Archive for the 'Accesorios iluminación' Category



Baterías Dynacore, autonomía vital


Cuando empezamos con los paneles de LED’s, la posibilidad de alimentarlos con baterías y darles autonomía nos abrió un mundo nuevo que hasta el momento no nos podía dar la luz contínua y de HMI. Las baterías para paneles de LED´s ya no eran aquellas petacas pesadas o cinturones de «plomo», parte por la evolución de las baterías y parte gracias al bajo consumo de la tecnología LED. Y esta reducción de consumo y consecuente aumento de la autonomía nos llevó a fijarnos en las baterías que hasta el día de hoy estaban destinadas a las cámaras; con una batería de 130Wh montada en un panel LED podemos estarnos entre 3 y 6 horas sin pensar en la dependencia de la red eléctrica. Si por otro lado tenemos en cuenta que la mayoría de cámaras profesionales van alimentadas con baterías de montura V-Lock, esto nos permite desplazarnos libremente con un equipo de 3 ó 4 baterías que tanto servirán para la cámara, como para el proyector de luz, como para los monitores portátiles. Todo un mundo gira alrededor de la montura V-Lock y se está imponiendo por un tema de compatiblidad universal; no hay fabricante que no tenga montura V-Lock en su catálogo de accesorios de cámara; centrémonos pues en las baterías, de la mano de Dynacore.

Dynacore DS130S

Estos 2 años de gran éxito de los paneles Felloni (post del 26/11/12) han arrastrado consigo, casi sin darnos cuenta, el éxito de las baterías con montura V-Lock de Dynacore. Estas baterías han resultado ser muy eficientes y fiables, y esto os lo podemos decir desde la propia experiencia como vendedores y como alquiladores del producto. Vamos a centrarnos concretamente con la serie DS, ligeras y compactas de Ion-Litio con indicador de estado, integra un control de protección de sobrecarga, descarga, tensión y cortocircuito, y sin efecto memoria. Su temperatura de trabajo va desde los -30ºC hasta los +55ºC. Aparte de conexión Power-Tap, la batería puede venir con montura Anton Bauer o V-Lock, que es por la que nos hemos decantado nosotros. Hay 5 modelos diferentes según su capacidad: 95W (850g), 130W (1kg), 160W (1.2kg), 190W (1.35kg) y la nueva de 220W (1.35kg) para poder alimentar una cámara Red One, por ejemplo; nosotros hemos optado como habitual por la de 130W pues nos parece un buen equilibrio entre autonomía (3-6h) y peso (1kg), pero evidentemente, disponemos de todas ellas para la venta ya sean con montura V-Lock o Anton Bauer.

El cargador portátil D2S

Dynacore también dispone de cargadores externos para sus baterías: el portátil D2S(A) para dos baterías V-Lock (o Anton Bauer) (que es el que tenemos nosotros para nuestros alquileres), el DS2S(A) para dos baterías y el DD4S(A) para cuatro baterías. Todos los modelos son de carga rápida, unas 2 horas.

Para los olvidadizos Dynacore también hace baterías de la serie DS-I con cargador integrado (aunque siempre se pueden olvidar el cable…), son los modelos de 130W y 150W, para los dos tipos de montura y con un peso de 1.20kg; vamos, que la falta de memoria nos hará cargar con un 20% más de peso.

¿Eres despistado o comodón? Con cargador integrado

Hasta aquí ha llegado mi autonomía, me voy a poner a recargar…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Felloni, pensando en grande


Con 200 unidades vendidas en 2011 y más de 300 este 2012, los Felloni se descubren como los best-sellers del mercado, dejando una visión clara de que los paneles de LED’s de la marca TecPro vienen a ser lo que los cuarzos (naranjitos, mandarinas, redheads…) de 1000W fueron en sus gloriosos días, el equipo básico imprescindible en cualquier producción. Y siendo un producto tan importante, ahora me doy cuenta de que no le he dedicado un post específico para él; vamos a corregir eso hoy mismo.

Panel Felloni Bicolor

Os hablábamos por primera vez del producto en setiembre del 2010, a la vuelta de la feria IBC, sí, esa feria dominada por el boom de los paneles LED’s y los rigs para DSLR, y después han ido apareciendo los Felloni en otros artículos de nuestro blog e incluso en un vídeo de nuestro canal TuttoGrau, pero con el paso del tiempo ahora os puedo hablar desde la perspectiva y la experiencia de este producto increíble.

