Archive for the 'Fotografía' Category

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Black Wrap, el rey oscuro

Published 2 noviembre 2012 Accesorios cámara , Accesorios iluminación , Cine y TV , Filtros iluminación , Fotografía , Iluminación , Rosco , Vídeo Leave a Comment
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Cuando el pasado 15 de octubre publiqué el artículo de las banderas me guardé el «tipex» de fugas de luz, el aluminio negro, para otro día pero curiosamente Gabi Garcia se me adelantó al mencionarlo en el blog de Director de Fotografía con su post y su efecto carbonita Han Solo.

Lehrkörper (cuerpo vacío) de Gregor Quack, realizado con Cinefoil

Es aluminio negro es una evolución del papel de aluminio utilizado en la cocina que algunos «iluminados» empezaron a pintar con spray negro mate aprovechando su maleabilidad para tapar cualquier grieta de luz molesta para la cámara o para la escena, al igual que utilizamos el típex para borrar los errores de nuestros escritos. La densidad del Cinefoil, black wrap o aluminio negro es mucho mayor que la del aluminio de cocina que casi todos utilizáis para envolver los bocatas (que por cierto es una costumbre muy poco ecológica, pero hoy no toca hablar de esto).

Rosco Cinefoil

La mayoría de fabricantes de filtros para iluminación distribuyen el famoso black wrap, pero yo os voy detallar las versiones que tiene en catálogo Rosco, con el nombre de Cinefoil y Photofoil. El Cinefoil es negro mate y totalmente opaco, y estable en condiciones de calor intenso; se puede moldear fácilmente para crear viseras, banderas o lo que vuestra mente creativa considere; el Photofoil es simplemente una versión con menos metros.

Rosco Photofoil

Cinefoil se fabrica en las siguientes medidas:

  • CF11330 – Rollo de 15.2 metros con una anchura de 30cm, en caja de cartón con sierra de corte
  • CF11261 – Rollo de 7.6 metros con una anchura de 61cm, en caja de cartón con sierra de corte
  • CF11412 – Rollo de 7.6 metros con una anchura de 122cm, en caja de cartón con sierra de corte
  • CF11630 – Rollo de 15.2 metros con una anchura de 30cm, en bolsa de plástico, económico
  • CF11561 – Rollo de 7.6 metros con una anchura de 61cm, en bolsa de plástico, económico

Photofoil se fabrica en las siguientes medidas:

  • PH11330 – Rollo de 3 metros con una anchura de 30cm, en bolsa de plástico, económico
  • PH11261 – Rollo de 3 metros con una anchura de 61cm, en bolsa de plástico, económico

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Klyp your iPhone

Published 29 octubre 2012 Accesorios cámara , Accesorios iluminación , Cámaras , Fotografía , Gadgets , Iluminación , LED , Manfrotto , Rigs , Soportes cámara , Tripodes y Rótulas , Vídeo 1 Comment
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Ya sé que será empezar a hablar del iPhone y recibir una avalancha de críticas del resto de usuarios de los otros smartphones, pero no matéis al mensajero. El Klyp de Manfrotto está pensado para los iPhone 4 y 4S, y todavía no hay una versión para el iPhone 5 ni para otros smartphones.


¿Qué es el Klyp? Básicamente el Klyp es una funda protectora para el móvil la cual permite acoplarle un soporte y una antorcha con zapata para vuestras pequeñas producciones domésticas. Yo personalmente echo de menos que el iPhone tenga un pié donde apoyarlo para vídeos sin «efecto steady». También es interesante el hecho de poder acoplarle un pequeño panel de LED’s y poder jugar iluminando al tiempo que grabamos, siempre teniendo en cuenta poner el «no molesten» para que no nos corte la grabación una llamada maldita (parece mentira que en un smartphone te sobre el teléfono).

La carcasa Klyp, tal cual

La realidad es que los smartphones han desbancado a las pequeñas cámaras digitales por su agilidad de acceso a las redes para subir todos los vídeos y fotos que hacemos y decir las tonterías que se nos pasan por la cabeza. Manfrotto ha estado atento desde hace años a esta evolución y no es una casualidad que ahora nos presente el Klyp, un producto fabricado con policarbonato rígido con un tacto suave y una apariencia perfecta. Las pinzas clip se pueden adaptar en cuatro puntos diferentes de la carcasa con un sistema de guía patentado, permitiendo sujetar el teléfono en posición retrato o paisaje.

