Archive for the 'Accesorios iluminación' Category



2017, suma y sigue


Ya estamos en el 2017 y como estas fiestas han pasado en fines de semana ni nos hemos dado cuenta del cambio. Nuestras mentes, queramos o no, trabajan mucho a nivel psicológico y el cambio de año es una forma que tenemos de ir quemando etapas; cerremos un año y abramos otro nuevo con nuevos proyectos y esperanzas. De todas formas todas las empresas tienen proyectos a largo plazo que cruzan las fronteras de lo que marca un calendario, van más allá y se basan en una tendencia. En general creo que al final el 2016 ha acabado siendo un buen año y en particular hemos hecho un buen trabajo, y esta tendencia tiene que seguir en alza durante el 2017.

Seguimos liderando el mercado de las instalaciones y con el impulso de las nuevas marcas del 2016 hemos incrementado nuestra presencia las empresas de servicios y alquiler. Así mismo estamos reestructurando nuestra plantilla para asimilar mejor la demanda de nuestros clientes y llegar a dar un servicio que roce la excelencia. Estamos en el lado opuesto de una tienda online, nuestra especialidad es dar un servicio pre-venta con asesoramiento y también un servicio post-venta con ayuda, asistencia técnica para reparación y actualización, y garantía. Nos preocupamos por el cliente asesorándolo con el material adecuado para sus necesidades. Es por ello que frecuentemente vamos visitando a nuestros clientes haciendo demostraciones de las novedades que van presentando nuestras marcas, además de las visitas regulares de nuestro equipo comercial.

Este 2016 nos hemos concentrado en ofrecer una coherencia entre todas las marcas que representamos y también con nuestra filosofía de trabajo. Y esta coherencia es la que queremos reforzar este 2017, sin cerrar la puerta a nuevas incorporaciones. Estas son nuestras principales marcas ordenadas alfabéticamente:

Avenger: Material profesional para cine. Trípodes, pinzas, ceferinos y accesorios para control de la iluminación. El Long John Silver es el mayor trípode del fabricante Avenger con una altura máxima de 570cm y una capacidad carga de 120kg.

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Camera Corps: Robotización en miniatura. El fabricante de las famosas cabezas remotas Q-Ball y Q3 con cámara integrada tiene mucha aceptación en deportes tales como fútbol, baloncesto y atletismo por su capacidad de camuflaje.

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Chimera: Cajas de luz para todo. El famoso fabricante Chimera tiene reconocimiento mundial por sus cajas de luz hasta el punto que éstas toman el nombre de la marca como genérico.

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Cineroid: Paneles de luz flexibles. Aunque la marca Cineroid es más conocida por sus visores electrónicos, a nosotros nos interesa por sus pequeños paneles de LEDs, especialmente los Flexible que nos entusiasman por poderse doblar, mojar y lavar.

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Daylight: Textiles para cine. Textiles de calidad para palios de todos los formatos y medidas, así como banderas. Imagínate el tejido que necesitas para modular la luz y Daylight lo tiene.

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dedolight: Iluminación con control. El fabricante de los famosos dedolight bifocales de incandescencia ahora también es popular por sus cajas de luz octogonales PanAura con cabezas dedicadas de incandescencia, HMI y LED, y la nueva familia de proyectores LED bifocales DLED. Cabe destacar las ópticas Imager para recortar la luz y proyectar gobos y diapositivas, de alta precisión, aptas tanto para la serie Clásica como la serie DLED.

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DMG Lumière: El sueño del Gaffer. De un panel de LEDs de luz difusa diseñado por un fabricante de LEDs, un DoP y un Gaffer sólo se puede esperar la perfección lo mires por donde lo mires. De los paneles SL1 y Mini cabe destacar su difusor Dome que genera una luz suave envolvente de 160º.

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DoP Choice: Modular la luz. DoP Choice se hizo famoso fabricando eggcrates que no comban para palios. También está triunfando con sus cajas de luz SnapBag para luces LED y sus SnapGrid pana cajas de luz y paneles LED. Lo último son sus SnapBag Octa y los Rabbit-Ears.

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Dynacore: Alimentando paneles LED. Todos los paneles LED se pueden alimentar con baterías V-Lock, y Dynacore ha demostrado tener unas baterías muy fiables tanto para cámara como para iluminación.

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Egripment: Hot Head y Tulip. Egripment tiene su nombre asociado a una de las cabezas remotas más conocidas del mercado, la Hot Head, que ha dado el nombre genérico Cabeza Caliente a todo un género. Por la parte de grúas la Tulip y Skymote le dieron la fama y prestigio hace muchos años y hoy en día todavía las siguen fabricando aunque tienen muchas más grúas en el mercado, como la Scanner. Este fabricante participa en todos los JJOO con muchos de sus equipos.

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FilmGear: Si lo quieres, lo fabrico. FilmGear es el fabricante de iluminación para cine con el catálogo más extenso, tanto en luz de incandescencia, como HMI, fluorescente o LED.

