Iluminación profesional – Focos plató – Iluminación para arquitectura
El time-lapse está causando furor entre los aficionados y la demanda de productos específicos va en aumento. Así que os dejo estos tres enlaces al blog de Enrique Pacheco, especialista en time-lapses y formador.
Aurora Boreal, foto realizada por Enrique Pacheco
10 consejos para hacer time-lapse
10 accesorios para hacer «time-lapses» de calidad
Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia
Tanto si eres comercial, técnico, de compras, gerente, usuario final, todo, o parte a la vez, dentro del vídeo, esta información te interesa.
A pesar de las circunstancias especiales en las que nos encontramos todos, Grau Luminotecnia sigue en su afán de proveer del mejor equipamiento y servicio. No vamos a cejar en nuestro empeño, ya que esto está implícito en nuestra genética como empresa. Al igual que en la vuestra, que siempre buscáis lo mejor para vuestros clientes, y si dentro de lo mejor podéis conseguir mejor precio, perfecto.
Llevamos años, viendo como, dentro del mercado de los soportes de cámara, existen marcas de la gama media-baja, que por la situación, lleva unos años con la tendencia de reforzar sólo la gama de foto, o por el contrario, de una gama alta a unos precios inaccesibles.
Y teníamos que solucionar esto de alguna manera.
¡Ya lo hemos conseguido!
Con Libec, vamos a paliar esa falta de escalones que las demás marcas no cubren. Pero, eso sí, dentro de un precio, más que razonable, con la más alta calidad.
Libec es una empresa Japonesa, que desde 1955, fabrica en Japón todos sus componentes, siendo, como los japoneses, muy estricta en cuanto a la calidad y su control.
Desgraciadamente, esta marca ha estado representada en España en los últimos años por algunas empresas del mercado de foto, no habiendo tenido representación ni apoyo en el mercado del broadcast. Por ello, el mercado broadcast ignora, o casi, la existencia de esta marca, que como ya veréis, puede estar, según que gama, desde el nivel de acceso, hasta lo más alto de la escala, con unos precios mucho más que asumibles.
Libec, no sólo fabrica trípodes y cabezas fluidas, también fabrica pedestales, grúas, mandos remotos de vídeo, travellins, etc.
Para que tengáis claro las posibilidades de su gama, veamos muy resumidamente lo que hace:
Trípodes
Gama DV: Nivel de acceso o Prosumer, con una relación calidad-precio incomparable dentro de la calidad. Son kits, donde la cabeza y el trípode son inseparables.
Gama LX: Ésta es la gama de entrada a lo profesional. Aquí es donde otras marcas se quedan, y se corta la progresión.
Gama RS: Ésta es la gama profesional, al más alto nivel, dentro de los pesos soportados. Todas las cabezas llevan semibola de 75mm.
Gama LS: Profesional, igual que la RS, pero esta vez con semibola de 100mm.
Todos los trípodes son de aluminio o de carbono. Y aguantan desde los 25 Kg a los 90 Kg.
La serie LX, robusta y ligera
Cabezas (ó rótulas)
Todas son profesionales, y van desde los 6kg, hasta los 25kg, estas últimas con contrabalance continuo. Ideales para cámara y prompter.
Todas llevan nivel de burbuja iluminado con LED. ¡Profesionales sin lugar a dudas!
Trávelling y vías
Cualquiera de estos trípodes puede colocarse sobre una dolly con ruedas y rodar por vías de aluminio, tanto rectas como curvas, y pueden soportar hasta 60kg. ¿Fácil? ¿No?
Pedestales
Mención especial a los pedestales neumáticos. Los pesos soportados van desde los 17kg hasta los 30kg. Ideales para cámaras con prompter. Su carga se realiza con aire comprimido, llevando la bomba de aire incluida.
¿Cuántas veces nos hemos quedado con las ganas de equipar con un pedestal los estudios por el alto precio que representaban los pedestales? Eso se acabó, ya que las cámaras de hoy en día y los autocues han rebajado mucho su peso, y estos pedestales van más que sobrados. Muy recomendables. Averías… cero.
Pedestales a la altura de las circunstancias
Grúas
Dispone de una gama de grúas que llegan hasta los 3.4 metros, con cabeza caliente y mandos remotos, con una capacidad de carga de entre 10 y 20kg. Más que suficiente si la grúa es para un estudio, y muy recomendable cuando hay que transportarla. Todas llevan bolsa de trasporte. Y existe la posibilidad de hacerla rodar por las vías, para poder tener también travelling.