Empecemos por todos los modelos disponibles del panel de LED’s Felloni, que son ni más ni menos que 27 versiones de un mismo panel de 30x30cm ó 1×1′. Todos los modelos se pueden elegir en las versiones Spot, Medium y Flood que dependerá de su ángulo de apertura de 15º, 30º y 50º, y asimismo todos los modelos se pueden elegir en 3200K, 5600K y Bicolor. Dicho esto y antes de entrar en detalle de los modelos básicos, que son Standard (324 LED’s), High Output (HO)(576 LED’s) y Low Profile (324 LED’s), vamos a ver los rasgos comunes que diferencian estos paneles de LED’s del resto de productos «similares». Todos ellos construidos en un plástico de alta resistencia, aptos para trabajar bajo la lluvia, con monturas integradas para baterías V-Lock y NP-F (alimentación NP-F desactivada en los HO), dimmer integrado desmontable, con su cable para regularlo a distancia, y una horquilla ligera con manguito de 16mm. También incluye un alimentador AC que se acopla y alimenta al panel a través de la montura V-Lock (en el vídeo de TuttoGrau aparece el alimentador antiguo que iba suelto), un difusor distanciador plegable (si el difusor no está distanciado no tiene capacidad de difuminar el haz de luz de los LED’s) y un ingenioso portagelatinas magnético.

La versión Standard con un consumo de tan solo 24W es la más demanda por su buen rendimiento de 1790Lux a 1 metro (versión 50º en 5600K y 3200K) y un precio muy atractivo de €599+IVA

La versión HO (High Output) tiene un consumo de 44W y destaca por su alto rendimiento de 2750Lux a 1 metro (versión 50º en 5600K y 3200K) por un precio de €999+IVA

La versión Low Profile está pensada para situaciones con techos bajos tales como oficinas; su consumo es el mismo que la versión Standard pero en este caso los LED’s están inclinados 45º con respecto al eje permitiendo iluminar al actor con el panel totalmente pegado al techo. Su rendimiento es espectacular, 3430Lux (versión 30º en 5600K y 3200K) y su precio no está nada mal, €679+IVA

Esquema iluminación con Felloni Low Profile

De los accesorios comunes a todos los Felloni, el más útil para controlar los paneles desde una consola de iluminación es el módulo dimmer DMX que se puede montar en lugar del dimmer estándar, tal como lo hacemos en nuestras instalaciones. En el caso de los paneles de 3200K y 5600K se controla la intensidad por un canal de dimmer pero en caso de los Bicolor se utiliza un canal para la intensidad y otro para la temperatura de color. El modulo DMX permite la regulación manual, la selección del canal y el sistema de regulación que vamos a utilizar, que resulta ser extremadamente útil para el Bicolor permitiéndonos decirle al aparato si queremos un canal para 5600K y otro para 3200K y variar su intensidad independientemente o un canal para un canal para la mezcla de la temperatura de color y otro para regular la intensidad.

Otro accesorio muy utilizado en los equipos de reportaje son las baterías V-Lock de Dynacore y sus cargadores dobles, que también suministramos por el gran rendimiento y fiabilidad que nos están dando. Con una batería de 7.7Ah obtenemos una autonomía de 5 horas y media con los paneles Standard y Low Profile, y casi 3 horas con los paneles HO.

Este setiembre TecPro ha presentado algunos accesorios nuevos tales como la caja de luz de 38x38cm de ventana y dos viseras, el eggcrate textil de 40º para la caja de luz, el nido de abeja de 30º magnético para luces de contra, la horquilla doble, y la bolsa rígida para 3 panels y trípodes, que se añade a la bolsa rígida para una unidad. La última incorporación del fabricante es el control remoto wireless para regular la intensidad del panel en casos de difícil acceso.

