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Cineo + NBC Universal = Lightblade


Cineo y NBC Universal han unido esfuerzos para desarrollar la tecnología LED más innovadora de la industria, la linea Lightblade; el nombre significa “espada de luz”, aunque su producto más destacado son los paneles LB800 y LB1K.

Todo el mundo conoce la marca americana Cineo, antes comercializada con el nombre Trucolor, que desarrolló la famosa tecnología del fósforo remoto. Bueno, Cineo vió que la tecnología del fósforo remoto tenía un rendimiento muy superior a la del LED, pero ésta última tenía una ventaja fundamental que se impuso en el mercado; sí, la tecnología LED con sus paneles bicolor se comió a la tecnología fósforo remoto que estaba obligada a cambiar los paneles frontales para obtener diferentes temperaturas de color. Así pues Cineo empezó a desarrollar paneles con tecnología LED bicolor aprovechando todo lo aprendido del fósforo remoto y claro, también ha entrado en el mundo del color. Con la alianza con NBC Universal el desarrollo de la tecnología de color RGBWA ha ido al máximo aplicando la mezcla de fósforos perfecta para cumplir con las expectativas del gigante de la televisión y el cine; sí, Lightblade.

Jordi con el Cine Lightblade LB800

Como bien sabéis me gusta toquetear los productos antes de hablar de ellos, y aunque esta vez no me lo he podido llevar a casa, he estado probando en la oficina y en plató el Lightblade LB800, y la palabra que lo define es “ESPECTACULAR”. Probándolo con una consola RDM en plató pudimos ver y entender los efectos dinámicos de desplazamiento mediante sus 10 zonas con control sobre los colores, variando la amplitud de las zonas y la velocidad para crear distintos efectos de movimiento. La verdad es que no es lo mismo verlo que explicarlo.

El LB800 creando efectos dinámicos con sus 10 zonas

La tecnología de los LEDs garantiza que todos los productos de la serie Lightblade tienen exactamente la misma estabilidad térmica y la misma consistencia y calidad de color. Empezaremos hablando del modelo LB800 que con una potencia de 900W y unas medidas de 4×2′ (120x60cm) nos entrega 2700 Lux a 3 metros con un haz de 160º de luz difusa. El panel viene equipado con una horquilla horizontal y otra vertical, funciona con refrigeración pasiva (sin ventiladores) y tiene un control local totalmente sencillo e intuitivo, con sus funciones básicas. Si queremos profundizar más con sus funciones, además de seleccionar entre DMX de 8 bits y 16 bits, con su tecnología RDM podemos controlar 10 zonas independientes, de las que ya hemos hablado, con múltiples configuraciones y guardar las que vayamos a utilizar más a menudo. Además es wireless DMX con tecnología LumenRadio integrada.

El LB800 con horquilla vertical y horquilla horizontal

El Lightblade LB1K tiene las mismas funciones que el LB800 pero con 100W más alcanza los 1000W y nos entrega 3000 Lux a 3 metros con su haz de 160º de luz difusa. Este panel de ni más ni menos que 4×4′ (130x130cm) nos genera una luz difusa y uniforme en su gran superficie radiante. Siendo la superficie radiante del LB1K el doble que la del LB800 y con solo 100W más os haréis la pregunta lógica, ¿doble superficie, doble potencia, no? Pero claro, lo que luego pedimos es una gran superficie con potencia moderada, que luego siempre estamos poniendo el dimmer al 30% por que hay “demasiada luz”.

Lightblade LB1K

El Standard 410 sigue en la línea de los Lightblade pero con 410W y un tamaño de 2×1′ (61x37cm). Con cinco temperaturas de color preseleccionadas y de fácil acceso (2700K, 3200K, 4300K, 5600K y 6500K) y seis colores preseleccionados (rojo, amarillo, verde, cian, azul y magenta), lo único que no comparte con sus hermanos mayores es la partición en 10 zonas independientes, que dado su pequeño tamaño es totalmente lógico. Con sus 410W nos entrega 1300 Lux a 3 metros, también con su haz de 160º de luz difusa.

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El panel Standard 410 con el LB800 de fondo

El panel de control, sistema común para los tres modelos, los Ligthblade LB800 y LB1K y el Standard 410, nos muestra sus 4 botones-pulsadores para saturación, hue, dimmer y CCT; además en su gran display podemos ver en que punto de la rueda de color nos encontramos en la barra de arriba, y la temperatura de color en la de abajo. Funciona como un ordenador, conservando en memoria los últimos datos con los que estábamos trabajando, y se puede actualizar el software por su entrada USB. Además de las funciones que he mencionado, dejando pulsado el botón más grande 3 segundos, entraremos al menú donde veremos cuatro submenús, Local, DMX, Presets y Settings.

