Archive for the 'Iluminación' Category

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¿Que hay de nuevo, gobo?

Published 3 octubre 2012 Accesorios iluminación , Escénica , Gobos , Iluminación , Rosco Leave a Comment
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Rosco ha lanzado, a lo grande como es habitual en este fabricante, 150 nuevos diseños de gobos en colaboración con diseñadores de iluminación, profesionales del multimedia y diseñadores gráficos de todo el mundo. La biblioteca de gobos se ha ampliado con nuevos diseños de imágenes de la naturaleza, geometría, comercio, construcción e iconos culturales del mundo.

Algunos gobos nuevos de colores

También ha lanzado la línea de gobos Cool Ink para proyectores de tecnología LED. ¿En que se diferencia esta gama de la tradicional? Pues los proyectores de LED, aunque también generan calor, lo disipan para atrás proyectando luz totalmente fría… y eso hace que se le puedan poner delante gobos de plástico, con el consecuente ahorro de dinero. Aunque la base sea «plástica», y por lo tanto parezca fácil, Rosco cuenta con sus 10 años de experiencia con iPro en proyecciones impresas en esa base, lo que nos da la garantía de una buena definición para los Cool Ink y Cool Ink HD.

Además Rosco aprovecha su extenso catálogo de gobos con más de 2000 imágenes estáticas y, añadiendo 100 imágenes de animación dinámica, nos presenta el Pixel Patterns, donde las imágenes han sido dimensionadas a alta definición y digitalizadas para utilizarlas como máscaras, capas o animaciones con cualquier servidor multimedia.

Ya véis, en la era digital y con los LED’s, los gobos también evolucionan.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Al Jazeera París, suministro y ejecución de los Estudios TV

Published 24 septiembre 2012 Cine y TV , Dimmers y Regulación , Estudios TV , Felloni , Grau Luminotecnia , Ianiro , ICE , Iluminación , Ingeniería y proyectos , LED , Platós , SolarisLed , TecPro Leave a Comment
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Hoy toca hablar de una de esas instalaciones que hacen historia.

Como todos sabéis, Mediapro, a través de Unitecnic ha puesto en marcha los canales beIN Sport 1 y 2 en Paris. Estos canales son los primeros que Al Jazeera tiene en París, Francia. Y Unitecnic confió en Grau Luminotecnia para implementar tres platós en estas instalaciones.

El proyecto era muy grande y debemos añadir a ello que el plazo de tiempo para ponerlo en marcha era muy reducido, tanto que nos vimos muy presionados para poder entregar a tiempo. Pensad que se inauguraron para dar cobertura a la pasada Eurocopa de Fútbol y los JJOO de Londres de este año.

Como he vivido en primera persona, las apreturas, los cambios de ritmo, los cambios de idea, y los retrasos enlazados de otras empresas que estuvieron implicadas (me refiero a la obra civil), no puedo dar más que mi enhorabuena a los chicos de Unitecnic por el gran trabajo realizado inmersos en la presión recibida por la premura de tiempo.

Lógicamente, todo el equipo de Grau Luminotecnia ha estado implicado en un proyecto de esta envergadura, comenzando por la ingeniería con la preparación y mil y una modificaciones al proyecto, su seguimiento y ejecución, el departamento de proveedores, siempre peleando, el departamento financiero, logrando la viabilidad, los instaladores, capitaneados por Evarist Valera, a los que quiero felicitar muy especialmente, porque se han comido en primera persona la instalación, y la gerencia, tratando de entender y controlar todo este mare magnum, labor harto inmensa. Al final lo hemos logrado.

Descrito el proyecto en su conjunto, vamos a ver que es lo que nos ha tocado hacer a nosotros. Sin entrar en detalle de cuantos controles hay, salas de posproducción, etc, describiré los platós, que es de lo que puedo hablar y el objetivo de este post.

Se han equipado 3 estudios:

Estudio 1, en la planta 7ª, de 250m2 y 6 metros de altura libre.

Estudio 2, en la planta baja, de 125m2 y 4.5 metros de altura libre.

Newsroom, en la 6ª planta, de 600m2, y 2.75 m de altura libre.

Por prescripción de los iluminadores, (franceses, contratados directamente por Al Jazeera) toda la iluminación se ha basado en LED’s, con una temperatura de color de 5.600K. Y que queréis que os diga, el resultado no puede ser mejor.