El kit con 3 paneles y 3 trípodes listo para llevar

Pero el factor a destacar de los Felloni es fu fiabilidad, sí, he dicho fiabilidad, porque hay muchos productos en el mercado que no tienen ni los LED’s de la calidad de la marca TecPro, ni la electrónica tan afinada. Este no es un detalle menor si no más bien todo lo contrario, es muy importante la fiabilidad del producto y nosotros respondemos por ella con las casi 600 unidades que han pasado por nuestras manos entre equipos de venta y los de alquiler. En estos casi dos años sólo han fallado 3 aparatos, esto es un 0,5% averías, y estas 3 averías las hemos reparado en nuestro servicio técnico sustituyendo los LED’s defectuosos; sí, al contrario de representantes de otras marcas, nosotros te garantizamos la reparación con LED’s de la misma calidad y te entregamos un aparato de sustitución para que puedas seguir trabajando sin parar; recuerda, los Felloni no se estropean pero si eso ocurriera, te los reparamos.

Dicho todo esto, quiero añadir la gran dotación que tenemos de paneles Felloni en nuestro servicio de alquiler por si puntualmente necesitas cubrir un rodaje, un evento, una pasarela, un stand de una feria o simplemente utilizarlos de atrezzo para tu videoclip. Nuestra dotación básica para grandes cantidades es de 50 unidades del modelo Standard 5600K 50º y 30 unidades del modelo Standard Bicolor 50º que dicho sea de paso, son los más populares para alquiler. También disponemos de unidades de los otros diversos modelos y versiones. Todos los productos de nuestra sección de alquiler también puedes alquilarlos a través de tu alquilador de confianza de la zona.

Recuerda, pide Felloni*

*Felloni es un nombre registrado y es un producto de la marca TecPro; asímismo TecPro es una marca registrada de Dedo Weigert Film, el fabricante alemán de la prestigiosa marca Dedolight.

Puedes descargarte el nuevo catálogo de los Felloni y también la tarifas de venta y alquiler.

Nuevos tiempos, nuevas ideas.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Cuando el decorado no cabe en el plató


Dentro de nuestros trabajos de instalaciones técnicas de platós, auditorios, salas de actos… siempre queda un apartado para las ampliaciones, traslados y desmontajes provisionales de espacios para realizar otro evento, y éste es el caso que os expongo hoy.

En verano del 2011 realizamos la instalación de los dos nuevos platós en el Parc Audiovisual de Catalunya, uno de 400m2 y otro de 1200m2, ambos con sus respectivas parrillas de trusses. Si queréis más información de esa instalación podéis seguir este enlace.

Imagen de la web del Parc Audiovisual de Catalunya

Y este verano del 2012 se volvieron a poner en contacto con nosotros para desmontar parte de la estructura del estudio nº3 de 1200m2, sólo provisionalmente, claro. Nostromo Pictures necesitaba montar un decorado muy grande para el rodaje de «Grand Piano» y la estructura de truss, situada a una altura de casi 10 metros del suelo no les permitía alcanzar la altura máxima del plató que son 12 metros. En julio tuvimos que desmontar la estructura de la mitad del plató para liberar el espacio y este mes de noviembre la hemos vuelto a montar tal como estaba. La magia del cine es así, en cuatro meses hemos despejado el plató, la productora ha construido su decorado, ha rodado, ha desmontado el decorado y nosotros hemos vuelto a montar la estructura de suspensión, y plató libre para el siguiente rodaje. Siempre con nuestra garantía de una instalación segura, al igual que ya hicimos en el montaje original.

Aunque no es la primera vez que hacemos un traslado permanente o provisional de un espacio, vale la pena tener en cuenta esta vía de negocio para clientes que quieran cambiar de aires ahora que hay tantos locales vacíos, o adaptarse al suyo propio por exigencias del «guión». Nuestra empresa y nuestros técnicos, instaladores e incluso comerciales cumplen con todas las normativas vigentes para trabajos de esta envergadura. Si tienes «cosas» colgando por encima de tu cabeza, más vale que te lo instale alguien que sabe lo que hace y tiene los certificados al día.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Black Wrap, el rey oscuro


Cuando el pasado 15 de octubre publiqué el artículo de las banderas me guardé el «tipex» de fugas de luz, el aluminio negro, para otro día pero curiosamente Gabi Garcia se me adelantó al mencionarlo en el blog de Director de Fotografía con su post y su efecto carbonita Han Solo.