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El sistema de control, común para los tres modelos, en modo Local

  • En Local, que es el modo que he explicado hasta ahora, cada vez que pulsemos el botón de Dimmer, éste variará siguiendo los patrones de cámara, siendo 20% conectado, 40% incremento 1 stop, 60% 2 stops, 80% 3 stops y 100% 4 stops; pulsando los botones Hue y CCT accediremos a los predeterminados que he explicado anteriomente, y pulsando el botón Saturation accediremos a los predeterminados 0%, 10%, 20%, 50%, 80% y 100% para el Standard 410 (0%, 20%, 40%, 60%, 80% y 100% para los LB800 y LB1K) sin variar la base CCT
  • En DMX accederemos a la sección para controlar el panel remotamente y dispondremos de submenús, empezando por la selección entre 8 bit HSI, 8 bit RGB, 16 bit HSI y 16 bit RGB, siendo HSI las siglas de Hue, Saturación e Intensidad, además de valor blanco CCT, mientras que RGB nos refiere a la combinación de los colores Rojo, Verde y Azul, además del blanco CCT. Además en el menú DMX accederemos a la asignación de canales
  • En Presets podemos guardar hasta 6 configuraciones que más nos interesen
  • En Settings podemos acceder a Unlink para desconectar el enlace LumenRadio, a Calibrar el panel o a Factory Reset para volver a la calibración y valores de fábrica, modo muy útil para las empresas de alquiler

Para más información podéis acceder a nuestra sección de catálogos y abrir los referentes a la marca Cineo.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Crónicas lumínicas de la NAB


Ya es cierto lo que dicen de la cierta fotofobia que sufrimos los que trabajamos con luces… y con los LED’s esto se agraba. ¿LED’s? Claro, toda la iluminación presentada por los fabricantes en la NAB Show era a base de LED’s (excepto K5600) hasta tal punto que Arri tenía sus modelos Max y M colgados del techo a modo de decoración.

No os voy a hablar ni de cámaras (que no sé nada), ni de drones (que no quiero saber nada), ni de rigs (que ya os lo habrán contado todo); voy a hablaros simplemente de iluminación, iluminación LED donde hay una guerra para saber quien tiene el aparato más grande… Voy a intentar separar los productos LED de los distintos fabricantes en cinco grupos: Los proyectores fresnel y similares, los paneles matriciales de gran potencia, los paneles matriciales flexibles y “cortables”, los paneles matriciales 1×1, y los paneles de luz difusa. La verdad es que había de todo y algunos sobresalían por su potencia y solución ingeniosa, pero lo que vi claro es que ya podemos decir que la incandescencia de gran potencia ha muerto (la de pequeña y mediana potencia ya estaba muerta) y la descarga o HMI ya tiene un duro rival pisándole los talones.

El Zoom 350D de 350W, un desconocido que daba muy buena luz

El Zoom 350D de 350W, un desconocido que daba muy buena luz

Antes de entrar en detalles, debemos considerar la comparativa estándar entre LED, incandescencia y HMI; se acepta que con igual cantidad de luz emitida la tecnología LED consume 1/5 parte que la incandescencia y 1/3 que la descarga o HMI, de esta manera un proyector LED de 200W emite la misma luz que uno de incandescencia de 1000W o uno de HMI de 600W. A partir de ahí, cada fabricante pone sus números tal como le viene en gana dado que nunca debemos comparar un proyector matricial con uno de un solo punto de luz; es difícil comparar y por lo tanto, puestos a abrazar la nueva tecnología, prefiero comparar entre aparatos LED y me rechina cuando un fabricante de da la potencia de un aparato LED en una potencia que ha convertido él mismo en la comparativa con el “supuesto” equivalente en incandescencia o descarga. Por lo tanto, sugiero que al hablar de LED’s lo hagamos desde la base del consumo y luego los comparemos entre ellos por la cantidad y calidad de luz que dan.

Proyectores puntuales de haz variable con lente fresnel: Mientras fabricantes de referencia como Desisti, FilmGear y Dedolight se han anclado en proyectores LED que hasta hace poco parecían de máxima potencia (Desisti 165W, FilmGear 250W y Dedolight 225W) otros fabricantes chinos de marca desconocida han dado el salto a los 300W y 400W, pero como no tenemos referencias de ellos no sabemos si son fiables o no; por su parte Arri ha presentado su L10 bicolor con una potencia de 400W y aunque no me guste su sistema de foco, se presupone que tendrá el mismo éxito que su predecesor L7; pero la gran sorpresa, la gran superación, vino del fabricante americano Mole Richardson quien nos presentó su proyector fresnel SeniorLed de 900W en luz día, con la promesa de que en breve tendría el bicolor. Si seguimos con la comparativa veremos que el SeniorLed de 900W sería equivalente a uno de incandescencia de casi 5kW o de HMI de 2.5kW y de menor tamaño. Simplemente no tengo palabras.

