Hoy vamos a ver una de esas instalaciones que merecen comentarse. Se trata de la instalación de suspensiones y dimmers (como esto se haría ya demasiado largo dejaremos los dimmers para otro post) que hemos terminado no hace mucho en los estudios de Aragón TV en Zaragoza.
Primero, como es lógico, nos ponemos en situación y antecedentes. Aragón TV se equipó por primera vez hace veintitantos años y se remodeló hace unos 7 u 8 años. Aragón TV, subcontrata, como tantas otras, ciertas partes de la explotación y producción de programas, a otras empresas. Como ya sabéis alguno de vosotros, TSA era hasta ahora la adjudicataria de la explotación de los estudios de Aragón TV y recientemente, mediante otro concurso, ha resultado de nuevo adjudicataria de dicha explotación. ¡Algo harán bien estos chicos! Así que ¡Felicidades! Para TSA. Les agradecemos también la confianza depositada en Grau Luminotecnia. Ha sido un placer trabajar con ellos.
Por tanto, la instalación se ha hecho en Aragón TV, pero para TSA (Telefónica Servicios Audiovisuales).
La cuestión es que Aragón TV, hacía ya tiempo que no estaba muy por la labor de tener que subir y bajar los pantógrafos manuales cada vez que tenía que cambiar, modificar posición, o cambiar lámparas de los proyectores, y que algunos de los pantógrafos manuales, comenzaban a dar problemas. Por lo tanto se pensó en cambiar los pantógrafos manuales por otros de accionamiento eléctrico con control remoto, tanto de mural, como por wireless.
El estudio en el que se ha ejecutado el cambio de pantógrafos ha sido el Estudio 1, de 300m2, y con la parrilla a 7 metros de altura. Y se han sustituido 80 pantógrafos. La condición era respetar la parrilla, que ya existía, y los raíles eléctrificados colocados, desde que se inauguró. Bien, eso es lo que se ha hecho. Se han respetado la parrilla y los raíles electrificados. Pero primero hemos tenido que retirar y revisar los 80 pantógrafos manuales y elaborar un informe del estado de cada uno, con su nº de serie. Revisar los carros, los railes electrificados, y efectuar una limpieza de todo el sistema de suspensión, tanto del Estudio 1 como del 2.
Todo a punto
Centrémonos en el Estudio 1
Se han colocado 80 pantógrafos, de la marca TeycoRig, repartidos entre 20 líneas o vías transversales al eje más largo del Estudio 1. Estos pantógrafos despliegan 6.5m la tijera y son capaces de soportar hasta 80 Kg (lo normal son 40 Kg) de peso suspendido, siempre y cuando estén asegurados mediante eslingas de seguridad, tanto en la parte de suspensión del propio pantógrafo, como en la parte de anclaje del proyector.
Todos poseen un “inverter”, que permite un arranque y parada suaves, acelerando después hasta su velocidad nominal de desplazamiento. Esto se hace principalmente para proteger la parrilla de los “tirones” que podrían suponer varios pantógrafos “cargados” arrancando o parando a la vez, ya que esto puede suponer un “pico de carga” superior al que la parrilla está diseñada para soportar.
Cada pantógrafo recibe uno, o dos canales de 3 ó 5kW, señal DMX de entrada y salida (para dar señal DMX a los proyectores), y señal de control RS486 de entrada y salida, para dar las órdenes al motor y al inverter. Estos pantógrafos, lógicamente, tienen límites ajustables de final de carrera tanto arriba como abajo, detección de sobrecarga y sensor de rotura o destensado de los cables de acero. Y aunque en este caso no lo llevan, podrían tener (o ampliarse) con el sensor y memoria de posición vertical; también con carros motorizados de desplazamiento horizontal y sensores de desplazamiento horizontal. Como podéis ver, la normativa, los sensores y elementos de seguridad que llevan estos sistemas, son muy parecidos a los de los ascensores ya que hay gente debajo.
Los pantógrafos se controlan desde un control de pared que permite acceder mediante dos niveles de acceso usando claves, permite programar grupos de pantógrafos y pueden moverse en grupos de hasta 10 pantógrafos. ¿Por qué no se pueden mover en grupos de más de 10 pantógrafos? ¿Recordáis que os mencioné que cuando los pantógrafos arrancan o paran, el inverter debe actuar para efectuar un arranque y parada suave, y luego los lleva a su velocidad nominal, porque pueden llevar a la parrilla a “picos” de carga para los que quizá no está preparada? Pues por eso mismo. Imaginad 80, ó 180, ó 300 pantógrafos arrancado a la vez o parado al mismo tiempo. El “tirón” sería descomunal. Por eso se ajusta el sistema para que no se pueda actuar sobre más de 10 pantógrafos al mismo tiempo. Si quisiéramos actuar sobre más pantógrafos, habría que redimensionar la parrilla, y quizá también el forjado o estructura de la que pende, para adaptarse a ese “pico” de carga”.
