Archive for the 'Cine y TV' Category



Gama LedSpot de FilmGear


FilmGear presentó su nueva gama de proyectores fresnel con tecnología LED durante la pasada IBC, los LedSpot, con sus modelos de 100W, 150W y 250W en sus versiones de 3200K y 5600K con un IRC (CRI) superior a 90 (aunque ya os he explicado muchas veces el conflicto entre los LED’s y el IRC…). Los tres modelos de la gama LedSpot incorporan dimmer de 0 a 100% y control DMX, funcionan entre 90 y 260VAC, tienen un haz variable progresivo entre 15º y 55º, y la fuente de luz LED tiene una vida aproximada de 30.000 horas.

El LedSpot 250

El LedSpot 250

Hace 2 años presentaron el prototipo de 100W y debo decir que lo han mejorado mucho desde entonces, pero las cosas han cambiado desde entonces y el primer modelo que han lanzado al mercado, a plena producción, es el de 250W, el hermano mayor LedSpot 250 que arroja unas medidas (en su versión de 5600K) de 6.000Lux en spot y 1.700Lux en flood a 3 metros de distancia, 3.200Lux en spot y 900Lux en flood a 4 metros. Va montado con una lente fresnel de 175mm de diámetro, horquilla con espárrago de 29mm y tiene un peso de 10kg.

filmgear-ledspotfamily

En lo que refiere a sus hermanos menores, de próxima salida al mercado, tenemos los siguientes datos: El LedSpot 150 con una lente fresnel de 130mm y horquilla con espárrago de 29mm, consumo de 150W y peso de 6,5kg, nos da unas medidas a 3 metros de 3.400Lux en spot y 1.600Lux en flood. El LedSpot 100 incorpora una lente fresnel de 112mm y horquilla con manguito de 16mm, con un consumo de 100W y peso de 4,5kg y nos entrega a 3 metros 1.700Lux en spot y 740Lux en flood.

No hace falta decir nada más… sólo que en estos próximos días os hablaré de más novedades LED que nos presentará FilmGear.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

TuttoGrau, forillos Noche y Día


Ya volvemos a estar aquí con un nuevo TuttoGrau, bueno, más que nuevo, lo hemos sacado del congelador donde llevaba más de un año esperando desde que se grabó; que le vamos a hacer, el cine es así, tiene su proceso y una vez acabado el rodaje cada profesional sigue su camino hasta que se estrena la película. ¿Los que ayer pudísteis ver el estreno de Desclassificats por TV3 os fijásteis en los ventanales, no? ¿Y tampoco os leísteis mi post de ayer anunciando el estreno? Bueno pues hoy os hablaremos de los forillos de Rosco, pero antes podéis ver a los protagonistas de la película hablando de ella.

La pareja del forillo, Joan y Pol

La pareja del forillo, Joan y Pol

Y por fin podéis ver el nuevo TuttoGrau en nuestros canales de Vimeo y Youtube.

Sinopsis: TuttoGrau – Capítulo 14º

Esta vez repiten la pareja formada por Joan Riedweg y Pol Turrents, que como no tuvieron suficiente con el rodaje de Desclassificats, se entretuvieron a grabar este Tutto sobre los forillos de Rosco con la ayuda de Ernest Peral y Gabi Garcia, que pasaban por ahí cámara y micro en mano…

TuttoGrau – Capítulo 14º – Forillos Noche y Día de Rosco

TuttoGrau nos presenta los forillos de Rosco con especial atención a la serie Noche y Día que nos permite hacer durante el rodaje el ciclo del día a la noche y viceversa, a nuestro ritmo, utilizando luz frontal combinada con luz retroproyectada y mezclándolas con dimmers y una consola.

Es un lujo haber contado para este tutorial con las explicaciones del Director Joan Riedweg y el Director de Fotografía Pol Turrents (AEC) acerca de su decisión para utilizar estos forillos, qué pretendían y sus trucos. En la parte oscura colaboraron Ernest Peral y Gabi Garcia, también del equipo técnico que rodó Desclassificats, a los que quiero agredecerles su ayuda.