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HPRC: Maletas indestructibles. Bajo la marca HPRC puedes encontrar todo tipo de maletas herméticas e irrompibles para proteger cualquier equipo que tengas que transportar.

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K5600: Luz multiuso. Con los Joker tienes un proyector de HMI Par, Zoom, Softube, lámpara China, Pancake, Chimera y Source Four, desde 200 hasta 1600W. Con los Alpha tienes un proyector Open face y Fresnel desde 200W hasta 18kW.

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Libec: Soporte para cámaras vídeo. Desde el trípode más ligero hasta pedestales de TV para las cámaras más pesadas, Libec te da la solución. También con el Allex tiene una combinación de slider y trípode ligero muy interesante.

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Manfrotto: Material profesional para foto y vídeo. Trípodes y pinzas para iluminación, y trípodes y rótulas para cámaras de fotografía y vídeo.

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MSE ó Matthews: Para el cine con amor. La marca MSE también conocida como Matthews tiene todos los complementos para iluminación y para cámara que puedas imaginar.

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Power Gems: Multipotencia y alta velocidad. Los balastos electrónicos de Power Gems han evolucionado hasta tal punto que ahora son modulares, multipotencia y de alta velocidad, con DMX de serie, para cualquier cabeza HMI del mercado. Pruébalos.

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Rosco: Del filtro al LED. Aunque con Rosco nos centramos con los filtros, las cintas adhesivas, las pinturas chroma, los gobos y las cortinas para ciclorama, tiene una gama inmensa de productos para cine, teatro y fotografía.

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TeycoRig: Si cuelga del techo, que sea TeycoRig. Todas nuestras instalaciones gozan de la confianza de la marca TeycoRig para parrillas móviles, y los pantógrafos y hoist para la suspensión de proyectores, así como los raíles para cortinas de ciclorama.

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TheLight: Si es de aquí es bueno. TheLight ha roto los tabúes de los productos nacionales creando unos paneles LED realmente buenos y de proyección internacional. Con los paneles Velvet Ligth alcanzaron la fama, con los Velvet Power y los Velvet Mini se han asentado tanto en cine como en estudios de TV.

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¡Bienvenidos al 2017, a nuestro 2017!

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

DoP Choice, la elección


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¿Tienes la mente difusa con tanto LED? Los paneles de LEDs matriciales dominan el mercado sobre los focos de un solo LED. Los segundos, los enfocables, son fáciles de dirigir y controlar mediante la variación del haz y el recorte con las viseras, al igual que sus predecesores fresnels de incandescencia. Con los fresnels se empezaron a utilizar chimeras para suavizar la luz y crear un ambiente envolvente, y al cambiar de la incandescencia al LED se siguió utilizando el mismo sistema. ¿Pero cómo controlar la luz aberrante y multisombras que crean los paneles de LEDs matriciales? Con un difusor, claro; pero el difusor debe estar suficientemente alejado de los LEDs para poder mezclar y difuminar sus haces duros, de otro modo dicho difusor es una estafa. Varios fabricantes, los punteros, los que invierten en I+D, han creado paneles de LEDs matriciales «softlights» realmente buenos que guardan la relación perfecta entre distancia y características del difusor para crear una luz difusa totalmente homogénea. Luego volveremos a los «softlights» y los SnapGrids de DoP Choice. Pero hay otros paneles matriciales que están hechos para lanzar más luz y más lejos, una luz dura, multisombra y sin control; estos paneles necesitan cajas de luz o chimeras para tamizar la luz, pero así como los focos fresnel tienen portagelatinas y allí es donde se puede colocar el aro para adaptar la chimera, a los paneles matriciales no les hace falta. Y aquí es donde aparecen los SnapBags de DoP Choice.

SnapBag Octa & Skypanel

SnapBag Octa & Skypanel en la Photokina 2016

Empecemos por el principio, el origen de DoP Choice, los palios. Os preguntaréis qué tienen que ver los palios con los paneles matriciales. Pues el control, el control de la luz. Los inicios de DoP Choice fueron los eggcrates para los palios. Como ya sabéis se utilizan los palios con diferentes tipos de textiles para tamizar la luz del Sol o de grandes aparatos, para difuminar la luz que reciben, y claro, la luz difusa sólo se puede controlar con eggcrates, o nidos de abeja. El haz de luz difusa está formado por rayos desordenados y cuando se utiliza un eggcrate formado por mini-ventanas crea parcelas que sólo dejan que salgan los rayos que forman como máximo un ángulo concreto, 40º por ejemplo. Los palios son de grandes dimensiones llegando hasta los 6×6 metros, son como velas que pueden llegar a hacer volar los grandes trípodes que las soportan en caso de viento. Los eggcrates tienen que ser lo suficientemente ligeros para que los palios aguanten su peso y suficientemente resistentes para que hagan su función sin combarse. Los eggcrates de DoP Choice tienen fama porque no se comban, además de por su precisión y resistencia.

