Archive for the 'Accesorios iluminación' Category

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¿Que hay de nuevo, gobo?

Published 3 octubre 2012 Accesorios iluminación , Escénica , Gobos , Iluminación , Rosco Leave a Comment
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Rosco ha lanzado, a lo grande como es habitual en este fabricante, 150 nuevos diseños de gobos en colaboración con diseñadores de iluminación, profesionales del multimedia y diseñadores gráficos de todo el mundo. La biblioteca de gobos se ha ampliado con nuevos diseños de imágenes de la naturaleza, geometría, comercio, construcción e iconos culturales del mundo.

Algunos gobos nuevos de colores

También ha lanzado la línea de gobos Cool Ink para proyectores de tecnología LED. ¿En que se diferencia esta gama de la tradicional? Pues los proyectores de LED, aunque también generan calor, lo disipan para atrás proyectando luz totalmente fría… y eso hace que se le puedan poner delante gobos de plástico, con el consecuente ahorro de dinero. Aunque la base sea «plástica», y por lo tanto parezca fácil, Rosco cuenta con sus 10 años de experiencia con iPro en proyecciones impresas en esa base, lo que nos da la garantía de una buena definición para los Cool Ink y Cool Ink HD.

Además Rosco aprovecha su extenso catálogo de gobos con más de 2000 imágenes estáticas y, añadiendo 100 imágenes de animación dinámica, nos presenta el Pixel Patterns, donde las imágenes han sido dimensionadas a alta definición y digitalizadas para utilizarlas como máscaras, capas o animaciones con cualquier servidor multimedia.

Ya véis, en la era digital y con los LED’s, los gobos también evolucionan.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Al Jazeera París, suministro y ejecución de los Estudios TV

Published 24 septiembre 2012 Cine y TV , Dimmers y Regulación , Estudios TV , Felloni , Grau Luminotecnia , Ianiro , ICE , Iluminación , Ingeniería y proyectos , LED , Platós , SolarisLed , TecPro Leave a Comment
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Hoy toca hablar de una de esas instalaciones que hacen historia.

Como todos sabéis, Mediapro, a través de Unitecnic ha puesto en marcha los canales beIN Sport 1 y 2 en Paris. Estos canales son los primeros que Al Jazeera tiene en París, Francia. Y Unitecnic confió en Grau Luminotecnia para implementar tres platós en estas instalaciones.

El proyecto era muy grande y debemos añadir a ello que el plazo de tiempo para ponerlo en marcha era muy reducido, tanto que nos vimos muy presionados para poder entregar a tiempo. Pensad que se inauguraron para dar cobertura a la pasada Eurocopa de Fútbol y los JJOO de Londres de este año.

Como he vivido en primera persona, las apreturas, los cambios de ritmo, los cambios de idea, y los retrasos enlazados de otras empresas que estuvieron implicadas (me refiero a la obra civil), no puedo dar más que mi enhorabuena a los chicos de Unitecnic por el gran trabajo realizado inmersos en la presión recibida por la premura de tiempo.

Lógicamente, todo el equipo de Grau Luminotecnia ha estado implicado en un proyecto de esta envergadura, comenzando por la ingeniería con la preparación y mil y una modificaciones al proyecto, su seguimiento y ejecución, el departamento de proveedores, siempre peleando, el departamento financiero, logrando la viabilidad, los instaladores, capitaneados por Evarist Valera, a los que quiero felicitar muy especialmente, porque se han comido en primera persona la instalación, y la gerencia, tratando de entender y controlar todo este mare magnum, labor harto inmensa. Al final lo hemos logrado.

Descrito el proyecto en su conjunto, vamos a ver que es lo que nos ha tocado hacer a nosotros. Sin entrar en detalle de cuantos controles hay, salas de posproducción, etc, describiré los platós, que es de lo que puedo hablar y el objetivo de este post.

Se han equipado 3 estudios:

Estudio 1, en la planta 7ª, de 250m2 y 6 metros de altura libre.