Si queréis saber más sobre los forillos os recomiendo los siguientes artículos…

En este post hacíamos una introducción a los forillos de Rosco cuando acudimos al plató donde se estaba rodando Desclassificats, el 16 de febrero del 2012 nada menos, por si alguien quiere más información sobre forillos.

Y como todo evoluciona, también os dejamos este enlace a los forillos en movimiento RABBIT, también de Rosco.

Y nada más, sólo recordaros que podéis seguir a TuttoGrau en Twitter y Facebook, dónde vamos colgando fotos y contando anécdotas de los distintos rodajes.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Desclassificats, hoy estreno en TV3


Cuando colaboras en una película (o TV movie) se te hace eterna la espera de su estreno oficial para poder comentarla, así que HOY miércoles 13 a las 21:50 os recomiendo, a los que tengáis acceso, ver Desclassificats por TV3. Está basada en la obra de teatro del mismo nombre con guión e idea original de Pere Riera, codirigida por Abel Folk y Joan Riedweg, con Pol Turrents (AEC) de Director de Fotografía. El largometraje es una coproducción de Televisió de Catalunya y Focus con la colaboración de Animals Films.

desclassificats-cartel

Bueno, si queréis saber más podéis seguir este enlace  y ver la sinópsis y el trailer.

Y mañana… publicaremos el post y el TuttoGrau sobre el uso de los forillos Rosco comentado por Joan Riedweg y Pol Turrents durante un «descanso» del rodaje. Así podréis comprobar el resultado conseguido…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Palabrejas (1)


Hoy me apetecía hablar de las palabrejas técnicas que utilizamos y que tantas veces cuestan de traducir a nuestro idioma, y dentro de nuestra lengua común, no tienen nada que ver de unos paises a otros o de una ciudad a otra. No es un post enciclopédico en sí, es una puerta abierta a vuestra participación y colaboración.

Travelling, chariot, dolly: Aunque «travelling» determina una acción, viajando, aquí tomamos la palabra inglesa para denominar un carro o plataforma con ruedas para  vía; en cambio tomamos la palabra francesa «chariot» para hablar del mismo carro pero con ruedas neumáticas o de goma dura. La palabra inglesa «dolly», se ha impuesto últimamente para referirnos al carro para la cámara y su operador o para la base de una grúa, aunque en un principio sólo se refería al triángulo con ruedas para el trípode de cámara…

Universal dolly (o charriot) de Egripment

Universal dolly (o chariot) de Egripment

Spreader, spider, cangrejo, aranya: Aunque «spreader» significa esparcidor y «spider» araña ambos términos se utilizan para el estabilizador de las patas del trípode de cámara dependiendo de la altura a la que se monte (spreader si va al suelo y spider si va a media altura); pero la confusión impera por la similitud de las palabras inglesas. Resumiendo, en nuestro argot lo acabamos traduciendo por araña si va a media altura y, ohhhh, cangrejo si va al suelo; y aquí desaparece spreader para dejar paso a cangrejo que viene del argot de iluminación para denominar a la base baja del trípode para focos a la que, vaya, también se denomina tortuga de «turtle» cuando es la base de un trípode para ceferino…

Un Libec LX7 ¿con cangrejo o araña?

Un Libec LX7 ¿con cangrejo o araña?

Century, C stand o ceferino: Bueno, aquí hablamos de toda una familia dedicada al soporte de banderas para recortar o difuminar la luz. Rótula ceferino, extensión ceferino y trípode ceferino, y a la base del trípode ceferino, que también sirve para montar un proyector grande a ras de suelo, se la llama tortuga o cangrejo.

La famosa rótula ceferino (grip head) D200 de Avenger

La famosa rótula ceferino (grip head) D200 de Avenger

Cutter, flag, scrim, hollywood, bandera, difusor: «Cutters» y «flags» son las banderas negras para recortar la luz y «scrims» o «hollywoods» las banderas difusoras de seda o algodón, que encajan con las rótulas ceferino para ponerlas en la posición exacta que necesita el eléctrico. También están las «floppies» que son banderas negras con visera.

Banderas difusoras o hollywoods

Banderas difusoras o hollywoods

Metal scrim, difusor metálico: Mal llamados «difusores» metálicos son las rejillas metálicas que se ponen en los porta-accesorios de los focos para reducir la cantidad de luz, no para difuminarla. Están los «difusores» o rejillas «difusoras» simples, dobles, 1/2 simple y 1/2 doble.