El equipamiento total instalado entre los 3 estudios ha sido:

Estudio1:

1 consola Grand MA 2 Light

54 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat

16 proyectores fresnel SolarisLed 300W de Ianiro

Estudio 2:

1 consola Grand MA 2 Light

32 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat

9 proyectores fresnel SolarisLed 300W de Ianiro

16 barras de LED’s Colorado Batten 144 160W de Chauvet

30 focos Par LED Colorado 2IP 180W de Chauvet

Newsroom:

56 pantallas fluorescentes ICE 2x55W de Ianiro (bueno, no todo son LED’s)

68 paneles LED Felloni HO 50º de TecPro

Además pidieron después como ampliación:

1 consola Grand MA 2 Light

15 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat

10 pantallas fluorescentes ICE 2x55W de Ianiro

En total 306 proyectores, todos contolados por DMX, 240 de los cuales de LED’s.Eso da una idea de la magnitud del proyecto.También, como es lógico, hemos suministrado e instalado las parrillas, suspensiones, los cicloramas, la alimentación eléctrica, toda la señal de control en DMX, etc.

Me gustaría hacer unas observaciones al respecto.

Parece ser que la luz de 5.600K es la que más le gusta a la cámara, y si hasta ahora se ha estado usando la de 3.200K, es porque la única forma de tener 5.600K dentro de un estudio era con proyectores HMI (con regulación no apta para estudio de TV), o luz de fluorescencia (luz difusa o softlight), y eso era demasiado costoso aparte de las desventajas técnicas que tiene. Además, los tungstenos (o proyectores de incandescencia) no podían llegar a dar esa luz, porque si se filtran, pierden mucha potencia lumínica (el 50%).

Ahora con la tecnología LED funcionando perfectamente y con una amplia gama de producto ya no es un problema tener 5.600K en el estudio. Se calibran las cámaras para ese balance de blanco y el resultado es magnífico. Como podéis suponer, el consumo equivalente en tungsteno de esos 306 proyectores hubiese sido más de 3 veces superior que con los LED’s (6 veces superior si además se quisiera en luz día). Eso implica ahorro en consumo (y el kW se está poniendo cada vez más caro) y libre de gasto en fungibles (lámparas y/o filtros) hasta 50.000 horas como mínimo (3.570 días ó 10 años si calculamos unas 14 horas de producción diarias).

Pero además hay otro importante ahorro, en el que la mayoría de nosotros no cae a la primera: NO SE HAN INSTALADO DIMMERS… ¿Qué por qué?… Porque no hace falta. Todos los proyectores de LED de un cierto nivel, llevan regulación por DMX, y se pueden regular directamente desde la consola. Sólo es necesario crear una red de tomas de control de DMX en el estudio y se tiene acceso de inmediato al control de los proyectores. Sin ruidos parásitos, sin calor, sin consumo extra, sin grandes acometidas, y sin un despliegue de canaletas y líneas de regulación (una por canal de dimmer). Así de sencillo. Se saca la señal de la consola, se lleva a una serie de distribuidores DMX, y se deja una toma de control cada 3 metros. Luego se da señal de control a un proyector, ese lo da en lazo al siguiente, éste al siguiente, etc.

Un ahorro importante en el apartado de la instalación, y en el de explotación. En resumidas cuentas, una instalación modélica en muchos aspectos. Id pensando que la tecnología LED se va a ir comiendo inexorablemente a las demás tecnologías de iluminación en la mayor parte de los casos.

Por último, me gustaría dejar un reconocimiento especial a nuestros proveedores. Estos proveedores, han hecho lo casi humanamente imposible, por entregar los materiales a tiempo. Y cuando el plazo de entrega normal es de 2 meses o más (estamos hablando de una tecnología muy novedosa, los LED’s, y de una cantidad importante de proyectores), han conseguido entregar en menos de un mes (seguro que las fábricas han hecho horas extras nocturnas), y eso es algo a tener muy en cuenta. Así que, GRACIAS.

Y por supuesto desear lo mejor en su andadura a Al Jazeera, que es quien, en primer término, ha puesto la maquinaria en movimiento, y es el responsable de que todos hayamos puesto en juego lo mejor que cada uno sabe hacer en su campo profesional.

Además de nuestras marcas habituales, para este proyecto hemos contado con 3 productos de muy alto nivel del sector teatro y espectáculo; si queréis más información, os remitimos a nuestros posts de mayo siguiendo los enlaces de abajo.

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/05/18/un-led-completo-rgbwa/

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/05/07/led-it-be-led-it-be/

Instalación realizada para el integrador Unitecnic.