Lehrkörper (cuerpo vacío) de Gregor Quack, realizado con Cinefoil

Es aluminio negro es una evolución del papel de aluminio utilizado en la cocina que algunos «iluminados» empezaron a pintar con spray negro mate aprovechando su maleabilidad para tapar cualquier grieta de luz molesta para la cámara o para la escena, al igual que utilizamos el típex para borrar los errores de nuestros escritos. La densidad del Cinefoil, black wrap o aluminio negro es mucho mayor que la del aluminio de cocina que casi todos utilizáis para envolver los bocatas (que por cierto es una costumbre muy poco ecológica, pero hoy no toca hablar de esto).

Rosco Cinefoil

La mayoría de fabricantes de filtros para iluminación distribuyen el famoso black wrap, pero yo os voy detallar las versiones que tiene en catálogo Rosco, con el nombre de Cinefoil y Photofoil. El Cinefoil es negro mate y totalmente opaco, y estable en condiciones de calor intenso; se puede moldear fácilmente para crear viseras, banderas o lo que vuestra mente creativa considere; el Photofoil es simplemente una versión con menos metros.

Rosco Photofoil

Cinefoil se fabrica en las siguientes medidas:

  • CF11330 – Rollo de 15.2 metros con una anchura de 30cm, en caja de cartón con sierra de corte
  • CF11261 – Rollo de 7.6 metros con una anchura de 61cm, en caja de cartón con sierra de corte
  • CF11412 – Rollo de 7.6 metros con una anchura de 122cm, en caja de cartón con sierra de corte
  • CF11630 – Rollo de 15.2 metros con una anchura de 30cm, en bolsa de plástico, económico
  • CF11561 – Rollo de 7.6 metros con una anchura de 61cm, en bolsa de plástico, económico

Photofoil se fabrica en las siguientes medidas:

  • PH11330 – Rollo de 3 metros con una anchura de 30cm, en bolsa de plástico, económico
  • PH11261 – Rollo de 3 metros con una anchura de 61cm, en bolsa de plástico, económico

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

Plató Universidad a Distancia de Madrid


Hoy toca comentar otra de las instalaciones que hacemos. No las comentamos todas porque sería pesado estar siempre hablando de todas y cada una de las instalaciones que llevamos a cabo, pero hay algunas que por sus características sí merecen atención. Y una de éstas especiales, a través de un integrador que luego comentaré, es la Universidad a Distancia de Madrid, UDIMA.

El espacio es un sótano de grandes dimensiones, en el que han previsto instalar varios estudios virtuales en paralelo, uno al lado del otro. De momento hemos ejecutado uno de ellos que consiste en un virtual a una cara, aunque los próximos pueden ser a una, dos o tres paredes, y un ciclorama de tela para poder tapar el virtual y usarlo como fondo físico.

Ciclorama de tela tapando el virtual, y las cortinas acústicas RoscoTex negras a ambos lados

Teníamos una altura de 4 metros y la condición de iluminarlo todo con LED’s. Además teníamos que instalar unos separadores para evitar la obra civil y su correspondiente gasto y engorro; estos separadores deberían cumplir 3 funciones:

  • Separador físico
  • Aislamiento entre sets
  • Acondicionamiento acústico

No olvidemos que es un sótano de grandes dimensiones y la acústica brilla, pero no precisamente por buena. Es todo de hormigón, con superficies pulida, y con diedros y triedros a 90º. Vamos, una caja de resonancia teóricamente perfecta.

Bien; las soluciones adoptadas son:

  • Parrilla: De tubos de aluminio
  • Virtual: De madera
  • Ciclorama: De railes Teyco, con tela Rosco blanca. Más pértiga, claro
  • Canalizaciones: Rejibán, con bajante ciega con tapa
  • Regulación: SIN DIMMERS, con tomas de corriente de tensión fija. Mangueras LH y protecciones magnetotérmicas
  • Control: Consola de 24 canales. Y línea DMX hasta el set
  • Separaciones entre sets: Cortina acústica RoscoTex negra
  • Iluminación: Pantallas de LED’s Felloni 50º HO 3200K y DLED4 de dedolight

¿Qué tiene de especial esta instalación?

Veámoslo:

1º-Por un lado, las cortinas acústicas.

