Archive for the 'Iluminación' Category

Boa y Pitón, los LEDs más enrollados


En el mundo del LED todo está inventado… pero sólo lo parece, siempre le podemos dar una vuelta más, o más bien retorcerlo. Esto es lo que han hecho en Ruby Light con sus serpientes LED Boa y Pitón (Python). La referencia a las serpientes no sólo la adopta por su forma estirada y enrollada, también viene dada por su difusor grid cloth con formas irregulares o arrugadas que le confiere una difusión rota como si la luz de los LEDs se rompiera al atravesar la piel vieja abandonada por la serpiente.

Piel de serpiente

La Boa es el gadget de todo Director de Fotografía y Gaffer como recurso de una luz bicolor para un rincón, una cara, o para ponerlo en un ascensor, vehículo o cualquier lugar donde no podamos montar grip. Las Boa están disponibles en tres tamaños, de 60cm, 120cm y 240cm, con un ancho de 5cm y potencias de 26W, 52W y 104W respectivamente; todo esto en bicolor desde 2500K hasta 5750K y unos tonos y textura de piel impresionantes. Las serpientes LED bicolor van en un kit que incluye en una mochila la propia Boa, con control, alimentador, cable D-Tap para baterías, difusor seda, difusor dome, camisa negra y aro aluminio dulce con velcro para fijar una forma concreta o un círculo.

Boa montada como ringlite durante el rodaje de Voces *

Además de su luz agradable las Boa tienen otras ventajas que las hacen imprescindibles en un rodaje, pueden enrollarse en un trípode y con su base imantada se agarran a una espada ceferino o cualquier superficie metálica ya sea una estantería, un marco de una puerta, un rincón interior o exterior de un vehículo, en el mobiliario de una casa u oficina… todo ello sin necesidad de un montaje de grip que ocupa espacio; además el difusor de seda también se adhiere por su superficie imantada, al igual que el difusor dome. Los difusores se pueden montar independientes o combinados dependiendo del grado de difusión que queramos. La camisa negra, también imantada, actúa como bandera para recortar la luz no deseada. Todo ello sin generar el fastidioso ruido del velcro.

La Boa en la puerta del ascensor durante un evento en Aluzine

Al no tener rigidez Ruby Light ha puesto una base de velcro entre las bandas imantadas de tal forma que con su guía de aluminio dulce podemos darle una forma concreta o montarla en la cámara como si fuese un ringlite. ¿Que más queremos para una luz LED tan enrrolada que cabe en una pequeña mochila? Pues las Boa se pueden enlazar entre ellas hasta alcanzar una longitud máxima de 360cm y ser controladas por un mismo controlador.

Mi Boa enlazada con la Pitón de Marc en el pasado MicroSalón

Y claro, si descubres un filón lo exprimes; es por ello que ahora Ruby Light también ha lanzado al mercado las Pitón (Python) que son como las Boa, pero con doble ancho. Las Pitón añaden la característica de poder doblarse por la mitad para dar luz los 360º utilizando la anchura de las Boa. Las Pitón de momento están disponibles en dos tamaños, de 60cm y 120cm, con un ancho de 10cm y potencias de 2x26W y 2x52W respectivamente.

La Pitón enrollada y la Boa estirada, en Iluminaciones Cinetel

Ambas serpientes LED también sirven para perfilar líneas, ya sean círculos en ojos, rectas o curvas en coches y motos, o resaltar reflejos en bodegones o arquitectura. Todo un mundo “reptilíneo” de luz bicolor.

Boa LED vs Softube LED: ¿Rivales o complementarios? (en Mad Crew)

Para más información podéis acceder a nuestra sección de catálogos y abrir los referentes a la marca Ruby Light. También podéis ir a nuestro canal de youtube que vamos actualizando con nuevos vídeos TuttoGrau y MicroTutto más o menos interesantes, pero hechos con mucho cariño.

Observando la Boa en Kilowatios Luz

* Gracias por las fotos cedidas de la Boa durante el rodaje de Voces. Director: Ángel Gómez. Director de Fotografía: Pablo Rosso (AEC).

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Proyectos e instalaciones 2018


El 2018 no fue nuestro mejor año de instalaciones por varias razones, de las cuales ahora os voy a narrar un par. La primera es el gran auge de pequeñas empresas que se han atrevido con la realización de pequeñas instalaciones, y la segunda es que este trabajo nuestro es como una goma elástica que se estira y se encoge haciendo que las instalaciones se retrasen y se compriman todas en un espacio tiempo muy reducido; en resumen todo se fue atrasando con algunas excepciones hasta el punto que desde diciembre hasta finales de abril hemos tenido la agenda completísima, para luego saltar a junio y volver a tope en agosto hasta la fecha de este post.

Este año 2019 Grau Luminotecnia cumple “35 años luz”, y desde el 2001 se puede decir propiamente que nos dedicamos a instalaciones de platós llave en mano. Esto son muchísimos años de experiencia con la luz y con los proyectos en los que ésta se ve involucrada. No sólo somos profesionales con experiencia, además nos gusta lo que hacemos, le ponemos pasión y nuestro ADN se refleja en todas nuestras instalaciones.

Vayamos a por las instalaciones del 2018:

  • iFP Barcelona – Este plató escuela de 120m2 lo habilitamos con ciclorama perimetral, parrilla de tubos móviles y un pequeño set chroma. En lo que refiere a la iluminación para frontales la dotación fue de 6 DLED9 de dedolight con refuerzo de 8 Velvet Light1 y 2 Velvet MiniLight2 para relleno/suavización, y 6 DLED4 de dedolight para contras.
  • Detalle del plató de iFP

  • EASD Serra i Abella – Este pequeño plató escuela de 15m2 lo dotamos con una parrilla de tubos móviles,2 fresnels TwinLed 100W de RVE de frontales, 5 Felloni HO de TecPro para relleno/suavización y 2 DLED4 de dedolight para contras; y un fondo Colorama.
  • Canal Reus – Estos platós mellizos de TV, de 70m2 cada uno, los realizamos con parrillas de tubos móviles, 19 paneles LedStudio 72W de Ledgo y 11 paneles LedStudio 54W de Ledgo.
  • RAC 1 – Algo diferente siempre apetece, como es el caso de este locutorio de radio que equipamos con 4 paneles LedStudio 54W Bicolor de Ledgo y filtros enrollables RoscoShades para disminuir la luz de los ventanales; y es que un locutorio en la planta 15 recibe luz sin obstáculos todo el día, y con una paleta de colores que hace imprescindible la iluminación bicolor.
  • Detalle del locutorio de RAC1, con vistas