Eggcrate para palio

Eggcrate para palio

¿Volvemos a los paneles matriciales y a los SnapBags? Dado que los paneles son cuadrangulares, planos y no emiten calor, DoP Choice ha prescindido de los aros adaptadores de las típicas cajas de luz y monta sus SnapBags directamente a los paneles aprovechando al máximo el espacio y la superficie radiante de éstos. Recordemos que se tiene que encontrar el punto óptimo del cruce de los rayos para poner el difusor a la distancia correcta de los LEDs emisores, de los rayos que se pierden ya se encargan las paredes reflectoras de las cajas de luz para redirigirlos hacia la ventana difusora. En fin, Los SnapBags miman al máximo la luz para suavizarla sea cual sea el nombre o marca del aparato. Para aprovechar al máximo el rendimiento del aparato con una caja de luz, éste debe ser de luz dura, ya sea de estructura matricial o puntual. Esto no quiere decir que a los softlights no se les pueda montar una caja de luz o SnapBag, dependerá del criterio del Director de Fotografía o Gaffer. Si a una fuente de luz difusa o softlight se le añade una caja de luz, mejoraremos la difusión y conseguiremos una luz tamizada más envolvente, al tiempo que perderemos unos cuantos Lux o diafragmas; como siempre debe imperar el criterio del artista.

SnapBag para cualquier fuente de luz

SnapBag para cualquier fuente de luz

Si retomamos el tema de los softlights, podremos aplicar la teoría de los palios y los eggcrates con los SnapGrids, que se pesplegan fácilmente y se adaptan directamente a los paneles evitando que salga un rayo que no esté en el ángulo adecuado, es decir acotando el haz de luz a 30º, 40º ó 50º. Así como en los softlight los SnapGrid se adaptan directamente al aparato, en los paneles matriciales no tendría sentido aplicarlos directamente sin antes difuminar su luz dura con una caja de luz SnapBag. De esta manera debemos diferenciar, sólo por tamaño, si un nido de abeja irá directamente montado en el aparato o en su caja de luz. Los SnapGrids están diseñados para múltiples aparatos así como para múltiples cajas de luz, ya sean de su propia marca, SnapBags, o de la marca Chimera o dedoflex. Da igual si la caja de luz es cuadrada, rectangular u octogonal, seguro que DoP Choice tiene su SnapGrid para ella.

SnapGrid directo o en la caja de luz

SnapGrid directo o en la caja de luz

¿Qué novedades nos ha presentado DoP Choice este 2016? Ya era hora, pensaréis algunos. Pero como ahora escribo menos, mis post son más densos para poder contarlo todo. Bueno, para cada aparato LED que aparece en el mercado DoP Choice toma mediciones con los SnapBags que tiene y si no se adapta exactamente tanto mecánica como lumínicamente, pues fabrica uno nuevo, así de simple. Por suerte en su página web tiene un buscador que cruza luminarias, cajas de luz y SnapGrids, y funciona realmente bien. Además de los SnapGrids para cajas de luz octogonales ha lanzado sus propias cajas de luz SnapBag Octa3 y Opta5, y como las cajas de luz son octogonales pero las fuentes de luz matriciales siguen siendo cuadrangulares ha introducido los adaptadores Rabbit-Ears (orejas de conejo, aunque parezcan más antenas de televisión doméstica antigua); así pues tenemos los Rabbit-Ears rectangulares, mini y space, éstos últimos para los spacelights. Pero lo dicho anteriormente, no es tan importante el accesorio si no con qué aparatos es compatible, entonces tenemos Rabbit-Ears para: Arri Skypanel, Cineo HS, TheLight Velvet, Litepanels Astra, BBS, Creamsource…

Rabbit-Ears everywhere

Rabbit-Ears everywhere

Pues ya sabéis, si queréis controlar la luz DoP Choice es vuestra elección correcta.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Baterías Dynacore, cuando menos es más


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Ya disponemos de las baterías Dynacore de nueva generación, más pequeñas, más ligeras y más potentes; son las baterías Mini de Ión Litio con montura V-Lock de la serie DM Aunque nosotros en los últimos años hemos vendido y utilizado muchas baterías de Dynacore de la serie DS para los equipos de iluminación LED, y con gran éxito por su eficiencia y fiabilidad, hay que recordar que las baterías con montura V-Lock nacieron para alimentar a las cámaras. Estas baterías son realmente buenas tanto para cámaras como para luces, y lo decimos por nuestra propia experiencia durante estos cuatro últimos años. Ahora la serie DM se adapta a los modelos de cámaras de cine y vídeo tales como las Arri Alexa Mini, Red Scarlet, Blackmagic Ursa y Nauticam, así como a las Steadicam.

