Archive for the 'Cámaras' Category

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Jornadas Puertas Abiertas Canon C300 – Barcelona

Published 18 enero 2012 C300 , Canon , Cámaras , Cinema , DSLR , EOS , Formación , Genus , Grau Luminotecnia , Hurricane , Jornadas , Julio Gómez , Ponencias , Rigs 3D , XF305 9 Comments

En Barcelona se ha despertado la fiebre de las presentaciones de la Canon Cinema EOS C300. La expectativa es grande y la presencia de Julio Gómez dando charlas de casi dos horas las hace más atractivas si cabe. Pues en Grau hemos decidido que para charlas podéis ir a las presentaciones de MásQueVídeo el 19 de enero. Nosotros haremos algo diferente, unas Jornadas de Puertas Abiertas los días 25 y 26 de enero con horarios de 10:00 a 14:00 y 15:00 a 18:00 para que todos podáis asistir cuando mejor os vaya. No hay límite de aforo, sólo esperamos que no vengáis todos a la vez. Los que vayáis a las presentaciones de MásQueVídeo también estáis invitados a venir a nuestras jornadas para resolver cuestiones pendientes. En estas jornadas Julio, el equipo de Canon y el personal de Grau atenderemos sin descanso todas vuestras preguntas y podréis manejar la cámara a vuestro antojo. Creemos que es la mejor fórmula para poder atender a los camarógrafos con más experiencia y Directores de Fotografía, y al mismo tiempo resolver dudas sobre las características y funcionamiento de la C300 a título personal. La versión que se va a presentar es la C300 con montura EF para ópticas de fotografía, y claro, la cámara estará tuneada con accesorios de Genus. También tendremos un set convenientemente iluminado para realizar pruebas. No os voy a hablar en este post de la cámara pues ya debe llevar dos meses creando expectativas y hay múltiples blogs que hablan de ella. Eso sí, os voy a volver a poner el enlace al blog de Julio Gómez donde la destripa y la expone parte por parte. http://juliogm.wordpress.com/2011/11/04/nuevas-canon-eos-c300/ También tendremos expuestas las XF305 y XF300 montadas en el rig 3D Hurricane y sincronizadas. Así pues, haced un hueco en vuestra agenda para conocer la C300 los días 25 y 26. Recordad, en Grau Luminotecnia, Gran Vía 401, Barcelona. Venid con quien creáis que pueda estar interesado/a. Podéis confirmar asistencia (día y número de personas) con un comentario en este post, en Facebook o por DM en Twitter. Estamos planificando la Jornada Puertas Abiertas de Madrid…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Grabando (a) la velocidad de la luz

Published 16 diciembre 2011 Cámaras , I+D Leave a Comment

Cada vez que pienso que el rayo de luz que incide en mi mano salió hace sólo 8 minutos y medio del Sol, me asombro. (8 minutos 19 segundos de media más el tiempo que tardo en procesar la pregunta desde que veo dicho rayo en mi mano). Como no somos científicos, sino amantes y seguidores de la luz, vamos a hablar en números redondos, estamos a 150 millones de kilómetros del Sol y la luz que produce sólo tarda 8 minutos en llegar. Son unos números tan grandes que espantan, pero si os digo que se puede grabar la luz en movimiento nuestra mente, científicamente limitada, se imaginará un faro en un acantilado, un coche de noche o el culo de una luciérnaga. Pues los señores científicos del MIT Media Lab se han empeñado en grabar el movimiento de la luz (que no es lo mismo que la luz en movimiento).

Aun recuerdo cuando hicimos pruebas con cámaras de alta velocidad ver el gusano incandescente moverse por el filamento de una lámpara al ritmo del ciclo de la corriente alterna; también recuerdo ver flicker en los LED’s (corriente contínua) con cámaras más modernas, o fotos de balas y flechas atravesando manzanas, globos etc. Pero grabar cómo avanza el rayo de luz sobre la oscuridad supera el entendimiento razonable de las cosas para los peatones de la vida, al igual que les pasó a los científicos cuando descubrieron que los neutrinos eran más rápidos que la luz… “tiene que haber un error” dicen ante la posibilidad de descubrir que la teoría de la relatividad se vendría abajo.