El kit MKPLKLYP0, que incluye la antorcha ML240 y el trípode Pocket

Como los complementos perfectos son el trípode Pocket (del tamaño de una tarjeta) y las pequeñas antorchas de LED’s ML120 (Mini) y ML240 (Midi), Manfrotto presenta cinco kits para satisfacer todas las necesidades:

MCKLYP0 – La carcasa Klyp sola es ideal para adaptarle cualquier accesorio que tengas con zapata y/o tornillo 1/4″, o en futuras inversiones, o simplemente utilizarla como una funda que NO TE VELA las fotos cuando utilizas el flash del móvil

MKL120KLYP0 – Klyp con antorcha ML120, la más pequeña del mercado, específica para iluminarte en videollamadas, aunque también la puedes utilizar para retratar primeros planos; esta antorcha la puedes guardar en un bolsillo. El kit MKPL120KLYP0 también incluye el trípode Pocket para realizar una videollamada con la cámara estabilizada encima de una mesa y en la inclinación que te vaya más cómoda

MKLKLYP0 – Klyp con antorcha ML240 para foto y vídeo en zonas poco iluminadas. El kit MKPLKLYP0 también incluye el trípode Pocket para realizar unos vídeos con la imagen estabilizada.

Cinco versiones para realizar vuestros vídeos, fotografías y videollamadas con la máxima calidad y comodidad.

Presentación Klyp

Os dejo que me voy a probarlo…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Selección natural

Published 17 octubre 2012 Accesorios iluminación , Arquitectural , Chaterton , Cine y TV , Cinta Americana , Cintas Adhesivas , E-Colour+ , Escénica , Forillos , Fotografía , Gaffertape , Gobos , Grau Luminotecnia , Iluminación , LED , Museografía , Pintura escénica , Rosco , Sala exposiciones , Supergel , Teatro , Techtape , Vídeo Leave a Comment
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Desde nuestros orígenes hace 28 años hemos contado con Rosco y sus productos, aunque es cierto que hemos tenido unas épocas mejores que otras como cualquier relación de pareja… En los tiempos que corren hemos sellado una alianza en la que Grau Luminotecnia se convierte en el principal distribuidor de Rosco en España y Portugal. Nos unen la seriedad, la profesionalidad y las ganas de dar soluciones totales a los clientes, una combinación perfecta que nos lleva a empujar en la misma dirección.

Ahora Grau Luminotecnia, como Distribuidor Asociado, pasa a distribuir el catálogo completo de Rosco con infinidad de productos pasando por las gamas de filtros Cinegel, Supergel y E-Colour, cintas adhesivas, pinturas escénicas, gobos, telas de ciclorama y rieles, forillos, palios y banderas RoscoTex, suelos de danza, humo escénico, plataformas Nivoflex, proyectores de efectos X24, maquillaje BenNye y los novedosos sistemas de iluminación por LED’s LitePad y MiroCube. Pasamos a ser su almacén auxiliar para entrega inmediata de los principales productos tanto en Barcelona como en Madrid y vuestros asesores para lo que necesitéis.

La aportación de Rosco asociada a nuestra extensa oferta de marcas de primera línea y servicios para el sector audiovisual hace que podamos acometer desde una instalación de un plató de televisión hasta la reposición de fungibles para su posterior funcionamiento, pasando por la iluminación de un museo o exposición, y por el asesoramiento a fotógrafos y camarógrafos.

La unión hace la fuerza y después de la selección natural de estos últimos años, somos más fuertes y no nos amedrentamos ante ningún proyecto, por grande y lejano que éste sea.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Novedades LED en IBC

Published 19 septiembre 2012 Cine y TV , Cineroid , Felloni , Ferias , FilmGear , Fotografía , Fresnel , Grau Luminotecnia , Ianiro , IBC , Iluminación , LED , MiroCube , Rosco , SolarisLed , TecPro , Vídeo Leave a Comment
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Si sigo presentando las novedades de la IBC una por una, no nos daremos cuenta y ya estaremos en la próxima edición de la feria. Es por ello, que una vez os hemos hablado de las nuevas representadas vamos a haceros un resumen de las aportaciones de «nuestras» marcas por gama de producto. El post de hoy va dedicado a la iluminación con tecnología LED, empezando por las antorchas y paneles de focal fija y acabando por los proyectores con focal variable progresiva.