Estudio 2, en la planta baja, de 125m2 y 4.5 metros de altura libre.

Newsroom, en la 6ª planta, de 600m2, y 2.75 m de altura libre.

Por prescripción de los iluminadores, (franceses, contratados directamente por Al Jazeera) toda la iluminación se ha basado en LED’s, con una temperatura de color de 5.600K. Y que queréis que os diga, el resultado no puede ser mejor.

El equipamiento total instalado entre los 3 estudios ha sido:

Estudio1:

1 consola Grand MA 2 Light

54 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat

16 proyectores fresnel SolarisLed 300W de Ianiro

Estudio 2:

1 consola Grand MA 2 Light

32 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat

9 proyectores fresnel SolarisLed 300W de Ianiro

16 barras de LED’s Colorado Batten 144 160W de Chauvet

30 focos Par LED Colorado 2IP 180W de Chauvet

Newsroom:

56 pantallas fluorescentes ICE 2x55W de Ianiro (bueno, no todo son LED’s)

68 paneles LED Felloni HO 50º de TecPro

Además pidieron después como ampliación:

1 consola Grand MA 2 Light

15 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat

10 pantallas fluorescentes ICE 2x55W de Ianiro

En total 306 proyectores, todos contolados por DMX, 240 de los cuales de LED’s.Eso da una idea de la magnitud del proyecto.También, como es lógico, hemos suministrado e instalado las parrillas, suspensiones, los cicloramas, la alimentación eléctrica, toda la señal de control en DMX, etc.

Me gustaría hacer unas observaciones al respecto.

Parece ser que la luz de 5.600K es la que más le gusta a la cámara, y si hasta ahora se ha estado usando la de 3.200K, es porque la única forma de tener 5.600K dentro de un estudio era con proyectores HMI (con regulación no apta para estudio de TV), o luz de fluorescencia (luz difusa o softlight), y eso era demasiado costoso aparte de las desventajas técnicas que tiene. Además, los tungstenos (o proyectores de incandescencia) no podían llegar a dar esa luz, porque si se filtran, pierden mucha potencia lumínica (el 50%).

Ahora con la tecnología LED funcionando perfectamente y con una amplia gama de producto ya no es un problema tener 5.600K en el estudio. Se calibran las cámaras para ese balance de blanco y el resultado es magnífico. Como podéis suponer, el consumo equivalente en tungsteno de esos 306 proyectores hubiese sido más de 3 veces superior que con los LED’s (6 veces superior si además se quisiera en luz día). Eso implica ahorro en consumo (y el kW se está poniendo cada vez más caro) y libre de gasto en fungibles (lámparas y/o filtros) hasta 50.000 horas como mínimo (3.570 días ó 10 años si calculamos unas 14 horas de producción diarias).

Pero además hay otro importante ahorro, en el que la mayoría de nosotros no cae a la primera: NO SE HAN INSTALADO DIMMERS… ¿Qué por qué?… Porque no hace falta. Todos los proyectores de LED de un cierto nivel, llevan regulación por DMX, y se pueden regular directamente desde la consola. Sólo es necesario crear una red de tomas de control de DMX en el estudio y se tiene acceso de inmediato al control de los proyectores. Sin ruidos parásitos, sin calor, sin consumo extra, sin grandes acometidas, y sin un despliegue de canaletas y líneas de regulación (una por canal de dimmer). Así de sencillo. Se saca la señal de la consola, se lleva a una serie de distribuidores DMX, y se deja una toma de control cada 3 metros. Luego se da señal de control a un proyector, ese lo da en lazo al siguiente, éste al siguiente, etc.

Un ahorro importante en el apartado de la instalación, y en el de explotación. En resumidas cuentas, una instalación modélica en muchos aspectos. Id pensando que la tecnología LED se va a ir comiendo inexorablemente a las demás tecnologías de iluminación en la mayor parte de los casos.