Pués la cámara del MIT Media Lab, un armatoste si la comparamos con las cámaras actuales, es capaz de grabar 1 TRILLÓN de imágenes por segundo (sí, ya se, ahora estamos todos contando cuantos ceros tiene un trillón, y si es americano o europeo…). No hace falta saber exactamente qué es un trillón, sólo basta compararlo con las cámaras de alta velocidad del mercado, que llegan “sólo” a 40.000 imágenes por segundo.

 

Gracias a Andreas Velten y Ramesh Raskar del MIT Media Lab por desarrollar esta cámara y por este interesante documento.

http://youtu.be/EtsXgODHMWk

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Red Scarlet o Canon C300? Gana Genus

Published 7 noviembre 2011 4K , Accesorios cámara , C300 , Canon , Cámaras , DSLR , Estabilizadores , Follow Focus , Genus , GenusTech , Portafiltros y Platos , Sony , Soportes cámara Leave a Comment

Todavía corren ríos de bites relatando la venganza de Red sobre Canon y de cómo una Scarlet con un parto de tres años ha podido esperar unos pocos días para ser presentada en sociedad el mismo día que nacía la Canon de “Cine”, quitándole todo el protagonismo. Lo cierto es que la partida de ajedrez será interesante dado que es de esperar que Canon baje mucho el precio de su C300 si quiere competir con la Scarlet de Red e incluso con la F3 de Sony. Hay dudas sobre las decisiones que ha tomado Canon “capando” la C300 tales como por qué la C300 con montura EF no tiene autofocus, o por qué la Scarlet hace fotos a 5K y la C300 sólo a 1080 (coñ… que es una Canon!).

Como dijo un escritor famoso, “yo he venido a hablar de mi libro”. Pués eso, mientras vemos por dónde se abren camino estas cámaras, Genus ya tiene los accesorios necesarios para vestirlas; y es que mientras sigan saliendo cámaras al mercado con forma cajazapatos-cuborubik, Genus y otros fabricantes de rigs se frotan las manos.

En la foto vemos la Canon C300 tuneada por Genus con soporte a hombro, plato gruyere, mattebox con visera, aro adaptador elástico, follow focus y brida. Ahora sólo falta que los fabricantes empiecen a entregar las cámaras a finales de diciembre o enero.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Qué hay de nuevo, viejo?

Published 4 noviembre 2011 4K , C300 , Canon , Cámaras , EOS Leave a Comment

¿Qué hay de nuevo, viejo? Típica pregunta de Bugs Bunny cuando ya sabía la respuesta, vamos que era una pregunta retórica y no le interesaba lo más mínimo la respuesta. Pués eso, hoy no os voy a contar nada.

¿Qué queréis que os cuente si todo el mundo está pendiente de las novedades que se han presentado esta madrugada? No, no hablo de Papandreu con su ahora sí, ahora no; no, tampoco hablo del inicio de la campaña electoral; hablo de lo nuestro, del mercado audiovisual. A estas horas las redes sociales van llenas de las novedades y los más trasnochadores nos han dejado preparado su post particular con todo tipo de detalles para los que madrugamos.

Sí, hablo de las presentaciones de la nueva Canon 4K C300 , la Red Scarlet y las novedades Avid. En lo que se refiere a la Canon, quién mejor que Julio Gómez para hablarnos de sus características, puesto que será el que haga las presentaciones/ponencias, o no. Y claro, Pol y Gabi le dan un “repaso” en Blogetea a Canon, Scarlet, Avid, y si les dejamos, también a Papandreu.

Así pués os dejo los enlaces a mis dos blogs de referencia que seguro han apostado por ser los primeros en publicar la… las noticias.

http://juliogm.wordpress.com/

http://www.digitea.com/blog/

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

¿Qué hay de nuevo, Cineroid?

Published 3 octubre 2011 Accesorios cámara , Cámaras , Cineroid , DSLR , EVF , Ferias , IBC , Visores y oculares Leave a Comment

Cineroid también estuvo en IBC presentando sus novedades y hemos querido retrasar este post hasta tener la certeza de que los productos no eran meros prototipos y ya estaban en plena producción. La verdad es que Cineroid es un fabricante que está apostando fuerte por nuevos productos y a nosotros nos gusta analizarlos antes de dar el salto al vacío.