F&V: Tras el éxito de las antorchas LED Z96 y Click (de TecPro), ahora nos presenta la Z180, una antorcha de mayor tamaño y con un rendimiento espectacular con un consumo de tan solo 17W. Hay dos modelos, el Z180 de luz día (€315+IVA) nos entrega 1080Lux a 1 metro (580Lux con el filtro 3200K) mientras el Z180S bicolor (€335+IVA) nos da 505Lux en 5600K, 420Lux en 3200K y 1040Lux en 4200K. Los Z180 y Z180S además de poderse acoplar entre ellos permiten controlarlos todos a la vez automáticamente desde un solo panel.

Z180

Cineroid: El fabricante de los EVF ha lanzado dos modelos nuevos de antorcha LED al mercado. La L10C (que sustituye a la L2C, ahora ya sin ventilador) que con un consumo de 18W nos entrega 325Lux a 1 metro en la versión 3000K y 380Lux a 1 metro en la versión 5400K. La LM400, de momento sólo disponible en la versión 5400K, nos da 2000Lux a 1 metro con un consumo de 72W; para las antorchas LM400 hay disponibles adaptadores para baterías V-lock y Gold-mount.

LM400/5K

MiróCube: Rosco se adentra una vez más en el mundo de los LED’s y ahora nos presenta unos cubos muy curiosos diseñados por la empresa The Black Tank. Hay tres versiones que se adaptan a las necesidades del cliente. El MiróCube WNC incorpora 12 LED’s de 4W y nos entregan 3100Lumens con una variación de color desde 2800 hasta 6500K con un consumo de 50W. El MiróCube 4C utiliza 4 LED’s RGBW de 4W para darnos toda la gama de la paleta de colores con 1200Lumens. Y para los amantes de las escenografías con luz negra tenemos el MiróCube UV con 9 LED’s de 15W UV (380-385nm). Todos estos modelos tienen control manual y por DMX.

MiróCube

TecPro: Los famosos paneles Felloni incorporan como novedad accesorios tales como caja de luz, eggcrate de tela, nido de abeja y doble horquilla.

Ventana de luz, eggcrate y nido de abeja para Felloni

Hasta aquí hemos hablado de los paneles LED con óptica fija, ahora adentrémonos en la verdadera novedad de esta IBC, los proyectores LED de haz variable.

Ianiro: El fabricante italiano presentó el SolarisLed en pleno funcionamiento en la feria el proyector LED con lente fresnel más potente del mercado, 300W, que nos entrega 2919Lux a 3 metros y 1187Lux a 5 metros. De momento sólo está disponible la versión 5600K de esta bestia capaz de quitarle el puesto de trabajo a un fresnel de incandescencia de 1kW.

SolarisLed

Dedolight: El fabricante de «precisión» alemán presentó toda su linea de proyectores bifocales con tecnología LED para reportaje y estudio, el DLED 2.0 de 20W el DLED 4.0 de 40W (compatible con los accesorios de la serie 100 ó Classic), el DLED 9.0 de 90W y el DLED 12.0 de 220W; evidentemente los Dedolight con tecnología LED también tienen el hecho diferencial de aceptar la montura de proyección para convertirse en un cañón de recorte de precisión quirúrgica.

DLED 12.0

FilmGear: Este fabricante de Hong Kong siempre nos sorprende con múltiples novedades. Pudimos ver y trastear los paneles PowerLed de 120W 240W y 360W, la pantalla LedStudioFlo y otros productos como pantallas fluorescentes y dimmers portátiles para 3 y 6kW; pero he dicho que os hablaría de los proyectores LED con haz variable progresivo y, por supuesto, presentó su fresnel de 100W del cual no tenemos datos todavía.

FresnelLed

Zylight: El fabricante americano entra en nuestra lista de nuevas representadas con el F8, un curioso fresnel en el cual el desplazamiento de la lente es externo mediante un fuelle. Parece una extravagancia pero es ideal si necesitáis un fresnel LED para reportaje pues con su consumo de 90W ocupa, en posición recogida (flood) casi lo mismo que un panel tipo Felloni ó 1’x1′ y también acepta baterías V-lock en su espalda.