Estas cortinas permiten “cerrar” el espacio de una forma muy sencilla y rápida. Sin obras. Una vez instaladas, aseguran una disminución en la transmisión del sonido entre sets adyacentes, además de “reducir” muchísimo el volumen sonoro útil y dar una sensación de recogimiento sin agobiar, al ser cortinas, no tabiques. Estas cortinas permiten cerrar espacios, tanto físicos como acústicos, de una forma rápida, limpia y económica. Ha de pensarse que si se hacen tabiques, luego hay que forrarlos de material acústico. Y con las cortinas, se hacen dos cosas a la vez. Además, no agobian el espacio, porque no son tabiques fijos, las cortinas se pueden correr o quitar de una forma rápida y sencilla. En definitiva, una solución muy acertada.

2º- Por otro lado, la iluminación.

El set era de 4,5 m de ancho, y se han usado 3 paneles de LED’s Felloni Hight Output 3200K con 50º de apertura para iluminar el fondo, usando los difusores que traen de serie. Para los frontales se han usado 2 Felloni idénticos, esta vez sin difusores. Y para los contras, se han utilizado dos proyectores DLED4 de dedolight, de 45W 5600K.

Detalle del DLED4

Consumo total de la iluminación: 340W

Si, si, habéis leído bien, no falta ninguna K, son 340W, así, sin K.

Los Felloni ya los conocéis, pero los DLED4 merecen una mención aparte. Los DLED4 son unos proyectores de LED tipo PC (plano convexo, que es la lente por excelencia), con la tecnología dedolight, con su fuente de alimentación y control DMX integrado. Con un consumo de 45W, y que dan, a 3 metros, cerrando al mínimo de  4º, 3000Lux, y abriendo al máximo de 60º, 150Lux.  En las fotos podréis ver el “cañonazo” que dan en el suelo al no haber presentadores que interrumpan el haz.

En el suelo del virtual se aprecian los puntos de luz de los DLED4

Entre esos dos extremos, lo que uno quiera.

El aparato es pequeño, completo, potente y muy eficaz.

A finales de año dedolight sacará también el mismo aparato en versión de 90W, y de 120W. Este último equivaldrá aproximadamente, a algo intermedio entre un 650W y 1kW de Fresnel de tungsteno. Y la luz que dan es espectacular, por brillo, textura y uniformidad. De libro.

Os preguntaréis por qué todos los proyectores de la instalación son de 3200K excepto los contras que son de 5600K. Muy sencillo… Al haber una diferencia de temperatura de color entre frontales y fondo, por un lado, y los contras por otro, el realce de la figura se acentúa, y eso exige menos luz de contra. El resalte de la línea de brillo en el conjunto hombros-cabeza se acentúa al virar al azul (con balance de blancos en 3200K). Y además, los posibles rebotes de verde en camisas blancas y pelos rubios, es menor al “machacarse” con un contra de 5600K. ¡Sencillo! ¿No?

Aunque la tendencia actual es iluminar todo con 5600K, porque la cámara “ve” más y mejor.

Algún día escribiré una guía sencilla para todo aquél no profesional del mundo de la iluminación. Y espero que esa sencilla guía para profanos, sin complicar la vida a nadie, aclare muchas de las dudas de mucha gente, y les facilite la vida a ellos, y a nosotros, ya que así nos entenderemos mejor.

Por cierto, habréis notado que NO he hablado de dimmers; sencillamente, porque NO los hay. Los proyectores son todos de tecnología LED con control por DMX; por lo tanto,  “cosido” en cascada desde la consola a todos los proyectores, y listo.

Y como tantas y tantas veces, esta instalación se ha llevado a cabo por medio de un integrador, en este caso Repessa, y en especial por medio de Leopoldo Bertoncini, que han depositado su confianza en nosotros y se han dejado aconsejar. Ellos han ejecutado su parte y nos han subcontratado la nuestra. Como debe ser.

Y ya está en el “horno” otra instalación “especial”…

Klyp your iPhone


Ya sé que será empezar a hablar del iPhone y recibir una avalancha de críticas del resto de usuarios de los otros smartphones, pero no matéis al mensajero. El Klyp de Manfrotto está pensado para los iPhone 4 y 4S, y todavía no hay una versión para el iPhone 5 ni para otros smartphones.