  • IB3 – Esta dotación para el plató de TV está compuesta por 8 paneles LedStudio 36W 3200K de Ledgo, 4 paneles LedStudio 72W 3200K de Ledgo, 30 Par LED RGBW 12x8W y una consola MA onPC Comand Wing.
  • LPE Sports – Estos 3 platós de 36m2 cada uno los dotamos con sus parrillas de tubos móviles e iluminación con 6 fresnels TwinLed 100W de RVE de frontales, 9 paneles LedStudio 72W de Ledgo para relleno/suavización y 6 DLED4 de dedolight para contras.
  • ICE Universitat de Girona – Ampliación de un pequeño plató escuela de 30m2 con ciclorama de tela negra y tres fondos Colorama, además de 2 paneles LedStudio 54W Bicolor de Ledgo para completar la iluminación.
  • Detalle de los fondos Colorama y ciclorama

Como he comentado al principio, el 2018 fue un año con mucho trabajo pero pocas instalaciones dado que muchas pasaron al 2019, un par de ellas grandes, pero os tendréis que esperar al 2020 para saber más.

Podéis ver más proyectos e instalaciones en nuestra página web.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Tubos Alta, máxima potencia LED


Con la moda de los tubos no hay quien acabe, y es que cada vez hay más opciones y calidades; la verdad es que todos los tubos del mercado tienen su qué. Ledgo también presenta su opción sobre el terreno profesional dando a conocer los tubos Alta con la máxima potencia del mercado. Y sí, además de toquetearlos en la oficina, y hasta grabar un TuttoGrau, me he traído un tubo a casa para poder escribir este post.

Rodando el MicroTutto con Toni Nen

Algunos diréis que no será para tanto, pero la verdad es que sí que es para tanto. Alta tiene tres tamaños de tubos RGBWW, el de 2’ con 80W (5x80W), el de 4’ con 120W (5x120W) y el de 6’ con 140W (5x140W); y claro, tanta potencia LED dentro de un tubo T14 necesita ventilador… pero tranquilos, no hay problema, estos tubos tienen tres modos de ventilación y rendimiento, Boost con ventilador y rendimiento 100%, Silent sin ventilación y rendimiento 40% (que viene a ser la potencia máxima que entrega la competencia), y Normal con rendimiento 70% activándose el ventilador a pocas revoluciones. Realmente los tubos Alta han sido pensados para iluminar dado su rendimiento, pero también se pueden utilizar para la escenografía; teniendo en cuenta que los tubos en escena van a pasar de moda y siempre vamos a necesitar iluminación para crear ambiente, creo que Ledgo ha acertado con su decisión.

1, 2 ó 4 tubos

Todos los tubos tienen dimmer manual, DMX, 2.4G y WiFi para la aplicación Ledgo, de la cual hablaré luego. Esto me lleva a introducir el emisor WiFi A30 con un alcance de 100 metros, que nos permite conectar hasta 512 aparatos Ledgo bicolor y RGB, y soporta señal 2.4G y DMX. Este transmisor puede alimentarse a red o con una pequeña batería NP-F.

Emisor WiFi A30

Volvamos a los tubos Alta (potencia); para empezar tienen un detalle para despistados como yo que me encanta, el manual de instrucciones viene impreso en la trasera y dentro de la cápsula protectora transparente que envuelve todo el tubo. También el fabricante tiene el detalle, que con los tubos se agradece especialmente, de entregarlos con el alimentador, su pinza y su bolsa acolchada (con capacidad para dos tubos); esto aunque parezca una tontería, es muy importante especialmente para los tubos de 120cm y 180cm puesto que no hay en el mercado maletas de este tamaño, y si añadimos que Ledgo además ofrece maletas con ruedas para kits de 4 unidades en los 3 formatos de tubos, ya no podemos pedirle más.

Bolsas y maletas para todos los tubos

A pesar de que los tubos se alimentan a red, los Alta 80C y Alta 120C también funcionan con baterías de 26V externas con un rendimiento increíble; el tubo pequeño de 2’ funciona a 24V y con las baterías sigue dando un rendimiento del 100% y una autonomía de 100 minutos, y el tubo mediano de 4’ aunque funcione con 48V cuando va a baterías de 26V sigue dando un rendimiento del 100% con una autonomía de 80 minutos. Vista la autonomía de los tubos Alta y su gran rendimiento que os mostraré más abajo, podréis entender porqué el fabricante ha descartado las baterías integradas; estos tubos tienen una potencia de 4 a 5 veces superior a los tubos de la competencia con batería integrada.

*Debemos tener en cuenta que el mercado de baterías de 26V es diverso habiendo fabricantes que entregan por el conector D-Tap 12V, otros 26V y otros “nada”; aquí es donde recomendamos un plato adaptador V-Lock con salida D-Tap para poder obtener los 26V trabajemos con la marca que trabajemos.

Alimentado a batería

Veamos el rendimiento de los tubos Alta, en modos Normal y Boost, a 5600K.

  • Tubo 2′ de 80W nos entrega en modo Boost 1620 Lux a 1 metro, 418 a 2m y 194 a 3m; en modo Normal 893 Lux a 1 metro, 237 a 2m y 108 a 3m
  • Tubo 4′ de 120W nos entrega en modo Boost 2334 Lux a 1 metro, 327 a 3m y 132 a 5m; en modo Normal 1589 Lux a 1 metro, 236 a 3m y 97 a 5m
  • Tubo 6′ de 180W nos entrega en modo Boost 2670 Lux a 1 metro, 389 a 3m y 161 a 5m; en modo Normal 2004 Lux a 1 metro, 291 a 3m y 120 a 5m

Alta 80C, 120C y 180C

¿Cómo funcionan estos tubos y todos sus modos? Para empezar la evolución de los proyectores y paneles LED hace que muchos fabricantes hayan pasado directamente a desarrollar versiones RGBetc para sacar los blancos bicolor más puros. Los Altas on RGBWW, o sea tecnología de 5 LEDs, y nos dan en modo bicolor desde 2700K hasta 7500K con un TLCI de 98.

El control de ajustes es simple e intuitivo con cuatro botones de acceso directo, uno de menú, uno de bloqueo y el interruptor en la parte frontal, además de los dos botones de dimmer y función en el lateral de control. En el lateral de control, además de los dos botones anteriormente mencionados tenemos el conector USB para actualizaciones y el mini conector DMX.

