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Lista de Alquiler actualizada

Published 16 mayo 2011 Accesorios cámara , Accesorios iluminación , Alquiler , Grau Luminotecnia , Iluminación , Soportes cámara Leave a Comment

Acabamos de ampliar nuestra lista de material de alquiler con nuevos equipos de Genus para cámaras de sensor grande y de vídeo de “semi-hombro”, el rig 3D Hurricane, las mini-cabezas calientes Q-Ball con cámara HD integrada, más kits de Dedolight, pantallas fluorescentes cine tipo Kino de FilmGear, kits paneles Felloni High Output de TecPro, paneles IaniLed de 54W de Ianiro, antorchas LedZilla e iRedZilla de Dedolight, antorchas Fillini Click de TecPro, kits antorchas IaniLed de 6 y 7W de Ianiro, kits LitePad Foto y LitePad Vídeo de Rosco, etc.

Nos ha sorprendido la buena acogida que tuvo nuestra propuesta de alquiler y de lo único que nos lamentamos es de no haberla lanzado antes al mercado. Material nuevo, productos de primera linea, precios accesibles, flexibilidad, colaboración con escuelas, disponibilidad y precios escalados por días.

Continuamos pensando en nuevos equipos para poner a vuestra disposición, y claro, siempre atentos a vuestras necesidades y sugerencias. Ya podéis descargaros la nueva tarifa de alquiler en nuestra página web o directamente en este enlace: http://db.tt/U0s7kiH

Para más información podéis llamar a nuestra oficina de Barcelona al 933257611 y preguntar por Alquileres o escribir directamente a: alquiler@grauluminotecnia.com

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

No es pais para ferias

Published 13 mayo 2011 Ferias , Grau Luminotecnia , Jornadas , Ponencias , Redes Sociales , Tutoriales 1 Comment

Si, ya sé, el título recuerda a una película de los hermanos Cohen. Pero define perfectamente el tema del que voy a hablar hoy, las ferias, las dichosas ferias que nos vuelven locos a todos, sobretodo a las pequeñas empresas como nosotros. Las ferias internacionales a las que todos los fabricantes de broadcast acuden a presentar sus novedades son la NAB en Las Vegas y la IBC en Amsterdam (desde el punto de vista del mercado Europeo y Americano), las nuestras son ferias pequeñas y sobretodo nacionales aunque muchos se empeñen en bautizarlas como internacionales. Las empresas multinacionales acuden preferentemente a las ferias internacionales pués, evidentemente, son las que pueden rentabilizar por su gran impacto; no nos engañemos, las ferias nacionales no son rentables ni para las multinacionales ni para las pymes.

Nosotros ya hace unos años que decidimos dejar de acudir a eventos nacionales donde el único beneficiado es el organizador del evento, y generalmente el consorcio estado/autonomía/ayuntamiento. En caso del organizador privado entiendo que quiera obtener un beneficio de su esfuerzo, pero en el caso del ente público creo que las empresas ya pagamos suficientes impuestos y además las ferias les generan unos beneficios “colaterales” a las ciudades que también acaban revirtiendo en más impuestos recaudados. Gratis no, razonable sí.

Desde que dejamos de acudir como expositores a las ferias “oficiales” nos hemos permitido el lujo de invertir este dinero en colaboraciones, jornadas, ponencias, presentaciones, tutoriales, etc, en resumen, en estar más cerca del cliente permanentemente. No sé si es lo más acertado pués el hecho es que las ferias siguen existiendo, pero cada día están más vacías y el expositor se siente engañado. No puede ser que una feria “cara”, porque si una cosa las define es que son caras, no llene un pabellón y encima se dedique a reducir el espacio con plafones para que parezca que está más lleno de público.

El público, otro tema clave en las ferias. Una feria para sólo profesionales no se llena, pero tampoco se trata de dar paso a mucha gente sin un mínimo interés en lo que estás exponiendo. En nuestro caso particular siempre hemos acabado las ferias a las que hemos acudido con la sensación de cansancio y desaprovechamiento de la inversión realizada, y que conste que nos encanta estar en contacto directo con profesionales y aficionados del sector, pero siempre acabas con la sensación de que no has podido estar por todo el mundo que te ha venido a visitar.

Creo que hoy en día las ferias se tendrían que reinventar para que las empresas tuviesen más interés en participar, y eso se conseguiría si fuesen rentables. En un mundo que todo se conoce al instante por streaming, redes sociales y vídeo por internet, es difícil que un profesional del sector no conozca las novedades y hasta es difícil que no las haya visto personalmente en una presentación de su distribuidor de la zona. ¿Dónde está la clave de una feria entonces si ni el expositor ni el visitante quedan satisfechos del tiempo que se han podido dedicar mútuamente?