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Hemos seleccionado dos modelos con distinta capacidad dependiendo de si el usuario va a volar en avión con ellas (la normativa aérea internacional no permite subir al avión baterías con capacidad superior a los 95W), o si no lo va a hacer y quiere la máxima autonomía posible en consonancia con la portabilidad. El modelo DM de 95W y 6,6Ah puede alimentar un panel o proyector de 25W durante 4 horas. El modelo DM de 155W y 10,5Ah puede alimentar el mismo panel o proyector durante 6,5 horas, y su peso es de tan solo 800g si lo comparamos con el modelo DS de 130W y 8,8Ah que pesa 1kg. La serie DM utiliza los mismos cargadores externos de la serie DS, y evidentemente tienen también conector D-Tap para alimentación directa y sin utilizar la toma eléctrica del sistema V-Lock. También incorpora cinco testigos de luz para verificar la carga restante de la batería.

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Volviendo a la alimentación debemos tener en cuenta que los paneles LED estándar acostumbran consumir 25W y los HO 50W, pero con las baterías DM de 155W podemos alimentar proyectores de hasta 90W ó 100W (la carga máxima la marca el conector D-Tap en una potencia de 100W) con autonomía de 1,5 horas. Para consumos superiores debemos seguir con la serie DS y sus baterías de 220W y 260W, pero teniendo en cuenta la limitación del conector D-Tap; por lo tanto Dynacore lo ve más como mayor tiempo de autonomía para cámaras y proyectores.

Si queréis saber más:

  • Artículo de presentación 2012 de las baterías Dynacore en nuestro blog
  • Historia de las baterías y pilas en la Wikipedia
  • Historia de las baterías de ion Litio en la Wikipedia

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

TeycoRig y nuestro equipo de proyectos


Ha pasado un mes ya desde que os presentábamos a Evaristo Valera como nuevo responsable de proyectos e instalaciones. Pero hay dos partes fundamentales que no os presenté por tenerlas nosotros asumidas como evidentes y creo que debo ponerlos al corriente. Durante este mes, como Director Comercial he asumido personalmente la labor de seguimiento y elaboración de nuevos proyectos con el apoyo de Evaristo en la parte técnica; así pues casi sin darnos cuenta pero dándolo todo hemos asentado las bases para que el equipo de proyectos e instalaciones funcione mejor que nunca por claridad, rapidez, soluciones y efectividad en el desarrollo de los mismos. Mano a mano con los integradores hemos aportado nuevas soluciones y mucha creatividad para entregar lo mejor de nuestra experiencia; no me gusta hacerlo pero a veces debo recordar que llevo más de 30 años en el mundo de la iluminación, sin contar que pasé mi infancia jugando en estudios de cine, y eso facilita mi visualización de lo que la propiedad de un plató necesita para coordinar el proyecto. Es evidente que para hacer proyectos de platós, primero debes entender de iluminación desde la base y esto nadie nos lo puede discutir. Así tenemos a Evaristo para el desarrollo del proyecto con mi colaboración para transmitir lo que quiere el cliente en forma de las fuentes de luz más adecuadas, y llegados a este punto discutimos cómo realizaremos la parrilla y el sistema de suspensión más adecuado. Y nos da igual lo grande que sea el proyecto porqué tenemos al mejor fabricante de sistemas de suspensión, TeycoRig.

TeycoRig FlyUp 100

Hoist FlyUp 100

TeycoRig es mundialmente conocida por ser la empresa líder en desarrollo e innovación de nuevos sistemas de suspensión siempre pensando en la seguridad y eficiencia de sus productos. Sus ingenieros y equipo técnico tienen una dilatada experiencia en sistemas de suspensión (o rigging) dentro de la industria del teatro y televisión buscando siempre mejorarse a si mismos en el desarrollo de cada proyecto y el producto adecuado según las necesidades del cliente. Evidentemente en los equipos de parrillas, suspensión y cicloramas la seguridad va por delante y todos los productos TeycoRig cumplen y superan todas la normativas vigentes. Dentro del sector todos saben que nosotros hicimos nuestras primeras instalaciones con IFF hasta que decidimos dar el salto de calidad a TeycoRig; trabajar con TeycoRig resultó facilísimo puesto que seguíamos tratando con el mismo equipo humano, y con los años nos han demostrado que fue la elección correcta puesto que ésta ha hecho una evolución del producto para alcanzar las cotas más altas de precisión y fiabilidad, sin dejar de lado la excelente relación calidad precio.

TeycoRig X-Fly 40

Pantógrafo manual X-Fly 40

No vamos a poner fotos de instalaciones que no hemos realizado nosotros, simplemente os invitamos a visitar nuestra sección proyectos e instalaciones donde podréis ir a nuestras instalaciones desde el 2001 hasta el 2013.

Hoist FlyUp 50

El nuevo mini-hoist FlyUp 50

Sí que os queremos mostrar las últimas novedades que ha presentado TeycoRig y que incorporaremos en nuestras próximas instalaciones de este 2015. Todo esto sumado a los railes y accesorios para cortinas ciclorama, railes móviles y accesorios para parrillas de televisión y fotografía, truss triangular con rail incorporado, suspensiones con barras, pantógrafos manuales y motorizados, hoists y mini-hoists, control inteligente para las suspensiones motorizadas, etc; todo con el asesoramiento del equipo de ingeniería de TeycoRig y el nuestro propio.

