nuestras instalaciones desde el 2001 hasta el 2013.

Hoist FlyUp 50

El nuevo mini-hoist FlyUp 50

Sí que os queremos mostrar las últimas novedades que ha presentado TeycoRig y que incorporaremos en nuestras próximas instalaciones de este 2015. Todo esto sumado a los railes y accesorios para cortinas ciclorama, railes móviles y accesorios para parrillas de televisión y fotografía, truss triangular con rail incorporado, suspensiones con barras, pantógrafos manuales y motorizados, hoists y mini-hoists, control inteligente para las suspensiones motorizadas, etc; todo con el asesoramiento del equipo de ingeniería de TeycoRig y el nuestro propio.

El FlyTop carga hasta 800kg a una altura de 19,5 metros

El FlyTop carga hasta 800kg a una altura de 19,5 metros

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Aragón TV, equipada con dimmers RVE


Si vuelvo a estar aquí es porque Alfons ha considerado que me enrollo demasiado y edita mis post por fascículos, qué le vamos a hacer. Estaba hablando de Aragon TV

También, hemos equipado el Estudio 2 con nuevos dimmers.

En Aragón TV los dimmers originales (Strand) ya estaban dando problemas y veían que en cualquier momento se quedaban a oscuras. Los equipos de dimerización que estaban instalados eran armarios (racks) con canales fijos de 5kW, de tal forma que si se rompía un canal, la reparación exigía paralizar todo el rack, con el perjuicio que eso supone en la producción. Por esto ya tenían varios canales “KO” y no los podían reparar.

La idea ha sido sustituir los mismos canales que había con tecnología modular de tal forma que se pudiese insertar cualquier módulo en “caliente”, es decir, que por un lado los canales de dimmers fuesen módulos independientes del rack, y que por otro se pudiesen conectar, desconectar y sustituir un módulo de 3 por uno de 5 sin tener que apagar el rack completo. Al final, lo que se ha suministrado ha sido 3 racks, con módulos de 2 canales de diferentes potencias. Todo de la firma RVE modelo 3D Concept.

Los canales que se han suministrado e instalado, incluyendo canales de reserva, han sido:

  • 120 canales de 3kW
  • 30 canales de 5kW
  • 6 Canales de 5 kW relé

Esto para el Estudio 2, y aparte se han suministrado como algo independiente 3 canales de 5kW de relé para el Estudio 1 (Los canales de relé se usan normalmente para encender o apagar equipos ajenos a la iluminación, o equipos como HMI, por ejemplo, grupos de monitores, efectos, etc…).

En los racks se han dejado bahías, incluso sin conexión a línea de dimmer, para poder mantener ordenados los módulos de reserva que se han suministrado. En Aragón TV, ya que las líneas de dimmers se llevan hasta los pantógrafos mediante carriles electrificados en la parrilla, con 5 fases independientes y con neutro común, en el momento de la instalación original tuvieron un serio problema por lo del neutro en común; y es que al conectar los 5 neutros de 5 canales diferentes en común, los diferenciales saltaban siempre. Para solucionar esto, tuvieron que poner un armario, al lado de los rack de dimmers, equipado con tantos transformadores toroidales como canales había; con esto, se solucionó, artificialmente, el problema de los neutros comunes.

Con este nuevo sistema, ese rack de transformadores toroidales hubiese sobrado, ahorrando en la inversión inicial y en posibles fallos. Bueno, esto viene a colación, por como hemos instalado los 3 armarios de dimmers.

Lo primero que hubo que hacer fue quitar los rack antiguos (dos), y eso no fue fácil, ya que cada uno debería de pesar como 300kg. Y como quién más quién menos ya ha hecho alguna que otra mudanza para uno mismo o para amigos, ya sabíamos el viejo truco de poner una moqueta o alfombra debajo de los racks para que pudiesen deslizar por el suelo. Por el suelo bien, pero el problema llegaba a la hora de meterlos en el montacargas, o en el sótano, donde no hay suelo deslizante, sino de hormigón. Bueno, lo último se solucionó con un carrito de ruedas. Pero aun así… costó lo suyo.