HdHELP! y TEA, un ejemplo a seguir

Como siempre, este post es una opinión personal y puede haber mucha gente que no esté de acuerdo conmigo. Yo mismo analizo cada año (sea de crisis o de alegría económica) a qué ferias podemos asistir y qué impacto obtendremos en nuestro público. Y siempre llego a la misma conclusión, desviar los recursos a realizar más actos menores y llegar al máximo de público. Evidentemente con este post quiero generar debate y por lo tanto os invito a escribir vuestra opinión (indicando si habláis como expositor o visitante). Me interesan mucho vuestros comentarios, pués al fin y al cabo son los que nos marcan la ruta a seguir. Como siempre podéis opinar sin censura tal como habéis hecho durante estos 18 meses de vida de este blog.

Gracias por seguirnos leyendo y gracias por vuestras opiniones. 

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Tuneando las nuevas cámaras con Genus

Published 11 mayo 2011 Accesorios cámara , Alquiler , Canon , Cámaras , DSLR , Estabilizadores , Follow Focus , Genus , Portafiltros y Platos , Sony , Soportes cámara , Tarifas , XF305 Leave a Comment

Tanto hemos hablado de las “dichosas” DSLR para la grabación de vídeo que a veces perdemos la perspectiva. Voy a ser breve dado que en este post quiero hablar de “otro tipo de DSLR’s”. Las DSLR con grabación de vídeo han abierto una brecha en el mercado, una brecha nueva para un nicho de mercado que no existía. Con el tiempo y la experiencia, y con la aparición de nuevas cámaras de vídeo con sensor “grande”, las DSLR se situan definitivamente en el mercado para el cual nacieron, el de las grabaciones con look de cámara de “cine” y presupuesto de “risa”. Que nadie se sienta ofendido, creía y sigo creyendo en las DSLR que tienen y seguirán teniendo durante años un gran mercado, pero que nadie se engañe, su mercado es el de bajo presupuesto o producciones pequeñas, que por otro lado es el mercado más grande y con mayor porvenir si tenemos en cuenta que internet ya está dominado por el vídeo.

Por si alguien no se ha leído todavía el artículo de nuestros amigos de CineDigital.tv titulado “¿La muerte o no de las DSLR para vídeo?”, desde aquí os lo recomendamos antes de invertir en vuestro equipo de producción.

http://www.cinedigital.tv/%c2%bfla-muerte-de-las-dslr-para-video/

Bueno, yo pasaba por aquí para hablar de las “otras DSLR”, las que vienen a sustituirlas pero en un segmento de mayor presupuesto. Estas “otras” no son ni más ni menos que las cámaras de vídeo con sensor “grande”, el de 4/3”. Estás cámaras son las Panasonic AG-AF101, la Sony NEX-FS100 en el escalón inmediatamante superior (hablando siempre a nivel de presupuesto) y la Sony PMW-F3 que se sitúa entre éstas últimas y las Epic, Alexa y F35.

Genus no se centra únicamente en las DSLR y aunque no deja de sacar novedades para ellas, también ha sacado nuevos accesorios para las nuevas AF101, FS100 y F3, y como la moda del sensor grande no ha matado al sensor pequeño, también se adapta a las sorprendentes Canon XF300 y XF305 con sensor de 1/3”. Como decía el título de este post, a continuación os vamos a mostrar cómo tuneamos cada una de estas cámaras con los nuevos accesorios de Genus.

Julio Gómez probando el nuevo soporte a hombro GVSMK en su presentación en Rotterdam

Canon XF300 y XF305: Estas cámaras nos sorprenden con un CMOS de 1/3” muy luminoso y es por ello que las hemos incluido en esta lista. Además no es a Genus a quien concierne decidir si una cámara es apta para vuestro trabajo, simplemente os asesora con los accesorios para facilitaros el trabajo. En este caso la equipamos con el nuevo soporte a hombro para cámaras vídeo (GVSMK), el Mattebox (GWMC) con aro de 82mm (óptica fija), visera (GFFW) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón de 0,5 (GPG05, para ópticas Canon vídeo) que ataca directamente a la óptica. Estos accesorios se adaptan a la mayoría de cámaras de vídeo de “semi-hombro” como la Sony EX3. Kit tuneado XF300: Precio venta sin mochila €2.499; precio alquiler 1 día con mochila €69.

Julio probando la XF305 totalmente tuneada

Panasonic AF101: La Panasonic AF101 es de óptica intercambiable con sensor de 4/3” y está llamada a competir con la Canon DSLR 1DS en cuestión de inversión económica. Cada cual que escoja la cámara que más le convenga después de calibrar ventajas e inconvenientes de cada una. También la equipamos con el nuevo soporte a hombro para cámaras vídeo (GVSMK) y variaremos los otros accesorios dependiendo si vamos a trabajar con ópticas fotográficas (digamos DSLR) u ópticas de cine con montura PL.