El FlyTop carga hasta 800kg a una altura de 19,5 metros

El FlyTop carga hasta 800kg a una altura de 19,5 metros

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Nuestras principales marcas


El año 2014 está llegando a su fin y vale la pena que os pongamos al día con las principales marcas que representamos, ordenadas alfabéticamente. Todo en iluminación, en grip, suspensión, control, y soportes y accesorios de cámara.

  • Avenger: Trípodes, ceferinos, grip, banderas, hollywoods, palios y todo lo necesario para los rodajes de cine
  • BeachTek: Accesorios de audio para cámaras DSLR y vídeo
  • Briese: Reflectores con tecnologías flash, descarga e incandescencia
  • Chimera: Cajas de luz o softbox para todo tipo de fuentes de luz
  • Cineo: Paneles softlight con tecnología de fósforo activo
  • Cineroid: Visores electrónicos EVF para cámaras DSLR
  • Cinevate: Rigs y sliders profesionales para cámaras vídeo, cine y DSLR
  • D-Rodaje: Accesorios y complementos para tus rodajes
  • Dedolight: Proyectores bifocales y softlights para controlar sombras duras y suaves en cine, fotografía, vídeo, TV y museos
  • Dougmon: La «navaja suiza» para cámaras de vídeo y DSLR
  • DvTec: Rigs profesionales para cámaras de vídeo y DSLR
  • Egripment: Grúas, brazos jib, cabezas calientes, dollies y travellings para cine y TV
  • FilmGear: Gama completa de iluminación con tecnologías de incandescencia, fluorescente, descarga y LED
  • Fx-Motion: Robotización de cámaras y realidad virtual
  • GenusTech: Rigs profesionales para cámaras de vídeo y DSLR
  • Glidetrack: Sliders de todas las medidas y para todo tipo de cámaras
  • HPRC: Maletas herméticas e irrompibles de todas las medidas y formatos
  • Ianiro: Gama completa de iluminación con tecnologías de incandescencia, fluorescente y LED
  • Libec: Trípodes, rótulas y pedestales para cámaras de vídeo y TV
  • Manfrotto: Trípodes y rótulas para cámaras fotográficas y de vídeo
  • Q-Ball: Mini cabezas remotas con cámara HD integrada
  • Rosco: Filtros de iluminación y todos los complementos escénicos
  • RVE: Dimmers o reguladores de luz para estudios TV, eventos y cine
  • Setwear: Guantes técnicos para proteger tus manos, y bolsas para proteger tus herramientas
  • Spectra: El fotómetro de cine por excelencia
  • TecPro: Paneles y antorchas de LED’s de todas las temperaturas de color, aperturas y configuraciones
  • Teyco: Pantógrafos y sistemas de suspensión para platós de TV
  • Tesa: Cintas adhesivas técnicas para cine, fotografía, vídeo, TV y teatro
  • TheLight: Paneles LED’s bicolor para vídeo, TV y cine

Y además, claro está, realizamos proyectos, mantenimiento e instalaciones llave en mano de platós de TV, platós de cine, teatros, salas y cualquier idea que se os ocurra.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿BBC o reportaje social?


¿Es ofensivo llamar «bebeceros» a los camarógrafos que realizan reportajes sociales? Como siempre, depende del tono que usemos, pero lo cierto es que BBC (bodas, bautizos y comuniones) define rápidamente dentro del sector a qué se dedican estos profesionales camarógrafos o videógrafos; como en todas las profesiones y especialidades hay desde los reconocidos de primer nivel internacional hasta los intrusistas que por tener una cámara y hacer las fotos en la boda de unos amigos ya se auto-imponen la etiqueta; evidentemente el grueso de estos profesionales reside en los que (con más o menos gracia) hacen el día a día de los reportajes de las bodas, los bautizos o las comuniones, con un punto en común, plasmar la felicidad de sus clientes. El presupuesto de los novios en el primer caso o de los padres en los otros dos marcará la diferencia de los recursos empleados en la producción del vídeo o el álbum fotográfico. Hoy en día casi todos los reporteros sociales integran el vídeo y la fotografía en su trabajo. Yo, personalmente como cliente, optaría por un buen reportaje fotográfico días antes del evento y un vídeo durante dicho evento…

Momento cual de ustedes es el fotógrafo

Momento cual de ustedes es el fotógrafo, durante el bautizo

Todos tenemos en mente la guerra que hay de precios, como en todos los sectores, cuando el camarógrafo no ofrece un hecho diferencial, ya sea creatividad o recursos. En este mundo no todos tenemos el «don» para realizar el trabajo al que nos dedicamos, independientemente de si nos gusta o no, esto lo podemos ver a diario con los camareros; a mí me fascina particularmente el arte de llevar la bandeja de algunos y la memorización de todos los formatos de cafés en una mesa de doce comensales, esto nos muestra que uno lo lleva en la sangre o bien tiene una larga experiencia. Pues transportando esto al reportaje social nos podemos encontrar con un camarógrafo que con poco pero con un encuadre atrevido y que gusta (hecho diferencial) o a otro que con la práctica y formación (viendo cine, por ejemplo) hecha mano de recursos como travellings, sliders, minigrúas, cámara subjetiva (en el caso del vídeo)…

