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Un camera car para DSLR


Si tenemos en cuenta que en cualquier montaje de cámara sobre un coche te puedes llegar a quedar sin cámara, vale la pena invertir un poco más y obsequiarte con unas correas de seguridad. DV Tec también ha pensado en este producto pero sin llegar a diseñar un armatoste ni reducir el montaje a una simple ventosa que… acaba soltándose.

DvCarRig en el capó…

El DvCarRig está diseñado para que tu grabación sea tan suave como la carretera, o la suspensión de tu coche, porque se amarra literalmente a cualquier parte del vehículo ya sea puerta, capó o techo, con la cámara enfocando dentro del habitáculo a través de la ventanilla o a ras de suelo. El trípode modificado del DvCarRig es la base del “camera car mount” pues está especialmente adaptado para tal uso, con tres patas con ventosa de cuatro puntos de fijación de apertura, cuatro correas de seguridad para fijar el trípode, una columna y, en el caso del kit, que es el que recomendamos (mejor dicho, suministramos) también incluye un brazo de extensión y una rótula de bola.

… DvCarRig en la puerta

Para el resto ya sabéis, imaginación al poder, conducción suave, coche limpio sin abrillantar, repito, coche limpio sin abrillantar y aplicando la lógica, y siempre, siempre con las correas de seguridad bien tensadas.

¿Su precio? De venta €675+IVA y en nuestra sección de alquiler €39+IVA al día.

Otro producto de DV Tec. ¿Te atreves a probarlo?

Nuevos tiempos, nuevos precios.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Cuando el decorado no cabe en el plató


Dentro de nuestros trabajos de instalaciones técnicas de platós, auditorios, salas de actos… siempre queda un apartado para las ampliaciones, traslados y desmontajes provisionales de espacios para realizar otro evento, y éste es el caso que os expongo hoy.

En verano del 2011 realizamos la instalación de los dos nuevos platós en el Parc Audiovisual de Catalunya, uno de 400m2 y otro de 1200m2, ambos con sus respectivas parrillas de trusses. Si queréis más información de esa instalación podéis seguir este enlace.

Imagen de la web del Parc Audiovisual de Catalunya

Y este verano del 2012 se volvieron a poner en contacto con nosotros para desmontar parte de la estructura del estudio nº3 de 1200m2, sólo provisionalmente, claro. Nostromo Pictures necesitaba montar un decorado muy grande para el rodaje de “Grand Piano” y la estructura de truss, situada a una altura de casi 10 metros del suelo no les permitía alcanzar la altura máxima del plató que son 12 metros. En julio tuvimos que desmontar la estructura de la mitad del plató para liberar el espacio y este mes de noviembre la hemos vuelto a montar tal como estaba. La magia del cine es así, en cuatro meses hemos despejado el plató, la productora ha construido su decorado, ha rodado, ha desmontado el decorado y nosotros hemos vuelto a montar la estructura de suspensión, y plató libre para el siguiente rodaje. Siempre con nuestra garantía de una instalación segura, al igual que ya hicimos en el montaje original.

Aunque no es la primera vez que hacemos un traslado permanente o provisional de un espacio, vale la pena tener en cuenta esta vía de negocio para clientes que quieran cambiar de aires ahora que hay tantos locales vacíos, o adaptarse al suyo propio por exigencias del “guión”. Nuestra empresa y nuestros técnicos, instaladores e incluso comerciales cumplen con todas las normativas vigentes para trabajos de esta envergadura. Si tienes “cosas” colgando por encima de tu cabeza, más vale que te lo instale alguien que sabe lo que hace y tiene los certificados al día.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Black Wrap, el rey oscuro


Cuando el pasado 15 de octubre publiqué el artículo de las banderas me guardé el “tipex” de fugas de luz, el aluminio negro, para otro día pero curiosamente Gabi Garcia se me adelantó al mencionarlo en el blog de Director de Fotografía con su post y su efecto carbonita Han Solo.