Por último, me gustaría dejar un reconocimiento especial a nuestros proveedores. Estos proveedores, han hecho lo casi humanamente imposible, por entregar los materiales a tiempo. Y cuando el plazo de entrega normal es de 2 meses o más (estamos hablando de una tecnología muy novedosa, los LED’s, y de una cantidad importante de proyectores), han conseguido entregar en menos de un mes (seguro que las fábricas han hecho horas extras nocturnas), y eso es algo a tener muy en cuenta. Así que, GRACIAS.

Y por supuesto desear lo mejor en su andadura a Al Jazeera, que es quien, en primer término, ha puesto la maquinaria en movimiento, y es el responsable de que todos hayamos puesto en juego lo mejor que cada uno sabe hacer en su campo profesional.

Además de nuestras marcas habituales, para este proyecto hemos contado con 3 productos de muy alto nivel del sector teatro y espectáculo; si queréis más información, os remitimos a nuestros posts de mayo siguiendo los enlaces de abajo.

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/05/18/un-led-completo-rgbwa/

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/05/07/led-it-be-led-it-be/

Instalación realizada para el integrador Unitecnic.

Cristal activo

Published 27 junio 2012 Accesorios iluminación , Forillos , Gadgets , Rosco Leave a Comment

Navegando por la red, como decían cantaban aquellos niños, me he dado de frente con un vídeo de Clipset.net del 2007 donde mostraban unas demos de Philips Daylight Concept Active Glass montado en una habitación (o sala) de un hotel. Las vistas de la ciudad no son reales, sino unos forillos de Rosco. Os cuento la historia a continuación.

La famosa ventana

Philips Design en Holanda contrató el servicio de producción de forillos Rosco cuando necesitaron crear la ilusión de una ventana de hotel con el fin de presentar su «Ventana de Luz Diurna» a la prensa. Diseñada como una serie de persianas virtuales en movimiento, la «Ventana de Luz Diurna» permitía a los huéspedes del hotel jugar con las luces y sombras exteriores, creando efectos en sus habitaciones que reflejaban sus estados de ánimo y mejoraban sus estancias. Se utilizaron dos forillos Rosco, con imágenes en 360dpi en vinilo reforzado, e iluminados frontalmente para dar la impresión de las vistas que se ven desde las ventanas del hotel.
 Lex Verstraaten, el Product Manager de forillos, trabajó junto con el equipo de producción asegurando que se consiguieran el aspecto y sensación apropiados.

http://youtu.be/AIaqFgBppvs

De los forillos de Rosco no os he explicado nada nuevo que no os haya contado antes. Lo que no he visto nunca más son esos cristales activos utilizados para crear los efectos que se aprecian en este vídeo. Yo quiero ir a un hotel donde tengan una ventana de estas para estar toqueteando durante unas horas. ¿Alguien sabe dónde se puede ver? Vi una demo no hace mucho donde una ventana proyectaba en tiempo real la imagen que captaban varias cámaras para que vieras la perspectiva dependiendo de la zona en que estabas de la habitación; pero eso no es lo que busco. La ventana puede ser con una vista real, pero activar ramas y hojas o persianas pasando la mano por delante del cristal aun me sigue fascinando.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

¿Eres escenógrafo? Colabora con Rosco

Published 8 junio 2012 Making of , Pintura escénica , Rosco , Testimonial Leave a Comment

Rosco hace una llamada a los escenógrafos que queráis colaborar con vuestro mejor trabajo en una apuesta para tener material didáctico online y os invita a compartir vuestra historia con ellos mediante fotos, el «paso a paso» y una breve descripción del proceso. La publicarán en la página web de Rosco y en algunos casos será enviada a su base de datos de profesionales del teatro y eventos en todo el mundo. Si quieres mandar tu historia, sigue este enlace:

http://www.rosco-iberica.com/promociones/2012/scenic/form.asp

A continuación Rosco os describe la «historia» del Museo Público de Milwaukee.

