Cuando entras en el mundo de las Canon EOS 5D mkII, 7D y 550D te entra vértigo al ver a la velocidad que se desarrollan accesorios para trabajar en formato vídeo/cine. Estaba escribiendo este artículo cuando me acordé que el mes pasado Rodrigo de la Calle colgó en su blog una tabla de ópticas EF recomendadas para grabación en vídeo y hacía una comparativa interesante entre ópticas de foto y ópticas de cine. Bueno, pués no hace falta que os cuente nada más, simplemente copiaré aquí su artículo con un link a su blog.
Pensándolo mejor, si que añadiré algo que os puede interesar. En un par de semanas empezaremos la producción de adaptadores PL para las Canon 7D y 550D. Ya existen adaptadores PL en el mercado pero, o no acaban de funcionar o debilitan la carcasa de la cámara. Estos nuevos adaptadores PL, fabricados por buenos mecánicos de óptica de nuestro país, reforzarán la carcasa de la cámara y tendrán una garantía de un año. Aún no tenemos precio, pero he tenido una 7D “tuneada” en mis manos y debo deciros que está muy muy bien hecho. Para los que os estáis pensando modificar la cámara para poder montarle ópticas de cine con montura PL, os dejo estos dos comentarios. 1º. La adaptación es irreversible puesto que se modifica y refuerza la carcasa, y la cámara deja de ser “reflex”. 2º. Sólo se modifican las 7D y 550D que son las que tienen el sensor del mismo tamaño que la película de cine, 35mm. La 5D hace viñeta con las ópticas PL.
Y ahora sí, aquí tenéis el artículo de Rodrigo.
AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia
Tabla de Ópticas EF para vídeo con Canon 5D, 7D y 550D
Este es un listado de ópticas con montura EF(-S) que puedes utilizar para rodar/grabar vídeo en 5D, 7D y 550D sin meterte en el berengenal de modificar la cámara para ópticas PL. Sé que hay muchas más pero, o no las conozco o no las recomiendo para vídeo. Otro día elaboraré otra tabla con ópticas con montura PL.
| MARCA | MODELO | FOCAL 5D | FOCAL 7D/550D | DIAFRAGMA | PRECIO | |
| EF | CANON | L USM | 14 | 22,4 | 2.8 | € 2.100,00 |
| EF | CANON | Auto | 15 | 24 | 2.8 | € 600,00 |
| EF | CANON | L TS-E | 17 | 27,2 | 4 | € 2.500,00 |
| EF | ZEISS | CP .2 | 18 | 28,8 | 2.1 | € 3.900,00 |
| EF | ZEISS | Distagon T* | 18 | 28,8 | 3.5 | € 1.400,00 |
| EF | ZEISS | CP .2 | 21 | 33,6 | 2.1 | € 3.900,00 |
| EF | ZEISS | Distagon T* | 21 | 33,6 | 2.8 | € 1.700,00 |
| EF | CANON | L II USM Auto | 24 | 38,4 | 1.4 | € 1.700,00 |
| EF | ZEISS | CP .2 | 25 | 40 | 2.1 | € 3.900,00 |
| EF | ZEISS | CP .2 | 28 | 44,8 | 2.1 | € 3.900,00 |
| EF | ZEISS | Distagon T* | 28 | 44,8 | 2.0 | € 1.300,00 |
| EF | ZEISS | CP .2 | 35 | 56 | 2.1 | € 3.900,00 |
| EF | ZEISS | Distagon T* | 35 | 56 | 2.0 | € 1.000,00 |
| EF | CANON | L USM Auto | 35 | 56 | 1.4 | € 1.400,00 |
| EF | CANON | L TS-E | 45 | 72 | 2.8 | € 1.300,00 |
| EF | ZEISS | CP .2 | 50 | 80 | 2.1 | € 3.900,00 |
| EF | ZEISS | Makro-Planar | 50 | 80 | 2.0 | € 1.300,00 |
| EF | ZEISS | Planar T* | 50 | 80 | 1.4 | € 725,00 |
| EF | CANON | L USM Auto | 50 | 80 | 1.2 | € 1.500,00 |
| EF | CANON | USM Auto | 50 | 80 | 1.4 | € 350,00 |
| EF | CANON | II Auto | 50 | 80 | 1.8 | € 100,00 |
| EF | ZEISS | CP .2 | 85 | 136 | 2.1 | € 3.900,00 |
| EF | ZEISS | Planar T* | 85 | 136 | 1.4 | € 1.300,00 |
| EF | CANON | L II USM Auto | 85 | 136 | 1.2 | € 2.000,00 |
| EF | ZEISS | Makro-Planar | 100 | 160 | 2.0 | € 1.800,00 |
| EF | CANON | L Macro IS USM | 100 | 160 | 2.8 | € 900,00 |
| EF | CANON | L II USM Auto | 16-35 | 25,6-56 | 2.8 | € 1.500,00 |
| EF | CANON | L USM Auto | 24-70 | 38,4-112 | 2.8 | € 1.400,00 |
| EF | CANON | L IS USM Auto | 70-200 | 112-320 | 2.8 | € 1.400,00 |
| EFS | CANON | IS USM | X | 17-55 | 2.8 | € 900,00 |
| EFS | TOKINA | Pro DX Auto | X | 11-16 | 2.8 | € 600,00 |
¿Qué diferencias hay entre una óptica de foto y una de cine?
Aunque no lo parezca, hay varias diferencias y éstas son muy notables si te dedicas profesionalmente.
1.- Las ópticas Canon (de fotos) tienden a saturar los colores. Yo corrijo esta tendencia en la configuración de la cámara.
2.- Las ópticas de cine NO RESPIRAN. Esto quiere decir que el tamaño del plano NO se modifica al variar el foco.
3.- La profundidad de campo es mucho más ‘crítica’ en las ópticas de fotos. Están pensadas para captar un fotograma, no 24 por segundo
4.- En las ópticas de cine, todo el control es manual y el diafragma también lo llevas por anillo. Aunque, por supuesto, todo es mecanizable y remoteable.
5.- Las ópticas de cine de 35mm están pensadas para el sensor del tamaño de la 7D y 550D, no para el sensor Full Frame de la 5D. Por eso, la modificación de la montura a PL, sólo tiene sentido en la 7D (y 550D).
6.- Las ópticas de foto son, por lo general, más baratas, pequeñas y ligeras. Esto también es muy importante.
Todas las ópticas mostradas en la tabla están pensadas para foto salvo las Compact .2 de Zeiss que son un híbrido y que espero con ansia poder probar.
Rodrigo de la Calle – Realizador Audiovisual www.rodrigodelacalle.com
Grau Luminotecnia 
2 Respuestas to “Ópticas vídeo para las Canon 5D MarkII, 7D y 550D”