¿Qué es el Klyp? Básicamente el Klyp es una funda protectora para el móvil la cual permite acoplarle un soporte y una antorcha con zapata para vuestras pequeñas producciones domésticas. Yo personalmente echo de menos que el iPhone tenga un pié donde apoyarlo para vídeos sin «efecto steady». También es interesante el hecho de poder acoplarle un pequeño panel de LED’s y poder jugar iluminando al tiempo que grabamos, siempre teniendo en cuenta poner el «no molesten» para que no nos corte la grabación una llamada maldita (parece mentira que en un smartphone te sobre el teléfono).

La carcasa Klyp, tal cual

La realidad es que los smartphones han desbancado a las pequeñas cámaras digitales por su agilidad de acceso a las redes para subir todos los vídeos y fotos que hacemos y decir las tonterías que se nos pasan por la cabeza. Manfrotto ha estado atento desde hace años a esta evolución y no es una casualidad que ahora nos presente el Klyp, un producto fabricado con policarbonato rígido con un tacto suave y una apariencia perfecta. Las pinzas clip se pueden adaptar en cuatro puntos diferentes de la carcasa con un sistema de guía patentado, permitiendo sujetar el teléfono en posición retrato o paisaje.

El kit MKPLKLYP0, que incluye la antorcha ML240 y el trípode Pocket

Como los complementos perfectos son el trípode Pocket (del tamaño de una tarjeta) y las pequeñas antorchas de LED’s ML120 (Mini) y ML240 (Midi), Manfrotto presenta cinco kits para satisfacer todas las necesidades:

MCKLYP0 – La carcasa Klyp sola es ideal para adaptarle cualquier accesorio que tengas con zapata y/o tornillo 1/4″, o en futuras inversiones, o simplemente utilizarla como una funda que NO TE VELA las fotos cuando utilizas el flash del móvil

MKL120KLYP0 – Klyp con antorcha ML120, la más pequeña del mercado, específica para iluminarte en videollamadas, aunque también la puedes utilizar para retratar primeros planos; esta antorcha la puedes guardar en un bolsillo. El kit MKPL120KLYP0 también incluye el trípode Pocket para realizar una videollamada con la cámara estabilizada encima de una mesa y en la inclinación que te vaya más cómoda

MKLKLYP0 – Klyp con antorcha ML240 para foto y vídeo en zonas poco iluminadas. El kit MKPLKLYP0 también incluye el trípode Pocket para realizar unos vídeos con la imagen estabilizada.

Cinco versiones para realizar vuestros vídeos, fotografías y videollamadas con la máxima calidad y comodidad.

Presentación Klyp

Os dejo que me voy a probarlo…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Va de dimmers


Todo el mundo sabe que los dimmers (reguladores) sirven para dosificar la tensión entregada a los aparatos de iluminación (en nuestro caso) y así bajar la intensidad de la luz, el consumo… y alargar la vida de la lámpara. Esto es sabido en los hoteles y los estudios de televisión donde las fuentes de luz se multiplican por cientos, y miles. Claro está que hablamos de iluminación de incandescencia, o sea 3200K en el caso de los estudios y 2900-3000K en caso de los hoteles, aunque la entrada del LED va a cambiar la tendencia en el primer caso y ya la ha cambiado en el segundo. Sigamos con la iluminación de incandescencia/tungsteno en el mundo audiovisual que es dónde yo os quiero llevar; dejar el dimmer a un 90% significa alargar la vida de las lámparas alrededor de un 50% (pasar de 1000 a 1500 horas), pero eso conlleva una bajada de la temperatura de color de unos 200K, o sea amarillea (o enrojece, para ser más precisos); eso ya lo solucionaron en su día Dixán, Colón, Ariel y otros detergentes con el balance de blancos, y hoy en día con «lo digital» está todo controlado mientras las fuentes de luz den la misma temperatura de color.