¿Hace falta invertir en material accesorio? Para empezar, el material básico como la cámara y el trípode (y el micrófono para vídeo) deben ser «buenos» y de vuestra propiedad; la iluminación básica también es recomendable tanto para foto como para vídeo, y no estoy hablando de una antorcha para cámara de luz contínua o flash. También los hay con estudio, pero qué mejor decorado que el exterior con su juego de luces; y si estáis en el exterior necesitaréis algún foco complementario, trípodes, reflectores y banderas. Claro, cada uno sabe lo que necesita y la inversión necesaria, pero al igual que el cliente pagará más por un mejor trabajo, el profesional pagará más para obtener un producto de calidad y fiable. Ahí entramos nosotros, para asesoraros en la luz contínua, de LED o de HMI, y también en los diferentes rigs y soportes para cámara.

Además de asesoraros con el producto, tenemos el servicio de alquiler de material de iluminación y rigs de cámara para que podáis aportar un punto de vista diferente a un reportaje en concreto. Por ejemplo no hace falta que invirtáis en pequeña iluminación HMI que os podría servir puntualmente en un escenario exterior, o un slider para recorrido de cámara, stop motion o timelapse, o una pequeña grúa, o simplemente más focos o de luz más puntual; todo esto lo podéis alquilar para satisfacer vuestras necesidades puntuales y de paso para probar el producto y decidir si lo vais a utilizar como recurso en vuestras futuras producciones y si es así si os interesa realizar la inversión.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Para los picos de los LED’s, OptiFlecs


En el último artículo iba a hacer una pequeña introducción sobre la composición de la luz con sus picos y valles, pero me enrollé tanto que acabé escribiendo un post completo sobre la importancia de partir de una luz con todo su espectro visible para que los filtros puedan corregir sus dominantes, que no sus ausencias; hablé hasta de Heidi, su abuelo, Clara y Niebla. La verdad es que me apasiona tanto la luz que en lugar de un post hubiese escrito un libro, pero no se trata de eso, ¿verdad?

Todos os habréis fijado si pasáis por un túnel iluminado con luces de sodio (de baja presión), esas amarillas, que desaparecen los colores de los otros coches y entráis en un mundo de blanco y negro, más bien de amarillo y negro. Bien, esas fuentes de luz son monocromáticas y eso quieres decir que ya podemos ponerles filtros de colores que lo único que conseguiremos es recortar la emisión de luz, pero ésta seguirá siendo amarilla. También es importante saber que el color de los objetos que vemos es debido a las ondas reflejadas por dicho objeto, por ejemplo si vemos una pelota azul es debido a que ésta absorbe todas las ondas excepto las de una frecuencia determinada que son reflejadas, en este caso el azul; la textura también influye en la percepción de color que tenemos. Y si la fuente de luz no tiene un espectro completo, puede llevar a engaños, pero las tiendas de ropa siguen iluminando con fluorescentes y LED’s de baja calidad… Yo mismo fui victima una vez del engaño de mi percepción pues me compré una chaqueta marrón oscuro y cuando salí a la calle era verde oscuro.

Atención a la luz de sodio de baja presión. Comparativa tomada de la web de AstroGranada.

Atención a la luz de sodio de baja presión. Comparativa tomada de la web de AstroGranada.

En resumen, el color que percibimos depende de varios factores que son: La fuente de luz, el objeto y su textura y la percepción de nuestra vista o cámara. Hay que decir que muchas veces vemos un color en un objeto que nos gusta y luego por cámara no dá, o viceversa. Paso de puntillas por los sensores de las cámaras y los múltiples test que hacen los expertos, aunque luego lo que vale es una prueba de cámara con un monitor calibrado tal como dice un amigo mío con mucho criterio (he dicho que pasaba de puntillas). Ahí dejo a los expertos de cámaras y yo sigo con lo mío que son las luces. Lo que nadie puede discutir es que las carencias se multiplican y por lo tanto lo primero que debemos hacer es tener una fuente de luz con un espectro óptimo o por lo menos sin valles. Como no podemos llevarnos la luz del Sol con nosotros las 24 horas, ni en interiores, debemos utilizar otras fuentes de luz, y ahora entraríamos a discutir si lo mejor es la luz día (5600-6000K) o la luz de tungsteno (3200K); bueno, un poco, para las caras da mejor la incandescencia por su dominante roja…

Luz día, incandescencia y otras. Foto tomada del blog jcarbex

Luz día, incandescencia y otras. Foto tomada del blog jcarbex

Lo he vuelto a hacer, para una pequeña introducción me he comido medio post. Perdonadme pero para hablar de filtros de luz, que tampoco hay mucho que contar, antes tenía que explicar las dominantes (picos) y las ausencias (valles). Pues eso, Rosco presenta los OptiFlecs, 21 filtros semi-rígidos para paneles LED’s que nos permiten corregir y suavizar la luz emitida por estos paneles de 1×1′; los tamaños estándar disponibles son de 30x30cm (1×1′) y 60x60cm, ambos con un grosor de 250 micras. Estos 21 filtros están divididos en:

  • Difusores, para romper los destellos direccionales y minimizar las multisombras que generan los LED’s de las pantallas matriciales
  • Correctores, para compensar los famosos picos que emiten las fuentes de luz de estado sólido
  • Colores ámbares, rosas y lavandas para mejorar sutilmente los blancos y darles calidez
La gama del muestrario de OptiFlecs lo dice todo...