Para ópticas DSLR utilizaremos el Mattebox (GWMC) con aro adaptador de funda elástica (GRAD/NK), aro de rosca (52, 58, 62, 72, 77, u 82mm) dependiendo de la óptica, visera francesa (GFFW) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón de 0,8 (GPG08) que ataca a la “brida” (GFG) que ajustaremos directamente a la óptica. Kit tuneado AF101 DSLR: Precio venta sin mochila €2.599; precio alquiler 1 día con mochila €69.

La AF101 con óptica DSLR

Para ópticas PL utilizaremos el Mattebox Elite con visera francesa (GEM), con aro adaptador desde 80 hasta 121mm según la óptica (el de 114mm GEM114 es bastante habitual), adaptador a varillas (GEMMBKT), un par de viseras laterales (GEMBD) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón grande de 0,8 (GPG08W), con mucho más recorrido, que ataca directamente a la óptica. Kit tuneado AF101 PL: Precio venta sin mochila €4.399; precio alquiler 1 día con mochila €139.

Sony FS100: Ésta es la hermana pequeña de la F3 que ha sacado Sony para competir con el segmento de las Canon 1DS y Panasonic AF101. Acepta todas las ópticas fotográficas NEX con montura E, por lo tanto diremos que por parte de Genus utilizaremos los accesorios para DSLR. Como todas estas cámaras, la equiparemos con el nuevo soporte a hombro para cámaras vídeo (GVSMK). Como utiliza ópticas DSLR, la tunearemos con el Mattebox (GWMC) con aro adaptador de funda elástica (GRAD/NK), aro de rosca (52, 58, 62, 72, 77, u 82mm) dependiendo de la óptica, visera francesa (GFFW), el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón de 0,8 (GPG08) y el aro ajustable “brida” (GFG). Kit tuneado FS100: Precio venta sin mochila €2.599; precio alquiler 1 día con mochila €69.

Sony F3: Esta cámara ya se sale de lo normal y está situada entre las cámaras Panasonic y Sony mencionadas anteriormente y las Epic, Alexa y F35. Seguimos con el mismo soporte a hombro (GVSMK) pero variaremos los accesorios de óptica dependiendo de si utilizamos las ópticas PL de Sony o las de los otros fabricantes de ópticas. ¿Por qué digo eso? Pués porque Sony ha sacado un juego de ópticas con carcasa grande de cine pero con lentes con poca superficie y por lo tanto podemos montar un mattebox más pequeño ajustándolo por el “interior de la óptica”.

Para ópticas Sony PL utilizaremos el Mattebox (GWMC) sin ningún aro adaptador, visera francesa (GFFW) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón grande de 0,8 (GPG08W), con mucho más recorrido, que ataca directamente a la óptica. Kit tuneado F3 PL Sony: Precio venta sin mochila €2.499; precio alquiler 1 día con mochila €69.

La F3 tuneada

Para ópticas PL de otros fabricantes utilizaremos el Mattebox Elite con visera francesa (GEM), con aro adaptador desde 80 hasta 121mm según la óptica (el de 114mm GEM114 es bastante habitual), adaptador a varillas (GEMMBKT), un par de viseras laterales (GEMBD) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón grande de 0,8 (GPG08W), con mucho más recorrido, que ataca directamente a la óptica. Kit tuneado F3 PL: Precio venta sin mochila €4.399; precio alquiler 1 día con mochila €139.

Los precios detallados no incluyen el IVA y, evidentemente tampoco incluyen ni las cámaras, ni las ópticas.

Todas estas cámaras las hemos tuneado para trabajos de cámara al hombro, pero si queréis trabajar sobre trípode el soporte se acopla al plato de cámara sin necesidad de desmontar nada.  En el caso de que utilicéis la cámara para trabajar exclusivamente sobre trípode sólo debéis sustituir el soporte a hombro GVSMK por el plato profesional con varillas GMB/HP.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Kits Estudio Portátil Dedolight

Published 9 mayo 2011 Alquiler , Catálogos , Cine y TV , dedolight , Estudio Portátil , Fotografía , Iluminación , Tarifas Leave a Comment

El último vídeo de TuttoGrau ha generado una avalancha de consultas sobre los kits Estudio Portátil de Dedolight acerca de su composición exacta, peso, versiones, precio de venta, precio de alquiler, consumo, etc. Es por ello que ahora os ampliamos la información para que podáis comparar la oferta con vuestras necesidades. Todos los kits comprenden accesorios y lámparas de repuesto para que nos os quedéis a oscuras en el rodaje. Los precios detallados no incluyen el IVA. Atención: Los kits con mochila o maleta tienen también pequeñas diferencias en la composición de equipo.