Novedades LED en IBC

Published 19 septiembre 2012 Cine y TV , Cineroid , Felloni , Ferias , FilmGear , Fotografía , Fresnel , Grau Luminotecnia , Ianiro , IBC , Iluminación , LED , MiroCube , Rosco , SolarisLed , TecPro , Vídeo Leave a Comment
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Si sigo presentando las novedades de la IBC una por una, no nos daremos cuenta y ya estaremos en la próxima edición de la feria. Es por ello, que una vez os hemos hablado de las nuevas representadas vamos a haceros un resumen de las aportaciones de «nuestras» marcas por gama de producto. El post de hoy va dedicado a la iluminación con tecnología LED, empezando por las antorchas y paneles de focal fija y acabando por los proyectores con focal variable progresiva.

F&V: Tras el éxito de las antorchas LED Z96 y Click (de TecPro), ahora nos presenta la Z180, una antorcha de mayor tamaño y con un rendimiento espectacular con un consumo de tan solo 17W. Hay dos modelos, el Z180 de luz día (€315+IVA) nos entrega 1080Lux a 1 metro (580Lux con el filtro 3200K) mientras el Z180S bicolor (€335+IVA) nos da 505Lux en 5600K, 420Lux en 3200K y 1040Lux en 4200K. Los Z180 y Z180S además de poderse acoplar entre ellos permiten controlarlos todos a la vez automáticamente desde un solo panel.

Z180

Cineroid: El fabricante de los EVF ha lanzado dos modelos nuevos de antorcha LED al mercado. La L10C (que sustituye a la L2C, ahora ya sin ventilador) que con un consumo de 18W nos entrega 325Lux a 1 metro en la versión 3000K y 380Lux a 1 metro en la versión 5400K. La LM400, de momento sólo disponible en la versión 5400K, nos da 2000Lux a 1 metro con un consumo de 72W; para las antorchas LM400 hay disponibles adaptadores para baterías V-lock y Gold-mount.

LM400/5K

MiróCube: Rosco se adentra una vez más en el mundo de los LED’s y ahora nos presenta unos cubos muy curiosos diseñados por la empresa The Black Tank. Hay tres versiones que se adaptan a las necesidades del cliente. El MiróCube WNC incorpora 12 LED’s de 4W y nos entregan 3100Lumens con una variación de color desde 2800 hasta 6500K con un consumo de 50W. El MiróCube 4C utiliza 4 LED’s RGBW de 4W para darnos toda la gama de la paleta de colores con 1200Lumens. Y para los amantes de las escenografías con luz negra tenemos el MiróCube UV con 9 LED’s de 15W UV (380-385nm). Todos estos modelos tienen control manual y por DMX.

MiróCube

TecPro: Los famosos paneles Felloni incorporan como novedad accesorios tales como caja de luz, eggcrate de tela, nido de abeja y doble horquilla.

Ventana de luz, eggcrate y nido de abeja para Felloni

Hasta aquí hemos hablado de los paneles LED con óptica fija, ahora adentrémonos en la verdadera novedad de esta IBC, los proyectores LED de haz variable.

Ianiro: El fabricante italiano presentó el SolarisLed en pleno funcionamiento en la feria el proyector LED con lente fresnel más potente del mercado, 300W, que nos entrega 2919Lux a 3 metros y 1187Lux a 5 metros. De momento sólo está disponible la versión 5600K de esta bestia capaz de quitarle el puesto de trabajo a un fresnel de incandescencia de 1kW.

SolarisLed

Dedolight: El fabricante de «precisión» alemán presentó toda su linea de proyectores bifocales con tecnología LED para reportaje y estudio, el DLED 2.0 de 20W el DLED 4.0 de 40W (compatible con los accesorios de la serie 100 ó Classic), el DLED 9.0 de 90W y el DLED 12.0 de 220W; evidentemente los Dedolight con tecnología LED también tienen el hecho diferencial de aceptar la montura de proyección para convertirse en un cañón de recorte de precisión quirúrgica.

DLED 12.0

FilmGear: Este fabricante de Hong Kong siempre nos sorprende con múltiples novedades. Pudimos ver y trastear los paneles PowerLed de 120W 240W y 360W, la pantalla LedStudioFlo y otros productos como pantallas fluorescentes y dimmers portátiles para 3 y 6kW; pero he dicho que os hablaría de los proyectores LED con haz variable progresivo y, por supuesto, presentó su fresnel de 100W del cual no tenemos datos todavía.

FresnelLed

Zylight: El fabricante americano entra en nuestra lista de nuevas representadas con el F8, un curioso fresnel en el cual el desplazamiento de la lente es externo mediante un fuelle. Parece una extravagancia pero es ideal si necesitáis un fresnel LED para reportaje pues con su consumo de 90W ocupa, en posición recogida (flood) casi lo mismo que un panel tipo Felloni ó 1’x1′ y también acepta baterías V-lock en su espalda.