Lehrkörper (cuerpo vacío) de Gregor Quack, realizado con Cinefoil

Es aluminio negro es una evolución del papel de aluminio utilizado en la cocina que algunos “iluminados” empezaron a pintar con spray negro mate aprovechando su maleabilidad para tapar cualquier grieta de luz molesta para la cámara o para la escena, al igual que utilizamos el típex para borrar los errores de nuestros escritos. La densidad del Cinefoil, black wrap o aluminio negro es mucho mayor que la del aluminio de cocina que casi todos utilizáis para envolver los bocatas (que por cierto es una costumbre muy poco ecológica, pero hoy no toca hablar de esto).

Rosco Cinefoil

La mayoría de fabricantes de filtros para iluminación distribuyen el famoso black wrap, pero yo os voy detallar las versiones que tiene en catálogo Rosco, con el nombre de Cinefoil y Photofoil. El Cinefoil es negro mate y totalmente opaco, y estable en condiciones de calor intenso; se puede moldear fácilmente para crear viseras, banderas o lo que vuestra mente creativa considere; el Photofoil es simplemente una versión con menos metros.

Rosco Photofoil

Cinefoil se fabrica en las siguientes medidas:

  • CF11330 – Rollo de 15.2 metros con una anchura de 30cm, en caja de cartón con sierra de corte
  • CF11261 – Rollo de 7.6 metros con una anchura de 61cm, en caja de cartón con sierra de corte
  • CF11412 – Rollo de 7.6 metros con una anchura de 122cm, en caja de cartón con sierra de corte
  • CF11630 – Rollo de 15.2 metros con una anchura de 30cm, en bolsa de plástico, económico
  • CF11561 – Rollo de 7.6 metros con una anchura de 61cm, en bolsa de plástico, económico

Photofoil se fabrica en las siguientes medidas:

  • PH11330 – Rollo de 3 metros con una anchura de 30cm, en bolsa de plástico, económico
  • PH11261 – Rollo de 3 metros con una anchura de 61cm, en bolsa de plástico, económico

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Checking… ópticas


Como os veo muy aburridos os dejo este enlace al blog de Directordefotografía.com, cómo no, con un extenso post sobre el uso, chequeo y mantenimiento de las ópticas, by Gabi Garcia.

Resultado búsqueda imágenes “óptica cine” en Google

Enlace al post de las ópticas

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Va de dimmers


Todo el mundo sabe que los dimmers (reguladores) sirven para dosificar la tensión entregada a los aparatos de iluminación (en nuestro caso) y así bajar la intensidad de la luz, el consumo… y alargar la vida de la lámpara. Esto es sabido en los hoteles y los estudios de televisión donde las fuentes de luz se multiplican por cientos, y miles. Claro está que hablamos de iluminación de incandescencia, o sea 3200K en el caso de los estudios y 2900-3000K en caso de los hoteles, aunque la entrada del LED va a cambiar la tendencia en el primer caso y ya la ha cambiado en el segundo. Sigamos con la iluminación de incandescencia/tungsteno en el mundo audiovisual que es dónde yo os quiero llevar; dejar el dimmer a un 90% significa alargar la vida de las lámparas alrededor de un 50% (pasar de 1000 a 1500 horas), pero eso conlleva una bajada de la temperatura de color de unos 200K, o sea amarillea (o enrojece, para ser más precisos); eso ya lo solucionaron en su día Dixán, Colón, Ariel y otros detergentes con el balance de blancos, y hoy en día con “lo digital” está todo controlado mientras las fuentes de luz den la misma temperatura de color.

Dimmer de 3kW (versión con cable integrado)

Esta breve introducción era para presentaros los nuevos dimmers portátiles que FilmGear ha lanzado al mercado. Pensad que los de los hoteles y estudios están muy bien pero es una instalación fija y para un conjunto variable de proyectores, pero, por poner un ejemplo, no vamos a tener canales de dimmers de 10/12kW instalados por si un día puntualmente necesitamos poner uno o dos fresnels grandes; y en los rodajes siempre es más práctico tener dimmers portátiles (individuales o no) para situarlos en los puntos estratégicos. El uso de dimmers, como ya saben los profesionales, aparte del ahorro sirve para un arranque suave (la mayoría de lámparas se funden con el pico de arranque) para mejorar la vida de la lámpara, cambiar la iluminación de la escena progresivamente o simplemente para dar un tono cálido a una zona determinada.