Una grúa a la medida de pequeños estudios de TV
Remotos
Tenemos también la cabeza caliente que puede colocarse en una grúa o en un trípode (o sobre una superficie fija) y nos dará un grado de libertad que no nos da un posicionador.
Para las cámaras y ópticas de distinto tipo también tenemos los controles remotos, incluso un chaleco para poder realizar el control con libertad de movimientos. Todo ello con precisión y suavidad de movimientos.
Control remoto de cámara
Y como la velocidad se demuestra andando os adjunto el enlace a la tarifa con todas las composiciones posibles para que veáis los precios y podáis comparar con el precio de venta.
Los catálogos Libec los podéis descargar en nuestra sección de catálogos:
libec-catalogogeneral-02-2010.pdf *
libec-sistemaslx&rs-02-2012.pdf
*(En el catálogo general aparecen algunos productos descatalogados, en la tarifa aparecen los que están en producción)
Aprovechemos desde ahora la calidad y precio de este fabricante dentro del mundo del vídeo. Es una joya que estaba escondida.
Ya lo anunciábamos el pasado 14 de setiembre a la vuelta de la IBC.
https://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/09/14/libec-en-ibc/
Desde nuestros orígenes hace 28 años hemos contado con Rosco y sus productos, aunque es cierto que hemos tenido unas épocas mejores que otras como cualquier relación de pareja… En los tiempos que corren hemos sellado una alianza en la que Grau Luminotecnia se convierte en el principal distribuidor de Rosco en España y Portugal. Nos unen la seriedad, la profesionalidad y las ganas de dar soluciones totales a los clientes, una combinación perfecta que nos lleva a empujar en la misma dirección.
Ahora Grau Luminotecnia, como Distribuidor Asociado, pasa a distribuir el catálogo completo de Rosco con infinidad de productos pasando por las gamas de filtros Cinegel, Supergel y E-Colour, cintas adhesivas, pinturas escénicas, gobos, telas de ciclorama y rieles, forillos, palios y banderas RoscoTex, suelos de danza, humo escénico, plataformas Nivoflex, proyectores de efectos X24, maquillaje BenNye y los novedosos sistemas de iluminación por LED’s LitePad y MiroCube. Pasamos a ser su almacén auxiliar para entrega inmediata de los principales productos tanto en Barcelona como en Madrid y vuestros asesores para lo que necesitéis.
La aportación de Rosco asociada a nuestra extensa oferta de marcas de primera línea y servicios para el sector audiovisual hace que podamos acometer desde una instalación de un plató de televisión hasta la reposición de fungibles para su posterior funcionamiento, pasando por la iluminación de un museo o exposición, y por el asesoramiento a fotógrafos y camarógrafos.
La unión hace la fuerza y después de la selección natural de estos últimos años, somos más fuertes y no nos amedrentamos ante ningún proyecto, por grande y lejano que éste sea.
Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia
Estos últimos días hemos estado viviendo el auge de banderas y me ha hecho pensar en todas las banderas «monocolor» que se utilizan para el control de las luces y las sombras en el mundo audiovisual. Sí, os voy a hablar de las banderas y los ceferinos tan conocidos en el cine.
Para empezar, aunque yo le llame banderas a todos los modelos, se conocen como banderas como tal las que son de color negro y no dejan pasar la luz, las «banderas negras«; las banderas difusoras, que las hay de muchos tipos, son conocidas en el mundillo como «hollywoods«. Todas van montadas en un marco de varilla metálica y en un extremo tienen un espárrago de 10mm (muchas de ellas con una pequeña escuadra de refuerzo que al mismo tiempo facilita su almacenaje); las banderas negras van con un marco cerrado (forman una O) y los hollywoods tienen un lado abierto (forman una U o una C según se mire) que se cierra con un alambre fino aguantando la tela en la parte abierta para evitar que ésta se rompa. Alguno todavía se pregunta por qué los hollywoods tienen un lado abierto y la respuesta, tratándose de difusores, es bien sencilla, un difusor se puede utilizar para suavizar completamente el haz de un proyector pero también para suavizar parcialmente una zona de la escena, y una varilla daría una sombra bastante fea.