Juego de difusores metálicos (scrims) de Dedolight

Juego de difusores metálicos (scrims) de Dedolight

Cuarzo, tungsteno, halógena: Cuarzo se le llama tanto al foco varibeam como a la lámpara, pero ahora toca lámpara. Antes de que este tipo de lámparas pasen a la historia, aclaremos conceptos. Cuarzo lo aplicamos al hablar del envoltorio, bulbo o carcasa transparente que evita que se escape el gas o entre aire; antes las lámparas eran de vidrio pero luego se descubrió que el cuarzo aguantaba más el calor y se pudo reducir la distancia al filamento, por lo tanto el tamaño de la lámpara y consecuentemente el de los focos. Tungsteno es el mineral del que está hecho el filamento y halógeno es el gas que permite mantener el ciclo de vida del filamento recuperando las partículas que se evaporan y devolviéndolas al propio filamento cuando se enfrían; por eso las lámparas se mantenen transparentes durante su ciclo de vida útil. Por lo tanto las lámparas son de cuarzo, de tunsteno o halógenas dependiendo a qué parte nos referimos.

3 en 1, lámpara Q1000W p2/35, de cuarzo, tungteno y halógena

3 en 1, lámpara Q1000W p2/35: de cuarzo, tungteno y halógena

Porexpán, pórex, estico: El reflector preferido por los eléctricos (si no hay viento), las placas de poliestireno expandido de 2x1m, sobretodo si van pintadas por una cara en negro mate. Son muy livianas, baratas y cubren una gran superficie reflectante blanca y suave. La otra cara pintada de negro sirve para evitar rebotes no deseados de otros puntos de luz. Tambíen sirven para hacer cajas de luz improvisadas; por no hablar de su gran uso que le dan los escenógrafos en los decorados. ¡Ojo, siempre utilizar placas ignifugadas!

Foto de porexpán o esticos de Falco, donde se aprecian los gadget para agarrarlos

Foto de porexpán o esticos de Falco, donde se aprecian los gadget para agarrarlos

Chatterton, chaterton, chaperton, gaffertape, techtape, cinta americana: Con lo fácil que es llamarla cinta adhesiva de tela plastificada… pero dejémoslo en «chaterton» para la cinta estrecha de 2,5cm (1″) o «gaffertape» para la cinta ancha de 5cm (2″) aunque las dos se fabrican en los dos anchos. La «techtape» que significa cinta técnica, o cinta americana si nos referimos a su procedencia, sirve para casi todo dada su resistencia al calor y su resistencia a la tensión que la da su malla interna; su anchura normal es 5cm (2″) y hay de muchas calidades… cuidadín. Con todas estas cintas pedimos 3 cosas: fácil de cortar con las manos, cola fuerte para que no se despegue sola y que la cola se quede en la cinta al despegarla.

Cinta gaffertape (o chaterton ancha) y americana (o techtape)

Cinta gaffertape (o chaterton ancha) y americana (o techtape)

Podría seguir así todo el día, pero si hace falta ya escribiré «Palabrejas 2″… o mejor, dejáis vuestras aportaciones en comentarios, que seguro que será más interesante y divertido 🙂

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

TwinLed, el LED de RVE


Como todos sabéis somos los distribuidores del fabricante de dimmers RVE para la televisión, el sector arquitectural y del espectáculo desde el 2010 y esto nos ha ayudado a cerrar el círculo en nuestros últimos proyectos de llaves en mano.

Con la revolución del LED en la iluminación de estos últimos años RVE ha hecho una apuesta por su gama de proyectores Serenity con sus SereniLed, TwinLed y TwinLed Fresnel; hoy os hablaré del TwinLed Fresnel.

TwinLed® es una marca registrada de RVE y su tecnología le permite emitir una luz equivalente a un fresnel de 650W ocupando un mínimo espacio y con un consumo de tan solo 80W; este bajo consumo nos garantiza poner hasta 16 aparatos en una linea de 16A. El TwinLed ofrece otras características de la gama Serenity tales como dimmer integrado, 8 ó 16 puntos de dimmer preseleccionado, curva suave, efecto inercia del LED para obtener efecto halógeno, función estroboscópica y ajuste de frecuencia para grabaciones en vídeo.