Composición Estudio Portátil SPS5

Estudio Portátil de 3 proyectores con mochila acolchada (BPS3): Este equipo está compuesto principalmente por 1 proyector dedicado de 1000W (DLH1000S) con 1 softbox de 61x81cm (DSBSM), 2 proyectores bifocales de 150W (DLHM4-300) con sus viseras y accesorios, 3 trípodes ligeros (DST) y una mochila acolchada de 70x52x28cm (DBP) para cargar con todo el equipo en la espalda. Peso total del equipo 15,2kg; consumo: 1300W; precio venta €3199; precio alquiler 1 día €49. Equipo básico para entrevista a un personaje, con una fuente de luz principal potente.

Estudio Portátil de 3 proyectores con maleta acolchada (SPS3): Este equipo está compuesto principalmente por 1 proyector dedicado de 150W (DLH1x150S) con 1 softbox de 30x30cm (DSBSXS), 2 proyectores bifocales de 150W (DLHM4-300) con sus viseras y accesorios, 3 trípodes ligeros (DST) y una maleta acolchada de 65x34x35cm (DSC1). Peso total del equipo 12kg; consumo: 450W; precio venta €2799; precio alquiler 1 día €49. Equipo básico para entrevista a un personaje en su despacho, con el mínimo peso, espacio y consumo.

Estudio Portátil de 4 proyectores con mochila acolchada (BPS4):  Este equipo está compuesto principalmente por 2 proyectores dedicados de 150W (DLH1x150S) con 1 softbox de 41x56cm (DSBSS) y 1 softbox de 30x30cm (DSBSXS), 1 proyector bifocal de 150W (DLHM4-300) y 1 proyector bifocal de 150W (DLH4) con su transformador/dimmer independiente (al igual que los proyectores dedicados), ambos con sus viseras y accesorios, 1 montura de proyección con óptica de 85mm (DP1), 4 trípodes ligeros (DST) y una mochila acolchada de 70x52x28cm (DBP) para cargar con todo el equipo en la espalda. Peso total del equipo 18,7kg; consumo: 600W; precio venta €4599; precio alquiler 1 día €99. Equipo para entrevista a un personaje con proyección de fondo para decorar o dar sensación de profundidad.

Estudio Portátil de 4 proyectores con maleta acolchada (SPS4):  Este equipo está compuesto principalmente por 2 proyectores dedicados de 150W (DLH1x150S) con 1 softbox de 61x81cm (DSBSM) y 1 softbox de 30x30cm (DSBSXS), 1 proyector bifocal de 150W (DLHM4-300) y 1 proyector bifocal de 150W (DLH4) con su transformador/dimmer independiente (al igual que los proyectores dedicados), ambos con sus viseras y accesorios, 1 montura de proyección con óptica de 85mm (DP1), 4 trípodes ligeros (DST) y una maleta acolchada de 83x40x33cm (DSC2). Peso total del equipo 17,2kg; consumo: 600W; precio venta €4599; precio alquiler 1 día €99. Equipo para entrevista a un personaje con proyección de fondo para decorar o dar sensación de profundidad.

Estudio Portátil de 5 proyectores con maleta acolchada (SPS5):  Este equipo está compuesto principalmente por 2 proyectores dedicados de 150W (DLH1x150S) con 1 softbox de 41x56cm (DSBSS) y 1 softbox de 30x30cm (DSBSXS), 3 proyectores bifocales de 150W (DLHM4-300) con sus viseras y accesorios, 1 montura de proyección con óptica de 85mm (DP1), 5 trípodes ligeros (DST) y una maleta acolchada de 83x40x33cm (DSC2). Peso total del equipo 20kg; consumo: 750W; precio venta €4999; precio alquiler 1 día €109. Equipo para entrevista a un personaje con proyección de fondo para decorar o dar sensación de profundidad, y con un control absoluto del modelado mediante el quinto proyector para generar el efecto “kicker” o “resolillo” (modelado). Este equipo de 5 fuentes de luz está dentro del peso máximo para que ninguna compañía aérea nos cobre un recargo al facturarlo.

Esquema 5 luces: 1-Luz principal; 2-Luz de relleno; 3-Luz de contra; 4-Luz de modelado "kicker"; 5-Luz de fondo

Estudio Portátil de 6 proyectores con maleta acolchada con ruedas (SPS6): Este equipo está compuesto principalmente por 2 proyectores dedicados de 1000W (DLH1000S) con 2 softbox de 61x81cm (DSBSM), 4 proyectores bifocales de 150W (DLHM4-300) con sus viseras y accesorios, 1 montura de proyección con óptica de 85mm (DP1), 6 trípodes ligeros (DST) y una maleta acolchada de 90x40x36cm con ruedas (DSCXLW). Peso total del equipo 25,4kg; consumo: 2600W; precio venta €7199; precio alquiler 1 día €149. Equipo para entrevista a tres personajes con dos softlights como luz principal, dos bifocales de contras y dos bifocales y una montura de proyección para los efectos del fondo, o como os convenga más en cada ocasión.