Después se montaron los 3 racks en sus ubicaciones y se procedió a su conexionado. He de resaltar que los equipos de RVE, y sobre todo los 3D Concept, vienen muy bien pensados para su conexionado; todo está en el mismo sitio, formando una línea, quedando todo muy accesible y muy limpio. Muy profesional.

Y el conexionado fue de lo más sencillo, puesto que sólo hubo que conectar los 144 canales (los demás son de reserva) al armario de transformadores toroidales, que estaba justo al lado.

Conexionando el 3D Concept

Conexionando el 3D Concept

Y ahora viene la parte técnica, así que si queréis podríais dejar de leer aquí, pero no os lo aconsejo.

Hablemos ahora del modelo de dimmers que se han instalado, los RVE 3D Concept. Este modelo está basado en un rack, con hasta 30 bahías o slots, capaces cada una de ellas de aceptar módulos de 2 canales. Estos canales están gobernados por un elemento llamado “Supervisor” que es quien realmente decide qué hace cada módulo, como lo hace, quien funciona, quien no funciona, de qué manera, que dirección DMX tiene, que umbral, que sobrecarga acepta, como arranca, que curva tiene que seguir, que pre-heat tiene, si se desactiva, o no, etc… Ese es el motivo de que se puedan conectar y desconectar en caliente, porque todos los datos de funcionamiento están almacenados y dirigidos por el “Supervisor” y da igual el módulo que pongamos, que seguirá las mismas directrices que el “Supervisor” tenga almacenadas en su memoria.

¿Y si se fastidia el “Supervisor”? ¿Se va todo al garete? Pues NO.

Resulta que no hace falta un “Supervisor” redundante, porque cada módulo tiene una memoria que almacena instantáneamente los parámetros prefijados en el “Supervisor” y si este falla, lo detecta, y siguen funcionando en el modo que tengan prefijado en memoria.

¿Y… eso?

Cuando se conecta un módulo nuevo en la bahía de un módulo que se ha retirado, instantáneamente, lee los datos del “Supervisor” que estaban asignados a esa bahía, y los almacena. Va ha seguir las directrices que le marque el “Supervisor”, pero si este no está, recurre a su memoria.

¿Y si ese módulo lo pasamos a otra bahía? Pues leerá de nuevo los datos correspondientes a esa nueva bahía, que están asignados en el “Supervisor”, y se quedará con los nuevos parámetros borrando los antiguos.

Y esa es la explicación de por qué se pueden conectar en caliente y por qué no hace falta un “Supervisor” redundante.

Las bahías aceptan módulos de 2, 3, 5 ó 12kW. El límite lo ponen las capacidades de las mangueras que tengamos como líneas. Por supuesto tiene conexión a internet para poder controlar todo desde un ordenador (o tablet) y se puede equipar con sistema de “rapports” de estado de cada uno de los canales, ventilador, etc…

Y como esto se está alargando demasiado y no quiero cansar, os pongo algunas de las características de estos dimmers y terminamos. Esto es como hablar de coches de alta gama, lo tienen todo:

Características del “Supervisor

El “Supervisor” tiene una frecuencia media de actualización de dimmer mejor que 16ms (60Hz) ó 20ms (50Hz). Las salidas del dimmer no presentan ninguna oscilación. Los dimmers con el mismo tipo de filtro establecido en el mismo nivel de salida será de +/- 1V uno de otro, sin tener en cuenta de la fase o la tensión de entrada. El “Supervisor” soporta un rack equipado con diferentes tipos y tamaños de módulos de dimmers; las propiedades de cada dimmer son configurables, incluyendo un patch individual y una curva de salida. Las selecciones de salida de las curvas pueden incluir líneas, BBC, fluorescentes, halógenos, salidas de curvas no dimeables. El “Supervisor” tiene capacidad para almacenar hasta 15 curvas típicas, así como el nivel preajustado, asignado a cada dimmer. El “Supervisor” permite la posibilidad de ajustar el umbral de la curva del fluorescente.

El “Supervisor” tiene un sistema de test para activar todos los atenuadores al 80%. Este test desvía el resto de señales de control y forzará al ventilador en el caso de que sea necesario. El “Supervisor” puede grabar hasta 8 presets. Los presets son programables por el usuario mediante la grabación de una instantánea para los niveles de dimmers actuales ó introduciendo los niveles de dimmer en el “Supervisor” directamente, ó una combinación de ambos. Los presets pueden ser reproducidos desde el “Supervisor” o desde un ordenador, estos son activados por defecto en 2 segundos, pero el usuario programará el tiempo de transición entre 0 y 60 minutos.