Para empezar, los visores electrónicos metálicos Pro-EVF4M tienen tres versiones pero sólo están disponibles 2 de ellas por el momento. El gran dilema que se nos plantea con estos nuevos visores es, como bien saben mis “asesores”, qué salida será la más popular. Todas las versiones tienen un bucle o loop: el EVF4MHH tiene entrada y salida HDMI, el EVF4MSS entrada y salida HD SDI y el EVF4MHS (que aún no se fabrica) tendrá entrada HDMI y salida HD SDI. Hemos considerado que para el mercado DSLR, el visor estándar EVF4Le con loop Mini-HDMI es más que suficiente y para las cámaras más profesionales lo conveniente es el loop HD-SDI, o sea el visor EVF4MSS; esto nos deja un vacío comercial con el visor metálico EVF4MHH pués parece destinado al mercado DSLR con el loop HDMI que no estará dispuesto a pagar €200 más por un producto similar…, ¿o sí?

Otra novedad es el nivel electrónico Artificial Horizon especialmente diseñado para los steadycam. Este nivel electrónico muestra dos tipos de señales, vertical y horizontal, con siete niveles de información con sensibilidad ajustable por el usuario. Si, ya sabemos que por menos de €10 os podéis comprar una burbuja de nivel, pero con el Artificia Horizon el “nivel” lo ponéis vosotros.

 

También nos ha presentado el control remoto para EVF y el pulsador remoto para Canon 5D y 7D compatible con el mismo control remoto, soluciones varias para soporte del visor y protección de conector tanto de la cámara como del EVF4Le, y los no menos útiles protectores oculares para visores tanto de Cineroid como de cámara acabados en color rojo, azul y naranja.

Todos estos productos Cineroid de los que os hemos hablado estarán disponibles en nuestras oficinas de Barcelona y Madrid a partir del 10 de octubre.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La noche de los muertos vivientes 3D: Re-Animación

Published 27 mayo 2011 Canon , Cámaras , Genus , Hurricane , Making of , Rigs 3D , Soportes cámara , Testimonial , XF105 , XF305 Leave a Comment

Quién no ha visto alguna vez La Noche de los Muertos Vivientes. Es un clásico del cine de terror que hasta tiene seguidores que de vez en cuando se reunen para invadir las calles de pueblos y ciudades. Como todo el mundo tiene claro de qué trata la película, en el 2006 nos presentaron la versión 3D, y ahora nos presentan la precuela NOTLD 3D: Re-Animation. Un pequeño trailer…

La Hermana Sarah zombie

http://youtu.be/DsJMBXtQnyI

Tranquilos que no vengo a hablaros de la película (no soy crítico y además según mis amigos “no tengo criterio”), vengo a hablaros de los productos que se utilizaron para la grabación de dicha película; ni siquiera eso, os he traducido el artículo de DimensionWerks dado que hablan de los rig 3D Hurricane de Genus y las cámaras Canon XF305 y XF105 que se utilizaron sobre trípode, dolly, monopié y steadycam dándo fé de la ligereza y versatilidad de estos equipos. A continuación la traducción (resumida) y algunas fotos.

El Hurricane entre Jeff Broadstreet y Andrew Divoff

La Noche de los Muertos Vivientes, la precuela del hito de culto del 2006 se grabó principalmente en localizaciones de Los Ángeles. El socio de DimensionWerks, Andrew Parke, realizó un doble esfuerzo en la película al ejercer de Director de Fotografía y de Estereoscopista. DimensionWerks compró rig estereoscópico 3D Hurricane de Genus para la película, y NOTLD 3D: RE-ANIMATION es el primer largometraje en Estados Unidos rodado en 3D utilizando el nuevo rig Hurricane. El otro socio de DimensionWerks, Jeff Broadstreet, escribió, produjo y dirigió la película.