Banderas difusoras o hollywoods
Las medidas básicas de las banderas y hollywoods son 30×45, 45×60, 60×75, 60×90, 75×90, 90×120 y 120x120cm (en negrita las imprescindibles) y a partir de ahí vienen las medidas especiales de las que hablaré más adelante. Las banderas negras no tienen más secreto, sólo deben impedir el paso de la luz, pero las banderas difusoras, ay las banderas difusoras, hay tantas como gaffers…
Los textiles básicos de los hollywoods son el tul simple (donde digo tul, digo gasa), tul doble, seda china y de ahí podemos multiplicar por infinito teniendo en cuenta que cada fabricante utiliza los tejidos que le vienen mejor y cada tejido le da un toque diferencial aunque se llame igual; para hacerlo más fácil pongamos que todos los fabricantes utilizan textiles idénticos, el resultado sería éste: tul simple blanco, tul doble blanco, tul triple blanco, tul simple negro (el tul negro quita luz sin difuminarla tanto), tul doble negro, tul triple negro, tul simple lavanda (el tul lavanda le da un toque azulado a la luz), tul doble lavanda, tul triple lavanda, seda china (da una difusión direccional), seda artificial blanca, 1/2 seda blanca, 1/4 de seda blanca, seda artificial negra, 1/2 seda negra, 1/4 de seda negra y cualquier otro textil que se pueda quemar si lo acercas demasiado al proyector.
Los sacos de contrapeso en las patas del century
Vuelvo a las banderas negras pues todo lo fácil que es escoger el textil opaco se complica con otro sin fin de medidas especiales; aparte de las ya mencionadas al principio éstas son las de los modelos más usuales: 60×120, 25×105, 45×120, 60×180 y 100x100cm, además de las floppies (banderas con visera cosida a cualquiera de los cuatro costados) 60×180 y 120x120cm. Ahora sumemos las banderas de chapa metálica negra para poderlas acercar al proyector al punto de «freir un huevo».
También hay banderas y hollywoods plegables para equipos de vídeo ENG, y el juguete de los gaffers, el kit de dots & fingers (yo lo traduzco como puntos y dedos, aunque hay otras traducciones); los puntos acostumbran a ser de 7.5, 15 y 25cm y los dedos de 5×30 y 10x35cm, y además de todos los textiles mencionados los hay con reflectores plata, oro y sunlite.
Kit de puntos y dedos (dots & fingers)
Y para aguantar tanta bandera están los ceferinos y los sacos de contrapeso. Aunque al conjunto se le llama ceferino éste está compuesto por una rótula ceferino, una extensión o espada y un trípode especial conocido como century. Para ser breve los trípodes century cuya característica principal es que sus patas son ligeramente diferentes y se recogen lateralmente para su transporte y almacenamiento; hay tres versiones (además de diversas alturas): Con patas fijas, con una pata desplazable (ideal para escaleras u otros desniveles) y con base desmontable (magnífico para improvisar una araña para un proyector grande). Las rótulas ceferino, por su parte son las que conectan la bandera y el trípode permitiendo dar cualquier inclinación a la bandera, y las extensiones o espadas pueden ser de 50 ó 100cm para alejar la bandera del trípode y evitar que entre cualquier parte en el plano. Si alejas la bandera del trípode deberás poner unos sacos de arena en las patas especialmente diseñadas para este menester.
El trípode century, la rótula ceferino y la espada
Ah, y todo eso eran banderas para la iluminación, y ahora las banderas de cámara… tranquilos que esto es mucho más simple. La bandera de cámara es de chapa fina negra por excelencia (huid de las de plástico) dado que su misión es evitar que entre un rayo de luz perdido en la óptica de la cámara, su nombre, bandera francesa y siempre va unida a su inseparable compañera de trabajo, la rótula kremer, que se monta en cualquier parte del rig de cámara.
Hay que ver lo que cunde el tema de las banderas…
Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia
En TuttoGrau ya la hemos vuelto a liar. Los tres tenores aprovechan cualquier excusa para hacer de las suyas. Esta vez Zeferino nos cedió su nave para darle un aire más industrial al vídeo y poder recrear la coreografía «Cuerpos Celestes» de Nuria de Córdoba.
La coreografía está iluminada sólo con el PanAura7 y un Dedolight bifocal de 1200W HMI para el contra.