En caso de pérdida de datos el usuario tiene la posibilidad de que cada rack mantenga el último nivel de forma indefinida o no. Para simplificar el uso, los sistemas permiten al programa presets automáticos en caso de que la pérdida de datos no sean aceptadas. Se facilitará un sistema de circuito de pánico; cualquier dimmer en cualquier rack puede asignarse al circuito de pánico. El nivel para cada dimmer será programable de acuerdo a las necesidades del usuario. El pánico puede ser reproducido con una tecla o contacto.

Ambas señales de DMX así como las de Ethernet pueden ser patcheadas utilizando un método de patch prestablecido o a través de un método individual. La entrada de señal DMX, DMX1 puede ser “Entrada Normal DMX”, la segunda señal de entrada DMX, DMX2 puede ser “Entrada de Emergencia DMX”. Para simplificar el uso, los sistemas utilizan un Merger, para mezclar la entrada DMX que no sea aceptable.

El “Supervisor” proporciona el ajuste de un dimmer o un grupo de dimmers a un nivel para su evaluación, permite cambiar los módulos en caliente y sin pérdida del programa, ya que es el “Supervisor” el que controla los módulos y sus funciones y curvas.

Módulos de 3D Concept

Especificaciones Eléctricas

  • Cada módulo contiene desde uno a cuatro interruptores de circuitos, un módulo de conmutación de estado, filtros toroidales, tarjeta electrónica de control y conectores de encendido y de control. Por razones de seguridad, no se aceptan módulos sin tarjetas de control electrónicas, los módulos siguen funcionando incluso si el “Supervisor” está  fuera de servicio
  • Los módulos tienen conectores especiales de control y encendido para poder ser conectados y desconectados a plena carga
  • Los módulos son codificados electrónicamente por lo que cada módulo de dimmer de diferente capacidad no funcionará en un determinado espacio
  • Los interruptores de circuito (MCB’S) son enteramente magnéticos por lo que la transmisión de corriente no se ve afectada por la temperatura ambiente. Los interruptores son seleccionados para poder soportar carga de halógeno con un rango de interrupción de no menos de 20 veces la corriente actual. Los interruptores están programados para el 100% de las aplicaciones de trabajo. De acuerdo a las especificaciones del suministro de potencia, los interruptores serán de pole simple, bipolar, unipolar más neutro y estarán equipados con la protección RCD
  • Todos los componentes electrónicos estarán ubicados dentro de su carcasa. No hay módulos que necesiten un cableado electrónico
  • Cada módulo está equipado con un conector especial, permitiendo conectar la “tarjeta de cálculo de diagnóstico”, en el caso de que esta opción esté instalada en el sistema.  La tarjeta de diagnóstico está en cada módulo

Filtrado

Los módulos de los dimmers incluyen filtros toroidales para reducir el ratio de la corriente resultante de cambiar el SCR. El filtro limita los armónicos, reduce el ruido de los filamentos  y limita las interferencias de radiofrecuencia en la línea y los conductores de carga. Están disponibles los siguientes modelos de dimmers:

  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x3kW Triacs 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x3kW Triacs 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x3kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x3kW Thyristors 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 4x3kW Triacs 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 4x3kW Triacs 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 4x3kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 4x3kW Thyristors 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x5kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x5kW Thyristors 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 1x12kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer con atenuador de conmutación especial 3D Concept 2x3kW Triacs 200μs
  • Módulo de dimmer con atenuador de conmutación especial 3D Concept 2x3kW Triacs 400μs
  • Módulo de dimmer con atenuador de conmutación especial 3D Concept 2x3kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer con atenuador de conmutación especial 3D Concept 2x3kW Thyristors 400μs

Módulos disponibles

a) Los módulos SCR’s pueden conectarse a los racks 3D Concept. Están disponibles los siguientes modelos:

  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x3kW Triacs 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x3kW Triacs 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x3kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x3kW Thyristors 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 4x3kW Triacs 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 4x3kW Triacs 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 4x3kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 4x3kW Thyristors 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x5kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 2x5kW Thyristors 400μs
  • Módulo de dimmer 3D Concept 1x12kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer con atenuador de conmutación especial 3D Concept 2x3kW Triacs 200μs
  • Módulo de dimmer con atenuador de conmutación especial 3D Concept 2x3kW Triacs 400μs
  • Módulo de dimmer con atenuador de conmutación especial 3D Concept 2x3kW Thyristors 200μs
  • Módulo de dimmer con atenuador de conmutación especial 3D Concept 2x3kW Thyristors400μs

b)    Módulos dimmers de onda seno. Están disponibles los siguientes modelos:

  • Módulo de dimmer de onda 3D Concept 2x3kW
  • Módulo de dimmer de onda 3D Concept 2x5kW

c)     Los módulos de dimmer IGBT. Están disponibles los siguientes modelos:

  • Módulo de dimmer IGBT 3D Concept 2x3kW
  • Módulo de dimmer IGBT 3D Concept 4×2.3kW

d)    Los módulos de relés. Están disponibles los siguientes modelos:

  • Módulo de relé 3D Concept 2x3kW
  • Módulo de relé 3D Concept 2x5kW

Espero que os haya gustado.

Aragón TV, equipada con suspensión TeycoRig


Hoy vamos a ver una de esas instalaciones que merecen comentarse. Se trata de la instalación de suspensiones y dimmers (como esto se haría ya demasiado largo dejaremos los dimmers para otro post) que hemos terminado no hace mucho en los estudios de Aragón TV en Zaragoza.

Primero, como es lógico, nos ponemos en situación y antecedentes. Aragón TV se equipó por primera vez hace  veintitantos años y se remodeló hace unos 7 u 8 años. Aragón TV, subcontrata, como tantas otras, ciertas partes de la explotación y producción de programas, a otras empresas. Como ya sabéis alguno de vosotros, TSA era hasta ahora la adjudicataria de la explotación de los estudios de Aragón TV y recientemente, mediante otro concurso, ha resultado de nuevo adjudicataria de dicha explotación. ¡Algo harán bien estos chicos! Así que ¡Felicidades! Para TSA. Les agradecemos también la confianza depositada en Grau Luminotecnia. Ha sido un placer trabajar con ellos.

Por tanto, la instalación se ha hecho en Aragón TV, pero para TSA (Telefónica Servicios Audiovisuales).

La cuestión es que Aragón TV, hacía ya tiempo que no estaba muy por la labor de tener que subir y bajar los pantógrafos manuales cada vez que tenía que cambiar, modificar posición, o cambiar lámparas de los proyectores, y que algunos de los pantógrafos manuales, comenzaban a dar problemas. Por lo tanto se pensó en cambiar los pantógrafos manuales por otros de accionamiento eléctrico con control remoto, tanto de mural, como por wireless.

El estudio en el que se ha ejecutado el cambio de pantógrafos ha sido el Estudio 1, de 300m2, y con la parrilla a 7 metros de altura. Y se han sustituido 80 pantógrafos. La condición era respetar la parrilla, que ya existía, y los raíles eléctrificados colocados, desde que se inauguró. Bien, eso es lo que se ha hecho. Se han respetado la parrilla y los raíles electrificados. Pero primero hemos tenido que retirar y revisar los 80 pantógrafos  manuales y elaborar un informe del estado de cada uno, con su nº de serie. Revisar los carros, los railes electrificados, y efectuar una limpieza de todo el sistema de suspensión, tanto del Estudio 1 como del 2.

Todo a punto

Todo a punto

Centrémonos en el Estudio 1

Se han colocado 80 pantógrafos, de la marca TeycoRig, repartidos entre 20 líneas o vías transversales al eje más largo del Estudio 1. Estos pantógrafos despliegan 6.5m la tijera y son capaces de soportar hasta 80 Kg (lo normal son 40 Kg) de peso suspendido, siempre y cuando estén asegurados mediante eslingas de seguridad, tanto en la parte de suspensión del propio pantógrafo, como en la parte de anclaje del proyector.