Dimmer de 3kW (versión con cable integrado)

Esta breve introducción era para presentaros los nuevos dimmers portátiles que FilmGear ha lanzado al mercado. Pensad que los de los hoteles y estudios están muy bien pero es una instalación fija y para un conjunto variable de proyectores, pero, por poner un ejemplo, no vamos a tener canales de dimmers de 10/12kW instalados por si un día puntualmente necesitamos poner uno o dos fresnels grandes; y en los rodajes siempre es más práctico tener dimmers portátiles (individuales o no) para situarlos en los puntos estratégicos. El uso de dimmers, como ya saben los profesionales, aparte del ahorro sirve para un arranque suave (la mayoría de lámparas se funden con el pico de arranque) para mejorar la vida de la lámpara, cambiar la iluminación de la escena progresivamente o simplemente para dar un tono cálido a una zona determinada.

Dimmer de 6kW (versión con cetact)

En esta ya lejana feria IBC, FilmGear presentó sus dimmers electrónicos individuales y ahora ya está en plena producción de los siguientes modelos: 3kW, 6kW, 6kW con DMX, 12kW, 12kW con DMX, 24/12kW y 24/12kW con DMX.

Dimmer de 12kW (versión DMX)

Ya sabéis dónde encontrarnos, con los dimmers de calidad contrastada de FilmGear.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Selección natural


Desde nuestros orígenes hace 28 años hemos contado con Rosco y sus productos, aunque es cierto que hemos tenido unas épocas mejores que otras como cualquier relación de pareja… En los tiempos que corren hemos sellado una alianza en la que Grau Luminotecnia se convierte en el principal distribuidor de Rosco en España y Portugal. Nos unen la seriedad, la profesionalidad y las ganas de dar soluciones totales a los clientes, una combinación perfecta que nos lleva a empujar en la misma dirección.

Ahora Grau Luminotecnia, como Distribuidor Asociado, pasa a distribuir el catálogo completo de Rosco con infinidad de productos pasando por las gamas de filtros Cinegel, Supergel y E-Colour, cintas adhesivas, pinturas escénicas, gobos, telas de ciclorama y rieles, forillos, palios y banderas RoscoTex, suelos de danza, humo escénico, plataformas Nivoflex, proyectores de efectos X24, maquillaje BenNye y los novedosos sistemas de iluminación por LED’s LitePad y MiroCube. Pasamos a ser su almacén auxiliar para entrega inmediata de los principales productos tanto en Barcelona como en Madrid y vuestros asesores para lo que necesitéis.

La aportación de Rosco asociada a nuestra extensa oferta de marcas de primera línea y servicios para el sector audiovisual hace que podamos acometer desde una instalación de un plató de televisión hasta la reposición de fungibles para su posterior funcionamiento, pasando por la iluminación de un museo o exposición, y por el asesoramiento a fotógrafos y camarógrafos.

La unión hace la fuerza y después de la selección natural de estos últimos años, somos más fuertes y no nos amedrentamos ante ningún proyecto, por grande y lejano que éste sea.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Una de banderas


Estos últimos días hemos estado viviendo el auge de banderas y me ha hecho pensar en todas las banderas «monocolor» que se utilizan para el control de las luces y las sombras en el mundo audiovisual. Sí, os voy a hablar de las banderas y los ceferinos tan conocidos en el cine.

Para empezar, aunque yo le llame banderas a todos los modelos, se conocen como banderas como tal las que son de color negro y no dejan pasar la luz, las «banderas negras«; las banderas difusoras, que las hay de muchos tipos, son conocidas en el mundillo como «hollywoods«. Todas van montadas en un marco de varilla metálica y en un extremo tienen un espárrago de 10mm (muchas de ellas con una pequeña escuadra de refuerzo que al mismo tiempo facilita su almacenaje); las banderas negras van con un marco cerrado (forman una O) y los hollywoods tienen un lado abierto (forman una U o una C según se mire) que se cierra con un alambre fino aguantando la tela en la parte abierta para evitar que ésta se rompa. Alguno todavía se pregunta por qué los hollywoods tienen un lado abierto y la respuesta, tratándose de difusores, es bien sencilla, un difusor se puede utilizar para suavizar completamente el haz de un proyector pero también para suavizar parcialmente una zona de la escena, y una varilla daría una sombra bastante fea.