Por delante y por detrás

Por delante y por detrás

El TwinLed Fresnel está disponible en las versiones de 3200K y 5600K, ambas con un ángulo variable de haz progresivo desde 14º hasta 82º, y control DMX512. Aunque es un auténtico producto de escenario, sirve para museos, salas de actos y sets pequeños de TV.

Si queréis saber más relacionado con RVE seguid este enlace.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Qué pintamos?


No voy a reflexionar sobre qué hacemos o que debemos a hacer en esta vida, ni si esta ruta que tomaremos está marcada por el destino. Os voy hablar de una cosa más sencilla, o no, dentro de nuestro sector, la pintura escénica aplicada dentro del mundo del cine y la televisión. Hay tres tipos de pinturas dirigidas específicamente  al mundo de la TV, al vídeo y el cine, desde ya hace mucho tiempo, pero especialmente desde que entramos en la era digital y los escenarios virtuales se adueñaron de nuestros platós. Rosco nos acompañará por este recorrido como marca especialista en pintura escénica. Pero antes de llegar a la última obra maestra «Gravity» en un escenario de ilusión, empecemos por los conceptos básicos, el blanco y negro en la TV para recibir teóricamente la mejor imagen en nuestras casas.

Pintura Blanco TV y Negro TV: Basándose en un pricipio básico de exigencias de sensibilidad al contraste en los sistemas de televisión y vídeo, todavía vigente a pesar de la evolución constante de las máquinas, el Blanco TV es un gris neutro que cumple las especificaciones del 60% de reflectancia, y el Negro TV es un negro intenso y mate con un 3% de reflectancia.

B&W

B&W

Pintura Chroma Key: Las pinturas Rosco chroma key fueron elaboradas para proporcionar altos niveles de luminancia y de saturación cromática para tales efectos. Ya sabemos, el famoso mapa del tiempo está incrustado en un panel pintado de verde. Los colores que han prevalecido son el Verde Chroma Key y el Azul Choma Key que son los colores más alejados del tono de nuestra piel.

Chroma Key

Chroma Key

Pintura Ultimatte®: Las pinturas Rosco Ultimatte™ han sido específicamente formuladas para producir la correcta luminancia y los valores ópticos rojo, verde, azul para la operación del sistema; han sido diseñadas en colaboración con la Organización Ultimatte™ y tienen su aprobación oficial. Aunque estas pinturas han sido diseñadas para ser usadas con el Sistema Ultimatte, también pueden utilizadas con los sistemas Chroma Key. Proporcionan una luminancia y separación de color óptimas cuando se graba tanto en cine como en vídeo. Hay tres especificones de color, auque las dos primeras son las más conocidas, el Verde Ultimatte® y el Azul Ultimatte®; la tercera nos da un plus, el Super Azul Ultimatte®, siendo un azul más oscuro y puro pudiéndose utilizar para reducir el deslumbramiento en las superficies horizontales que podían interferir con un «matte» transparente.

Ultimatte

Ultimatte

Todas estas pinturas Rosco son vinílicas acrílicas, mates y secan en 30 minutos, necesitan 2 horas para dar la segunda capa, van en envases de 1 galón (3,8 litros), tienen una cobertura de 8,6m2 por litro, son lavables con agua y jabón.

Son las que utilizamos siempre nosotros en nuestras instalaciones de platós y sets virtuales pues nos dan una confianza absoluta en el acabado y garantía.

Ah, y para «Gravity» esperaremos el making of del blue ray…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

El TruColor más pequeño, el LS


Al igual que en el IBC del 2012, RPG (ahora Cineo Lighting) nos sorprendió con su TruColor HS basado en una nueva tecnología de Fósforo Remoto, este IBC 2013 nos presentó su hermano pequeño, el TruColor LS con una potencia 3 veces inferior pero un rendimiento igualmente sorprendente. El TruColor LS tiene un índice de reproducción cromática extendido de 96, a 3200K.