La gama del muestrario de OptiFlecs lo dice todo…

Bueno, nada más que decir, sólo que si los tratáis bien son eternos dado que los LED’s no emiten ni calor frontal ni radiaciones indeseables.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La luz, los picos, los valles y Heidi


Alguna vez me habréis oído decir que el problema está en los valles, no en los picos. No, no soy escalador; estoy hablando del espectro de la luz, concretamente de la luz LED aunque la frase es aplicable a cualquier tipo de luz con un espectro discontinuo o incompleto.

Luz incandescente comparada con luz fluorescente de Kino Flo donde se pueden apreciar picos y valles

Luz incandescente comparada con luz fluorescente de Kino Flo donde se pueden apreciar picos y valles

En un espectro discontinuo los picosas agudos representan un exceso de un color determinado (véase una dominante verde o azul) mientras que los valles nos muestran la falta de un color (léase rojo, el punto débil de los LED’s). Cuidado con los que voy a decir; todos los picos se pueden corregir con un filtro determinado (el magenta para quitar verde, el ámbar o amarillo para quitar azul…) dado que al corregir quitamos un exceso; me explico un poco mejor, si por ejemplo ponemos un filtro magenta, no estamos sumando magenta sino restando verde (pico). Los valles no se pueden corregir porque son como un agujero negro, no se puede filtrar un color que no está en la fuente de luz original.

Luz a través de un espectroscopio

Luz a través de un espectroscopio

Si a una luz blanca le ponemos un filtro azul intenso, veremos luz azul, pero no porqué hayamos añadido azul a la fuente de luz (que ya tenía azul) sino por que hemos impedido el paso de los otros colores básicamente; vamos, que si la fuente de luz original no tuviese nada de azul y le pusiéramos un filtro azul puro veríamos NADA. Bien, pues el problema de los LED’s es que tienen un gran valle (carencia) de rojo y si quisiéramos resaltar los mofletes rojos de Heidi nos llevaríamos un gran chasco, por mucho filtro rojo que pusiéramos al proyector… Heidi nos pide a gritos que los LED’s tengan un piquito/poquito de rojo (de ahí el lío de los CRI) y eso lo traducimos con el CRI de 90 o más (hoy en día ya es posible un CRI 95 en unos pocos proyectores LED).

Listos para las pruebas. En 5600K, pero en 3200K el resultado es el mismo

Listos para las pruebas. En 5600K, pero en 3200K el resultado es el mismo

Ya lo sé, esto de la luz parece fácil hasta que quieres hacer inventillos, es como saber sumar (o restar en este caso) y pretender entender la macro-economía. Si yo tengo un filtro verde y lo pongo delante de un foco, me proyecta verde, ¿qué me está contando este loco? Claro, porque el foco emite luz blanca, o sea, contiene todo el espectro de color y el filtro, tal como indica su nombre, filtra. Un filtro, ya sea de aire (evita que pasen las partículas de polvo), un colador (deja pasar el caldo pero no la carne) o un color (no deja pasar los otros colores) no suma, resta, y este es el principio que nos debe valer. Ojo, tres fuentes de luz de diferentes colores suman y si estos tres colores son primarios obtendremos la luz blanca, no vayamos a confundir un concepto con otro. Esto queda muy bien explicado por la Síntesis Aditiva de Color y la Síntesis Sustractiva de Color.

Tres sombras complementarias

Tres sombras complementarias

Aunque los DoP’s sean los pintores de la luz, el principio no funciona igual con la pintura que con la luz blanca pero sí que lo hace con la superposición de filtros. Como ejemplo casero práctico (os recomiendo que lo hagáis para divertiros) hemos utilizado tres proyectores DLED4 Bicolor (más otro como figurante), cada uno con un color primario (rojo, verde y azul, más o menos puros) y hemos proyectado contra el objeto (el DLED4 figurante) de manera que los tres haces se cruzaban justo en el objeto y proyectaban sus respectivas sombras en la pared blanca. Tanto el objeto como la mancha de luz de la pared quedaban iluminados con luz blanca, pero las tres sombras del objeto eran los colores complementarios de sus respectivas fuentes de luz (cian, magenta y amarillo). ¿Qué ha pasado aquí? La suma de los tres primarios nos demuestra la Síntesis Aditiva y nos da una proyección blanca; el objeto nos da tres sombras que son los complementarios, del resultado de la suma de dos de los primarios en cada caso. Desde el punto de vista de la suma de dos primarios estamos en la Síntesis Aditiva, pero si reconocemos que con los tres proyectores habíamos conseguido luz blanca, podemos decir que el objeto ha hecho de filtro y es como si hubiésemos utilizado un filtro cian, uno magenta y otro amarillo para simular las sombras, Síntesis Sustractiva. Y lo divertido es hacer desaparecer una de las tres sombras sin apagar el proyector, sólo poniendo un segundo filtro al proyector; ahí demostramos la Síntesis Sustractiva de una vez por todas, a la fuente con filtro rojo (no deja pasar los otros colores) le hemos añadido un filtro azul y el resultado no es azul, es NADA.