Control frontal con display

  • Modo CCT: Bicolor desde 2700K hasta 7500K y dimmer
  • Modo HSI: Color con la rueda de 0º hasta 360º, control de saturación y dimmer
  • Modo GEL: Doble CTB, Full CTB, 1/2 CTB, 1/4 CTB, 1/8 CTB, doble CTO, full CTO, 1/2 CTO, 1/4 CTO, 1/8 CTO, azul 15, 30, 60 y 90, cian 07, 15, 30, 60 y 90, verde 15, 30, 60 y 90, amarillo 15, 30, 60 y 90, rojo 15, 30, 60 y 90, magenta 15, 30, 60 y 90, rosa 15, 30, 60 y 90, y para acabar lavanda 15, 30, 60 y 90. Control 3200K y 5600K, y dimmer
  • Modo EFFECT: Efectos especiales básicos: coche policía en modo simple, doble, triple y cuádruple; llama en modo cálido, neutro y frío, además del control de frecuencia; flash con control de frecuencia; S.O.S; tormenta en modo 1, 2 y 3; y ciclo de colores con control de frecuencia y saturación. Todos los efectos con dimmer
  • Menú: Con este botón podemos seleccionar el modo de luz: Boost, alto rendimiento con ventilador; Normal, rendimiento medio con ventilador silencioso; Silent, rendimiento bajo SIN ventilador. Además en menú podremos seleccionar el canal DMX que asignaremos al tubo
  • Lock: Pulsamos tres segundos este botón y bloqueamos para no modificar la configuración por accidente

Control lateral y conector mini DMX

En el apartado accesorios podemos contar para todos los modelos con visera y eggcrate plegables (recomendado), pinza con espárrago para 1, 2 ó 4 tubos, cables para alimentación baterías (para modelos 80C y 120C), arneses para alimentar 2 ó 4 tubos, splitter-adaptador DMX, bolsa acolchada para 2 tubos (incluida con cada tubo) y maletas para 4 tubos para todos los modelos.

Alta 80C con visera y eggcrate

¿Y la app? Pues resulta que la aplicación de Ledgo cada día es más interesante e intuitiva. Podemos crear grupos, escenas y guardar nuestros preferidos, controlar monocolor, bicolor, espectro completo (bicolor con verde-magenta) y RGB.

Para más información podéis acceder a nuestra sección de catálogos y abrir los referentes a la marca Ledgo. También podéis ir a nuestro canal Youtube y ver nuestro  MicroTutto sobre los Alta y muchos otros actualizados.

¿Alguien tiene dudas?

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

MicroSalón AEC, más y mejor


¡Aviso para despistados! Este año el MicroSalón AEC ha cambiado de fechas y será el 29 y 30 de noviembre.

No olvidéis inscribiros AQUÍ.

Poster de la 3ª edición del MicroSalón AEC

Este año es nuestro 35º aniversario, ¿suena a cine, no? Y venimos con más pasión que nunca para compartir estos dos días con vosotr@s y mostraros todas las novedades de nuestras representadas. No os paséis de largo el “plató pequeño” de la ECAM donde os esperaremos con una cerveza fresca o una copa de vino.

  • Carpetlight: Mantas de luz flexibles de verdad Carpetino
  • Chroma-Q: Barras LED ColorForce y StudioForce, y SpaceForce
  • Cineroid: Paneles Flexible Color RGBWA 1×1′, 2×1’ y 4×1′
  • dedolight: Lightstream con el PB70, DLED30, DLED7 y reflectores
  • DMG Lumière: Paneles Mini MIX, SL1 MIX y Maxi MIX (stand propio)
  • DoP Choice: Snapbox Octa5, Lantern5 y Snapbag para “viseras”
  • D·Rodaje: Baterías Ion Litio Fe 75Ah con salida hasta 800W a 230V AC
  • Gen Energy: Baterías 12A, 15A y 22A con Power Station 48V
  • Glaswerk: Ópticas anamórficas Full Frame ONE y ONE Plus (en Lens Bar)
  • K5600: Joker LED, Alpha LED y Slice LED
  • Ledgo: Tubos LED Alta RGBWW de 2’, 4’ y 6’
  • LiteGear: Los nuevos LiteMat Spectrum RGBA+Tungsten+Daylight
  • Power Gems: Balastos modulares HMI 1000Hz y balastos LED
  • RubyLight: Acompañará a la Boa la Phyton con doble ancho
  • Transvideo: Monitores Starlite, Stargate y CineMonitor
  • Velvet: Paneles Velvet Color EVO1, EVO2 y EVO2x2 (stand propio)

En las charlas nuestro ponente será David Kellermann (con Julio Gómez de intérprete) quien nos hablará de sus ópticas anamórficas full frame Glaswerk One y One Plus. La presentación será en la Aula Magna (aula 1) el viernes 29 de 17:00 a 17:30.

Flares en una Glaswerk ONE +

¡Recordad! nuestra cita de la 3ª edición del MicroSalón AEC será el 29 y 30 de noviembre en la ECAM.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Transvideo, los monitores más completos: Stargate V2


El Stargate V2 es un modelo de monitor-grabador de 7 pulgadas y de alta gama. Está claramente dirigido a los directores, directores de fotografía, foquistas, jefes técnicos y los DIT, y resulta adecuado para cualquier tipo de producción: cinematográfica, broadcast, documental, deportes, estudio, localizaciones, video village, etc.

Foto Transvideo 35

Monitor Stargate V2 de Transvideo

Incorpora una pantalla LCD de resolución 1920×1080 con un ángulo de visión de 85º, tanto en horizontal como en vertical. Su proporción de aspecto es de 16:9. Cuenta con 800 nits de luminancia, relación de contraste de 1200:1, consumo de 22W, dimensiones de 208,2×116,7×42,25 mm y un peso de 770 gramos. Está fabricado en aleación de aluminio fresado completamente sellado, sin agujeros ni ventiladores y con aislamientos galvanizados. Entre los accesorios que incluye, se encuentra una pantalla externa de protección de última generación, que soporta impactos directos, y evita arañazos. Esta pantalla se adhiere al monitor de forma magnética por medio de sus cuatro imanes.

Foto Transvideo 36

Pantalla externa de protección de última generación del monitor Stargate V2

En lo referente a conectividad, el Stargate V2 incluye:

  • Dos entradas 3G-SDI con conectores BNC.
  • Dos salidas 3G-SDI, una con procesado y la otra sincronizada, con conectores BNC.
  • Una entrada de alimentación DC con conector XLR de 4 pines.
  • Un conector Lemo de 8 pines.
  • Una entrada/salida de USB.
  • Una salida de auriculares con conector Jack de 3,5mm.