Evarist probando el SeniorLed 900W de Mole Richardson

Evarist probando el SeniorLed de 900W de Mole Richardson

Paneles matriciales de gran potencia: Esto es ver para creer y así como con los proyectores fresnel tienes un punto en común como es que un haz de luz variable pasa a través de una lente fresnel o asférica, en los matriciales de gran potencia parace que todo valga y cada fabricante haya escogido su propia teoría, pero su punto en común es que todos utilizan lentes sobre cada LED individual para dirigir el haz de luz común en un ángulo fijo determinado. Dedolight tiene el Ledrama con un consumo de 222W y un ángulo de apertura de 45º para lanzar la luz a 6 metros de distancia, por su parte FilmGear tiene el PowerLed en varias potencias siendo el de 360W el mayor con un ángulo de apertura de 15º. Pero claro, en esta NAB hemos visto auténticas burradas como pueden ser el Arina de 800W del fabricante Nila, o Red Scorpio con paneles matriciales de 1kW, 2kW y hasta 4kW; había otros muchos e interesantes pero estos eran los más destacados.

Paneles matriciales 1×1: Como diría Rambo, “esto es un infierno”; los hay de mil tamaños formas y calidades. Debemos hilar muy fino para detectar a primera vista (sin tener en consideración su precio) cual es la calidad cromática de cada fabricante y la fiabilidad de su electrónica. La mayoría de los fabricantes que exponían en la NAB presentaban diferentes versiones de un mismo panel con la única novedad de una variación en la carcasa, un cambio de tamaño y hasta un par de ellos se atrevieron a presentar paneles en forma circular. Si se quería comparar por precio, había para todos los bolsillos, pero no me entretuve a realizar este análisis exhaustivo calidad/precio dado que todos los fabricantes dan por sentado que sus paneles tienen un CRI superior a 90 independientemente de su precio…

El Arri L10 y de fondo, en la parrilla un ArriMax

El Arri L10 de 400W y de fondo, en la parrilla un ArriMax

Paneles matriciales flexibles y “cortables”: El mundo del Led permite múltiples formas y aplicaciones, y no todas van a ser paneles de formato cuadrado y rígido. Pudimos ver con nuestros propios ojos los paneles flexibles que nos presentaron Aladdin con su FlexLite y Westcott con su Flex, ambos productos realmente interesantes. Por su parte pudimos ver los LiteRibbon de LiteGear con sus LED’s RGBW y RGBA con un perfecto control del color; estos últimos ya los habíamos usado y por lo tanto nuestro interés se fundó más en conocer en persona al fabricante que no el producto.

Paneles de luz difusa: Aquí hay que destacar los paneles de Fósforo Remoto, tecnología iniciada por Cineo que se basa en excitar la pantalla de fósforo mediante LED’s azules cercanos al UV; a esta tecnología se han sumado Arri y Desisti. Evidentemente también hay paneles de luz difusa basados el LED’s con difusor frontal para dar una luz homogénea y de haz abierto como los Velvet de TheLight o los Skypanel bicolor de Arri. Y también softlights con LED’s de gran potencia que reflejan la luz en un reflector curvado al estilo de los tradicionales proyectores de ciclorama tal como los han presentado FilmGear con sus Cycloled de 200W o Mole Richardson con sus Vari-SoftLed de hasta 300W bicolor y SoftliteLed de hasta 500W.

La familia SoftliteLed de Mole Richardson

La familia SoftliteLed de Mole Richardson

La verdad es que en esta feria NAB de Las Vegas pudimos ver todo un amalgama de proyectores LED tal como hace 10 años los podíamos ver en fuentes de luz de incandescencia. ¿Qué veremos en la próxima edición? ¿Será el principio de fin de los proyectores de descarga/HMI? ¿Serán la tecnología de plasma o la de LED quién relegará a la tecnología de HMI a los museos de historia del cine? Recordemos que tanto los LED’s como el plasma son regulables, permiten cambio de color y tienen larga vida. Sí, también vimos los proyectores plasma de Hive (con 276W que equivalen a 575W de HMI), pero su evolución no ha ido hacia un proyector de más potencia sino en hacer un proyector tipo minibruto con seis unidades, además de mostrarnos sus versiones soft y profile. Bueno, a lo mejor os hablo de los proyectores de plasma Hive antes de la próxima NAB.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Spacelights de LED’s?