Zylight F8

No os atolondréis, estamos haciendo una tabla comparativa con todas los opciones de proyectores con haz variable progresivo, tanto de nuestras representadas como de la competencia, siempre con los datos que nos da el fabricante…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

TruColor en IBC

Published 17 septiembre 2012 Cine y TV , Ferias , Fotografía , Grau Luminotecnia , HS , IBC , Iluminación , LED , TruColor , Vídeo 3 Comments
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Y ahora empecemos con los paneles LED de la mano de TruColor by PRG, nuestra nueva representación que nos hemos traído de la IBC. Los paneles TruColor HS utilizan la tecnología LED para excitar sus placas de fósforo frontales y emitir una luz difusa equivalente a un softlight de incandescencia de 2kW pero con un consumo de tan solo 450W. Como toda tecnología LED no emite calor al area iluminada y además este aparato tiene un ángulo de apertura de 160 grados que envuelve al sujeto con una potente luz difusa sin sombras.

La ventaja de las placas frontales de fósforo es que son intercambiables y con cuatro temperaturas de color diferentes:

2700K nos entrega 538Lux a 3 metros con un IRC de 98

3200K nos entrega 603Lux a 3 metros con un IRC de 98

4300K nos entrega 700Lux a 3 metros con un IRC de 97

5600K nos entrega 710Lux a 3 metros con un IRC de 94

Para que el panel sea más ligero lleva la fuente de alimentación separada con dimmer manual y DMX. El panel emite una luz flicker free, no lleva ventiladores, y es perfecto para cine, TV y fotografía, tanto de estudio como de reportaje.

http://youtu.be/sqSx35gnmnE

TruColor, nuestra nueva representada.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

¡Necesito un plató!

Published 6 julio 2012 Cicloramas , Fotografía , Iluminación , Platós Leave a Comment

Este post ha sido censurado por exigencias del guión y del propio autor, o sea, yo. Este es mi post 329 y es la primera vez que me piden algo así, y mira que he llegado a decir tonterías.

Dicho esto, dejadme agradecer una vez más la invitación de Studio Sitges a sus estudios. Claro, dejo la mejor parte, la final, intacta.

…

Del espacio Studio Sitges, que voy a decir, son unos estudios espectaculares y diseñados con un buen gusto extremo en la zona más tranquila de Sitges, con una gente muy agradable y dispuesta, que garantizan al cliente el máximo de discreción.

http://www.studiositges.com/studios?locale=es

Nos lo pasamos bien y pudimos re-encontrarnos con viejos conocidos del sector. Y hablando de viejos conocidos, tienen un Dodge Charge RT espectacular pintado en negro mate.

La Bestia Negra

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

LitePad Loop: LED, soft y anular

Published 20 junio 2012 Antorchas cámara , Cine y TV , Fotografía , Iluminación , LED , LitePad , Rosco , Vídeo Leave a Comment

El LitePad Loop de Rosco es un anillo de luz que representa la última novedad de la linea LitePad de paneles de luz con tecnología LED «soft». En este artículo Rosco nos mostrará las múltiples aplicaciones del Loop, las diferencias de éste con otros paneles anulares del mercado y cómo ha sido diseñado para su uso profesional pero con una tecnología sencilla que lo pone al alcance de cualquiera. El anillo de luz es un panel circular con un agujero en el centro para que la óptica de cámara pueda atravesar su plano. La luz anular fue inventada originalmente en 1952 por un dentista para poder sacar fotos de las dentaduras de sus clientes correctamente iluminadas; hoy en día todavía se utiliza para este fin.

LED, anular, suave

Dado que la luz anular fue adoptada rápidamente por los fotógrafos que adaptaron la tecnología para sus retratos y fotos de moda. Como el anillo de luz está perfectamente alineado con el eje de la óptica (ni a los lados, ni arriba, como las otras luces del mercado) y está perfectamente diseñado, prácticamente no produce sombras cuando el sujeto se pone delante de la cámara. Para la fotografía de moda y de retrato es ideal pues la luz anular en el eje de la óptica minimiza las arrugas y los defectos de la piel y al mismo tiempo produce un reflejo agradable en los ojos y les da vitalidad.