Los conectores BNC son de oro y el Lemo de alta calidad. El sistema trasero de montura admite varios adaptadores de baterías posibles, Sony tipo L, por defecto, y un brazo mágico con placa plana acoplable.

Foto Transvideo 37

Características de conectividad del monitor Stargate V2 de Transvideo

Los monitores Stargate V2 son capaces de grabar dailies en el codec H.264. Cuentan con una ranura lateral para tarjetas SD y permiten establecer la compresión de los archivos del codec H.264 (con contenedor MP4) hasta un máximo de 23 niveles diferentes, así como el número de fotogramas que formarán el GOP intercuadro. Dentro de las funciones de grabación, además de una automática, se puede grabar a través del SDI o capturar imágenes fijas a partir de la señal de vídeo. Una función de reproducción está, asimismo, incluida. Posibilita el avance rápido, el rebobinado rápido y el borrado de archivos. Entre los perfiles de color posibles, además de uno lineal, otro con clipping para HDR y de la REC.709, se incluyen los correspondientes a las curvas logarítmicas de ARRI (Log C), Canon (Canon Log) y Sony (SLog). Asimismo, se pueden cargar hasta cuatro LUT 3D diferentes personalizadas. La configuración del usuario es almacenable en múltiples bancos de memoría.

Herramientas de medición

La herramienta LensReader™, que muestra metadatos de las ópticas  en forma de escalas virtuales (empleando las tecnologías LDS de ARRI o /i de Cooke), también está presente en este monitor. Indica el enfoque (con profundidad de campo y distancia hiperfocal), la apertura de diafragma y el zoom, si corresponde, por lo que le proporciona tanto al director de fotografía como al foquista una excelente visión gráfica de la configuración de los objetivos en tiempo real. La tecnología de “pantalla inmediata, consistente en una vía de procesado ultrarrápido de la imagen, presenta la latencia más baja de todos los monitores del mercado. Se obtiene la salida de imagen desde la cámara sin retardo, lo que resulta cada vez más relevante en los rodajes contemporáneos.

Foto Transvideo 38

Horizonte virtual del monitor Stargate V2

El horizonte virtual consiste de un sistema de burbuja electrónica giroestabilizada, que permite compensar aceleraciones y golpes en tiempo real. La aceleración lateral se evalúa sobre la marcha y corrige la posición del nivel (por ejemplo, cuando el operador realiza una panorámica). Muestra el horizonte y un nivel en la pantalla.

Foto Transvideo 39

Asistentes de exposición del monitor Stargate V2

Entre los asistentes de exposición, cuenta con un monitor forma de onda, un vectorscopio de gran precisión y un histograma de luminancia. Además, es posible establecer una medición de false color. Las ayudas al enfoque están basadas en un filtro digital multidimensional de alto rendimiento. El modo zoom muestra la imagen en su resolución nativa, pixel to pixel. Los marcadores incluyen las proporciones de aspecto 1,33:1 (4:3), 1,56:1 (14:9) y 1,85:1 y 2,39:1, además de una zona de seguridad para televisión. Al igual que ocurre en el resto de monitores de la firma, es posible desanamorfizar la imagen procedente de filmaciones con ópticas anamórficas de factores 1,3x ó 2x. También se muestra el audio incrustado en todos los canales, cuando corresponde. Los vúmetros y medidores de pico muestran un par de canales de los ocho posibles.

Vistas

El interfaz del Stargate V2 permite acceso directo a todas las funciones del menú, sin necesidad de navegar eternamente, gracias a los conmutadores incorporados a ambos lados de la pantalla y a un joystick. En la esquina superior derecha del panel frontal se encuentra el interruptor de “vista”, que muestra, cada vez que se pulsa, una configuración específica para un usuario concreto.

Foto Transvideo 40

Monitor Stratgate V2 de Transvideo

Las configuraciones posibles son:

  • DIT view. Incluye un monitor forma de onda de luminancia, el vectorscopio, un histograma de luminancia, monitorizado de audio, indicación de las entradas de vídeo y del estándar de color, código de tiempo, tally e información de la alimentación por corriente o batería.
  • Body-Rig view. Muestra el sistema de horizonte virtual empleado por la mayoría de dispositivos de estabilización del mercado, el denominado AvengerLeveler™. Permite establecer un rango ajustable (el nivel máximo de desplazamiento que mostrará la burbuja) y unos límites ajustables (puntos definidos en los que la burbuja cambiará de color). El horizonte se puede calibrar también manualmente.
  • Full Screen view. Muestra exclusivamente la imagen , desde el primer pixel de la primera línea hasta el último pixel de la última línea.
  • Operator view. Además de la imagen, muestra una barra superior con el código de tiempo, información de la alimentación por corriente o batería, el estándar de color que se está utilizando y cuál de las entradas de señal se está utilizando.
  • Lens Reader View. Reproduce los anillos de la óptica. El enfoque, con profundidad de campo y distancia hiperfocal, la apertura de diafragma y el zoom. También muestra metadatos disponibles via SDI, como información del usuario, de las luces y del obturador.

Interruptores con posiciones temporales

Los cuatro primeros interruptores situados en la esquina superior izquierda del panel frontal del monitor, enfoque, peaking, zoom y zoom +/-, tienen tres posiciones cada uno.

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Panel frontal del monitor Stargate V2 de Transvideo

En la posición superior, la función se activa sólo durante unos segundos, para que podamos ajustar el asistente correspondiente sin necesidad de apagarla cuando terminemos. En la posición central, la función está desactivada. En la función inferior la función está activada de forma permanente.

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Kit completo del monitor Stargate V2 de Transvideo

Todos los puntos anteriores llevan a una única conclusión. El Stargate V2 es, con diferencia, el monitor de cámara de 7 pulgadas más avanzado, resistente y práctico del mundo.

Para más información podéis acceder a nuestra sección de catálogos y abrir los referentes a la marca Transvideo.

Julio Gómez ACTV / MBKS

Transvideo, los monitores más completos: CineMonitorHD Evolution


Los CineMonitorHD Evolution son válidos tanto para su uso en exteriores, como para emplearse en platós y estudios, y se han convertido en el estándar de referencia para los operadores de Steadicam de todo el mundo, así como en una de las opciones más demandadas para su uso en cabezas calientes, rodajes subacuáticos o desde helicópteros.