A mí personalmente los spacelights no me gustan porqué más que iluminar, alumbran, eso sí, son divertidos. Ver un plató lleno de estos aparatos cilíndricos queda fotogénico, pero generan una luz suave general de relleno que no se puede controlar. Sea como sea, ahí están los spacelights.

SpaceLight tradicional (éste de 2kW)

SpaceLight tradicional (éste de 2kW)

Hasta ahora los spacelights de diversos fabricantes eran (y todavía son) de incandescencia, a base de lámparas de cuarzo 1000W (ó 625W ó 1250W) y sus múltiplos, siendo la más grande de 6kW. Pero con las nuevas generaciones de la tecnología LED ya se están planteando nuevas ideas para el cambio tecnológico que pasan por substituir la corona superior (donde están las lámparas), fabricar nuevos aparatos con cilindro difusor a medida o simplemente fabricar un aparato que genere luz difusa prescindiendo del cilindro y sus telas difusoras.

Se trata de romper esa tendencia de pensar que los aparatos deben ser los mismos pero con diferente tecnología de la fuente de luz. Aunque nos parezca mentira, los aparatos han ido evolucionando a medida que las lámparas han ido menguando de volumen gracias a la resistencia al calor del material con que estaba construida su ampolla (vidrio, vidrio duro y cuarzo). Pero con los LED’s se ha cambiado el formato de la fuente de luz dado que la base es una matriz con los diodos, bien cubiertos por una lente individual o bien por una lente colectiva que agrupa a varios. El hecho de que su formato original sea plano hace que haya proyectores de gran potencia que mantienen esta forma cuadrada o rectangular; de las microlentes depende en gran parte qué tipo de aparato va a ser o a qué distancia media vaya a proyectar; además de las microlentes entran en escena las pantallas difusoras frontales.

Con un consumo de 1kW tiene un rendimiento superior al de 6kW de incandescencia

Con un consumo de 1kW tiene un rendimiento superior al de 6kW de incandescencia

En el caso de FilmGear han optado por seguir con el diseño de los SpaceLight tradicionales pero con la corona superior con tecnología LED. En el caso de TheLight nos proponen utilizar el Velvet2x2, formato cuadrado con apertura 100º sin cilindro difusor alguno, al igual que Cineo con su TruColor Space, con apertura de 160º y preparado por si quieres adaptarle el cilindro difusor. En próximos posts hablaremos con más profundidad de estos aparatos que vienen a sustituir a los spacelights de incandescencia.

Con 290W supera de largo al de incandescencia de 2kW

Con 290W supera de largo al de incandescencia de 2kW

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

El TruColor más pequeño, el LS


Al igual que en el IBC del 2012, RPG (ahora Cineo Lighting) nos sorprendió con su TruColor HS basado en una nueva tecnología de Fósforo Remoto, este IBC 2013 nos presentó su hermano pequeño, el TruColor LS con una potencia 3 veces inferior pero un rendimiento igualmente sorprendente. El TruColor LS tiene un índice de reproducción cromática extendido de 96, a 3200K.

TruColor LS 3200K comparado con una fuente de tungsteno tradicional

TruColor LS 3200K comparado con una fuente de tungsteno tradicional

Los paneles TruColor LS utilizan la tecnología LED para excitar sus placas de fósforo frontales y emitir una luz difusa equivalente a un softlight de incandescencia de 625W pero con un consumo de tan solo 170W. Como toda tecnología LED no emite calor al area iluminada y además este aparato tiene un ángulo de apertura de 160 grados que envuelve al sujeto con una potente luz difusa sin sombras. El panel emite una luz flicker free, no lleva ventiladores, y es perfecto para cine, TV y fotografía, tanto de estudio como de reportaje.

TruColor LS, por delante y por detrás

TruColor LS, por delante y por detrás

La ventaja de las placas frontales de fósforo es que son intercambiables y con cinco temperaturas de color diferentes, que no se degradan con el paso del tiempo:

2700K nos entrega 183Lux a 3 metros con un IRC de 98

3200K nos entrega 205Lux a 3 metros con un IRC de 98

4300K nos entrega 237Lux a 3 metros con un IRC de 97

5600K nos entrega 248Lux a 3 metros con un IRC de 94

6500K nos entrega 248Lux a 3 metros con un IRC de 93

También disponibles paneles chroma en azul y en verde

Ballast DX450, para 1 HS ó 3 LS, versus ballast AC150 para 1 LS

Ballast DX450, para 1 HS ó 3 LS, versus ballast AC150 para 1 LS

Para que el panel sea más ligero lleva la fuente de alimentación separada con dimmer manual del 10 al 100% sin variación de color ni flicker; opcionalmente se puede adquirir la fuente de alimentación del TruColor HS que sirve para tres paneles LS e incorpora DMX.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 


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