Iluminación suave sin dañar la vista de un niño

Las cuatro reglas de oro que hacen deseable un panel de luz anular son: Ligereza y perfil reducido, luz suave sin sombras, alimentación a baterías, y sistema de anclaje rápido y sencillo. La temperatura de color del Loop es 5800K, sólo pesa 1kg con un perfil de 33mm. Dado que los paneles anulares se utilizan muy cerca de la cara, donde otros aparatos de LED’s pueden crear sombras molestas el Loop, gracias a su luz indirecta, proyecta una luz totalmente suave. Además de evitar sombras, no produce este efecto tan desagradable en la vista del sujeto, que en una sesión de horas llegará a provocarle dolor de cabeza. Si alguien a mirado directamente un LED de frente, éste emite una luz tan puntual que parece que se clave en el cerebro; con el Loop, al igual que todos los LitePad, la luz del LED nunca incide directamente sobre la superficie iluminada. El Loop dado su poco consumo se puede alimentar con pilas AA pero si se prefiere más capacidad Rosco dispone de un plato adaptador para baterías V-Lock. El kit que ofrece Rosco incorpora un plato adaptador con varillas para montar el panel anular directamente al trípode de cámara y liberar ésta de cualquier adaptación, además de permitir ajustar la altura de la óptica. Bueno, ya hemos visto que el Loop cumple a la perfección las cuatro reglas de oro.

Efectos en El Señor de los Anillos

El Loop de LitePad está disponible como una unidad suelta para poder montarlo en cualquier cámara, especialmente las DSLR, y también como Kit Pro con muchos accesorios para un trabajo profesional.

Composición del Kit Pro

Además Rosco ofrece unos conjuntos de filtros que se adaptan con un collar magnético al anillo de luz, y también unas máscaras para crear reflejos especiales en los ojos o sombras en los rostros.

Máscaras para el Loop

En la siguiente animación podéis haceros una mejor idea del anclaje del Loop.

http://youtu.be/nIYWn32Xt1U

Ahora a esperar la llegada del objeto del deseo…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

¿Mata el LED a la iluminación tradicional?

Published 21 mayo 2012 Cine y TV , Estudios TV , Fotografía , Grau Luminotecnia , Iluminación , LED , Platós , Vídeo 6 Comments

Tanto hablar de los LED’s y de su evolución en el campo de la iluminación audiovisual supongo que os habrá generado la duda de si la iluminación tradicional tal como la conocemos va a desaparecer. Pues aquí estoy yo para intentar responderos con más acierto (eso espero) que los economistas sobre la salida de la crisis actual. De todos es sabido que la RAEE (a nivel local) ha ido eliminando poco a poco el uso doméstico de la iluminación de incandescencia tradicional dejando solamente la lámparas de alto rendimiento lumínico (que popularmente reconocemos como halógenas). Por lo tanto, se trata de esto, de eliminar las lámparas (no sólo de incandescencia) de bajo rendimiento para dejar paso a las más eficientes y así aprovechar al máximo el consumo eléctrico y salvar el planeta; esto se aplica también a todos los electrodomésticos. Volvamos pues a las lámparas de incandescencia que han sido hasta ahora nuestra luz a pesar de su demostrada ineficacia, el 80% de la energía consumida se convierte en calor que tratamos de disipar, y esto cae por su propio peso (o mejor dicho, por su propio consumo).

Dejemos el mercado doméstico y basémonos en nuestro sector, que es la iluminación para cine y vídeo. Para hacer una comparativa de diferentes tecnologías deberemos empezar por aclarar que estos estudios siempre se deben realizar sobre productos de calidad contrastada. Dicho esto, vamos a presentaros una tabla de Lumens que entregan por cada Watt de consumo las diferentes fuentes dependiendo de la tecnología utilizada:

  • 60Lumen/W – LED actual de calidad profesional
  • 20-25Lumen/W – Lámpara incandescencia halógena de alta tensión (230V)
  • 40Lumen/W – Lámpara incandescencia halógena de baja tensión (12-24V)
  • 80Lumen/W – Lámpara de descarga conocida popularmente como HMI
  • 80Lumen/W – Tubo fluorescente profesional

Si a esto añadimos que cuando queremos ajustar al máximo el IRC del LED para llegar al valor 90 podemos bajar su rendimiento hasta los 40Lumen/W, nos damos cuenta que no es tan fiero el lobo como lo pintan. Pero… vamos a ver las limitaciones de las otras fuentes de luz:

  • La incandescencia nos da 3200K y si queremos filtrarla para exteriores deberemos ponerle un filtro azul que nos quitará un 50% de luz. O sea 10-13Lumen/W para los proyectores grandes (230V) y 20Lumen/W para los proyectores pequeños (12V)
  • La incandescencia sí puede competir en los estudios de TV pero claro sólo con las fuentes grandes que sólo nos entregan 20-25Lumen/W, y eso es menos de la mitad del rendimiento del LED de calidad
  • La lámpara de descarga (5600-6000K) sigue siendo la reina en los rodajes de exteriores donde se necesitan fuentes grandes, pero su coste por Lumen hará que aun tardando más en desaparecer acabe siguiendo los pasos de la incandescencia
  • La descarga nunca ha tenido nada que hacer en los platós de TV por su imposiblidad de regulación total
  • El fluorescente profesional tienen un alto rendimiento a corta distancia. Es una fuente de luz muy difusa que se viene a calcular por tantos Watts el metro de tubo. Hay disponibles las dos temperaturas de color (3200K y 5600K) aunque no todos los tubos son aptos por su dominante verde. Es la tecnología que más durará aunque en un principio se dijo que el LED había venido para sustituirla. Pero tiene un componente altamente contaminante, el mercurio y eso hace que su reciclaje sea costoso

A la que el LED estabilice su IRC, y se independice de ventiladores para evacuar el calor de sus grandes fuentes, reinará a sus anchas.

Y ya que estamos, si el LED es regulable (incluso sin dimmers) eso quiere decir que podemos iluminar dentro de un plató con luz día; y si le sumamos que la captación de imagen es digital, tipo vídeo (balance de blancos)… ¿Para qué queremos trabajar a 3200K? Podemos prescindir TOTALMENTE de la incandescencia para la captación de imagen; y si no, tiempo al tiempo, o lo que es lo mismo, a la fecha de exterminio que marque la RAEE en nuestro caso.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Dedo… LED

Published 16 mayo 2012 Catálogos , Cine y TV , dedolight , DLED , Fotografía , Grau Luminotecnia , Iluminación , LED , Vídeo 8 Comments

¡Van cayendo como frutas maduras! Tranquilos, no estoy hablando ni de gobiernos, ni de bancos, ni de empresas, ni del valor de las acciones… Yo a lo mío; los fabricantes van presentando sus nuevos proyectos hechos realidad poco a poco, y ahora le toca a Dedolight dar un paso al frente para enseñarnos lo que en la feria NAB era un prototipo de sus nuevos proyectores bifocales con tecnología LED. De los 4 modelos que componen la serie DLED podemos destacar la precisión de su óptica Aspherics patentada por Dedolight, que le otorga la máxima eficacia al proyector, un rango enorme de spot/flood con un ratio de 15:1, una luz homogénea y limpia, unas viseras efectivas y la posibilidad de adaptarle las monturas de proyección firma de la casa.

El DLED4.0 en la parrilla de salida

Hoy nos presenta su primer modelo de la serie, el DLED4.0, y de él vamos a hablar concretamente. Evidentemente hay tres versiones básicas, al igual que todos los fabricantes que se precien, que son Tungsteno, Luz día y Bicolor, pero Dedolight va un paso más allá y estas tres versiones nos las ofrece en acabados Portátil y Estudio. Las características comunes de todos los modelos DLED4.0 son el dimmer de 0 a 100% sin variación de la temperatura de color, un haz de luz variable desde 4º hasta 60º sin aberraciones, acepta todos los accesorios de los Dedolight serie Clásica, o sea las viseras, el gran angular (permitiéndole una apertura hasta los 85º), y cómo no, las monturas de proyección DP1.1, DP2.1 y DP3.1 (que son las nuevas versiones de las ya famosas monturas).

El DLED4.0 con montura de proyección

La versión Portátil tiene una horquilla en forma de L y admite tres fuentes de alimentación regulables diferentes, ya sea manual, DMX o para baterías de 12V, teniendo además los modelos para el Bicolor un control extra para la variación gradual de la temperatura de color. Todos estos modelos estarán ya disponibles en junio.

La versión Estudio tiene una horquilla en forma de U, y su fuente de alimentación va integrada en un lateral de la misma horquilla. Los tres modelos de Tungsteno, Luz día y Bicolor estarán disponibles con regulación manual y DMX a finales de julio.

Las datos técnicos del modelo DLED4.0 son un consumo de 45W, SIN ventilador, SIN radiación UV, posibilidad de trabajar en cualquier posición, peso de 1360 gramos (2360 gramos la versión Estudio con el alimentador integrado). ¿Y los datos fotométricos? Bueno, en el catálogo podéis verlo más completamente pero para que tengáis una idea, en posición spot a 1m el de Luz día entrega 27000Lux, el de Tungsteno 18900Lux y el Bicolor 7050Lux en Luz día y 4580Lux en Tungsteno.