Cómo el Museo Público de Milwaukee creó un entorno que parecía tener 2.000 años de antigüedad

Recreación de la entrada de la cueva del Mar Muerto

Detalle dentro de la cueva Qúmran

El personal de la exposición del Museo Público Milwaukee creó piedras artificiales para la cueva y el pasillo en el área de exposición. El equipo hizo primero el diseño en CAD y luego llevaron a cabo el trabajo en sus propios talleres. Emilio Bras, coordinador de la exposición, ha enumerado los pasos que su equipo y él siguieron:

  1. «Cortamos el poliestireno al tamaño y forma deseada. También cortamos los extremos dejándolos ásperos y creamos rugosidades con un borde de sierra y otras herramientas afiladas»
  2. «Después de conseguir el efecto deseado, aplicamos Foamcoat* y mientras aún estaba húmedo, espolvoreamos arena cubriendo la superficie. Utilizamos arena de diferentes colores para destacar áreas en la piedra. Después de secar, retocamos cualquier área que se había dejado sin cubrir correctamente»
  3. «Para conseguir cobertura más resistente, aplicamos dos capas. Dejamos que se secara la primera capa antes de aplicar la segunda y la arena»
  4. «Finalmente, sacudimos la arena sobrante sobre una lona y sellamos con un acrílico soluble al agua»
  5. «Instalamos la piedra terminada»

Recreación del arco Lions Gate

* Claro, os habrá surgido una duda, que ahora mismo os aclaro. ¿Qué es el Foamcoat? Es un revestimiento protector no tóxico basado en agua, para poliespan y espumas de poliestireno, así como para otras superficies. Proporciona un acabado duro que resiste el desconchamiento y agrietamiento; sin embargo puede ser lijado suavemente o tallado. El Foamcoat se puede usar en una amplia gama de superficies, incluida la espuma, madera con imprimación, bloques de hormigón, fibra de vidrio con imprimación, papel maché, muselina y muchos otros materiales; es compatible con todas las pinturas Rosco, usadas tanto como colorantes como de revestimiento. El Foamcoat es ignifugante y resistente al agua.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Alquiler, el éxito LED y DSLR

Published 7 marzo 2012 Accesorios cámara , Accesorios iluminación , Alquiler , Cámaras , Full Service , Grau Luminotecnia , Iluminación , Soportes cámara , Tarifas Leave a Comment

A vueltas con la nueva tarifa de Alquiler que poco a poco se va reajustando a las necesidades de nuestros clientes y a las novedades que aparecen en el mercado audiovisual. Cabe destacar que los productos más demandados son los paneles y antorchas con tecnología LED por el lado de la iluminación, y todos los accesorios para cámara dentro del mundo DSLR y para cámaras de mayor rango.

Canon C300EF con Genus, vista desde arriba

Dentro de la iluminación con LED’s sobresalen los Felloni y Fillini Click, ambos de la marca TecPro, alimentados con baterías V-Lock y NP-F respectivamente. El Estudio Portátil de Dedolight está llegando a todo el público sin necesidad de realizar una gran inversión para, de esta manera, entender la filosofía de su diseñador Dedo Weigert y su luz sin manchas.  En esta nueva tarifa introducimos los nuevos productos de LED de la marca FilmGear: LedFlo, LedEasyFlo, PowerLed, LedPen y LedPad.

Kit Twin LedEasyFlo

Vale la pena recordar que el material que os ofrecemos en régimen de alquiler es prácticamente nuevo pues nos encargamos de ponerlo en el mercado de segunda mano con muy poco uso.

Ya os podéis descargar las tarifas de marzo 2012 en formato pdf o excel en nuestra sección de tarifas. Si tenéis alguna necesidad de alquiler que no esté en nuestra lista sólo tenéis que contactar con nuestro departamento de alquiler y proponerlo; nos adaptamos.