Cuerpos Celestes en Zeferino
Sinopsis: TuttoGrau – Capítulo 11º
Julio sigue empeñado en volar en low cost, hasta se ha adelgazado para no pagar por exceso de equipaje; esta vez viaja con la cabeza (que es lo que más pesaba) pegada al cuerpo. En Zeferino le estaban esperando Pablo y Pol con el PanAura7 y una coreografía…
TuttoGrau – Capítulo 11º – El softlight PanAura7 de Dedolight
TuttoGrau nos presenta el mayor softlight de Dedolight, el PanAura7; un softlight octogonal con un diámetro de 210cm, 60cm de profundidad y tan solo 16kg de peso (cabeza incluida). El PanAura7 es un conjunto formado por un proyector dedicado con dos lámparas de 575W de HMI (sí, 1150W, Pol) al que se le acopla la caja de luz octogonal. Al montar el proyector en el centro focal de la caja de luz optimizamos el rendimiento con un menor (muy menor) consumo; esto le permite competir y ganar a un fresnel de 5kW de incandescencia con Chimera y a un fresnel de 2.5kW de HMI.
Puntos a favor del PanAura7 vs Fresnel 5kW y Fresnel 2.5kW, ambos con Chimera:
· Consumo 1150W vs 5000W y 2500W
· Superficie difusora 3.1m2 vs 2.4m2
· 18000Lumen (20000Lumen con difusor Rim-Aura) en el centro
· 8000Lumen (13000Lumen con difusor Rim-Aura) en la zona menos luminosa
· Menos de la mitad de calor emitido
· Peso 16kg vs 35kg y 58kg
· Selección 400-575-800-1150W sin pérdida de temperatura de color
· Dos ballasts independientes
· En un mismo aparato se pueden utilizar lámparas de descarga de 5600K y 3200K (sí, 3200K de descarga)
· Luz envolvente, fácil manejo, ocupa poco espacio, doble filtro UV…
Para los que queráis una explicación más profunda y seria del producto, os recomiendo ver este vídeo donde nos lo cuenta el mismo Dedo Weigert en persona (en inglés).
Os invitamos a seguir a TuttoGrau en Twitter y Facebook, dónde vamos colgando fotos y contando anécdotas de los distintos rodajes. Asímismo en Facebook podéis participar en foros y aportar ideas para próximos tutoriales.
Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia
Hace más de 3 años Dedolight entraba en el mundo arquitectural por la puerta grande con 22 modelos específicos para cada necesidad de iluminación en un museo o sala de exposición; modelos desarrollados a partir de un proyector universal de alta precisión. Esos modelos, todavía vigentes, muy vigentes, se basan en la iluminación de incandescencia y descarga. Hoy Dedolight añade a la familia arquitectural la versión con tecnología LED, como no podía ser de otra manera.
EL proyector
El nuevo DLAD-XT20 de Dedolight es un proyector LED de foco variable con lente asférica; el XT20.1 de 22W nos da 1000Lumen y el XT20.2 de 32W nos entrega 1300Lumen, con un IRC Ra mayor de 95 (R9 mayor de 90 y R15 mayor de 95). Estos dos modelos se pueden suministrar en 2700K, 3000K, 3500K y 4000K, incluyen un potenciómetro para su regulación del 10 al 100%, tienen un consumo de 30 y 40W respectivamente y están preparados para conectarse a rail trifásico de 100/240VAC. La ventilación es pasiva por convección gracias a su carcasa de aluminio estrusionado con radiador integrado.
El DLAD-XT20 lleva una guía de inclinación en el eje de picado de -10º a 50º y tiene a su disposición múltiples accesorios ópticos: visera, visera para museo, angular de 80º, montura de proyección con diafragma o palas de recorte y ópticas de 60, 85, 150, 185, 70/120 y 85/150mm.
Si queréis más información sobre los proyectores arquitecturales de Dedolight podéis leer nuestro artículo del pasado abril de 2010.
https://grauluminotecnia.wordpress.com/2010/04/14/dedolight-serie-arquitectural-y-los-museos/
Y descargaros el catálogo DLAD…
dedolight-arquitecturalnewdlad-2010.pdf
Serie arquitectural DLAD, iluminación de precisión.
Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia
Vuelvo con Rosco y su paleta de colores en tu ordenador, myColor. Olvídate de los monstruosos muestrarios de filtros, entra en la web de Rosco y crea tus paletas, haz la selección de tus colores preferidos, compáralos entre ellos, selecciónalos por marca o gama de color, mira su ficha técnica y su diagrama cromático…
myColor
Es una herramienta gratuita para todos los que trabajan, enseñan, aprenden y juegan con la iluminación. Pruébala.
Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia
Rosco ha lanzado, a lo grande como es habitual en este fabricante, 150 nuevos diseños de gobos en colaboración con diseñadores de iluminación, profesionales del multimedia y diseñadores gráficos de todo el mundo. La biblioteca de gobos se ha ampliado con nuevos diseños de imágenes de la naturaleza, geometría, comercio, construcción e iconos culturales del mundo.
Algunos gobos nuevos de colores
También ha lanzado la línea de gobos Cool Ink para proyectores de tecnología LED. ¿En que se diferencia esta gama de la tradicional? Pues los proyectores de LED, aunque también generan calor, lo disipan para atrás proyectando luz totalmente fría… y eso hace que se le puedan poner delante gobos de plástico, con el consecuente ahorro de dinero. Aunque la base sea «plástica», y por lo tanto parezca fácil, Rosco cuenta con sus 10 años de experiencia con iPro en proyecciones impresas en esa base, lo que nos da la garantía de una buena definición para los Cool Ink y Cool Ink HD.
Además Rosco aprovecha su extenso catálogo de gobos con más de 2000 imágenes estáticas y, añadiendo 100 imágenes de animación dinámica, nos presenta el Pixel Patterns, donde las imágenes han sido dimensionadas a alta definición y digitalizadas para utilizarlas como máscaras, capas o animaciones con cualquier servidor multimedia.
Ya véis, en la era digital y con los LED’s, los gobos también evolucionan.
Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia
Después de tantas novedades presentadas en las ferias IBC, Photokina y Cinec, vamos a dejar reposar el soufflé.
Genus ya tiene disponible el nuevo plato específico para la C300 (también apto para las C500 y C100) con varillas de 15mm por 200mm y 215mm de longitud y plato rápido para un fácil montaje de la cámara.
Plato GMB-C300BP
Plato con cámara C300 y mattebox
Recordad que Genus también presentó en IBC el prototipo del rig adaptador para la BlackMagic, y a este ritmo lo tendrán en producción antes de que entreguen las cámaras…
¿Quién entregará primero?
Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia
Hoy toca hablar de una de esas instalaciones que hacen historia.
Como todos sabéis, Mediapro, a través de Unitecnic ha puesto en marcha los canales beIN Sport 1 y 2 en Paris. Estos canales son los primeros que Al Jazeera tiene en París, Francia. Y Unitecnic confió en Grau Luminotecnia para implementar tres platós en estas instalaciones.
El proyecto era muy grande y debemos añadir a ello que el plazo de tiempo para ponerlo en marcha era muy reducido, tanto que nos vimos muy presionados para poder entregar a tiempo. Pensad que se inauguraron para dar cobertura a la pasada Eurocopa de Fútbol y los JJOO de Londres de este año.
Como he vivido en primera persona, las apreturas, los cambios de ritmo, los cambios de idea, y los retrasos enlazados de otras empresas que estuvieron implicadas (me refiero a la obra civil), no puedo dar más que mi enhorabuena a los chicos de Unitecnic por el gran trabajo realizado inmersos en la presión recibida por la premura de tiempo.
Lógicamente, todo el equipo de Grau Luminotecnia ha estado implicado en un proyecto de esta envergadura, comenzando por la ingeniería con la preparación y mil y una modificaciones al proyecto, su seguimiento y ejecución, el departamento de proveedores, siempre peleando, el departamento financiero, logrando la viabilidad, los instaladores, capitaneados por Evarist Valera, a los que quiero felicitar muy especialmente, porque se han comido en primera persona la instalación, y la gerencia, tratando de entender y controlar todo este mare magnum, labor harto inmensa. Al final lo hemos logrado.
Descrito el proyecto en su conjunto, vamos a ver que es lo que nos ha tocado hacer a nosotros. Sin entrar en detalle de cuantos controles hay, salas de posproducción, etc, describiré los platós, que es de lo que puedo hablar y el objetivo de este post.
Se han equipado 3 estudios:
Estudio 1, en la planta 7ª, de 250m2 y 6 metros de altura libre.
Estudio 2, en la planta baja, de 125m2 y 4.5 metros de altura libre.
Newsroom, en la 6ª planta, de 600m2, y 2.75 m de altura libre.
Por prescripción de los iluminadores, (franceses, contratados directamente por Al Jazeera) toda la iluminación se ha basado en LED’s, con una temperatura de color de 5.600K. Y que queréis que os diga, el resultado no puede ser mejor.