Dimmer de 6kW (versión con cetact)

En esta ya lejana feria IBC, FilmGear presentó sus dimmers electrónicos individuales y ahora ya está en plena producción de los siguientes modelos: 3kW, 6kW, 6kW con DMX, 12kW, 12kW con DMX, 24/12kW y 24/12kW con DMX.

Dimmer de 12kW (versión DMX)

Ya sabéis dónde encontrarnos, con los dimmers de calidad contrastada de FilmGear.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

El foquista


Siguiendo con los oficios poco o nada conocidos fuera del mundo del Cine os dejo este otro enlace al blog de Directordefotografia.com

Esta vez Gabi García nos habla del oficio de foquista (y no, no tiene nada que ver con lo que pensáis; sólo tenéis que darle a Google como he hecho yo). Gracias Gabi!

Resultado búsqueda imágenes “foquista” en Google

El foquista, una cuestión de porcentaje

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

 

Selección natural


Desde nuestros orígenes hace 28 años hemos contado con Rosco y sus productos, aunque es cierto que hemos tenido unas épocas mejores que otras como cualquier relación de pareja… En los tiempos que corren hemos sellado una alianza en la que Grau Luminotecnia se convierte en el principal distribuidor de Rosco en España y Portugal. Nos unen la seriedad, la profesionalidad y las ganas de dar soluciones totales a los clientes, una combinación perfecta que nos lleva a empujar en la misma dirección.

Ahora Grau Luminotecnia, como Distribuidor Asociado, pasa a distribuir el catálogo completo de Rosco con infinidad de productos pasando por las gamas de filtros Cinegel, Supergel y E-Colour, cintas adhesivas, pinturas escénicas, gobos, telas de ciclorama y rieles, forillos, palios y banderas RoscoTex, suelos de danza, humo escénico, plataformas Nivoflex, proyectores de efectos X24, maquillaje BenNye y los novedosos sistemas de iluminación por LED’s LitePad y MiroCube. Pasamos a ser su almacén auxiliar para entrega inmediata de los principales productos tanto en Barcelona como en Madrid y vuestros asesores para lo que necesitéis.

La aportación de Rosco asociada a nuestra extensa oferta de marcas de primera línea y servicios para el sector audiovisual hace que podamos acometer desde una instalación de un plató de televisión hasta la reposición de fungibles para su posterior funcionamiento, pasando por la iluminación de un museo o exposición, y por el asesoramiento a fotógrafos y camarógrafos.

La unión hace la fuerza y después de la selección natural de estos últimos años, somos más fuertes y no nos amedrentamos ante ningún proyecto, por grande y lejano que éste sea.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Una de banderas


Estos últimos días hemos estado viviendo el auge de banderas y me ha hecho pensar en todas las banderas “monocolor” que se utilizan para el control de las luces y las sombras en el mundo audiovisual. Sí, os voy a hablar de las banderas y los ceferinos tan conocidos en el cine.

Para empezar, aunque yo le llame banderas a todos los modelos, se conocen como banderas como tal las que son de color negro y no dejan pasar la luz, las “banderas negras“; las banderas difusoras, que las hay de muchos tipos, son conocidas en el mundillo como “hollywoods“. Todas van montadas en un marco de varilla metálica y en un extremo tienen un espárrago de 10mm (muchas de ellas con una pequeña escuadra de refuerzo que al mismo tiempo facilita su almacenaje); las banderas negras van con un marco cerrado (forman una O) y los hollywoods tienen un lado abierto (forman una U o una C según se mire) que se cierra con un alambre fino aguantando la tela en la parte abierta para evitar que ésta se rompa. Alguno todavía se pregunta por qué los hollywoods tienen un lado abierto y la respuesta, tratándose de difusores, es bien sencilla, un difusor se puede utilizar para suavizar completamente el haz de un proyector pero también para suavizar parcialmente una zona de la escena, y una varilla daría una sombra bastante fea.