Alquiler 1 día en pdf: grau-tarifaalquiler2012-marzo.pdf

Alquiler por días en pdf: grau-tarifaalquilerpordias2012-marzo.pdf

Alquiler 1 día y por días en excel: grau-tarifaalquiler2012-marzo.xls

Para más información podéis llamar a nuestra oficina de Barcelona al 933257611 y preguntar por Alquileres o escribir directamente a: alquiler@grauluminotecnia.com

Y pronto más sorpresas…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Forillos de película

Published 17 febrero 2012 Alquiler , Forillos , Grau Luminotecnia , Iluminación , Rosco 1 Comment

Ayer estuvimos en el rodaje de “Desclassificats” y siempre produce una agradable sensación volver a pisar suelo de plató mientras están trabajando. “Desclassificats” es una adaptación televisiva de la obra de teatro de Pere Riera que tuvo mucho éxito el año pasado en la sala Villarroel de Barcelona. La TV-movie es una co-producción de Focus y Televisió de Catalunya, co-dirigida por Joan Riedweg y Abel Folk, y con la dirección de fotografía de Pol Turrents (AEC).

No nos engañemos, por muchos amigos y conocidos que hubiese en el rodaje, nosotros fuimos a ver los forillos de Rosco trabajando in situ. Espectacular es el resultado que dan en la grabación y más si tenemos en cuenta que son modelos “día y noche”; con cambios en la iluminación podemos recrear progresivamente la luz de las 24 horas del día; si claro, como en cualquier forillo… pues no; en este caso, pongamos una ciudad, si se ilumina frontalmente conseguimos un skyline diurno pero a medida que vamos bajando la luz frontal y empezamos a retroiluminarlo éste se va oscureciendo y se empieza a ver luz interior en las ventanas de los edificios.

He empezado por el final…

Los forillos día y noche dan mucho juego

Los forillos de Rosco Digital Imaging no están pintados a mano, son fotos reproducidas digitalmente sobre grandes lonas escénicas sin límite de dimensiones; el más grande hasta hoy tiene unas dimensiones de 37 metros de ancho por 8 de alto. Hay una biblioteca de murales y forillos a vuestra disposición pero también se pueden realizar creaciones a gusto del cliente. Esto es en el supuesto de que estéis interesados en la COMPRA de un forillo para una larga producción como una serie o un magazine diario o semanal.

Para producciones de más corta duración, como una película, publicidad o un videoclip, Rosco también dispone de muchos forillos para ALQUILAR en España. Dado que el transporte encarece mucho el producto (un forillo de 15x5m se transporta en un tubo de 5 metros de largo, y uno de 37x8m va en un tubo de 8 metros) ahora también vamos a ir ampliando nuestra oferta de forillos de ALQUILER en nuestro almacén de Barcelona.

Para más información podéis consultar la página de Rosco Digital Imaging.

http://www.roscodigital.com/

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Luz día portátil, con FilmGear

Published 10 febrero 2012 Accesorios iluminación , Balastos electrónicos , Baterías , FilmGear , Flicker Free , Iluminación 1 Comment

El mes pasado estuvimos dando un repaso a los LED’s y su autonomía, gracias a  la tecnología LED de última generación pero también a unas baterías con una tecnología más eficiente y segura. En ese post le dimos mucha importancia a los LED’s pero pasamos de soslayo por las baterías; hoy me gustaría centrarme en las novedosas baterías de FilmGear que pueden llegar a alimentar hasta un proyector de HMI de 800W con una autonomía no soñada hasta ahora.

FilmGear presenta sus baterías de Litio-NCM (Litio Niquel-Cobalto-Manganeso) de ultimísima generación, potentes, fiables y sin efecto memoria, en dos versiones, de 30V 28,4Ah y 30V 14,2Ah, ambas con bandolera. La batería de 28,4Ah tiene un peso de 7kg y la batería de 14,2Ah pesa 3,9k; el fabricante tiene un cargador doble para cada modelo. También disponemos de un kit para cada modelo con maleta de aluminio, dos baterías y un cargador doble.