Zylight F8

No os atolondréis, estamos haciendo una tabla comparativa con todas los opciones de proyectores con haz variable progresivo, tanto de nuestras representadas como de la competencia, siempre con los datos que nos da el fabricante…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

TruColor en IBC

Published 17 septiembre 2012 Cine y TV , Ferias , Fotografía , Grau Luminotecnia , HS , IBC , Iluminación , LED , TruColor , Vídeo 3 Comments
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Y ahora empecemos con los paneles LED de la mano de TruColor by PRG, nuestra nueva representación que nos hemos traído de la IBC. Los paneles TruColor HS utilizan la tecnología LED para excitar sus placas de fósforo frontales y emitir una luz difusa equivalente a un softlight de incandescencia de 2kW pero con un consumo de tan solo 450W. Como toda tecnología LED no emite calor al area iluminada y además este aparato tiene un ángulo de apertura de 160 grados que envuelve al sujeto con una potente luz difusa sin sombras.

La ventaja de las placas frontales de fósforo es que son intercambiables y con cuatro temperaturas de color diferentes:

2700K nos entrega 538Lux a 3 metros con un IRC de 98

3200K nos entrega 603Lux a 3 metros con un IRC de 98

4300K nos entrega 700Lux a 3 metros con un IRC de 97

5600K nos entrega 710Lux a 3 metros con un IRC de 94

Para que el panel sea más ligero lleva la fuente de alimentación separada con dimmer manual y DMX. El panel emite una luz flicker free, no lleva ventiladores, y es perfecto para cine, TV y fotografía, tanto de estudio como de reportaje.

http://youtu.be/sqSx35gnmnE

TruColor, nuestra nueva representada.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

¡Necesito un plató!

Published 6 julio 2012 Cicloramas , Fotografía , Iluminación , Platós Leave a Comment

Este post ha sido censurado por exigencias del guión y del propio autor, o sea, yo. Este es mi post 329 y es la primera vez que me piden algo así, y mira que he llegado a decir tonterías.

Dicho esto, dejadme agradecer una vez más la invitación de Studio Sitges a sus estudios. Claro, dejo la mejor parte, la final, intacta.

…

Del espacio Studio Sitges, que voy a decir, son unos estudios espectaculares y diseñados con un buen gusto extremo en la zona más tranquila de Sitges, con una gente muy agradable y dispuesta, que garantizan al cliente el máximo de discreción.

http://www.studiositges.com/studios?locale=es

Nos lo pasamos bien y pudimos re-encontrarnos con viejos conocidos del sector. Y hablando de viejos conocidos, tienen un Dodge Charge RT espectacular pintado en negro mate.

La Bestia Negra

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

LitePad Loop: LED, soft y anular

Published 20 junio 2012 Antorchas cámara , Cine y TV , Fotografía , Iluminación , LED , LitePad , Rosco , Vídeo Leave a Comment

El LitePad Loop de Rosco es un anillo de luz que representa la última novedad de la linea LitePad de paneles de luz con tecnología LED «soft». En este artículo Rosco nos mostrará las múltiples aplicaciones del Loop, las diferencias de éste con otros paneles anulares del mercado y cómo ha sido diseñado para su uso profesional pero con una tecnología sencilla que lo pone al alcance de cualquiera. El anillo de luz es un panel circular con un agujero en el centro para que la óptica de cámara pueda atravesar su plano. La luz anular fue inventada originalmente en 1952 por un dentista para poder sacar fotos de las dentaduras de sus clientes correctamente iluminadas; hoy en día todavía se utiliza para este fin.

LED, anular, suave

Dado que la luz anular fue adoptada rápidamente por los fotógrafos que adaptaron la tecnología para sus retratos y fotos de moda. Como el anillo de luz está perfectamente alineado con el eje de la óptica (ni a los lados, ni arriba, como las otras luces del mercado) y está perfectamente diseñado, prácticamente no produce sombras cuando el sujeto se pone delante de la cámara. Para la fotografía de moda y de retrato es ideal pues la luz anular en el eje de la óptica minimiza las arrugas y los defectos de la piel y al mismo tiempo produce un reflejo agradable en los ojos y les da vitalidad.