TruColor LS 3200K comparado con una fuente de tungsteno tradicional

TruColor LS 3200K comparado con una fuente de tungsteno tradicional

Los paneles TruColor LS utilizan la tecnología LED para excitar sus placas de fósforo frontales y emitir una luz difusa equivalente a un softlight de incandescencia de 625W pero con un consumo de tan solo 170W. Como toda tecnología LED no emite calor al area iluminada y además este aparato tiene un ángulo de apertura de 160 grados que envuelve al sujeto con una potente luz difusa sin sombras. El panel emite una luz flicker free, no lleva ventiladores, y es perfecto para cine, TV y fotografía, tanto de estudio como de reportaje.

TruColor LS, por delante y por detrás

TruColor LS, por delante y por detrás

La ventaja de las placas frontales de fósforo es que son intercambiables y con cinco temperaturas de color diferentes, que no se degradan con el paso del tiempo:

2700K nos entrega 183Lux a 3 metros con un IRC de 98

3200K nos entrega 205Lux a 3 metros con un IRC de 98

4300K nos entrega 237Lux a 3 metros con un IRC de 97

5600K nos entrega 248Lux a 3 metros con un IRC de 94

6500K nos entrega 248Lux a 3 metros con un IRC de 93

También disponibles paneles chroma en azul y en verde

Ballast DX450, para 1 HS ó 3 LS, versus ballast AC150 para 1 LS

Ballast DX450, para 1 HS ó 3 LS, versus ballast AC150 para 1 LS

Para que el panel sea más ligero lleva la fuente de alimentación separada con dimmer manual del 10 al 100% sin variación de color ni flicker; opcionalmente se puede adquirir la fuente de alimentación del TruColor HS que sirve para tres paneles LS e incorpora DMX.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Instalación plató UPV/EHU


Aunque la perfección del proyecto está en el llaves en mano, siempre nos podemos adaptar a las exigencias del guión como fue el caso del plató de la Facultad de Bellas Artes en la Universidad del Pais Vasco UPV/EHU a principios de año. El integrador nos pidió el proyecto de la parrilla, el raíl de ciclorama, la suspensión y los proyectores de iluminación así como su suministro, pero la instalación corrió por su cuenta.

El plató multiusos situado en el campus de Leioa lo dotamos con una parrilla deslizante y veinte pantógrafos manuales de 4 metros de la marca TeycoRig para colgar seis fresnels de 2kW, un fresnel de 5kW y seis CineSoft de 5kW, todos con sistema «pole operator» y de la marca FilmGear; también se instalaron proyectores de la propiedad.

CineSoft 5kW con eggcrate

CineSoft 5kW con eggcrate

Deseamos que lo disfruten con todos sus alumnos.

Proyecto realizado para el integrador Vitelsa Norte.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Calidad cromática o IRC?


¡Ya estamos con las siglas raras! Don’t worry…

El pasado mes de julio os anunciábamos el lanzamiento al mercado por parte de Ianiro del VaribeamLed y el GulliverLed, ambos en versiones AC y DC. Pues el fabricante italiano ha vuelto de la feria IBC con el premio TVBEurope debajo del brazo para su VaribeamLed como mejor producto presentado en la feria. Y esto ha provocado que Ianiro vuelva a la carga con el tema de ECC (CQS) vs IRC (CRI).

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Los LED's y yo

Los LED’s y yo

Vamos a aclarar conceptos y procedemos con la traducción del escrito de Ianiro:

  • Índice de Reproducción Cromática (IRC) – Colour Rendering Index (CRI)
  • Escala de Calidad de Cromática (ECC) – Colour Quality Scale (CQS)

Cuando compras un aparato de iluminación normalmente buscas su IRC para tomar la decisión, pero si no estás acostumbrado a la terminología de iluminación un IRC de 64 puede causarte confusión. En una escala del 1 al 100 el IRC del foco de luz mide su habilidad para reproducir los colores de un objeto en comparación a la de la luz natural; cuanto mayor es el número de IRC más precisión se le supone para reproducir los colores del objeto iluminado.