Aquí me tenéis, con el kit baterías Li-NCM 30V 14,2Ah

Al mismo tiempo FilmGear fabrica los balastos FF para corriente alterna (AC) y contínua (DC) para su gama de cabezas HMI hasta 800W; por lo tanto podemos dar autonomía a sus proyectores Par 800W, Fresnel y Par 575W, Par 400W Mini, Fresnel y Par 200W y Par 200W Mini siempre que los utilicemos con sus correspondientes balastos AC/DC de 800/575W, 400/200W y 200W.

Y como a mí me gusta llamarles, aquí están las parejas de baile, de FilmGear, como no:

Par 200W Mini DC con ballast 200W AC/DC y 1 batería 30V 14,2Ah, 1h 45’

Par 200W DC con ballast 200W AC/DC y 1 batería 30V 14,2Ah, 1h 45’

Fresnel 200W DC con ballast 200W AC/DC y 1 batería 30V 14,2Ah, 1h 45’

Par 400W Mini DC con ballast 400/200W AC/DC y 1 batería 30V 14,2Ah, 45’

Par 575W DC con ballast 800/575W AC/DC y 1 batería 30V 28,4Ah, 1h 30’

Fresnel 575W DC con ballast 800/575W AC/DC y 1 batería 30V 28,4Ah, 1h 30’

Par 800W DC con ballast 800/575W AC/DC y 1 batería 30V 28,4Ah, 50’

Par 800W DC con ballast 800/575W AC/DC y 2 baterías 30V 28,4Ah (a la vez), 1h 50’

Y claro, si los LED’s van con baterías y los HMI también, las pantallas fluorescentes se añaden a la fiesta:

FloBox 2x20W DC con ballast AC/DC para 2 tubos y 1 batería 30V 14,2Ah, 3h 50’

FloBox 2x40W DC con ballast AC/DC para 2 tubos y 1 batería 30V 14,2Ah, 2h 10’

FloBox 4x20W DC con ballast AC/DC para 4 tubos y 1 batería 30V 14,2Ah, 1h 55’

FloBox 4x40W DC con ballast AC/DC para 4 tubos y 1 batería 30V 14,2Ah, 1h 05’

Bueno, a ver quien es el primero que hace un rodaje utilizando única y exclusivamente alimentación por baterías…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Eric Hart y los retratos antiguos

Published 8 febrero 2012 Arquitectural , Making of , Pintura escénica , Rosco , Teatro , Testimonial Leave a Comment

Eric Hart necesitaba unos retratos antiguos y al alcance del público para una producción del 2010 en el Public Theater de New York, y CrystalGel le solucionó la papeleta.

Retrato antiguo entre el público

CrystalGel de Rosco es un material no tóxico, basado en agua, que proporciona una cobertura de apariencia plástica transparente en casi cualquier superficie utilizada en escenografía. Se seca rápidamente (en unas horas) dando como resultado una superficie translúcida y flexible. Cuando está seco, se puede pintar con cualquier pintura escénica Rosco, tallar, enrollar con seguridad sin que se agriete, pele o pegue. Los productos como arena, serrín o arcilla pulverizada se pueden añadir a CrystalGel para crear texturas únicas.
CrystalGel es una resina de estireno que proporciona el mayor poder adhesivo de cualquier producto no basado en aceite. Entre las superficies suaves a las cuales CrystalGel se adhiere están la gomaespuma, la espuma rígida y, por supuesto, la tela escenográfica y los tejidos. Entre las superficies más rígidas a las cuales se adhiere están los metales, el vidrio, el plástico, la madera y el tablero de fibra. Es particularmente efectivo en adherirse al plexiglás. CrystalGel tiene la viscosidad del gel de baño y se puede diluir con agua para conseguir una viscosidad más liquida niños. Eric Hart es Asistente Jefe de Utilllería del Public Theatre y nos describe cómo resolvieron el reto.

Preparando el cuadro

Conseguir retratos antiguos para escenografía

“Para la producción de 2010 en el Public Theater de Bloody Bloody Andrew Jackson, el taller de utilería tenía que hacer imitaciones de pinturas al óleo. La diseñadora escenográfica, Donyale Werle, quería que todo el escenario se extendiera alrededor del público. Parte de eso era una galería de retratos de lo que ella llamaba tipos blancos muertos, todos alrededor de las butacas.”