Iluminación suave sin dañar la vista de un niño

Las cuatro reglas de oro que hacen deseable un panel de luz anular son: Ligereza y perfil reducido, luz suave sin sombras, alimentación a baterías, y sistema de anclaje rápido y sencillo. La temperatura de color del Loop es 5800K, sólo pesa 1kg con un perfil de 33mm. Dado que los paneles anulares se utilizan muy cerca de la cara, donde otros aparatos de LED’s pueden crear sombras molestas el Loop, gracias a su luz indirecta, proyecta una luz totalmente suave. Además de evitar sombras, no produce este efecto tan desagradable en la vista del sujeto, que en una sesión de horas llegará a provocarle dolor de cabeza. Si alguien a mirado directamente un LED de frente, éste emite una luz tan puntual que parece que se clave en el cerebro; con el Loop, al igual que todos los LitePad, la luz del LED nunca incide directamente sobre la superficie iluminada. El Loop dado su poco consumo se puede alimentar con pilas AA pero si se prefiere más capacidad Rosco dispone de un plato adaptador para baterías V-Lock. El kit que ofrece Rosco incorpora un plato adaptador con varillas para montar el panel anular directamente al trípode de cámara y liberar ésta de cualquier adaptación, además de permitir ajustar la altura de la óptica. Bueno, ya hemos visto que el Loop cumple a la perfección las cuatro reglas de oro.

Efectos en El Señor de los Anillos

El Loop de LitePad está disponible como una unidad suelta para poder montarlo en cualquier cámara, especialmente las DSLR, y también como Kit Pro con muchos accesorios para un trabajo profesional.

Composición del Kit Pro

Además Rosco ofrece unos conjuntos de filtros que se adaptan con un collar magnético al anillo de luz, y también unas máscaras para crear reflejos especiales en los ojos o sombras en los rostros.

Máscaras para el Loop

En la siguiente animación podéis haceros una mejor idea del anclaje del Loop.

http://youtu.be/nIYWn32Xt1U

Ahora a esperar la llegada del objeto del deseo…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Nicolas Fischtel y su luz mágica

Published 23 mayo 2012 Escénica , Filtros iluminación , Iluminación , Rosco , Supergel , Teatro Leave a Comment

La verdad es que si Rosco hace unos artículos tan bien documentados, no puedo evitar compartirlos con vosotros en nuestro blog. Aquí tenéis íntegra su entrevista a Nicolas Fischtel «El filtro de Rosco Supergel que más me ayuda a conseguir magia con la luz: SG132 (1/4 Hamburg Frost)».

«Desde mis tiempos de estudiante de Diseño de iluminación escénica en la escuela de Arte dramático de la Universidad de Yale en Connecticut (USA), siempre he sido un enamorado de los filtros de color Rosco Supergel, sobre todo en la gama de los azules. Desde entonces uno de los colores que más he utilizado es el SG79 (Bright blue), entre otros. Un azul intenso que aún así tiene una transmisión relativamente alta, lo que permite tener la sensación de azul sin perder intensidad de luz, típico problema al utilizar filtros de color azul.

Pero sin duda, si tuviera que elegir un filtro entre el catálogo de Rosco Supergel, me quedaría sin dudarlo con el SG132 (1/4 Hamburg Frost), un filtro difusor de gran utilidad. No hay diseño que realice donde no utilice este filtro.»

Escena iluminada con Supergel 132, 1/4 Hamburg Frost

«Cuando quiero tener un control específico del haz de luz utilizo proyectores de recorte. El uso del filtro SG132 me permite poder dirigir los aparatos completamente enfocados, lo que me facilita el uso de cuchillas además de optimizar el rendimiento de la luz que sale del proyector. Puedo incluso dirigir los proyectores sin oscuridad total en el escenario. Una vez completado el proceso de enfoque coloco el filtro SG132 que difumina el contorno del haz de una manera sutil, manteniendo intacto su control y su intensidad. El filtro SG132 es completamente compatible con el uso simultaneo de cualquier otro filtro de color de Rosco, ya que tiene una transmisión cercana al 100%, por lo que apenas resta intensidad al haz de luz.»

Escena iluminada con Supergel 132 (1/4 Hamburg Frost) y Roscolux 92 (Turquesa)

«Uno de los muchas aplicaciones que hago del filtro difusor SG132 es en el uso de luz rasante lateral para danza, donde me gusta mantener la luz controlada fuera del suelo para, entre otras posibilidades, poder teñirlo de color sin que se vea alterado por manchas y sombras indeseadas. Para ello recorto el haz de luz completamente enfocado fuera del suelo. Para evitar que en las piernas de los bailarines se vea el corte abrupto de la luz recortada por la cuchilla utilizo el difusor SG132 que difumina el corte lo justo para suavizarlo, pero manteniendo toda la luz fuera del suelo. Así puedo tener el escenario bañado en un precioso e intenso azul SG79 desde el contraluz y sin embargo tener a los bailarines iluminados lateralmente en cualquier color cálido de la amplia gama de Rosco Supergel. ¡¡Mágico!!
 Sin lugar a dudas mi filtro preferido.»