Entrevista a tres personajes con 6 luces

Ya podéis descargaros los catálogos dedolight-estudioportatil3&4&5luces-2010.pdf y dedolight-estudioportatil6luces-2011.pdf así como el catálogo de antorchas leds de Dedolight y TecPro, con accesorios comunes, en la sección catálogos de nuestra página web.

http://www.grauluminotecnia.com/cast/catalogos.asp

Estos equipos están configurados por profesionales que viajan por todo mundo realizando sus entrevistas y reportajes, y se han encontrado en muchas situaciones donde o bien el peso, o el volumen o la potencia les limitaban su creatividad. Los kits Estudio Portátil de Dedolight están pensados por profesionales como vosotros, para profesionales como vosotros. Evidentemente, también se os puede configurar un kit a medida de vuestras necesidades. Estos kits están realizados con fuentes de luz de incandescencia/tungsteno/3200K, pero Dedolight también dispone de los kits Sundance configurados con fuentes de luz de descarga/HMI/luz día, que obviamente nosotros tenemos a vuestra disposición.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

TuttoGrau, el Estudio Portátil de Dedolight

Published 4 mayo 2011 Cine y TV , dedolight , Estudio Portátil , Formación , Fotografía , Grau Luminotecnia , Iluminación , Tutoriales , TuttoGrau , Vídeos de producto 1 Comment

Ya que os hemos puesto la miel en los labios con los Dedolight de Luz Día, seguimos con la saga pero esta vez con Luz de Incandescencia o Tungsteno. Os presentamos la serie Clasica (también conocida como serie 100) que es el producto original evolucionado. Además de los ya famosos proyectores bifocales y sus monturas de proyección, os enseñaremos los proyectores dedicados para cajas de luz o softbox. Y todo eso saldrá de las tripas de un kit de menos de 20kg. Con este kit llamado Estudio Portátil, TuttoGrau os enseñará cómo iluminar con un equipo ligero y preciso una escena tal como una entrevista.

Sinopsis: TuttoGrau – Capítulo 6º

Si mezclamos a Julio y sus múltiples pèrsonalidades, con Darth Vader, un ferroviario y el ayudante de Guillemo Tell, y lo aderezamos todo con los Dedolight, obtenemos un tutorial que se puede definir como “impactante”. Y de postre Pol nos enseña cómo iluminar una entrevista.

Julio amasando con un Dedolight ante la atónita mirada de Darth Vader y el Ferroviario de Martorell

TuttoGrau – Capítulo 6º – El Estudio Portátil de Dedolight

TuttoGrau nos presenta la serie Clásica de Dedolight con una introducción de los principales productos que se incluyen es sus famosos kits Estudio Portátil. Tras una breve introducción de los productos y de las bondades de los kits, que pueden ser de 3, 4, 5 y hasta 6 aparatos, pasamos “rápidamente” a montar el material para realizar una entrevista al Director de Cine Joan Riedweg. Y para iluminar dicha entrevista a Joan, que nos habla de su película Xtrems, quién mejor que Pol Turrents, su Director de Fotografía.

Ahora no, Joan!

Son 11’ sin desperdicio para demostraros que no hace falta ir con grandes equipos para realizar una entrevista, sino que podéis hacerlo incluso mejor con un equipo ligero y de calidad profesional. Y es que Dedolight es un producto único y con múltiples accesorios para darle un toque personal a vuestras producciones.

Y como sabemos que os va a interesar el producto, queremos haceros una comparativa con otros equipos tradicionales. En este caso no vamos a entrar en detalle sobre las ventajas técnicas de los Dedolight que son:

Proyectores Bifocales – Rango de foco 25:1 en lugar de 3:1, luz totalmente homogénea y sin puntos calientes, opción de lente wide aumentando el rango de foco a 53:1, opción montura de proyección transformando el proyector en un recorte y/o en un proyector de imágenes/gobos, control perfecto de la temperatura de color, bajo consumo y alto rendimiento de la lámpara, foco pequeño, ligero y resistente a golpes e inclemencias, etc

Proyectores Dedicados, Open Face o Softlights – Tamaño reducido, sitúan la lámpara en el punto óptimo de las cajas de luz (también de Dedolight), control perfecto de la temperatura de color, bajo consumo y alto rendimiento de la lámpara, etc

Vamos a hablaros del tema económico de los proyectores DLHM4-300 comparados con fresnels tradicionales de 300W (con un rendimiento inferior). La lámpara Dedolight de 150W 24V trabajando a 3200K tiene una vida útil del doble de la tradicional de 300W 230V y un precio de una tercera parte, con la misma intensidad en flood y 5 veces más intensidad trabajando en apertura spot, y todo con la mitad de consumo. Todo esto lo mezcláis en la coctelera y os dará como resultado que al principio pagáis más por un producto mejor y más portátil, pero luego vais ahorrando a medida que tenéis que reponer las lámparas hasta que llega un punto (unos 9 cambios de lámpara) en el que empezáis a ganar dinero, y tenéis un proyector de primera línea con altísimas prestaciones que os facilita vuestro trabajo en todas las circunstancias. Este ejemplo podéis trasladarlo a la comparativa de los kits Estudio Portátil con los otros kits que hay en el mercado.