“En total, necesitábamos 19 retratos. Como el público estaría extremadamente cerca de éstos (de hecho podría tocarlos si los acomodadores no estuvieran mirando atentamente), teníamos que infundirles un realismo adecuado.”

“Imprimimos los retratos nosotros mismos en nuestro gran trazador gráfico y los montamos sobre cartón pluma. Entonces tomamos Rosco CrystalGel y los pintamos por encima con varios brochazos. Cuando se secó el CrystalGel estaba transparente, pero le dio la textura superficial y la profundidad similares a las de una pintura al óleo real. La forma en que lucía, se sentía y captaba la luz la superficie de CrystalGel hacía realmente que los retratos parecieran viejas pinturas al óleo reales.”

“Bloody Bloody Andrew Jackson se transfirió a Broadway después de su exitosa puesta en escena en el Public Theater. Los retratos de utilería se utilizaron también en la producción de Broadway.”

Envejeciendo el retrato

Si queréis saber más de Eric Hart, éste ha trabajado como artesano de utilería en compañías tales como la Santa Fe Opera, Actors Theatre de Louisville y en varias producciones de Broadway y fuera de Broadway. Actualmente es Asistente Jefe de Utilería del Public Theater de la ciudad de Nueva York. Eric escribe un blog acerca de utilería en www.props.eric-hart.com

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Rebobinando… cintas adhesivas

Published 30 enero 2012 Accesorios cámara , Accesorios iluminación , Chaterton , Cinta Americana , Cintas Adhesivas , Gaffertape , Rosco , Techtape Leave a Comment

Chaterton o chaperton, techtape o cinta americana, gaffertape o chaterton… da igual como llamemos a la cinta adhesiva, lo importante es que cumpla su función y para cine y teatro Rosco es el especialista. Desde que empezamos en el sector vimos que las cintas adhesivas eran imprescindibles en los rodajes tanto para los equipos de iluminación como para los de cámara, pero los productos americanos eran muy caros. Con el tiempo han aparecido múltiples fabricantes generalistas de  cintas adhesivas obteniendo un amalgama de precios y calidades, eso, precios y calidades. Lo cierto es que los fabricantes europeos de cintas y sus mayoristas han ido aumentando el precio año tras año sin hacer caso de que el producto ya había alcanzado un precio fuera de mercado. Mientras, silenciosamente, las cintas adhesivas de Rosco, sin rebajar su reconocida calidad, han ido reduciendo el precio adecuándose a la necesidad del mercado.

Cintas adhesivas de Rosco

Sin darnos cuenta ahora vemos que los precios de las cintas Rosco se han invertido con las de los fabricantes europeos; como ejemplo podemos ver que la cinta Gaffertape de Rosco, que tenía un precio impagable, ahora está bastante por debajo del precio del Chaterton de Tesa. Por lo tanto nos hemos enRoscado y ahora, como ha ocurrido con muchos otros productos, vamos a ofreceros el máximo de cintas adhesivas con marca Rosco en lugar de sucedáneos que nos ofrecen menor calidad al mismo precio, o la misma calidad con un precio fuera de mercado.

En definitiva, la cinta Gaffertape ha sido y es lo mismo que la cinta Chaterton, por lo tanto, podéis llamarla como queráis que os vamos a ofrecer la Rosco. Por otro lado la Cinta Americana es la Techtape y, claro está que os vamos a ofrecer la original, la Rosco. También distribuimos sus cintas Floortape, Kleertape, Chroma, Doble cara, TecStretch, etc.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


Poniéndole las pilas al LED

Published 25 enero 2012 Antorchas cámara , Baterías , Cine y TV , Felloni , Fillini , Fillini Click , FilmGear , Fotografía , Iluminación , LED , TecPro Leave a Comment