Andrew Parke con las dos XF305 y el Hurricane para cámara al hombro

Los protagonistas de NOTLD 3D: RE-ANIMATION son Andrew Divoff (“Wishmaster”, “Lost”) y Jeffrey Combs (“Re-Animator”). En la precuela, la historia empieza un día entero antes de que estalle el  brote zombie de la película del 2006. También intervienen Sara Lieving (The Dunwich Horror”), Robin Sydney (“The Lost”) y Denice Duff (“Subspecies”) como “Hermana Sara”, una caricatura de Sarah Pallin quien inconscientemente entra en el brote zombie y encuentra un final muy apropiado.

Sobre trípode con Dennis Moran y sobre dolly con Joe Setele

“Hemos vuelto a la tonalidad del RETORNO DE LOS MUERTOS VIVIENTES, inexpresiva y sangrienta con elementos de sátira” dijo Broadstreet. “Éste es probablemente el mejor reparto con el que nunca  he trabajado. Andrew y Jeff Combs trabajaron juntos antes en FAUSTO (la película de Brian Yuzna en 2000). Ellos habían convivido en España por aquella película y estaban impacientes para volver a trabajar juntos otra vez…”

John Hankammer con dos XF105 y el Hurricane en una steadycam

“Han habido muchos avances técnicos en 3D desde que rodamos la primera película en 2005. El 3D en esta película es muy dinámico y hemos mezclado elementos reales y efectos para realzar el efecto zombie 3D”. Screen Media Films lanzará la película a escala mundial. Pronto estará lista la página web oficial.

Andrew Parke aguantando un monopié con dos XF105 en el Hurricane

Y claro, como nosotros distribuimos los rigs 3D Hurricane y las cámaras XF305 y XF105 estamos muy contentos de poder hablaros de una película donde se han utilizado nuestros productos combinados entre ellos.

Los dos equipos de los Muertos Vivientes, sobre trípode

Y como no, Genus también ha lanzado un nuevos accesorios para el rig 3D Hurricane. Cuando tengamos fotos, os informaremos.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Genus Cheese plate, un plato universal

Published 25 mayo 2011 Accesorios cámara , Cámaras , DSLR , Genus Leave a Comment

Genus no para de sacar novedades a un ritmo trepidante. Últimamente ha dejado claro que los accesorios para cámaras DSLR fueron el punto de partida de este fabricante pero no su único objetivo. Actualmente equipa tanto cámaras DSLR como cámaras de vídeo de formato mediano, y en esta ocasión nos presenta una novedad sencilla pero muy útil para montar los accesorios necesarios para el rodaje con vuestras cámaras, el cheese plate, o plato gruyere por su similitud al queso debido a sus múltiples agujeros de diferentes medidas.

Este plato universal con referencia GCPS viene equipado con su adaptador a varillas de 15mm y se puede montar en plano vertical u horizontal según nos convenga. En las fotos que se muestran a continuación se puede ver el cheese plate dispuesto verticalmente y montado sobre varillas, con un grabador Aja Ki Pro Mini, con un adaptador para baterías V-lock y con una batería. Simplemente, un plato universal para que montes lo que quieras, pero ya pensado para los principales accesorios del mercado.

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Otra novedad, ésta sí para cámaras DSLR, es el soporte para ópticas grandes. Dado que las cámaras DSLR sólo tienen un punto de anclaje sobre el plato, Genus nos ofrece este “apoyo” para ópticas tele para que la cámara y nosotros no suframos.

Genus también ha lanzado un nuevo accesorio para el Hurricane rig 3D, pero de él ya hablaremos en el próximo post.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Tuneando las nuevas cámaras con Genus

Published 11 mayo 2011 Accesorios cámara , Alquiler , Canon , Cámaras , DSLR , Estabilizadores , Follow Focus , Genus , Portafiltros y Platos , Sony , Soportes cámara , Tarifas , XF305 Leave a Comment

Tanto hemos hablado de las “dichosas” DSLR para la grabación de vídeo que a veces perdemos la perspectiva. Voy a ser breve dado que en este post quiero hablar de “otro tipo de DSLR’s”. Las DSLR con grabación de vídeo han abierto una brecha en el mercado, una brecha nueva para un nicho de mercado que no existía. Con el tiempo y la experiencia, y con la aparición de nuevas cámaras de vídeo con sensor “grande”, las DSLR se situan definitivamente en el mercado para el cual nacieron, el de las grabaciones con look de cámara de “cine” y presupuesto de “risa”. Que nadie se sienta ofendido, creía y sigo creyendo en las DSLR que tienen y seguirán teniendo durante años un gran mercado, pero que nadie se engañe, su mercado es el de bajo presupuesto o producciones pequeñas, que por otro lado es el mercado más grande y con mayor porvenir si tenemos en cuenta que internet ya está dominado por el vídeo.