Escena iluminada con Supergel 132, (1/4 Hamburg Frost), Roscolux 362 (Typton blue) y Supergel 79 (Bright blue)

Nicolas Fischtel nació en Chile en 1964. Ha cursado estudios de diseño de iluminación en la Real Academia de Arte Dramático de Londres (RADA) y en la Escuela de Arte Dramático de la Universidad de Yale (Connecticut- USA). Desde 1984 colabora como iluminador residente con el Teatro Sanpol en Madrid. Desde 1991 hasta 1996 fue Diseñador de Iluminación residente y Director Técnico de la Compañía Nacional de Danza dirigida por Nacho Duato. Como profesor ha realizado diversos cursos y seminarios en la Escuela de Técnicos del Espectáculo de Madrid (CTE), en Artibús y en la Universidad Carlos III. Es socio fundador de la AAI (Asociación de Autores de Iluminación, http://www.adadi.org). Es Senior Associate del colectivo de iluminadores LDNY (www.lightingdesigners.com). Ha realizado multitud de iluminaciones para danza, Teatro y Opera, tanto en España como en Compañías y Teatros del mundo entero:

Royal Ballet (Londres), Nederlands Dans Theater (Holanda), Berlin Opera Ballet, Les Grands Ballets Canadiens, Australian Ballet, Gulbenkian Ballet (Portugal), Compañía Nacional de Danza, Ballet Nacional de España, Sttutgart Ballet, Ballets de Montecarlo, Pacific Northwest Ballet (Seattle), Hubbard Street Dance Co.(Chicago), Asami Maki Ballet (Tokio), Ballet de la Opera de Lyon, Tulsa Ballet (Oklahoma), Cia. Victor Ullate, Losdedae, Washington Ballet, Ballet de la Opera de Estocolmo, Ballet de la Opera de Oslo, Universal Ballet (Seúl), Introdans (Holanda), San Francisco Ballet, North Caroline Dance Theatre, Balleto del Maggio Fiorentino, Boston Ballet, Ballet de la Opera de Hannover, Ballet de Marseille, Royal Danish Ballet, Ballet de Teatres de la Generalitat Valenciana, Sao Paulo compania de danca, Ballet Stanislawsky (Moscú), Houston Ballet, Mikhailovsky Ballet (San Petersburgo), etc.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Mata el LED a la iluminación tradicional?

Published 21 mayo 2012 Cine y TV , Estudios TV , Fotografía , Grau Luminotecnia , Iluminación , LED , Platós , Vídeo 6 Comments

Tanto hablar de los LED’s y de su evolución en el campo de la iluminación audiovisual supongo que os habrá generado la duda de si la iluminación tradicional tal como la conocemos va a desaparecer. Pues aquí estoy yo para intentar responderos con más acierto (eso espero) que los economistas sobre la salida de la crisis actual. De todos es sabido que la RAEE (a nivel local) ha ido eliminando poco a poco el uso doméstico de la iluminación de incandescencia tradicional dejando solamente la lámparas de alto rendimiento lumínico (que popularmente reconocemos como halógenas). Por lo tanto, se trata de esto, de eliminar las lámparas (no sólo de incandescencia) de bajo rendimiento para dejar paso a las más eficientes y así aprovechar al máximo el consumo eléctrico y salvar el planeta; esto se aplica también a todos los electrodomésticos. Volvamos pues a las lámparas de incandescencia que han sido hasta ahora nuestra luz a pesar de su demostrada ineficacia, el 80% de la energía consumida se convierte en calor que tratamos de disipar, y esto cae por su propio peso (o mejor dicho, por su propio consumo).

Dejemos el mercado doméstico y basémonos en nuestro sector, que es la iluminación para cine y vídeo. Para hacer una comparativa de diferentes tecnologías deberemos empezar por aclarar que estos estudios siempre se deben realizar sobre productos de calidad contrastada. Dicho esto, vamos a presentaros una tabla de Lumens que entregan por cada Watt de consumo las diferentes fuentes dependiendo de la tecnología utilizada:

  • 60Lumen/W – LED actual de calidad profesional
  • 20-25Lumen/W – Lámpara incandescencia halógena de alta tensión (230V)
  • 40Lumen/W – Lámpara incandescencia halógena de baja tensión (12-24V)
  • 80Lumen/W – Lámpara de descarga conocida popularmente como HMI
  • 80Lumen/W – Tubo fluorescente profesional

Si a esto añadimos que cuando queremos ajustar al máximo el IRC del LED para llegar al valor 90 podemos bajar su rendimiento hasta los 40Lumen/W, nos damos cuenta que no es tan fiero el lobo como lo pintan. Pero… vamos a ver las limitaciones de las otras fuentes de luz:

  • La incandescencia nos da 3200K y si queremos filtrarla para exteriores deberemos ponerle un filtro azul que nos quitará un 50% de luz. O sea 10-13Lumen/W para los proyectores grandes (230V) y 20Lumen/W para los proyectores pequeños (12V)
  • La incandescencia sí puede competir en los estudios de TV pero claro sólo con las fuentes grandes que sólo nos entregan 20-25Lumen/W, y eso es menos de la mitad del rendimiento del LED de calidad
  • La lámpara de descarga (5600-6000K) sigue siendo la reina en los rodajes de exteriores donde se necesitan fuentes grandes, pero su coste por Lumen hará que aun tardando más en desaparecer acabe siguiendo los pasos de la incandescencia
  • La descarga nunca ha tenido nada que hacer en los platós de TV por su imposiblidad de regulación total
  • El fluorescente profesional tienen un alto rendimiento a corta distancia. Es una fuente de luz muy difusa que se viene a calcular por tantos Watts el metro de tubo. Hay disponibles las dos temperaturas de color (3200K y 5600K) aunque no todos los tubos son aptos por su dominante verde. Es la tecnología que más durará aunque en un principio se dijo que el LED había venido para sustituirla. Pero tiene un componente altamente contaminante, el mercurio y eso hace que su reciclaje sea costoso

A la que el LED estabilice su IRC, y se independice de ventiladores para evacuar el calor de sus grandes fuentes, reinará a sus anchas.

Y ya que estamos, si el LED es regulable (incluso sin dimmers) eso quiere decir que podemos iluminar dentro de un plató con luz día; y si le sumamos que la captación de imagen es digital, tipo vídeo (balance de blancos)… ¿Para qué queremos trabajar a 3200K? Podemos prescindir TOTALMENTE de la incandescencia para la captación de imagen; y si no, tiempo al tiempo, o lo que es lo mismo, a la fecha de exterminio que marque la RAEE en nuestro caso.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Un LED Completo! RGBWA

Published 18 mayo 2012 Cicloramas , Cine y TV , Escénica , Estudios TV , Iluminación , Ingeniería y proyectos , LED , Platós , Teatro 1 Comment

En algún post anterior intentaba presentaros estos artículos con tecnología LED del mundo del espectáculo aplicada a los estudios de TV y, como soy un pesado, me estanqué en la introducción. Hoy volveré a intentarlo pero de momento no prometo nada.

Escenario iluminado con Chauvet Colorado 2IP

Mientras en la iluminación con LED’s en cine y televisión se busca el blanco perfecto (5600 ó 3200K) en el espectáculo siempre han buscado la simplicidad (o no) y dejar de depender de los filtros para teñir la luz. Vamos a ver, lo simple es conseguir LED’s rojos (R), verdes (G) y azules (B) y como marca la ley de color, con la mezcla de los tres alcanzar la luz «blanca». Con el uso del la señal digital (el protocolo más popular es el DMX512) la mezcla de colores y la regulación independiente de cada uno de sus canales ha sido coser y cantar para el mundo del espectáculo, donde además se les asigna canales a los proyectores robotizados para el pan, tilt, zoom, cambio de gobo, cambio de lente, cambio de diafragma, etc. Vamos que el RGB suma blanco y mediante la regulación independiente de cada uno de estos canales podemos crear cualquier combinación de color; pero el blanco se nos queda corto… pués de aquí viene el RGBW, de añadirle blanco (White) al RGB (Red+Green+Blue) para potenciar más la luz cuando creamos blanco, que al mismo tiempo nos permite rebajar el tono de cualquier color que hayamos combinado sin perder luz. De aquí al RGBWA sólo hay un paso, que es añadir el ámbar (Amber) al RGBW para darle más calidez a la luz… Vamos que esto del control por señal digital nos ha vuelto locos y un solo proyector puede ocupar tantos canales como su fabricante desee. No me extiendo más con la introducción, vamos a presentaros la marca Chauvet, la cual hemos utilizado ya para algunas de nuestras instalaciones.

Colorado 2IP bajo la lluvia intensa

El primer modelo es el Colorado 2IP, sí lo habéis acertado, el sufijo IP es por qué puede trabajar en el exterior (IP66) pero vamos a destacar las ventajas para nuestro estudio de TV. Este proyector basado en el Par64 es el caballo de batalla de la marca, tanto por su resistencia como por sus múltiples propiedades. Con sus 48 LED’s RGBW (12 rojos + 12 verdes + 12 azules + 12 blancos) de 3W nos entrega 2.798Lux a 5 metros siendo ideal para parrilas altas o tiros largos. Su consumo es de tan solo 180W con más de 50.000 horas de vida y un peso de 9,1kg. La apertura de su haz estándar es de 11º y tiene temperaturas de color pre-seleccionadas desde 3.200 hasta 10.000K.