Todos poseen un “inverter”, que permite un arranque y parada suaves, acelerando después hasta su velocidad nominal de desplazamiento. Esto se hace principalmente para proteger la parrilla de los “tirones” que podrían suponer varios pantógrafos  “cargados” arrancando o parando a la vez, ya que esto puede suponer un “pico de carga” superior al que la parrilla está diseñada para soportar.

Cada pantógrafo recibe uno, o dos canales de 3 ó 5kW, señal DMX de entrada y salida (para dar señal DMX a los proyectores), y señal de control RS486 de entrada y salida, para dar las órdenes al motor y al inverter. Estos pantógrafos, lógicamente, tienen límites ajustables de final de carrera tanto arriba como abajo, detección de sobrecarga y sensor de  rotura o destensado de los cables de acero. Y aunque en este caso no lo llevan, podrían tener (o ampliarse) con el sensor y memoria de posición vertical; también con carros motorizados de desplazamiento horizontal y sensores de desplazamiento horizontal. Como podéis ver, la normativa, los sensores y elementos de seguridad que llevan estos sistemas, son muy parecidos a los de los ascensores ya que hay gente debajo.

Los pantógrafos se controlan desde un control de pared que permite acceder mediante dos niveles de acceso usando claves, permite programar grupos de pantógrafos y pueden moverse en grupos de hasta 10 pantógrafos. ¿Por qué no se pueden mover en grupos de más de 10 pantógrafos? ¿Recordáis que os mencioné que cuando los pantógrafos arrancan o paran, el inverter debe actuar para efectuar un arranque y parada suave, y luego los lleva a su velocidad nominal, porque pueden llevar a la parrilla a “picos” de carga para los que quizá no está preparada? Pues por eso mismo. Imaginad 80, ó 180, ó 300  pantógrafos arrancado a la vez o parado al mismo tiempo. El “tirón” sería descomunal. Por eso se ajusta el sistema para que no se pueda actuar sobre más de 10 pantógrafos al mismo tiempo. Si quisiéramos actuar sobre más pantógrafos, habría que redimensionar la parrilla, y quizá también el forjado o estructura de la que pende, para adaptarse a ese “pico” de carga”.

Anclaje en parrilla

Anclaje en parrilla

El control puede hacerse con cualquier tablet, smartphone o palm mediante WiFi, pero, siempre desde el mismo estudio. Bajar un aparato de estos sin ver lo que hay debajo, nos conducirá, casi seguro, a un accidente material o personal. Este mismo control sirve para manejar, si algún día deciden ampliar, elementos de elevación como hoist, cualquier tipo de telescopio o grúa para decorados, ya que los sistemas de elevación y control son los mismos para todos estos mecanismos.

Como podéis suponer, una instalación de este tipo exige un contacto muy cerrado entre cliente y proveedor. Yo particularmente, he tenido un “veranito calentito” con Enrico Nobile, Gerente y Director de Ingeniería de TeycoRig. ¿No os he hablado de Teyco? ¡Seguro que no os suena!… ¿Seguro?… En cuanto  explique de donde procede, os va a sonar con toda certeza. Teyco es una empresa radicada en Italia, con sede en Roma, y talleres, almacén y fábrica en un pueblo cerca de Venecia. Sí, sí…  Venecia.

Teyco significa en griego antiguo “crear”. ¡Y eso es lo que hacen! Inventan y crean cualquier cosa que sea necesaria en estructuras, escenografía y automatización para los “media” y el mundo del entretenimiento. La mayoría de vosotros conocéis o recordáis a IFF (Industria Fototécnica Firence). Era, bueno, es, una empresa archiconocida por sus parrillas, pantógrafos, hoist y sistemas de suspensión para estudios. Bueno, como la crisis, aunque lo parezca, no sólo es española, se la ha llevado por delante hace un par de años, y ahora es sólo una marca, sin nada detrás. Está vacía de contenido.