Por si eso fuese poco, ahora también podéis optar por el ALQUILER de los kits Estudio Portátil de Dedolight para vuestros trabajos y estamos seguros de que no sabréis salir a grabar sin ellos.

Podéis seguir a TuttoGrau en Twitter y Facebook, y en los canales de Youtube y Vimeo.

http://www.youtube.com/user/GrauLuminotecnia

http://vimeo.com/channels/tuttograu

En este post hacíamos una introducción a los kits Estudio Portátil de Dedolight, por si alguien quiere más información.

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2010/01/31/dedolight-estudio-portatil/

Y cómo no, también os recomiendo leeros el artículo de Julio para profundizar en los conceptos de iluminación con los Dedolight.

http://juliogm.wordpress.com/2011/05/04/tuttograu-fuentes-de-iluminacion-dedolight-2%c2%aa-parte-estudio-de-iluminacion-portatil/

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Instalación Plató Virtual Tecnalia

Published 2 mayo 2011 Estudio virtual , Grau Luminotecnia , Ingeniería y proyectos Leave a Comment

La primera instalación que acabamos este año (a mediados de febrero) fue un plató virtual para Tecnalia en el Parque Tecnológico de Álava situado en la población de Miñana. 

El set virtual está implementado con pladur en este caso y tiene unas medidas de6 metrosde ancho por2,4 metrosde alto y está pintado del color ultimatte verde. También instalamos la parrilla de tubo para albergar la iluminación así como la instalación eléctrica con lineas reguladas. Para la iluminación de relleno y la del virtual se utilizaron pantallas fluorescentes, y para los contras dos proyectores fresnel. 

Pintando el virtual

Tecnalia tiene destinado este plató virtual para uso propio en la investigación y desarrollo audiovisual. 

Podemos hacer los cicloramas a 1, 2 ó 3 lados en pladur o fibra, adaptándonos a las necesidades y presupuesto del cliente. En este caso, podemos ver el plató virtual de Tecnalia en el proceso de pintado y secado; lo importante es que cuando seque quede un color homogéneo y eso tiene su truco.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Por qué, por qué, por qué?

Published 29 abril 2011 Grau Luminotecnia Leave a Comment

Parece que hay un antes y un después de Semana Santa y al igual que un conocido filósofo portugués os preguntaréis ¿por qué, por qué, por qué? a ritmo de bolero. Esto no es un artículo en sí, es simplemente una reflexión abierta sin ninguna base estadística.

Este año ha empezado mal, peor que los anteriores, y todos los que hemos sobrevivido hasta ahora con la esperanza de empezar la remontada, nos hemos dado de bruces con una puerta de hierro forjado que lleva por título “sin blanca”. Sí, estamos deambulando por las calles por hacer algo, pero a nadie se le ocurre entrar a las tiendas a comprar; mientras nuestro gobierno no sólo paraliza las inversiones, sino que además aplaza las deudas. Esto es una rueda que se divide es dos vertientes, los “no tengo–no compro” y los “no tengo–no pago”, que sea como sea te van engullendo mientras te preguntas ¿por qué, por qué, por qué?

Bueno, pués no todo son malas noticias, después de un primer trimestre desastroso, parece que la Semana Santa ha servido para purgar nuestras preocupaciones y hemos pasado del “que pena me doy” al “voy a morir matando”. O sea, que el mercado parece que se ha reactivado y poquito a poquito la economía (a nuestro nivel) se vuelve a mover. Como la inercia nos abandonó hace tiempo, poner en marcha de nuevo los engranajes cuesta un poco. Paciencia, hay que centrarse en lo que queremos hacer exactamente e invertir en lo básico, pero nunca quedarse parado pensando que mañana se arreglará. Esto lo tenemos que arreglar nosotros y por supuesto lo haremos de la única manera que sabemos, trabajando duro aunque estemos cansados.

Resumiendo, el mercado se está reactivando y aquí estamos para asesoraros en lo que necesitéis. De lo malo siempre sacas algo bueno (si sobrevives) y nosotros somos supervivientes, y hemos aprendido muchas cosas nuevas llegando a reinventarnos. Para los que frecuentáis nuestras oficinas, ya sabéis que las puertas de los despachos siempre están abiertas, y nos gusta conocer vuestros proyectos y visión del mercado. Para los que nos seguíis por las redes sociales, los canales de vídeo e incluso este blog, podéis tener la certeza que nunca censuramos ninguna opinión vuestra.