Por si alguien no se ha leído todavía el artículo de nuestros amigos de CineDigital.tv titulado “¿La muerte o no de las DSLR para vídeo?”, desde aquí os lo recomendamos antes de invertir en vuestro equipo de producción.

http://www.cinedigital.tv/%c2%bfla-muerte-de-las-dslr-para-video/

Bueno, yo pasaba por aquí para hablar de las “otras DSLR”, las que vienen a sustituirlas pero en un segmento de mayor presupuesto. Estas “otras” no son ni más ni menos que las cámaras de vídeo con sensor “grande”, el de 4/3”. Estás cámaras son las Panasonic AG-AF101, la Sony NEX-FS100 en el escalón inmediatamante superior (hablando siempre a nivel de presupuesto) y la Sony PMW-F3 que se sitúa entre éstas últimas y las Epic, Alexa y F35.

Genus no se centra únicamente en las DSLR y aunque no deja de sacar novedades para ellas, también ha sacado nuevos accesorios para las nuevas AF101, FS100 y F3, y como la moda del sensor grande no ha matado al sensor pequeño, también se adapta a las sorprendentes Canon XF300 y XF305 con sensor de 1/3”. Como decía el título de este post, a continuación os vamos a mostrar cómo tuneamos cada una de estas cámaras con los nuevos accesorios de Genus.

Julio Gómez probando el nuevo soporte a hombro GVSMK en su presentación en Rotterdam

Canon XF300 y XF305: Estas cámaras nos sorprenden con un CMOS de 1/3” muy luminoso y es por ello que las hemos incluido en esta lista. Además no es a Genus a quien concierne decidir si una cámara es apta para vuestro trabajo, simplemente os asesora con los accesorios para facilitaros el trabajo. En este caso la equipamos con el nuevo soporte a hombro para cámaras vídeo (GVSMK), el Mattebox (GWMC) con aro de 82mm (óptica fija), visera (GFFW) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón de 0,5 (GPG05, para ópticas Canon vídeo) que ataca directamente a la óptica. Estos accesorios se adaptan a la mayoría de cámaras de vídeo de “semi-hombro” como la Sony EX3. Kit tuneado XF300: Precio venta sin mochila €2.499; precio alquiler 1 día con mochila €69.

Julio probando la XF305 totalmente tuneada

Panasonic AF101: La Panasonic AF101 es de óptica intercambiable con sensor de 4/3” y está llamada a competir con la Canon DSLR 1DS en cuestión de inversión económica. Cada cual que escoja la cámara que más le convenga después de calibrar ventajas e inconvenientes de cada una. También la equipamos con el nuevo soporte a hombro para cámaras vídeo (GVSMK) y variaremos los otros accesorios dependiendo si vamos a trabajar con ópticas fotográficas (digamos DSLR) u ópticas de cine con montura PL.

Para ópticas DSLR utilizaremos el Mattebox (GWMC) con aro adaptador de funda elástica (GRAD/NK), aro de rosca (52, 58, 62, 72, 77, u 82mm) dependiendo de la óptica, visera francesa (GFFW) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón de 0,8 (GPG08) que ataca a la “brida” (GFG) que ajustaremos directamente a la óptica. Kit tuneado AF101 DSLR: Precio venta sin mochila €2.599; precio alquiler 1 día con mochila €69.