En aquellos momentos, Teyco no tenía un departamento dedicado a la suspensión para estudios de TV, pero se le presentó la oportunidad de “recolectar” a casi toda la gente de IFF, tanto ingeniería, comerciales, almacén, administración, etc, y desde luego no desaprovechó la ocasión. Era gente con la que nosotros teníamos una relación muy estrecha desde hacía 20 años, con la personas que hablábamos todos los días, y cuando teníamos o tenían algún problema, nos ayudábamos. En fin, latinos como nosotros y gente de fiar. Y como al final el mundo se mueve por las personas, no por las marcas, no tuvimos el menor problema en seguir con la misma gente, aunque hubiese que cambiar de nombre. ¿Y? Al final, el que te hace el servicio, es el ingeniero, el técnico, la gente de administración, es decir el equipo ya formado, al que ya conoces y con quien trabajas a gusto y tienes confianza. ¿Y qué, si cambia de nombre? El inversor puede ser quien quiera. ¿Qué más da? Pues eso es lo que hicimos. Nos quedamos con ellos bajo otro nombre.

Y así nació TeycoRig, como una División de TeycoAquí os podéis descargar el catalogo.

¿Y qué ganamos o perdimos en el cambio? Perder, no perdimos nada, porque nos siguieron tratando como lo que éramos, viejos amigos. Ganar, ganamos mucho. IFF era una empresa que apenas innovaba nada, sus diseños estaban detenidos en el tiempo en cuanto a mecánica y control. Cuando el departamento de ingeniería cambió a Teyco, se vio libre de poder innovar a su gusto sin limitaciones. Y eso, se ha notado, y mucho ¡Lo que provoca la falta de inversión!

Ahora tenemos unos diseños y unas prestaciones mucho más frescos y actualizados. El cambio ha sido espectacular, ahora sí que estamos en la cresta de la ola.

Debéis estar informados, también, que Teyco es el proveedor de sistemas de suspensión para empresas multinacionales del sector, que no fabrican sus propios sistemas, porque el departamento de diseño y fabricación sería muy costoso y engorroso de formar. Sólo se les cambian la marca y, a veces, el color, en la propia Teyco, manteniendo las mismas especificaciones de Teyco, que es quien lo diseña y fabrica.

En España, tenemos la gran suerte de que Grau Luminotecnia, estaba, y está muy unida al equipo de ingeniería y comercial de IFF y ahora de Teyco, y tenemos línea directa al fabricante. Porque de otra forma tendríamos que adquirir estos productos a través de alguna multinacional a precios bastante más elevados y sin línea directa con ingeniería.  Y eso, en una instalación de esta envergadura, si no se tiene agilidad de actuación y adaptación, puede ser mortal.

Y hasta aquí la parte de la panorámica. Si queréis dejar de leer, hacedlo aquí, porque ahora viene la parte técnica.

¿Veis el control de pared?

¿Veis el control de pared?

Para los más técnicos, describiré aquí como hemos implementado los controles y cableado:

Como una imagen vale más que mil palabras, inserto, no el plano definitivo de Aragón TV, que es privado, si no el plano (en PDF) desde el que se desarrolló todo el conjunto de Aragón TV y que es propiedad a medias entre Teyco y Grau Luminotecnia. Véase el plano denominado “Riser Diagram Aragón TV V00. Repito, éste no es el plano definitivo de Aragón TV, sino, desde el que se comenzó a desarrollar la idea para Aragón TV. Faltaría más que pisase derechos de Copyright, aunque los planos se hacen en Grau Luminotecnia.

Diagrama del Estudio 1 de Aragón TV

Como veis, en el plano, los pantógrafos están distribuidos en filas y columnas. En el caso que nos ocupa, las filas reales son de 20, donde se han repartido los 80 pantógrafos. Aunque en este plano no aparecen tantas filas ni pantógrafos, pero la idea es la misma. Cada pantógrafo ha de tener línea de dimmer, señal DMX 512 y señal de control RS486, como señales eléctricas. Cada pantógrafo ha de tener sensor de sobrecarga, límites inferior y superior, sensores de rotura o destensado de los cables de acero. Pero este último no afecta la instalación, porque ya lo traen de fábrica.

Partamos del cuadro de maniobra. Este está dividido en dos, por un lado lo que podríamos llamar la fuerza bruta (o etapa de potencia con sus protecciones), el Flyset Switchboard, con la misión de enviar la potencia a los motores y protegerlos. Por otro lado lo que podríamos denominar la lógica, la relojería fina. Este último es el Flyset Color Touch Screen. Que como podéis imaginar, está equipado con una pantalla táctil de unas 8 pulgada, y desde donde se llevan a cabo todas las operaciones de programación, ajustes, y movimiento de los pantógrafos o grupos de ellos. De este último control, pende la comunicación inalámbrica, el WiFi, que nos permite controlar los mismos parámetros que en el control manual, pero desde un tablet, móvil, o palm. Sólo es cuestión de cargar el programa de gestión en el dispositivo de nuestra elección.