Anclaje en parrilla
El control puede hacerse con cualquier tablet, smartphone o palm mediante WiFi, pero, siempre desde el mismo estudio. Bajar un aparato de estos sin ver lo que hay debajo, nos conducirá, casi seguro, a un accidente material o personal. Este mismo control sirve para manejar, si algún día deciden ampliar, elementos de elevación como hoist, cualquier tipo de telescopio o grúa para decorados, ya que los sistemas de elevación y control son los mismos para todos estos mecanismos.
Como podéis suponer, una instalación de este tipo exige un contacto muy cerrado entre cliente y proveedor. Yo particularmente, he tenido un “veranito calentito” con Enrico Nobile, Gerente y Director de Ingeniería de TeycoRig. ¿No os he hablado de Teyco? ¡Seguro que no os suena!… ¿Seguro?… En cuanto explique de donde procede, os va a sonar con toda certeza. Teyco es una empresa radicada en Italia, con sede en Roma, y talleres, almacén y fábrica en un pueblo cerca de Venecia. Sí, sí… Venecia.
Teyco significa en griego antiguo “crear”. ¡Y eso es lo que hacen! Inventan y crean cualquier cosa que sea necesaria en estructuras, escenografía y automatización para los “media” y el mundo del entretenimiento. La mayoría de vosotros conocéis o recordáis a IFF (Industria Fototécnica Firence). Era, bueno, es, una empresa archiconocida por sus parrillas, pantógrafos, hoist y sistemas de suspensión para estudios. Bueno, como la crisis, aunque lo parezca, no sólo es española, se la ha llevado por delante hace un par de años, y ahora es sólo una marca, sin nada detrás. Está vacía de contenido.
En aquellos momentos, Teyco no tenía un departamento dedicado a la suspensión para estudios de TV, pero se le presentó la oportunidad de “recolectar” a casi toda la gente de IFF, tanto ingeniería, comerciales, almacén, administración, etc, y desde luego no desaprovechó la ocasión. Era gente con la que nosotros teníamos una relación muy estrecha desde hacía 20 años, con la personas que hablábamos todos los días, y cuando teníamos o tenían algún problema, nos ayudábamos. En fin, latinos como nosotros y gente de fiar. Y como al final el mundo se mueve por las personas, no por las marcas, no tuvimos el menor problema en seguir con la misma gente, aunque hubiese que cambiar de nombre. ¿Y? Al final, el que te hace el servicio, es el ingeniero, el técnico, la gente de administración, es decir el equipo ya formado, al que ya conoces y con quien trabajas a gusto y tienes confianza. ¿Y qué, si cambia de nombre? El inversor puede ser quien quiera. ¿Qué más da? Pues eso es lo que hicimos. Nos quedamos con ellos bajo otro nombre.
Y así nació TeycoRig, como una División de Teyco. Aquí os podéis descargar el catalogo.
¿Y qué ganamos o perdimos en el cambio? Perder, no perdimos nada, porque nos siguieron tratando como lo que éramos, viejos amigos. Ganar, ganamos mucho. IFF era una empresa que apenas innovaba nada, sus diseños estaban detenidos en el tiempo en cuanto a mecánica y control. Cuando el departamento de ingeniería cambió a Teyco, se vio libre de poder innovar a su gusto sin limitaciones. Y eso, se ha notado, y mucho ¡Lo que provoca la falta de inversión!
Ahora tenemos unos diseños y unas prestaciones mucho más frescos y actualizados. El cambio ha sido espectacular, ahora sí que estamos en la cresta de la ola.
Debéis estar informados, también, que Teyco es el proveedor de sistemas de suspensión para empresas multinacionales del sector, que no fabrican sus propios sistemas, porque el departamento de diseño y fabricación sería muy costoso y engorroso de formar. Sólo se les cambian la marca y, a veces, el color, en la propia Teyco, manteniendo las mismas especificaciones de Teyco, que es quien lo diseña y fabrica.