Vaya, le hemos puesto en filtro rojo al proyector con filtro azul, ha desaparecido su sombra y...

Vaya, le hemos puesto en filtro rojo al proyector con filtro azul, ha desaparecido su sombra y…

Heidi vivía con su abuelo y Niebla en un pico, allí era feliz; pero se fue a vivir a la ciudad con Clara en un valle, estaba triste; hasta Clara se curó cuando fueron a la montaña con su abuelo (vaya, acabo de hacer un spoiler). A Clara le faltaba un color (el rojo de las mejillas) y ni siquiera la buena de Heidi se lo podía dar en la ciudad. No sé si esto os aclara algo u os confunde más, pero como en el título ponía Heidi tenía que hablar de ella.

Yo sigo soñando en colores...

Yo sigo soñando en colores…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Promoción Tesa


Esta semana empieza la promoción Tesa y te regalamos una correa con mosquetón por la compra de tres cintas adhesivas o más; esta promoción es válida sólo para las cintas Chatterton, Gaffer y Americana en todas sus versiones.

Tres cintas y un mosquetón

Tres cintas y un mosquetón

Aprovecha la promoción antes de que se acaben las correas con mosquetón.

Te están esperando

Te están esperando

Ahora además de estas cintas de Tesa también disponemos de las cintas de doble cara removible y permanente, la cinta trasparente para espejos, las cintas antideslizantes negra y negra/amarilla, las cintas de papel crema y negra, cintas para linóleo, cinta seguridad roja/blanca, el spray para limpiar restos de adhesivo, etc. Ven a probarlas y decide cuál se adapta mejor a tus necesidades; tenemos dos expositores para facilitarte el trabajo.

Corta, pega y prueba su mordiente

Corta, pega y prueba su mordiente

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

GaffTac, la nueva Gaffer


No me enrollaré mucho para hablar de la nueva línea de cintas adhesivas de Rosco, la GaffTac; el nombre GaffTac sería difícil de pronunciar si no fuese que su nombre deriva de la cinta Gaffer (Gaffertape para los de habla inglesa) a la que sustituye. La cinta Gaffer estaba bien, muy bien, demasiado bien y eso se notaba en su precio; la GaffTac le da un giro al asunto reemplazándola y basándose en un precio más asequible para el mercado; no olvidemos que la cinta adhesiva acostumbra a ser un producto removible, o sea, no está hecha para dejarla fija y es tan importante su buen agarre como el hecho de que no deje residuos al sacarla.

Busca a Wally...

Busca a Wally…

En su presentación Rosco ya anuncia la línea GaffTac como «cintas profesionales y rentables», vamos que nuestro mercado no necesita una cinta indestructible a un precio inamortizable, sino un producto para un momento determinado a un precio adecuado. Rosco sigue presentando la GaffTac diciendo que están diseñadas para superar las dificultades del día a día a las que se enfrentan los profesionales en el teatro, la televisión, el cine y la fotografía… donde es necesario utilizar una cinta que proporcione una unión fuerte, sin dejar residuos, que se pueda cortar con facilidad y con un acabado mate y suave.

Todo esto me parece muy bien, pero es puro marketing. Ha bajado el precio a casi la mitad (la Gaffer de 5cm 50m estaba a €30,25 y la GaffTac del mismo tamaño está a €19,36) pero a mi entender también ha bajado la calidad, la GaffTac tiene menos mordiente; eso sí, hemos salido ganando en el tema mate y fácil de cortar, y no deja resíduo alguno. La evolución tiene sus propias reglas, el hombre de Neardental era más inteligente que el Sapiens, pero el segundo se adaptó mejor (tenía menos problemas al dar a luz), ¿o todos tenemos algo del hombre de Neardental? Así pues la propia evolución nos muestra que no triunfa el mejor, sino el que mejor se adapta a los cambios. Adiós Gaffer, hola GaffTac.

Esto ya nos pasó con la Techtape el año pasado, que pasó a llamarse American tape XXI, bajando el precio pero también el grosor del algodón y el mordiente…

Volviendo a la GaffTac, ésta se fabrica en ancho de 5cm en colores negro, blanco y gris, en ancho de 2,5cm en colores negro y blanco, y la spike tape (de 1,2cm) en blanco, rojo, amarillo, azul y verde fluorescente.

Espero que este post os haya enganchado…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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