¿Por qué? ¿por qué? ¿por qué? Pués porque debemos volver, volver, volver como dice la ranchera del gran Vicente Fernández.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Nuestras principales marcas

Published 27 abril 2011 Accesorios cámara , Accesorios iluminación , Cámaras , Grau Luminotecnia , Iluminación , Ingeniería y proyectos , Maletas , Seguridad , Soportes cámara Leave a Comment

Con todos los cambios de este pasado 2010 y principios del 2011 vale la pena que os pongamos al día con las marcas de nuestras principales representadas. Todo en iluminación, en grip, suspensión, control, y soportes y accesorios de cámara.

  • ABC: Soportes de cámara y brazos de grúa ligeros y portátiles
  • Avenger: Trípodes, ceferinos, grip, banderas, hollywoods, palios y todo lo necesario para los rodajes de cine
  • BeachTek: Accesorios de audio para cámaras DSLR y vídeo
  • Canon: Cámaras de vídeo de nueva generación
  • Chimera: Cajas de luz o softbox para todo tipo de fuentes de luz
  • Cineroid: Los nuevos visores EVF que han revolucionado el mundo de las DSLR
  • Cinevate: Transforma tu cámara DSLR en una cámara de cine; también sliders
  • Cotech: Filtros para iluminación comercializados con el nombre de G Filters
  • D-Rodaje: Accesorios y complementos para tus rodajes
  • Dedolight: Proyectores bifocales y softlights para controlar sombras duras y suaves
  • Egripment: Grúas, brazos jib, cabezas calientes, dollies y travellings para televisión y cine
  • FilmGear: Fresnels de incandescencia y descarga, spacelights, pantallas fluorescentes y de LED’s
  • Fx-Motion: Robotización de cámaras y realidad virtual
  • Genus: Todos los accesorios que tu cámara DSLR y cámara de vídeo necesitan
  • Glidetrack: Sliders de todas las medidas y para todo tipo de cámaras
  • Habbycam: Los accesorios más sencillos para cámaras DSLR
  • HPRC: Las maletas herméticas e irrompibles más evolucionadas del mercado
  • Ianiro: A los típicos cuarzos “naranjitos” y fresnels se les unen los proyectores fluorescentes ICE y los paneles de LED’s IaniLed
  • Manfrotto: Trípodes y grip para iluminación, y soportes para cámaras fotográficas y de vídeo
  • Q-Ball: Mini cabezas con cámara HD integrada; alta tecnología en 11cm de diámetro
  • Rosco: Todos los complementos para tus producciones de cine y teatro
  • RVE: Dimmers o reguladores de luz para estudios de televisión y empresas alquiler para eventos y cine
  • Setwear: Guantes técnicos para proteger tus manos, y bolsas para proteger tus herramientas
  • Spectra: El fotómetro de cine por excelencia
  • TecPro: Paneles y antorchas de LED’s de todas las temperaturas de color, aperturas y configuraciones
  • Teyco: Pantógrafos y sistemas de suspensión para platós de televisión
  • TheLight: La última tecnología en pantallas de LED’s con control total de la temperatura de color, y dominantes verde y magenta

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

TuttoGrau, los Dedolight de Luz Día

Published 20 abril 2011 Cine y TV , dedolight , Formación , Fotografía , Grau Luminotecnia , Iluminación , Tutoriales , TuttoGrau , Vídeos de producto 1 Comment

El pasado mes de febrero nos fuimos a Munich para una reunión de agentes de Dedolight pero había un infiltrado, Julio Gómez, que hizo de las suyas en las instalaciones de Dedo Weigert Film. Es el primer TuttoGrau que hemos grabado fuera del “plató del eco” y fue una experiencia formidable y más divertida que nunca. Realmente creo que en Dedo empezaron a dudar de mi cordura con las cosas que Julio me hacía pedirles, pero la confianza de tantos años unida a la capacidad de charla de Julio (si, en inglés tampoco calla) hizo que nos diesen libertad para merodear por todo el edificio. Realmente grabamos dos capítulos en Munich pero del otro ya os hablaremos cuando toque; por nosotros hubiésemos grabado un montón más pero el tiempo concedido tenía un límite y claro, debíamos asistir a las charlas sobre sus productos, novedades y proyectos de futuro.