Foto Transvideo 22

CineMonitorHD Evolution de Transvideo

Existen seis modelos de cinco tamaños diferentes (6, 8, 10, 12 y 15 pulgadas) con las siguientes características básicas:

  • SBL+ de 6″ – Cuenta con hasta 2.000 nits de luminancia, relación de contraste de 650:1, consumo de 19W, dimensiones de 19,5×16,8×6,5cm y un peso de 1,44kg.
  • eSBL de 8″ –Cuenta con 1.000 nits de luminancia, relación de contraste de 1.000:1, consumo de 21W, dimensiones de 21,5x19x6cm y un peso de 1,62kg.
  • X-SBL de 8″ – Cuenta con hasta 2.500 nits de luminancia, relación de contraste de 1..000:1, consumo de 32W, dimensiones de 21,5x19x6cm y un peso de 1,62kg.
  • eSBL de 10″ – Cuenta con 1.000 nits de luminancia, relación de contraste de 1.000:1, consumo de 31W, dimensiones de 25,6×22,7×8,6cm y un peso de 2,63kg.
  • eSBL de 12″ – Cuenta con 1.000 nits de luminancia, relación de contraste de 1.000:1, consumo de 33W, dimensiones de 29,8×26,2×8,6cm y un peso de 2,75kg.
  • eSBL de 15″ – Cuenta con 1.500 nits de luminancia, relación de contraste de 700:1, consumo de 51W, dimensiones de 34,4x31x8,6cm y un peso de 4,15kg.

Todos ellos incorporan una pantalla AMLCD de resolución 1024×768. Su proporción de aspecto es de 4:3 porque la pantalla contiene dos zonas diferenciadas. La zona de imagen está en la parte superior, con una proporción de 16:9 y resolución de 960×540. La zona de herramientas se encuentra en la parte inferior y muestra las numerosas mediciones y asistentes posibles con estos monitores.

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Pantalla AMLCD de resolución 1024 x 768

Existen dos opciones premarcadas de temperatura de color, la primera basada en el iluminante de referencia D56 (5.600K) y la segunda basada en el iluminante de referencia D65 (6.500K). El usuario también puede calibrar manualmente el color. Operan a temperaturas de entre -20ºC y  55ºC y es factible almacenarlos a temperaturas de hasta -40ºC y de hasta 80ºC sin que los dispositivos sufran daño alguno. Fabricados en aleación de aluminio fresado completamente sellado, sin agujeros ni ventiladores, cuentan con una pantalla de protección de última generación, que soporta impactos directos, y aislamientos galvanizados. Hablando en plata, en el sector se les considera auténticos “tanques”.

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Características de conectividad del CineMonitorHD Evolution de Transvideo

La conectividad está garantizada por medio de sus entradas y salidas de diferentes clases:

  • 3G-SDI + salida RCLK con conector BNC
  • Vídeo compuesto (CVBS) + loop con conector BNC
  • Multi YPrPb / RGB / CVBS con conector Lemo8

La tecnología CineMonitorHD X-SBL eXtended SuperBright, presente en los modelos eSBL y X-SBL, es puntera en la mejora óptica para trabajar en exteriores a plena luz del día sin viseras, al mismo tiempo que mantiene detalle tanto en las áreas de sombra como en las de altas luces.

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Sistema SuperBright exclusivo de Transvideo

Se reducen de forma drástica las reflexiones que provoca el entorno, con un revestimiento ideado exprofeso, mejorando el contraste y la lectura de datos. El riesgo de humedad y condensación en las pantallas queda totalmente descartado. Tal configuración resulta crucial para el trabajo real en HDR.

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Detalle de las zonas y controles del monitor

El mercado está inundado de algunos otros monitores brillantes, pero que no cumplen con los requisitos de luminancia mínima en los negros que exige el verdadero estándar de “HDR”, puesto que lo único que hacen es levantar dichos negros y mostrarlos como grises. No es oro todo lo que reluce y, en ese sentido, el producto de esta firma sí puede demostrar cada uno de sus quilates. Como era de esperar, entre los perfiles de color posibles, además de uno lineal, otro con clipping para HDR y de la omnipresente REC.709, se incluyen los correspondientes a las curvas logarítmicas de ARRI (Log C), Canon (Canon Log) y Sony (SLog). De entre las numerosas herramientas que poseen estos monitores destacan especialmente las siguientes:

LensReader™

Se trata de una herramienta que muestra metadatos de las ópticas, empleando las tecnologías LDS de ARRI o /i de Cooke, en forma de escalas virtuales. En concreto, el enfoque, con profundidad de campo y distancia hiperfocal, apertura de diafragma y zoom, si corresponde, proporciona al director de fotografía o al foquista una excelente visión gráfica de la configuración de los objetivos en tiempo real.

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LensReader™: herramienta que muestra metadatos de las ópticas

Para ello, lo ideal es combinar esta herramienta con un medidor de distancias ultrasónico, como el clásico CineTape de Cinematography Electronic o el UDM-1 de ARRI. Estos dispositivos calculan de forma continua la distancia entre el sujeto y el plano del sensor de la cámara.

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Midiendo ando…

Cuando se conectan a un CineMonitor HD Evolution, las distancias medidas se muestran en el anillo de enfoque. La conexión se realiza por medio de un cable RS232 especial, proporcionado por Transvideo. Existen dos posibles clases de gráficas disponibles:

  • Móvil, en la que las escalas de foco, diafragma y zoom se mueven como en una óptica auté.
  • Estática, en la cual los marcadores se mueven en las escalas.

Las ópticas que soportan el Lens Reader, por ahora, son las siguientes:

  • Angénieux Optimo DP 25-250mm. Se obtienen los metadatos a través de un conector RS232 de la propia óptica y el cable previamente indicado.
  • ARRI / Zeiss Ultra Prime LDS. Se obtienen los metadatos a través de las salidas SDI de cualquier ARRI Alexa.
  • ARRI / Zeiss Master Prime. Se obtienen los metadatos a través de las salidas SDI de cualquier ARRI Alexa.
  • ARRI / Zeiss Master Anamorphic. Se obtienen los metadatos a través de las salidas SDI de cualquier ARRI Alexa.
  • ARRI / Fujinon Alura Lightweight Zooms. Se obtienen los metadatos a través de las salidas SDI de cualquier ARRI Alexa.
  • Cooke miniS4/i. Se obtienen los metadatos a través de las salidas SDI de cualquier ARRI Alexa o de las Sony PMW-F3, PMW-F5, PMW-F55, F65 o Venice.
  • Cooke S4/i. Se obtienen los metadatos a través de un conector RS232 de la propia óptica y el cable previamente indicado o también a través de las salidas SDI de cualquier ARRI Alexa y de las Sony PMW-F3, PMW-F5, PMW-F55, F65 o Venice.
  • Cooke 5/i. Se obtienen los metadatos a través de un conector RS232 de la propia óptica y el cable previamente indicado o también a través de las salidas SDI de cualquier ARRI Alexa y de las Sony PMW-F3, PMW-F5, PMW-F55, F65 o Venice.
  • Cooke Anamorphic/i. Se obtienen los metadatos a través de las salidas SDI de cualquier ARRI Alexa o de las Sony PMW-F3, PMW-F5, PMW-F55, F65 o Venice.
  • Fujinon Cabrio. Se obtienen los metadatos a través de las salidas SDI de cualquier ARRI Alexa o de las Sony PMW-F3, PMW-F5, PMW-F55, F65 o Venice.