El DLED4.0 destaca por su aro amarillo, que es su mando de ajuste del haz

Si queréis descargaros el catálogo, éste ya está disponible en nuestra página web. En este catálogo, además de estos modelos, se detallan todas las novedades de Dedolight hasta la fecha.

dedolight-dledproyectoresled-2012.pdf

La serie completa con los DLED2.0, DLED9.0 y DLED12.0 estará disponible para finales de año.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Estudio de LED´s

Published 14 mayo 2012 Cicloramas , Cine y TV , Escénica , Estudio virtual , Estudios TV , Fotografía , Grau Luminotecnia , Iluminación , Ingeniería y proyectos , LED , Platós , Platós escuelas , Vídeo 2 Comments

Como dijimos en un post anterior, el LED se va introduciendo en los nuevos estudios de TV (sí, aun se montan platós de TV) aunque todavía la mayor parte de ellos vienen de otros sectores dónde van más avanzados con esta tecnología. Muchos os preguntaréis por qué van más avanzados en espectáculos y eventos con la implantación de los LED’s. Muy sencillo, por la calidad de los LED’s que poco a poco están alcanzando una reproducción cromática que ronda los 90 de IRC (CRI en inglés); el LED utilizado para el mundo del espectáculo parte de un IRC de 60, porque el índice de reproducción cromática (IRC) no tiene importancia, mientras prima la intensidad de la luz y «originalidad» de soluciones que aportan los distintos fabricantes. Cuando entramos en el mundo del cine, vídeo o foto, el LED debe ser de mucha más calidad para reproducir lo más fielmente posible los tonos de piel; pero, no todo es iluminar personajes en un plató de TV, también se deben iluminar los decorados y los fondos, y ahí es donde podemos adaptar los aparatos que ya existen en el mundo del espectáculo.

Salvada la cuestión de reproducción cromática, el resto sólo son ventajas para un plató de televisión; el precio queda sobradamente compensado en el momento de la inversión:

Menor peso = Reducción de estructura de la parrilla

Menor consumo = Instalación eléctrica de menor potencia

Menor emisión de calor = Instalación aire acondicionado de menor potencia

Electrónica con dimmer interno = Pasamos a regular con sistema DMX y prescindimos de TODOS los dimmers externos

Con estos cuatro puntos anteriores ya hemos compensado el incremento de precio de una dotación de aparatos LED en lugar de aparatos de incandescencia; y ahora el mantenimiento:

Menos consumo = El consumo diario lo hemos reducido al 25%

Fungibles = Mínimo 50.000 horas de vida media de los LED’s contra las 100 horas de las lámparas de incandescencia; eso son 500 veces más o cambiar 500 veces las lámparas de incandescencia. A €10 la lámpara podemos comprar 2 ó 3 veces los aparatos LED

Más ventajas; podemos encontrar en el mercado aparatos LED de 4 tipos de luz:

3200K = Nos permite introducir los nuevos proyectores LED y conservar los de incandescencia

5600K = ¡Luz día en un plató! La luz tradicional de plató siempre ha sido 3200K por el mero hecho de que la luz incandescente se deja regular. Pero ahora se ha roto el mito y nos podemos permitir el lujo de platós de informativos con grandes ventanales con entrada de luz solar

Bicolor = Para los indecisos, o críticos con la calidez de la luz ésta es la solución (aunque un poco más cara) pues permite ajustar al gusto del consumidor entre los 2900K y los 7000K (cada fabricante tienen sus características específicas). Y la temperatura se ajusta por el mismo DMX, claro, aunque ahí podemos necesitar un aumento de canales DMX

RGB ó RGBW = La gran solución para fondos y para musicales, pues en un solo aparato tenemos los tres colores primarios más el blanco (dependiendo de modelos y fabricantes). O sea, un cambio de colores por canales de DMX. Estos proyectores son los que mejor se han adaptado del mundo del espectáculo al de la televisión

¿Está claro, no? La única duda que queda es ¿pasarán los filtros de iluminación a mejor vida? Pues eso, que los fabricantes de filtros vayan sacando conclusiones de la historia reciente de los fabricantes de película…

Y como me he extendido demasiado en lo que debía ser la introducción, dejemos para otro post los proyectores LED del sector del espectáculo empleados en nuestras instalaciones.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

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