Banderas difusoras o hollywoods

Las medidas básicas de las banderas y hollywoods son 30×45, 45×60, 60×75, 60×90, 75×90, 90×120 y 120x120cm (en negrita las imprescindibles) y a partir de ahí vienen las medidas especiales de las que hablaré más adelante. Las banderas negras no tienen más secreto, sólo deben impedir el paso de la luz, pero las banderas difusoras, ay las banderas difusoras, hay tantas como gaffers…

Los textiles básicos de los hollywoods son el tul simple (donde digo tul, digo gasa), tul doble, seda china y de ahí podemos multiplicar por infinito teniendo en cuenta que cada fabricante utiliza los tejidos que le vienen mejor y cada tejido le da un toque diferencial aunque se llame igual; para hacerlo más fácil pongamos que todos los fabricantes utilizan textiles idénticos, el resultado sería éste: tul simple blanco, tul doble blanco, tul triple blanco, tul simple negro (el tul negro quita luz sin difuminarla tanto), tul doble negro, tul triple negro, tul simple lavanda (el tul lavanda le da un toque azulado a la luz), tul doble lavanda, tul triple lavanda, seda china (da una difusión direccional), seda artificial blanca, 1/2 seda blanca, 1/4 de seda blanca, seda artificial negra, 1/2 seda negra, 1/4 de seda negra y cualquier otro textil que se pueda quemar si lo acercas demasiado al proyector.

Los sacos de contrapeso en las patas del century

Vuelvo a las banderas negras pues todo lo fácil que es escoger el textil opaco se complica con otro sin fin de medidas especiales; aparte de las ya mencionadas al principio éstas son las de los modelos más usuales: 60×120, 25×105, 45×120, 60×180 y 100x100cm, además de las floppies (banderas con visera cosida a cualquiera de los cuatro costados) 60×180 y 120x120cm. Ahora sumemos las banderas de chapa metálica negra para poderlas acercar al proyector al punto de «freir un huevo».

También hay banderas y hollywoods plegables para equipos de vídeo ENG, y el juguete de los gaffers, el kit de dots & fingers (yo lo traduzco como puntos y dedos, aunque hay otras traducciones); los puntos acostumbran a ser de 7.5, 15 y 25cm y los dedos de 5×30 y 10x35cm, y además de todos los textiles mencionados los hay con reflectores plata, oro y sunlite.

Kit de puntos y dedos (dots & fingers)

Y para aguantar tanta bandera están los ceferinos y los sacos de contrapeso. Aunque al conjunto se le llama ceferino éste está compuesto por una rótula ceferino, una extensión o espada y un trípode especial conocido como century. Para ser breve los trípodes century cuya característica principal es que sus patas son ligeramente diferentes y se recogen lateralmente para su transporte y almacenamiento; hay tres versiones (además de diversas alturas): Con patas fijas, con una pata desplazable (ideal para escaleras u otros desniveles) y con base desmontable (magnífico para improvisar una araña para un proyector grande). Las rótulas ceferino, por su parte son las que conectan la bandera y el trípode permitiendo dar cualquier inclinación a la bandera, y las extensiones o espadas pueden ser de 50 ó 100cm para alejar la bandera del trípode y evitar que entre cualquier parte en el plano. Si alejas la bandera del trípode deberás poner unos sacos de arena en las patas especialmente diseñadas para este menester.

El trípode century, la rótula ceferino y la espada

Ah, y todo eso eran banderas para la iluminación, y ahora las banderas de cámara… tranquilos que esto es mucho más simple. La bandera de cámara es de chapa fina negra por excelencia (huid de las de plástico) dado que su misión es evitar que entre un rayo de luz perdido en la óptica de la cámara, su nombre, bandera francesa y siempre va unida a su inseparable compañera de trabajo, la rótula kremer, que se monta en cualquier parte del rig de cámara.

Hay que ver lo que cunde el tema de las banderas…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

myColor, tu paleta


Vuelvo con Rosco y su paleta de colores en tu ordenador, myColor. Olvídate de los monstruosos muestrarios de filtros, entra en la web de Rosco y crea tus paletas, haz la selección de tus colores preferidos, compáralos entre ellos, selecciónalos por marca o gama de color, mira su ficha técnica y su diagrama cromático…

myColor

Es una herramienta gratuita para todos los que trabajan, enseñan, aprenden y juegan con la iluminación. Pruébala.

http://www.rosco.com/mycolor

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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