VirtualHorizon™

Los CineMonitor HD Evolution pueden combinarse con tres tipos diferentes de horizonte virtual:

  • AvengerLeveler™. Se trata de un rango de niveles digitales, codificados por colores, que se muestran en la pantalla. Incluye diferentes modos de reproducción, así como dirección y sensibilidad ajustables. Desarrollado a principios de la década de los 2000 por Transvideo para los operadores de Steadicam, fue el primer sistema de burbuja electrónica de precisión presente en imágenes de SD y HD y permite realizar tomas con enorme estabilidad. Está incluido en todos los monitores de esta gama, así como en los Stargate. Se guía por el sensor interno o por cualquier horizonte externo de Betz-Tools. Muestra el horizonte y un nivel en la pantalla.
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AvengerLeveler™: rango de niveles digitales del CineMonitor HD Evolution

  • VirtualHorizon2™. Se trata de un sistema de burbuja electrónica giroestabilizada, que permite compensar aceleraciones y golpes en tiempo real. La aceleración lateral se evalúa sobre la marcha y corrige la posición del nivel, por ejemplo, cuando el operador realiza una panorámica. Un filtrado anti-impacto incrementa la sorprendente estabilización de este nivel de alta tecnología y permite una escala de ±2°. Muestra el horizonte y un nivel en la pantalla. Está incluido en el CineMonitorHD X-SBL y es opcional en cualquier otro de la gama (debe pedirse al mismo tiempo que el monitor). También se pueden solicitar actualizaciones a posteriori, que dependen del hardware y del software específico del monitor en cuestión.
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VirtualHorizon2™: sistema de burbuja electrónica giroestabilizada

  • VirtualHorizon3™. Se trata de un sistema remoto de nivel de burbuja electrónica, que se puede acoplar a cualquier parte (el arnés del operador, el tope de un estativo de Steadicam o el de una cabeza caliente, por citar tres ejemplos) y transmitir a un CineMonitor HD Evolution por Bluetooth (el monitor también requiere un modulo Bluetooth). La estabilización funciona del mismo modo que en el VirtualHorizon2™. El dispositivo pesa menos de 200 gramos y se puede alimentar con una batería interna o a través de un mini Lemo2. Muestra el horizonte y un nivel en la pantalla.

Herramientas de medida de alta precisión

Entre los asistentes de exposición, cuenta con múltiples monitores forma de onda posibles. Pueden mostrar la información en modo de linea, por luminancia o por componentes de color rojo, verde o azul, o mostrando los componentes por separado (con el modo desfile) en cualquiera de sus variantes (RGB, GBR, YRGB o YPrPb).

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Monitor forma de onda del CineMonitor HD Evolution de Transvideo

Cualquier monitor forma de onda se puede mostrar en tres tamaños (pequeño, mediano o grande) y puede representar todo el fotograma, 12 líneas o sólo una específica. Asimismo, cuenta con un vectorscopio de gran precisión y un histograma de luminancia con escala personalizable.

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Vectorscopio de gran precisión y histograma de luminancia con escala personalizable del CineMonitor HD Evolution

Además es posible establecer una medición de false color ajustable. El usuario puede modificar el clipping, y los niveles mínimo y máximo. Dichos límites aparecerán tanto en el false color como en el resto de herramientas de medición.

Asistentes de enfoque

Las ayudas al enfoque están basadas en un filtro digital multidimensional de alto rendimiento que ofrece 10 niveles diferenciados en 9 colores. El modo zoom muestra la imagen en su resolución nativa, pixel to pixel.

Marcadores y encuadre personalizado

Los marcadores incluyen las proporciones de aspecto 1,33:1 (4:3), 1,56:1 (14:9) y 1,78:1 (16:9) además de una zona de seguridad para televisión. Se agregan una cruz y tres encuadres de usuario, todos ellos personalizables. Para ello se puede elegir entre 9 colores, líneas continuas, puntos, líneas discontinuas o esquinas, con o sin miras y con o sin diferentes opacidades, con 4 colores opacos y 4 tonos de gris translúcidos.

Al igual que ocurre en los monitores de la gama Starlite HD+, se desanamorfiza la imagen procedente de filmaciones con ópticas anamórficas de factores 1,3x o 2x.

Audio

Los CineMonitorHD Evolution muestran el audio incrustado en todos los canales, cuando corresponde.

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Vúmetros y medidores de pico de los CineMonitorHD Evolution

Los vúmetros y medidores de pico muestran un par de canales de los ocho posibles.

Códigos de tiempo

También es posible visualizar los códigos de tiempo LTC, VITC1 o VITC2 incrustados en la señal del SDI.

Tally

Es factible mostrar hasta tres tally simultáneos. Dos por medio de ordenes externas y uno a través de la orden de grabación y parada incrustada en la señal del SDI. Muestran un LED de color y/o un tally en la pantalla, con una línea en el encuadre, el texto “REC” o uno más grande de “ON AIR” en el espacio de las herramientas de medida.

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Kit muy completo listo para trabajar

En nuestro siguiente artículo hablaremos de los monitores de 7 pulgadas que aúnan lo mejor de los StarliteHD y de los CineMonitorHD.

Julio Gómez ACTV / MBKS

Transvideo, los monitores más completos: StarliteHD+


Las afueras de la villa de Verneuil-Sur-Avre, no resisten una comparación medianamente lúcida con el propio pueblo, tachonado de joyas de la arquitectura medieval que recuerdan un pasado más vibrante, apenas quedan seis mil habitantes de los más de veinte mil que llegó a tener. Allí persisten, impolutas, sus siete iglesias, sus numerosos palacetes del siglo XVIII o el entramado de madera, cuidadosamente conservado, de las paredes en muchas de sus casas.