La AF101 con óptica DSLR

Para ópticas PL utilizaremos el Mattebox Elite con visera francesa (GEM), con aro adaptador desde 80 hasta 121mm según la óptica (el de 114mm GEM114 es bastante habitual), adaptador a varillas (GEMMBKT), un par de viseras laterales (GEMBD) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón grande de 0,8 (GPG08W), con mucho más recorrido, que ataca directamente a la óptica. Kit tuneado AF101 PL: Precio venta sin mochila €4.399; precio alquiler 1 día con mochila €139.

Sony FS100: Ésta es la hermana pequeña de la F3 que ha sacado Sony para competir con el segmento de las Canon 1DS y Panasonic AF101. Acepta todas las ópticas fotográficas NEX con montura E, por lo tanto diremos que por parte de Genus utilizaremos los accesorios para DSLR. Como todas estas cámaras, la equiparemos con el nuevo soporte a hombro para cámaras vídeo (GVSMK). Como utiliza ópticas DSLR, la tunearemos con el Mattebox (GWMC) con aro adaptador de funda elástica (GRAD/NK), aro de rosca (52, 58, 62, 72, 77, u 82mm) dependiendo de la óptica, visera francesa (GFFW), el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón de 0,8 (GPG08) y el aro ajustable “brida” (GFG). Kit tuneado FS100: Precio venta sin mochila €2.599; precio alquiler 1 día con mochila €69.

Sony F3: Esta cámara ya se sale de lo normal y está situada entre las cámaras Panasonic y Sony mencionadas anteriormente y las Epic, Alexa y F35. Seguimos con el mismo soporte a hombro (GVSMK) pero variaremos los accesorios de óptica dependiendo de si utilizamos las ópticas PL de Sony o las de los otros fabricantes de ópticas. ¿Por qué digo eso? Pués porque Sony ha sacado un juego de ópticas con carcasa grande de cine pero con lentes con poca superficie y por lo tanto podemos montar un mattebox más pequeño ajustándolo por el “interior de la óptica”.

Para ópticas Sony PL utilizaremos el Mattebox (GWMC) sin ningún aro adaptador, visera francesa (GFFW) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón grande de 0,8 (GPG08W), con mucho más recorrido, que ataca directamente a la óptica. Kit tuneado F3 PL Sony: Precio venta sin mochila €2.499; precio alquiler 1 día con mochila €69.

La F3 tuneada

Para ópticas PL de otros fabricantes utilizaremos el Mattebox Elite con visera francesa (GEM), con aro adaptador desde 80 hasta 121mm según la óptica (el de 114mm GEM114 es bastante habitual), adaptador a varillas (GEMMBKT), un par de viseras laterales (GEMBD) y el Follow Focus Superior (GSFOC) con piñón grande de 0,8 (GPG08W), con mucho más recorrido, que ataca directamente a la óptica. Kit tuneado F3 PL: Precio venta sin mochila €4.399; precio alquiler 1 día con mochila €139.

Los precios detallados no incluyen el IVA y, evidentemente tampoco incluyen ni las cámaras, ni las ópticas.

Todas estas cámaras las hemos tuneado para trabajos de cámara al hombro, pero si queréis trabajar sobre trípode el soporte se acopla al plato de cámara sin necesidad de desmontar nada.  En el caso de que utilicéis la cámara para trabajar exclusivamente sobre trípode sólo debéis sustituir el soporte a hombro GVSMK por el plato profesional con varillas GMB/HP.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Nuestras principales marcas

Published 27 abril 2011 Accesorios cámara , Accesorios iluminación , Cámaras , Grau Luminotecnia , Iluminación , Ingeniería y proyectos , Maletas , Seguridad , Soportes cámara Leave a Comment

Con todos los cambios de este pasado 2010 y principios del 2011 vale la pena que os pongamos al día con las marcas de nuestras principales representadas. Todo en iluminación, en grip, suspensión, control, y soportes y accesorios de cámara.