A menudo la medición se hace complicada cuando consideras como una fuente de luz natural la radiación de un cuerpo opaco a 2700K y sólo está basado en ocho colores pastel específicos; por esta razón una fuente de luz puede recibir un IRC muy elevado aunque reproduzca pobremente colores brillantes o saturados. Las lámparas de incandescencia reciben un IRC de 100, aunque estén lejos del rendimiento cromático ideal. Del mismo modo una fuente de luz puede obtener un IRC pobre aunque tenga un alto rendimiento con colores brillantes. Por ejemplo los LED’s pueden iluminar fielmente colores brillantes o saturados, pero no siempre colores pastes o no saturados. Con los LED’s el índice de reproducción cromática (IRC) puede ser engañoso.

Para medir correctamente el color con LED’s se ha desarrollado la escala de calidad cromática (ECC) como método alternativo para reemplazar eventualmente el IRC. En lugar de los 8 colores pastel, la ECC evalúa 15 colores que reproducen más fielmente el rango de color; además tiene en consideración factores como la discriminación cromática y la preferencia humana. Hasta que la ECC sea adoptada como estándar universal los compradores que confíen en el IRC deben hacerlo sólo en fuentes de luz día con un IRC elevado. Si tienes que basar tu selección en el IRC antes asegúrate que estás hablando con un experto en iluminación para estar convencido de que es la herramienta que necesitas.

Ianiro es escrupulosa en la selección de LED’s. Trabajan exclusivamente con grupos de LED’s personalizados que garantizan un alto IRC en colores saturados. Esto es porque utilizan fuentes de LED’s de luz día en lugar de fuentes a 2700K. La ECC que actualmente utiliza Ianiro analiza 15 colores individuales con menor énfasis en colores pastel y mayor focalización en colores saturados. Estos colores saturados están considerados de suma importancia para la evaluación visual humana. Los resultados del cálculo de la ECC (utilizando un Minolta CL500A) muestran un valor IRC de 90 en colores saturados. La comparativa entre el IRC y la ECC es favorable a esta última.

ECC vs IRC

ECC/CQS vs IRC/CRI

Y si quieres leer más artículos sobre tecnología LED, IRC, I+D…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Alquiler GoPro, sin límites


Por fin hemos editado la tarifa de alquiler de GoPro con todos sus accesorios, que sumados a los nuestros, llegan a los 100. Es una tarifa sencilla y a su vez es una lista de pedido de alquiler para que podáis elegir el kit básico con la Hero 3 Black edition y todos los accesorios que hemos dividido en tres categorías, Standard, Advanced y Expert. La lista inicial fue fácil gracias a la experiencia adquirida en las Horas Hero con la colaboración de German Rubies, pero nosotros le empezamos a darle vueltas para que la selección fuese más sencilla para el cliente, y aquí tenéis el resultado.

gopro-hero3blackedition

La lista de accesorios Standard está conformada por los accesorios, anclajes y adaptadores básicos de GoPro, K-Edge, PolarPro, GoPole y CamaLapse. La lista de accesorios Advanced incluye productos más sofisticados y/o resistentes como espárragos, brazos, rótulas y pinzas de Manfrotto, Avenger, Cineroid, Habbycam y Dedolight. La lista, más reducida, de accesorios Expert contiene pequeñas rótulas y estabilizadores, sliders y antorchas LED, de las marcas Glidetrack, RotoR, Habbycam, Manfrotto, Ianiro, Dedolight y TecPro.

Jordi Julià con el RotoR, sólo en Grau Luminotecnia

Jordi Julià con el RotoR, sólo en Grau Luminotecnia

En cada lista se pueden seleccionar un número determinado de accesorios y se pagará según la cantidad elegida… bueno, todo está mucho más claro en la tarifa. Ya os podéis descargar las tarifas de julio 2013 en formato pdf o excel en nuestra sección de tarifas. Si tenéis alguna necesidad de alquiler que no esté en nuestra lista sólo tenéis que contactar con nuestro departamento de alquiler y proponerlo; nos adaptamos.

Alquiler 1 día en pdf: grau-tarifaalquilergopro2013-julio.pdf

Alquiler por días en pdf: grau-tarifaalquilergopropordias2013-julio.pdf

Alquiler 1 día y por días en excel: grau-tarifaalquilergopro2013-julio.xls

Para más información podéis llamar a nuestra oficina de Barcelona al 933257611 y preguntar por Alquileres o escribir directamente a: alquiler@grauluminotecnia.com

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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