Foto Transvideo 1 - Verneuil-Sur-Avre.

Verneuil-Sur-Avre

El fantasmal extrarradio cuenta, no obstante, con una sala de conciertos de excelente acústica situada en un antiguo silo, que ahora almacena notas musicales en lugar de granos. Para el visitante convencional no hay nada que ver en este rincón perdido de la Alta Normandía, máxime cuando la belleza abunda por doquier alrededor del prístino pero inane edificio de planta rectangular al que nos encaminamos. Incluso entre los profesionales del sector, pocos podrían imaginar que detrás de esas puertas se encuentra la sede del fabricante de monitores de campo de alta gama más destacado del mercado.

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Julio Gómez, Carlos Cledera y Alfons Grau junto a la entrada de Transvideo

Para entenderlo, hemos venido al norte de Francia a visitar su fábrica y a su fundador y presidente: Jacques Delacoux.

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Jacques Delacoux, presidente y fundador de Transvideo

Él nos ha explicado que en la actualidad, la oferta de productos de Transvideo abarca fundamentalmente monitores de cámara y de campo, monitores estéreo para rodaje en S3D y sistemas inalámbricos.

Gama Starlite

Los modelos de la gama Starlite son los más pequeños del fabricante normando. Están inequívocamente destinados a su uso como monitores de cámara en cinematografía digital, grabación profesional broadcast en televisión, rodajes de alta velocidad, cardanes ligeros, estabilizadores y Steadicam.

StarliteHD+

El modelo básico que inspira todo el rango es el StarliteHD+. Se trata de un dispositivo de visualización y grabación ultraligero, con un peso de apenas 190g, y de reducidas dimensiones, con panel de 5″, resolución de 1.280×720 píxeles y un tamaño similar al de un smartphone (144x68x27 mm).

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Monitor StarliteHD+ de Transvideo

Incorpora una pantalla táctil AMOLED con funciones personalizables por el usuario, que le evita recurrir a menús interminables y confusos. Su temperatura de color, se basa en el iluminante de referencia D56, 5600K, y consume apenas 6W. Fabricado en aleación de aluminio mecanizado para aviación extremadamente resistente, con un reborde magnético para proteger la pantalla, no se trata del clásico gadget del que nos podemos despedir a la primera caída.

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Partes del monitor StartliteHD+ de Transvideo

La conectividad también es uno de sus puntos fuertes, ya que soporta entrada y salida de SDI 3G de nivel A y nivel B. Los conectores BNC son de oro y los LEMO de alta calidad son específicos para cada modelo. El sistema trasero de montura admite varios adaptadores de baterías posibles, Sony tipo L, por defecto, y un brazo mágico con placa plana acoplable.

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Asistentes de exposición del monitor Transvideo

Transvideo define todos sus monitores como “cajas de herramientas para cineastas” y la cantidad de ellas que incorpora hasta en el más elemental de sus productos es notable. Entre los asistentes de exposición, cuenta con un monitor con forma de onda de alta resolución, un vectorscopio de gran precisión y un histograma de luminancia.

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Ayudas de enfoque del monitor Transvideo

Las ayudas al enfoque incluyen monitorización de escalas de distancia,en metros o en pies, para nostálgicos del Imperio Romano en general y foquistas atrapados en la industria estadounidense en particular, peaking mejorado y zoom 1:1 pixel to pixel, se corresponde con la resolución real de la imagen, de manera que no se añaden artefactos creados por el monitor. Se puede hacer realizar un desplazamiento sobre la imagen magnificada simplemente deslizando el dedo sobre la pantalla. Dentro de las funciones de grabación, además de una automática, se puede grabar a través del SDI o capturar imágenes fijas a partir de la señal de vídeo.

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Detalle de los datos que ofrece el monitor de Transvideo

Los monitores de esta gama permiten grabar también informes completos de cada toma en PDF, ideales para labores de script, incluyendo metadatos de la cámara y de las ópticas, con precisión de un fotograma, si es necesario. Los metadatos de cámara se extraen vía SDI, todos los dispositivos de la firma gala son compatibles con la salida SDI de cualquier cámara.

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En la parte superior de la imagen, encontramos el horizonte virtual con el que cuentan todos los StarliteHD+, con nivel Avenger de burbuja

Una opción muy útil, sobre todo para su uso con estabilizadores, cardanes y Steadicam es el excelente horizonte virtual con el que cuentan todos los StarliteHD+ con nivel Avenger de burbuja, de gran sensibilidad y resistente a golpes sin variación. También se puede desanamorfizar la imagen procedente de filmaciones con ópticas anamórficas de factores 1,3x ó 2x.

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Los monitores StarliteHD+ son capaces de grabar dailies en el codec H.264. Cuentan con una ranura lateral para tarjetas SD a tal efecto y permiten establecer la conversión del formato de los archivos del codec H.264 al contenedor MP4 por defecto, si el usuario lo estima conveniente. La función de reproducción está, asimismo, incluida como es lógico. Posibilita el avance rápido, el rebobinado rápido y el borrado de archivos.

Transmisores / Receptores TitanHD2

De forma paralela al desarrollo de sus tecnologías punteras en la fabricación de monitores de alta gama, Transvideo también ha creado múltiples sistemas de transmisión inalámbrica que facilitan el trabajo en diferentes circunstancias en los sets de rodaje.

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Transmisor TitanHD2 TX de Transvideo

El TitanHD2 es un sistema de transmisión inalámbrica de alta gama, capaz de conectarse a múltiples receptores de la misma familia o a monitores StarliteRF. Dicho sistema ofrece posibilidades de monitorización remota de la señal de vídeo, sin latencia y sin retardo de transmisión, con gran facilidad de sincronización y permitiendo la emisión en pocos segundos.

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Receptor Titan HD2 RX de Transvideo

Continuando con la tradición de calidad de construcción del fabricante  francés, tanto el transmisor TitanHD2 Tx como el receptor TitanHD2 Rx  se fabrican en aleación de aluminio fresado, robusto y resistente al agua. Se trata de un sistema modular. Cualquier kit preexistente se puede personalizar para ajustarse a las necesidades de cada producción específica, agregando nuevos módulos TitanHD2 Tx o Tx-a, TitanHD2 Rx o monitores StarliteRF. Es posible emparejar hasta cuatro receptores diferentes con un único transmisor, lo que nos ofrece la posibilidad de construir nuestra propia red de emisión broadcast local. A su vez, un monitor StarliteRF se puede emparejar con dos transmisores TitanHD2 Tx para conmutar la señal entre las cámaras A y B.