El equipamiento total instalado entre los 3 estudios ha sido:
Estudio1:
1 consola Grand MA 2 Light
54 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat
16 proyectores fresnel SolarisLed 300W de Ianiro
Estudio 2:
1 consola Grand MA 2 Light
32 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat
9 proyectores fresnel SolarisLed 300W de Ianiro
16 barras de LED’s Colorado Batten 144 160W de Chauvet
30 focos Par LED Colorado 2IP 180W de Chauvet
Newsroom:
56 pantallas fluorescentes ICE 2x55W de Ianiro (bueno, no todo son LED’s)
68 paneles LED Felloni HO 50º de TecPro
Además pidieron después como ampliación:
1 consola Grand MA 2 Light
15 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat
10 pantallas fluorescentes ICE 2x55W de Ianiro
En total 306 proyectores, todos contolados por DMX, 240 de los cuales de LED’s.Eso da una idea de la magnitud del proyecto.También, como es lógico, hemos suministrado e instalado las parrillas, suspensiones, los cicloramas, la alimentación eléctrica, toda la señal de control en DMX, etc.
Me gustaría hacer unas observaciones al respecto.
Parece ser que la luz de 5.600K es la que más le gusta a la cámara, y si hasta ahora se ha estado usando la de 3.200K, es porque la única forma de tener 5.600K dentro de un estudio era con proyectores HMI (con regulación no apta para estudio de TV), o luz de fluorescencia (luz difusa o softlight), y eso era demasiado costoso aparte de las desventajas técnicas que tiene. Además, los tungstenos (o proyectores de incandescencia) no podían llegar a dar esa luz, porque si se filtran, pierden mucha potencia lumínica (el 50%).
Ahora con la tecnología LED funcionando perfectamente y con una amplia gama de producto ya no es un problema tener 5.600K en el estudio. Se calibran las cámaras para ese balance de blanco y el resultado es magnífico. Como podéis suponer, el consumo equivalente en tungsteno de esos 306 proyectores hubiese sido más de 3 veces superior que con los LED’s (6 veces superior si además se quisiera en luz día). Eso implica ahorro en consumo (y el kW se está poniendo cada vez más caro) y libre de gasto en fungibles (lámparas y/o filtros) hasta 50.000 horas como mínimo (3.570 días ó 10 años si calculamos unas 14 horas de producción diarias).
Pero además hay otro importante ahorro, en el que la mayoría de nosotros no cae a la primera: NO SE HAN INSTALADO DIMMERS… ¿Qué por qué?… Porque no hace falta. Todos los proyectores de LED de un cierto nivel, llevan regulación por DMX, y se pueden regular directamente desde la consola. Sólo es necesario crear una red de tomas de control de DMX en el estudio y se tiene acceso de inmediato al control de los proyectores. Sin ruidos parásitos, sin calor, sin consumo extra, sin grandes acometidas, y sin un despliegue de canaletas y líneas de regulación (una por canal de dimmer). Así de sencillo. Se saca la señal de la consola, se lleva a una serie de distribuidores DMX, y se deja una toma de control cada 3 metros. Luego se da señal de control a un proyector, ese lo da en lazo al siguiente, éste al siguiente, etc.
Un ahorro importante en el apartado de la instalación, y en el de explotación. En resumidas cuentas, una instalación modélica en muchos aspectos. Id pensando que la tecnología LED se va a ir comiendo inexorablemente a las demás tecnologías de iluminación en la mayor parte de los casos.
Por último, me gustaría dejar un reconocimiento especial a nuestros proveedores. Estos proveedores, han hecho lo casi humanamente imposible, por entregar los materiales a tiempo. Y cuando el plazo de entrega normal es de 2 meses o más (estamos hablando de una tecnología muy novedosa, los LED’s, y de una cantidad importante de proyectores), han conseguido entregar en menos de un mes (seguro que las fábricas han hecho horas extras nocturnas), y eso es algo a tener muy en cuenta. Así que, GRACIAS.
Y por supuesto desear lo mejor en su andadura a Al Jazeera, que es quien, en primer término, ha puesto la maquinaria en movimiento, y es el responsable de que todos hayamos puesto en juego lo mejor que cada uno sabe hacer en su campo profesional.
Además de nuestras marcas habituales, para este proyecto hemos contado con 3 productos de muy alto nivel del sector teatro y espectáculo; si queréis más información, os remitimos a nuestros posts de mayo siguiendo los enlaces de abajo.
https://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/05/18/un-led-completo-rgbwa/
https://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/05/07/led-it-be-led-it-be/
Instalación realizada para el integrador Unitecnic.
Grau Luminotecnia 