Colorado Batten 144 tiñendo de magenta

El otro modelo que hemos seleccionado es el Colorado Batten 144, que es una barra de LED’s RGBWA (36 rojos + 36 verdes + 36 azules + 18 blancos + 18 ámbar) de 1W ideal para teñir los fondos de ciclorama de un estudio de TV. Obtenemos 2.075Lux a 5 metros con un haz de 17º y los podemos colgar de tubo o poner en el suelo, permitiéndonos iluminar cicloramas de alturas superiores con la proyección cruzada. Su consumo es de 160W con más de 50.000 horas de vida y un peso de 8,9kg. Este aparato está claramente pensado para interior y tiene IP20. Evidentemente también tiene temperaturas de color pre-seleccionadas desde 3.200 hasta 10.000K.

Es evidente que estos proyectores son para un plató multifuncional pues tanto nos pueden dar para un concierto, como para un concurso o un debate. Pero sobretodo fijaros en el consumo…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Dedo… LED

Published 16 mayo 2012 Catálogos , Cine y TV , dedolight , DLED , Fotografía , Grau Luminotecnia , Iluminación , LED , Vídeo 8 Comments

¡Van cayendo como frutas maduras! Tranquilos, no estoy hablando ni de gobiernos, ni de bancos, ni de empresas, ni del valor de las acciones… Yo a lo mío; los fabricantes van presentando sus nuevos proyectos hechos realidad poco a poco, y ahora le toca a Dedolight dar un paso al frente para enseñarnos lo que en la feria NAB era un prototipo de sus nuevos proyectores bifocales con tecnología LED. De los 4 modelos que componen la serie DLED podemos destacar la precisión de su óptica Aspherics patentada por Dedolight, que le otorga la máxima eficacia al proyector, un rango enorme de spot/flood con un ratio de 15:1, una luz homogénea y limpia, unas viseras efectivas y la posibilidad de adaptarle las monturas de proyección firma de la casa.

El DLED4.0 en la parrilla de salida

Hoy nos presenta su primer modelo de la serie, el DLED4.0, y de él vamos a hablar concretamente. Evidentemente hay tres versiones básicas, al igual que todos los fabricantes que se precien, que son Tungsteno, Luz día y Bicolor, pero Dedolight va un paso más allá y estas tres versiones nos las ofrece en acabados Portátil y Estudio. Las características comunes de todos los modelos DLED4.0 son el dimmer de 0 a 100% sin variación de la temperatura de color, un haz de luz variable desde 4º hasta 60º sin aberraciones, acepta todos los accesorios de los Dedolight serie Clásica, o sea las viseras, el gran angular (permitiéndole una apertura hasta los 85º), y cómo no, las monturas de proyección DP1.1, DP2.1 y DP3.1 (que son las nuevas versiones de las ya famosas monturas).

El DLED4.0 con montura de proyección

La versión Portátil tiene una horquilla en forma de L y admite tres fuentes de alimentación regulables diferentes, ya sea manual, DMX o para baterías de 12V, teniendo además los modelos para el Bicolor un control extra para la variación gradual de la temperatura de color. Todos estos modelos estarán ya disponibles en junio.

La versión Estudio tiene una horquilla en forma de U, y su fuente de alimentación va integrada en un lateral de la misma horquilla. Los tres modelos de Tungsteno, Luz día y Bicolor estarán disponibles con regulación manual y DMX a finales de julio.

Las datos técnicos del modelo DLED4.0 son un consumo de 45W, SIN ventilador, SIN radiación UV, posibilidad de trabajar en cualquier posición, peso de 1360 gramos (2360 gramos la versión Estudio con el alimentador integrado). ¿Y los datos fotométricos? Bueno, en el catálogo podéis verlo más completamente pero para que tengáis una idea, en posición spot a 1m el de Luz día entrega 27000Lux, el de Tungsteno 18900Lux y el Bicolor 7050Lux en Luz día y 4580Lux en Tungsteno.

El DLED4.0 destaca por su aro amarillo, que es su mando de ajuste del haz

Si queréis descargaros el catálogo, éste ya está disponible en nuestra página web. En este catálogo, además de estos modelos, se detallan todas las novedades de Dedolight hasta la fecha.

dedolight-dledproyectoresled-2012.pdf

La serie completa con los DLED2.0, DLED9.0 y DLED12.0 estará disponible para finales de año.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

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