Como podéis ver en el plano, el Flyset Color Touch Screen, envía las señales de control RS486 a unos splitters, que a su vez dan la señal a cada una de las filas de pantógrafos. Esta señal se la entrega al primero de la fila, y éste mediante loop-through, se la pasa al siguiente, y así en cascada hasta el último de la fila. En paralelo, desde la consola se distribuye, mediante splitters también, la señal DMX, que servirá para controlar los proyectores que la necesiten, tales como “cortinillas, proyectores de led, móviles robotizados, etc…. La señal DMX se distribuye también, al igual que la señal de control RS486, mediante loop-through de un pantógrafo a otro de la misma fila.

Enrico me propuso reunir en una misma “caja” los dos tipos de splitter, para simplificar la instalación, y la fabricación. Me pareció una buena idea, y así se hizo. En una misma caja están los splitters de RS486 y de DMX, alimentando cada una de ellas a 6 filas de pantógrafos. Además, le pedí, que para evitar errores de conexión, no en la instalación, si no después, en el mantenimiento o modificación de las posiciones de algunos pantógrafos, los conectores deberían ser diferentes para cada tipo de señal. Por lo que hemos usado conectores XLR de 3 y 5 pines, y machos y hembras, de tal forma que nunca nos podamos equivocar y conectar señales de control RS486 a las DMX ni viceversa.

Y como es lógico, en paralelo, se han conectado las acometidas de potencia regulada (dimmers) a cada uno de los pantógrafos, llevando algunos canales de 5kW, y algunos, con doble circuito de canales de 3kW. También, no hay otro remedio, la alimentación de los motores. Todas las conexiones, se han realizado dejando una “coca” de cable suficiente, como para poder mover cada uno de los pantógrafos 3m a la derecha y 3m a la izquierda en su vía.

Espero que os haya gustado, y os haya aclarado cómo funciona un sistema de este tipo. En el próximo post seguiré con la instalación de Aragón TV, pero hablando de los dimmers.

Plató Universidad a Distancia de Madrid


Hoy toca comentar otra de las instalaciones que hacemos. No las comentamos todas porque sería pesado estar siempre hablando de todas y cada una de las instalaciones que llevamos a cabo, pero hay algunas que por sus características sí merecen atención. Y una de éstas especiales, a través de un integrador que luego comentaré, es la Universidad a Distancia de Madrid, UDIMA.

El espacio es un sótano de grandes dimensiones, en el que han previsto instalar varios estudios virtuales en paralelo, uno al lado del otro. De momento hemos ejecutado uno de ellos que consiste en un virtual a una cara, aunque los próximos pueden ser a una, dos o tres paredes, y un ciclorama de tela para poder tapar el virtual y usarlo como fondo físico.

Ciclorama de tela tapando el virtual, y las cortinas acústicas RoscoTex negras a ambos lados

Teníamos una altura de 4 metros y la condición de iluminarlo todo con LED’s. Además teníamos que instalar unos separadores para evitar la obra civil y su correspondiente gasto y engorro; estos separadores deberían cumplir 3 funciones:

  • Separador físico
  • Aislamiento entre sets
  • Acondicionamiento acústico

No olvidemos que es un sótano de grandes dimensiones y la acústica brilla, pero no precisamente por buena. Es todo de hormigón, con superficies pulida, y con diedros y triedros a 90º. Vamos, una caja de resonancia teóricamente perfecta.

Bien; las soluciones adoptadas son:

  • Parrilla: De tubos de aluminio
  • Virtual: De madera
  • Ciclorama: De railes Teyco, con tela Rosco blanca. Más pértiga, claro
  • Canalizaciones: Rejibán, con bajante ciega con tapa
  • Regulación: SIN DIMMERS, con tomas de corriente de tensión fija. Mangueras LH y protecciones magnetotérmicas
  • Control: Consola de 24 canales. Y línea DMX hasta el set
  • Separaciones entre sets: Cortina acústica RoscoTex negra
  • Iluminación: Pantallas de LED’s Felloni 50º HO 3200K y DLED4 de dedolight

¿Qué tiene de especial esta instalación?