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Sistema de transmisión inalámbrica de alta gama TitanHD2 de Transvideo

La operación de emparejado se controla de manera harto sencilla en pocos segundos, con la ayuda de un menú de configuración. Dicho menú está incrustado en la transmisión de vídeo y se muestra en las salidas del receptor durante la configuración. Los indicadores LED proporcionan información sobre la presencia de señal de vídeo y sobre el estado del enlace de radio. Todo ello constituye una solución de monitorizado en tiempo real, con latencia inferior a un milisegundo, tal y como ya hemos señalado, con excelente calidad de vídeo en alta definición a través de la banda ISM de 5,8Ghz en un rango de 200 metros. El TitanHD2 se puede montar en cualquier monitor de vídeo. El transmisor incluye una entrada SDI y una salida RCLK. El receptor incorpora dos salidas RCLK por SDI. Las dimensiones del primero son de 101x69x23mm y las del segundo, de 119x86x23mm, con pesos de 220 y 245 gramos respectivamente. Tanto los transmisores como los receptores se pueden alimentar desde cámara por medio de conexiones Lemo. Los transmisores, además, permiten alimentación desde baterías Sony L/M. El consumo nominal de los dispositivos es de apenas 6W. Todos ellos admiten señal de audio estéreo, un canal, aparte de la  incrustada por SDI.

StarliteRF-a V2

El StarliteRF-a V2 es un Starlite que incorpora un receptor inalámbrico en su cuerpo. Al igual que en el caso de los TitanHD2, forma parte del sistema de transmisión inalámbrica de alta gama de la firma normanda y funciona dentro de un rango de 200 metros sin latencia.

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Parte delantera del Starlite RF-a V2 de Transvideo

Encaja perfectamente en la parte superior de cualquier unidad de control/mando de foco remoto. En combinación con un transmisor extra TitanHD2 Tx se puede utilizar la función para conmutar entre las señales de la cámara A y de la B y recibir en el monitor dos señales de vídeo de dos transmisores diferentes.

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Parte trasera del Starlite RF-a V2 de Transvideo

Supone una elección lógica tanto para directores como para ayudantes de dirección, foquistas o directores de fotografía.

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Starlite RF-a V2 junto  a los transmisores TitanHD2 TX de Transvideo

Si se empareja con transmisores TitanHD2 Tx, también se puede acceder al interfaz y al control, desde el monitor, del menú de las ARRI ALEXA Mini y ARRI AMIRA.

StarliteHD-m

El buque insignia de la gama StarliteHD+ es, sin duda, el StarliteHD-m.  Los desarrollos ópticos más recientes nos proporcionan acceso a información crucial: datos precisos de viñeteo, mapas de distorsión geométrica, datos inerciales o tablas con los círculos exactos de iluminación de cada distancia focal. Esa información está disponible para cada óptica individual por medio de una conexión directa en serie. Hasta ahora, podíamos acceder a los metadatos básicos de las ópticas, distancia focal y distancia hasta el plano de enfoque, por transmisión a través de la montura de cámara.

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Funcionamiento del monitor Starlite HD-m de Transvideo

Esos metadatos se transfieren a la salida SDI. Sin embargo, los nuevos protocolos de transmisión de datos avanzados, el i/3 de Cooke, que pueden emplear todos los demás fabricantes al ser abierto y gratuito, el Lens Data System 2 de ARRI y el eXtended Data de Zeiss, sólo se pueden recoger directamente desde las ópticas. Esta clase de metadatos son imprescindibles para la tarea de los equipos de postproducción y efectos visuales en la actualidad. Pero no sólo hacen falta en superproducciones plagadas de imágenes generadas por ordenador. Incluso para iluminar un croma vulgar y corriente, tener acceso a ellos reduce sobremanera la cantidad de mediciones que tiene que realizar cualquier director de fotografía en el set de rodaje. Este es el camino por el que van a transitar todos los fabricantes de ópticas de cine del mercado más pronto que tarde, además de ARRI, Cooke y Zeiss; Angénieux y Leitz Cine (Leica) ya han avanzado la adopción de protocolos similares en el futuro inmediato.

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Monitor Starlite HD-m en distintos dispositivos

El monitor StarliteHD-m representa el eslabón perdido que agrega metadatos tanto de las cámaras como de las ópticas. Genera los archivos pertinentes y los graba en tiempo real en la tarjeta SD, de manera que están disponibles sobre la marcha para que podamos procesarlos a través del plugin correspondiente de cada fabricante. No hay necesidad de emplear ningún software complejo ni de conectar un master lockit a la cámara. La electrónica añadida en este modelo apenas eleva su peso a 270 gramos y sus dimensiones a 144x68x37mm.

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Pack de conexiones para el monitor Starlite HD-m de Transvideo

Los metadatos estándar se transmiten a través de la señal SDI, la información de cámara a través del puerto Ethernet y la información avanzada de las ópticas a través de los puertos Cooke i/ o Zeiss XD. Transvideo incluye el siguiente pack de conexiones para este monitor:

  • Un cable BNC HD-SDI, que proporciona la información básica de las ópticas proporcionada por los protocolos Cooke/i y ARRI LDS, así como información de cámara del protocolo de ARRI o del RDD18 de Sony.”
  • Un cable “Lens Reader™”, que proporciona la información avanzada de las ópticas proporcionada por los protocolos Cooke/i3, /i² e /i y Zeiss eXtended Data.
  • Un cable Ethernet, que agrega más información al archivo de metadatos.
  • Un cable con conector Mini Jack de 2,5 mm con entrada de códigos de tiempo, de tipo LTC, que recoge datos precisos de este desde la cámara. Esto facilita además el empleo en rodajes multicámara. El desarrollo de esta clase de conexión por Mini Jack no ha debido resultar complejo para la firma francesa. Hay que tener en cuenta que su empresa gemela, Aaton Digital, propiedad también de Jacques Delacoux, inventó los códigos de tiempo tal y como los conocemos.

Ningún otro monitor del mercado ofrece esta funcionalidad única, la captación y grabación de metadatos estáticos y dinámicos, de crucial importancia en los rodajes contemporáneos.

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Monitores de Transvideo en funcionamiento

En nuestro siguiente artículo, hablaremos de los monitores de referencia para operadores de Steadicam, cabezas remotas, rodajes subacuático o desde helicópteros.

Julio Gómez ACTV / MBKS


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