  • ABC: Soportes de cámara y brazos de grúa ligeros y portátiles
  • Avenger: Trípodes, ceferinos, grip, banderas, hollywoods, palios y todo lo necesario para los rodajes de cine
  • BeachTek: Accesorios de audio para cámaras DSLR y vídeo
  • Canon: Cámaras de vídeo de nueva generación
  • Chimera: Cajas de luz o softbox para todo tipo de fuentes de luz
  • Cineroid: Los nuevos visores EVF que han revolucionado el mundo de las DSLR
  • Cinevate: Transforma tu cámara DSLR en una cámara de cine; también sliders
  • Cotech: Filtros para iluminación comercializados con el nombre de G Filters
  • D-Rodaje: Accesorios y complementos para tus rodajes
  • Dedolight: Proyectores bifocales y softlights para controlar sombras duras y suaves
  • Egripment: Grúas, brazos jib, cabezas calientes, dollies y travellings para televisión y cine
  • FilmGear: Fresnels de incandescencia y descarga, spacelights, pantallas fluorescentes y de LED’s
  • Fx-Motion: Robotización de cámaras y realidad virtual
  • Genus: Todos los accesorios que tu cámara DSLR y cámara de vídeo necesitan
  • Glidetrack: Sliders de todas las medidas y para todo tipo de cámaras
  • Habbycam: Los accesorios más sencillos para cámaras DSLR
  • HPRC: Las maletas herméticas e irrompibles más evolucionadas del mercado
  • Ianiro: A los típicos cuarzos “naranjitos” y fresnels se les unen los proyectores fluorescentes ICE y los paneles de LED’s IaniLed
  • Manfrotto: Trípodes y grip para iluminación, y soportes para cámaras fotográficas y de vídeo
  • Q-Ball: Mini cabezas con cámara HD integrada; alta tecnología en 11cm de diámetro
  • Rosco: Todos los complementos para tus producciones de cine y teatro
  • RVE: Dimmers o reguladores de luz para estudios de televisión y empresas alquiler para eventos y cine
  • Setwear: Guantes técnicos para proteger tus manos, y bolsas para proteger tus herramientas
  • Spectra: El fotómetro de cine por excelencia
  • TecPro: Paneles y antorchas de LED’s de todas las temperaturas de color, aperturas y configuraciones
  • Teyco: Pantógrafos y sistemas de suspensión para platós de televisión
  • TheLight: La última tecnología en pantallas de LED’s con control total de la temperatura de color, y dominantes verde y magenta

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La ponencia S3D en TuttoGrau

Published 13 abril 2011 Accesorios cámara , Canon , Cámaras , Formación , Genus , Grau Luminotecnia , Hurricane , Jornadas , Ponencias , Rigs 3D , Tutoriales , TuttoGrau , Vídeos de producto , XF105 , XF305 Leave a Comment

Es muy difícil hacer coincidir en una misma ponencia a dos profesionales con tanto imán como Pol Turrents (AEC) y Julio Gómez (ACTV) y es por ello que merece la pena conservar el documento íntegro como vídeo de consulta obligada para los que se quieran iniciar en el mundo de la estereoscopía sin quedarse dormidos en el intento. Ya aviso que el vídeo dura 2 horas, pero sin un minuto de desperdicio. El 6 de abril fue la primera vez que coincidieron Pol y Julio en una ponencia y no sabemos ni siquiera si esto se va a poder repetir en otras ciudades de España. Siempre nos quedará el vídeo…

Si, ésta es la camiseta de Julio!

En el post del pasado 8 de abril ya os conté todo lo que debía contar; si no lo leísteis en su día, aquí tenéis el enlace.

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2011/04/08/asi-fue-la-ponencia-s3d/

TuttoGrau en poco tiempo se ha convertido en un fantástico escaparate donde confluyen formación y buen humor a partes iguales. Así pués, es el canal perfecto para conservar esta ponencia de los dos protagonistas de nuestros tutoriales.

Aunque os anuncié que publicaríamos la sesión de la mañana, todos coincidimos en que la sesión de tarde fue más redonda pués ya tenían el tempo de la anterior; en resumen, los que hayáis visto el streaming no busquéis diferencias, es el mismo vídeo. Ahora, si lo queréis ver de nuevo seguro que no os hará daño. Mejor os dejo que hable el vídeo por si solo.

http://vimeo.com/channels/tuttograu

http://www.youtube.com/user/GrauLuminotecnia

Y si queréis saber más, siempre podéis leer el artículo que Julio publicó ayer noche en su blog.

http://juliogm.wordpress.com/

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

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