Fernanda y Julio en una escena del rodaje

Sinopsis: TuttoGrau – Capítulo 5º

En este episodio Julio se infiltra en una reunión de agentes Dedolight y aprovechando que estamos todos reunidos en otro edificio, decide ir a “contemplar” en la sede de Dedo Weigert Film los dos Oscar y el Emmy que ha recibido por sus innovaciones…

TuttoGrau – Capítulo 5º – Los Dedolight de Luz Día

TuttoGrau nos presenta los famosos Dedolight, en esta ocasión los de luz día bifocales de 200W, 400/575W y el nuevo 1200W, y nos descubre el por què de su luz homogénea y de altas prestaciones. Este capítulo es apto tanto para los que estéis interesados con la iluminación de Luz Día (también conocida como HMI o descarga) como para los que simplemente queráis conocer los secretos de los proyectores más sofisticados del mundo audiovisual, los Dedolight.

Os recomiendo que veáis este capítulo 5º que, con 17’, no tiene desperdicio; hasta incluye un mensaje del propio Dedo Weigert. Ya está publicado en nuestros canales de Youtube y Vimeo.

Antes de acabar con este artículo quiero agradecer (si, ya sé, siempre estoy dando las gracias) al mismo Dedo Weigert su acogida, paciencia y disponibilidad, a Marco Erdmann su ayuda y saber hacer, y a Fernanda Cavazos (nuestra cámara, DP, gaffer, intérprete, voz en off, complice) su colaboración sin la cual esto no hubiese sido posible. También dar las gracias a todo el equipo de Dedo Weigert Film, fabricante de Dedolight y TecPro, por su colaboración y capacidad de gestión para conseguir que nos encontrásemos como en casa, sobretodo teniendo en cuenta que mientras nosotros estábamos haciendo el loco, ellos estaban con la reunión de agentes con más de 80 asistentes.

Podéis seguir a TuttoGrau en Twitter y Facebook, y en los canales de Youtube y Vimeo.

http://www.youtube.com/user/GrauLuminotecnia

http://vimeo.com/channels/tuttograu

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

IaniLed54 con las tropas TF1

Published 18 abril 2011 Cine y TV , IaniLed , IaniLed54 , Ianiro , Iluminación , LED Leave a Comment

Las tropas francesas TF1 utilizaron los IaniLed54 sobre el terreno para la grabación de un documental acerca de los nativos Kaiapos en Brasil. Las imágenes muestran mucho mejor que cualquier catálogo como nuestro IaniLed54 es un instrumento de iluminación muy útil donde no hay suministro de energía disponible y las circunstancias exigen el empleo de poco equipo para ahorrar espacio. En tales localizaciones el monteje debe ser rápido y discreto. Aquí TF1 utilizó dos IaniLed54, con un consumo de 54W a 12V, sin cables para la alimentación externa dado que los proyectores se alimentaban simplemente con dos baterías de cámara, montadas directamente en cada aparato con un práctico adaptador Gold Mount (también está disponible el adaptador V-Lock).

Nativos Kaiapos de Brasil

Los IaniLed son probados en la ruta y ofrecen una fuente de luz día fiable y potente en condiciones de rodaje extremas, haciendo más fácil el trabajo de iluminar al camarógrafo de campo. El concepto “sin cables” es muy práctico y la carcasa fría del aparato permite empaquetar y marchar una vez finalizado el trabajo. Os recordamos que la baja temperatura del cuerpo del proyector, difícil de encontrar en el mundo de los aparatos de LED’s, se debe al original diseño modular y laminado de los IaniLed, que destaca por encima de los paneles comunes. Los IaniLed utilizados por TF1 delatan la última generación de LED’s de alta potencia con una proyección de luz superior. El mando de control ofrece la capacidad de regulación total y ajuste del color mediante la combinación de LED’s blancos y de color ámbar; los IaniLed fueron los primeros proyectores en adoptar y ajustar a la industria del vídeo el concepto de la modulación del blanco para compensar el típico IRC (CRI) de los LED’s en lugar de utilizar filtros o RBG, que reduce la emisión a crítica y a menudo a niveles insostenibles para las grabaciones profesionales.

Los LED’s todavía levantan pasiones y críticas; entre la verdad y las leyendas urbanas del uso de estado solido para la iluminación profesional, nuestra sugerencia es tomar con precaución los dichos populares y las pruebas instrumentales improvisadas. Los camarógrafos deben explorar sin excepticismo y probar por ellos mismos el buen resultado de la imagen, confiando en su propia evaluación empírica y subjetiva. De hecho, su profesionalidad y su experiencia a menudo pesan más que cualquier evaluación teórica. Además, las operaciones prácticas pueden y de verdad deben, en algunas situaciones de rodaje, tener prioridad sobre consideraciones óptico-cualitativas, porque lo que realmente vale en su producto por encima de todo es el contenido. La evolución de los LED’s en términos de tintes de fósforo, ensamblajes de alta densidad, emisión de lumens, etc, permiten una mejora constante de los aparatos de iluminación diseñados a su alrededor.

Las siguientes generaciones de productos LED de Ianiro serán presentadas en la feria IBC2011.

Fabrizia Ianiro – International Sales Manager of Ianiro Aldo, s.l.r.

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