Banderas difusoras o hollywoods

Las medidas básicas de las banderas y hollywoods son 30×45, 45×60, 60×75, 60×90, 75×90, 90×120 y 120x120cm (en negrita las imprescindibles) y a partir de ahí vienen las medidas especiales de las que hablaré más adelante. Las banderas negras no tienen más secreto, sólo deben impedir el paso de la luz, pero las banderas difusoras, ay las banderas difusoras, hay tantas como gaffers…

Los textiles básicos de los hollywoods son el tul simple (donde digo tul, digo gasa), tul doble, seda china y de ahí podemos multiplicar por infinito teniendo en cuenta que cada fabricante utiliza los tejidos que le vienen mejor y cada tejido le da un toque diferencial aunque se llame igual; para hacerlo más fácil pongamos que todos los fabricantes utilizan textiles idénticos, el resultado sería éste: tul simple blanco, tul doble blanco, tul triple blanco, tul simple negro (el tul negro quita luz sin difuminarla tanto), tul doble negro, tul triple negro, tul simple lavanda (el tul lavanda le da un toque azulado a la luz), tul doble lavanda, tul triple lavanda, seda china (da una difusión direccional), seda artificial blanca, 1/2 seda blanca, 1/4 de seda blanca, seda artificial negra, 1/2 seda negra, 1/4 de seda negra y cualquier otro textil que se pueda quemar si lo acercas demasiado al proyector.

Los sacos de contrapeso en las patas del century

Vuelvo a las banderas negras pues todo lo fácil que es escoger el textil opaco se complica con otro sin fin de medidas especiales; aparte de las ya mencionadas al principio éstas son las de los modelos más usuales: 60×120, 25×105, 45×120, 60×180 y 100x100cm, además de las floppies (banderas con visera cosida a cualquiera de los cuatro costados) 60×180 y 120x120cm. Ahora sumemos las banderas de chapa metálica negra para poderlas acercar al proyector al punto de “freir un huevo”.

También hay banderas y hollywoods plegables para equipos de vídeo ENG, y el juguete de los gaffers, el kit de dots & fingers (yo lo traduzco como puntos y dedos, aunque hay otras traducciones); los puntos acostumbran a ser de 7.5, 15 y 25cm y los dedos de 5×30 y 10x35cm, y además de todos los textiles mencionados los hay con reflectores plata, oro y sunlite.

Kit de puntos y dedos (dots & fingers)

Y para aguantar tanta bandera están los ceferinos y los sacos de contrapeso. Aunque al conjunto se le llama ceferino éste está compuesto por una rótula ceferino, una extensión o espada y un trípode especial conocido como century. Para ser breve los trípodes century cuya característica principal es que sus patas son ligeramente diferentes y se recogen lateralmente para su transporte y almacenamiento; hay tres versiones (además de diversas alturas): Con patas fijas, con una pata desplazable (ideal para escaleras u otros desniveles) y con base desmontable (magnífico para improvisar una araña para un proyector grande). Las rótulas ceferino, por su parte son las que conectan la bandera y el trípode permitiendo dar cualquier inclinación a la bandera, y las extensiones o espadas pueden ser de 50 ó 100cm para alejar la bandera del trípode y evitar que entre cualquier parte en el plano. Si alejas la bandera del trípode deberás poner unos sacos de arena en las patas especialmente diseñadas para este menester.

El trípode century, la rótula ceferino y la espada

Ah, y todo eso eran banderas para la iluminación, y ahora las banderas de cámara… tranquilos que esto es mucho más simple. La bandera de cámara es de chapa fina negra por excelencia (huid de las de plástico) dado que su misión es evitar que entre un rayo de luz perdido en la óptica de la cámara, su nombre, bandera francesa y siempre va unida a su inseparable compañera de trabajo, la rótula kremer, que se monta en cualquier parte del rig de cámara.

Hay que ver lo que cunde el tema de las banderas…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Qué es y qué hace un director de fotografía?


Ya sé que los de Cine conocéis el blog de Pol y Gabi, pero me parece muy interesante acercar este post de Directordefotografia.com a los que no sois de este mundillo.

Os dejo el enlace. A disfrutarlo.

Qué es y qué hace un director de fotografía?.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

 


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