En España, tenemos la gran suerte de que Grau Luminotecnia, estaba, y está muy unida al equipo de ingeniería y comercial de IFF y ahora de Teyco, y tenemos línea directa al fabricante. Porque de otra forma tendríamos que adquirir estos productos a través de alguna multinacional a precios bastante más elevados y sin línea directa con ingeniería. Y eso, en una instalación de esta envergadura, si no se tiene agilidad de actuación y adaptación, puede ser mortal.
Y hasta aquí la parte de la panorámica. Si queréis dejar de leer, hacedlo aquí, porque ahora viene la parte técnica.
¿Veis el control de pared?
Para los más técnicos, describiré aquí como hemos implementado los controles y cableado:
Como una imagen vale más que mil palabras, inserto, no el plano definitivo de Aragón TV, que es privado, si no el plano (en PDF) desde el que se desarrolló todo el conjunto de Aragón TV y que es propiedad a medias entre Teyco y Grau Luminotecnia. Véase el plano denominado “Riser Diagram Aragón TV V00. Repito, éste no es el plano definitivo de Aragón TV, sino, desde el que se comenzó a desarrollar la idea para Aragón TV. Faltaría más que pisase derechos de Copyright, aunque los planos se hacen en Grau Luminotecnia.
Diagrama del Estudio 1 de Aragón TV
Como veis, en el plano, los pantógrafos están distribuidos en filas y columnas. En el caso que nos ocupa, las filas reales son de 20, donde se han repartido los 80 pantógrafos. Aunque en este plano no aparecen tantas filas ni pantógrafos, pero la idea es la misma. Cada pantógrafo ha de tener línea de dimmer, señal DMX 512 y señal de control RS486, como señales eléctricas. Cada pantógrafo ha de tener sensor de sobrecarga, límites inferior y superior, sensores de rotura o destensado de los cables de acero. Pero este último no afecta la instalación, porque ya lo traen de fábrica.
Partamos del cuadro de maniobra. Este está dividido en dos, por un lado lo que podríamos llamar la fuerza bruta (o etapa de potencia con sus protecciones), el Flyset Switchboard, con la misión de enviar la potencia a los motores y protegerlos. Por otro lado lo que podríamos denominar la lógica, la relojería fina. Este último es el Flyset Color Touch Screen. Que como podéis imaginar, está equipado con una pantalla táctil de unas 8 pulgada, y desde donde se llevan a cabo todas las operaciones de programación, ajustes, y movimiento de los pantógrafos o grupos de ellos. De este último control, pende la comunicación inalámbrica, el WiFi, que nos permite controlar los mismos parámetros que en el control manual, pero desde un tablet, móvil, o palm. Sólo es cuestión de cargar el programa de gestión en el dispositivo de nuestra elección.
Como podéis ver en el plano, el Flyset Color Touch Screen, envía las señales de control RS486 a unos splitters, que a su vez dan la señal a cada una de las filas de pantógrafos. Esta señal se la entrega al primero de la fila, y éste mediante loop-through, se la pasa al siguiente, y así en cascada hasta el último de la fila. En paralelo, desde la consola se distribuye, mediante splitters también, la señal DMX, que servirá para controlar los proyectores que la necesiten, tales como “cortinillas, proyectores de led, móviles robotizados, etc…. La señal DMX se distribuye también, al igual que la señal de control RS486, mediante loop-through de un pantógrafo a otro de la misma fila.
Enrico me propuso reunir en una misma “caja” los dos tipos de splitter, para simplificar la instalación, y la fabricación. Me pareció una buena idea, y así se hizo. En una misma caja están los splitters de RS486 y de DMX, alimentando cada una de ellas a 6 filas de pantógrafos. Además, le pedí, que para evitar errores de conexión, no en la instalación, si no después, en el mantenimiento o modificación de las posiciones de algunos pantógrafos, los conectores deberían ser diferentes para cada tipo de señal. Por lo que hemos usado conectores XLR de 3 y 5 pines, y machos y hembras, de tal forma que nunca nos podamos equivocar y conectar señales de control RS486 a las DMX ni viceversa.
Y como es lógico, en paralelo, se han conectado las acometidas de potencia regulada (dimmers) a cada uno de los pantógrafos, llevando algunos canales de 5kW, y algunos, con doble circuito de canales de 3kW. También, no hay otro remedio, la alimentación de los motores. Todas las conexiones, se han realizado dejando una “coca” de cable suficiente, como para poder mover cada uno de los pantógrafos 3m a la derecha y 3m a la izquierda en su vía.
Espero que os haya gustado, y os haya aclarado cómo funciona un sistema de este tipo. En el próximo post seguiré con la instalación de Aragón TV, pero hablando de los dimmers.
Grau Luminotecnia 