Otro capítulo hablando del LED, pero es que este tema da mucho de sí y creo muy importante iros contando los avances a medida que hemos ido realizando análisis en nuestro banco de pruebas, o mejor dicho, en el campo de batalla. Nuestra pequeña parcela de alquiler junto con nuestros clientes que se dedican plenamente al alquiler de equipos, nos han hecho ver la gran realidad actual del LED, y esta realidad no es otra que el equipo ideal de LED portátil es el que incorpora baterías para hacerlo autosuficiente. Ya sabemos que para esto están las baterías, para dar autosuficiencia, pero con los focos tradicionales esto siempre se traduce en una cuestión de poca luz o poco tiempo. Ahora con los paneles de LED’s y su “exagerado” poco consumo y alto rendimiento todos hemos visto la LUZ.

LedFlo 4x40W

Os quiero presentar unos equipos totalmente autónomos que hemos emparejado con nuestras múltiples pruebas mezclando distintos paneles de LED’s y baterías. Espero que os sorprendan los datos que os voy a dar al igual que nos hemos sorprendido todos los que hemos visto estos equipos trabajando. La mayoría de paneles ya los debéis conocer por si mismos, pero os escribo aquí los enlaces por si queréis más detalles.

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2010/09/17/novedades-tecpro/

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2011/02/07/novedades-tecpro-en-munich/

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2011/03/09/pantallas-led-flo-de-filmgear/

Empezando por la simple pero espectacular antorcha Fillini Click que ha cosechado éxito tras éxito tanto en venta como en alquiler, pasando por el panel Felloni con sus versiones Standard, ahora también HO (Hight Output), con todas sus configuraciones posibles (6000K, 3200K, BiColor; 15º, 30º, 50º; normal, low profile), y terminando con las pantallas LedFlo para sustituir a las pantallas tipo kino de tubos fluorescentes. Ahora a todos estos productos tan espectaculares por si mismos les hemos añadido el don de la autonomía con baterías de última generación.

Aquí están los datos de las parejas de baile y su autonomía:

Fillini Click 9W de TecPro con batería NP 2.2Ah de Cineroid, 1h 45’

Fillini Click 9W de TecPro con batería NP 6.6Ah de Cineroid, 5h 15’

*Las antorchas Fillini Click tienen adaptador NP integrado en la carcasa; y también pueden ir con 5 pilas AA.

Felloni Standard 24W de TecPro con batería NP 2.2Ah de Cineroid, 40’

Felloni Standard 24W de TecPro con batería NP 6.6Ah de Cineroid, 2h

Felloni Standard 24W de TecPro con batería V-Lock 7.7Ah de Dynacore, 5h 30’

Felloni HO 48W de TecPro con batería V-Lock 7.7Ah de Dynacore, 2h 45’

*Los paneles Felloni Standard tienen tanto adaptador NP como V-Lock integrados en la carcasa. Los Felloni HO sólo tienen adaptador V-Lock integrado en la carcasa.

LedFlo 4x40W de FilmGear con pack batería Litio/Niquel-Cobalto-Manganeso 14Ah, también de FilmGear, 2h 40’

LedFlo 4x40W de FilmGear con pack batería Litio/Niquel-Cobalto-Manganeso 28Ah, también de FilmGear, 5h 15’

*Las pantallas LedFlo necesitan un inversor (con dimmer o sin dimmer) que suministra el mismo fabricante para alimentarse con baterías. Aquí mostramos la pantalla más grande de 4x40W y con esta información se puede sacar la autonomía de los modelos de 2x40W, 1x40W, 4x20W, 2x20W y 1x20W.

Y para acabar un par de detalles de vital importancia. Los tubos LED de las pantallas LedFlo de FilmGear, así como las antorchas Fillini Click y los paneles Felloni de TecPro tienen una vida mínima garantizada de 50.000 horas. La composición de los packs de baterías (de última generación) FilmGear para los LedFlo y HMI pequeños es Litio/Niquel-Cobalto-Manganeso; las baterías NP y V-Lock son de Ion/Litio.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

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