Veámoslo:

1º-Por un lado, las cortinas acústicas.

Estas cortinas permiten “cerrar” el espacio de una forma muy sencilla y rápida. Sin obras. Una vez instaladas, aseguran una disminución en la transmisión del sonido entre sets adyacentes, además de “reducir” muchísimo el volumen sonoro útil y dar una sensación de recogimiento sin agobiar, al ser cortinas, no tabiques. Estas cortinas permiten cerrar espacios, tanto físicos como acústicos, de una forma rápida, limpia y económica. Ha de pensarse que si se hacen tabiques, luego hay que forrarlos de material acústico. Y con las cortinas, se hacen dos cosas a la vez. Además, no agobian el espacio, porque no son tabiques fijos, las cortinas se pueden correr o quitar de una forma rápida y sencilla. En definitiva, una solución muy acertada.

2º- Por otro lado, la iluminación.

El set era de 4,5 m de ancho, y se han usado 3 paneles de LED’s Felloni Hight Output 3200K con 50º de apertura para iluminar el fondo, usando los difusores que traen de serie. Para los frontales se han usado 2 Felloni idénticos, esta vez sin difusores. Y para los contras, se han utilizado dos proyectores DLED4 de dedolight, de 45W 5600K.

Detalle del DLED4

Consumo total de la iluminación: 340W

Si, si, habéis leído bien, no falta ninguna K, son 340W, así, sin K.

Los Felloni ya los conocéis, pero los DLED4 merecen una mención aparte. Los DLED4 son unos proyectores de LED tipo PC (plano convexo, que es la lente por excelencia), con la tecnología dedolight, con su fuente de alimentación y control DMX integrado. Con un consumo de 45W, y que dan, a 3 metros, cerrando al mínimo de  4º, 3000Lux, y abriendo al máximo de 60º, 150Lux.  En las fotos podréis ver el “cañonazo” que dan en el suelo al no haber presentadores que interrumpan el haz.

En el suelo del virtual se aprecian los puntos de luz de los DLED4

Entre esos dos extremos, lo que uno quiera.

El aparato es pequeño, completo, potente y muy eficaz.

A finales de año dedolight sacará también el mismo aparato en versión de 90W, y de 120W. Este último equivaldrá aproximadamente, a algo intermedio entre un 650W y 1kW de Fresnel de tungsteno. Y la luz que dan es espectacular, por brillo, textura y uniformidad. De libro.

Os preguntaréis por qué todos los proyectores de la instalación son de 3200K excepto los contras que son de 5600K. Muy sencillo… Al haber una diferencia de temperatura de color entre frontales y fondo, por un lado, y los contras por otro, el realce de la figura se acentúa, y eso exige menos luz de contra. El resalte de la línea de brillo en el conjunto hombros-cabeza se acentúa al virar al azul (con balance de blancos en 3200K). Y además, los posibles rebotes de verde en camisas blancas y pelos rubios, es menor al “machacarse” con un contra de 5600K. ¡Sencillo! ¿No?

Aunque la tendencia actual es iluminar todo con 5600K, porque la cámara “ve” más y mejor.

Algún día escribiré una guía sencilla para todo aquél no profesional del mundo de la iluminación. Y espero que esa sencilla guía para profanos, sin complicar la vida a nadie, aclare muchas de las dudas de mucha gente, y les facilite la vida a ellos, y a nosotros, ya que así nos entenderemos mejor.

Por cierto, habréis notado que NO he hablado de dimmers; sencillamente, porque NO los hay. Los proyectores son todos de tecnología LED con control por DMX; por lo tanto,  “cosido” en cascada desde la consola a todos los proyectores, y listo.

Y como tantas y tantas veces, esta instalación se ha llevado a cabo por medio de un integrador, en este caso Repessa, y en especial por medio de Leopoldo Bertoncini, que han depositado su confianza en nosotros y se han dejado aconsejar. Ellos han ejecutado su parte y nos han subcontratado la nuestra. Como debe ser.

Y ya está en el “horno” otra instalación “especial”…


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