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Crónicas de la feria IBC


Volviendo a la serenidad de la oficina, tras dos días en la siempre excitante feria IBC, me atreviré a hacer unas crónicas pasando desde la percepción de la feria y el mercado hasta las novedades que he observado. Debéis tener en cuenta que mi visión de la feria es parcial, incluso podríamos decir marginal, puesto que me he movido exclusivamente por el pabellón 11 y el stand de Sony, que estaba en el pabellón 12. Dentro del pabellón 11 se encontraban, como cada año, los fabricantes de cámaras, ópticas y accesorios, los fabricantes de grúas, cabezas calientes y otros peculiares sistemas, y la iluminación con todos sus derivados. También es bueno que os recuerde que Grau Luminotecnia representa unas marcas y por lo tanto me debo a ellas, no para decir que son las más bonitas, pero si para hablar excusivamente de sus novedades y proyectos avanzados.

Siguiendo mi rutina cuando llego a la feria, voy directo a “mi pabellón” y hago un recorrido rápido para situarme y concretar qué me interesará ver con más detenimiento, y también para ir saludando a los amigos y conocidos que me encuentro por el camino. En esta ocasión, como otras muchas, me acompañaba nuestro Director Técnico y así, entre los dos nos marcamos una hoja de ruta y vamos discutiendo sobre la marcha el rumbo que está tomando el mercado y qué novedades nos interesan más para los meses que siguen.

En la primera vuelta empezamos por el “barrio chino” y nos quedamos impresionados y un poco sobrecogidos al ver uno detrás de otro por lo menos 15 stands de fabricantes chinos y taiwaneses… todos con los mismos productos, paneles de LED’s y antorchas de LED’s; cuando digo los mismos productos, me refiero a que eran calcados unos de otros exceptuando a uno que se atrevía a innovar en algún modelo. Lástima que no tuve tiempo para volver a pasar con más tranquilidad e investigar las sutiles diferencias entre tanto producto igual. Evidentemente, todos estos stands rezumaban una tonalidad muy alejada del CRI mínimo recomendado; aún y así veremos algunos de estos aparatos importados por “insensatos” y comprados por “desconocedores” de las cualidades de los LED’s para obtener una buena imagen con calidad broadcast.

Por otro lado, los fabricantes están viendo que detrás de la crisis viene un cambio de concepto del negocio donde las grandes cámaras de vídeo (y cine) están siendo substituidas en las producciones por cámaras de medio y pequeño formato, acercando cada vez más el mercado profesional y el mercado “aficionado avanzado”, y eso afecta a todo lo que las rodea. Evidentemente la diferencia la marcará el profesional, pero las herramientas cada vez son más comunes y los fabricantes “artesanos” se verán devorados por la vorágine de los fabricantes “industriales” con un mercado muchísimo mayor.

Volviendo a mis queridos proveedores… digo queridos porque a la mayoría hace muchos años que les conozco y porque todos me han demostrado que se han puesto las pilas, ofreciéndonos novedades realistas que nos hacen seguir confiando en ellos y, por qué no decirlo, nos dan ánimos para continuar adelante.

Este es un pequeño resumen de las novedades (los que nos seguís por twitter ya estáis bastante al día) que hemos visto en la IBC y que muchos podréís ver en las siguientes ferias Cinec y/o Photokina. Es un resumen porque las novedades de cada fabricante son tan interesantes que prefiero dedicar un post específico a cada uno.

LedZilla con lámpara China

Dedolight – La antorcha LedZilla fué la primera antorcha de LED focalizable del mercado y ahora ha vuelto con muchos y muy interesantes accesorios, el Softubus, el Softbox y la lámpara China. Por otro lado ha sacado al mercado el nuevo proyector bifocal de HMI 1200W; fantástico. También nos ha presentado la familia PanAura con cajas de luz octogonales y proyectores dedicados para dichas cajas de luz

Dedo Weigert & Felloni

TecPro – La segunda marca de Dedolight también nos presenta novedades muy interesantes, los LED’s, que con un IRC (CRI) ligeramente superior a 80 son de lo más equilibrado del mercado, y con la garantía de control de calidad de Dedolight. El modelo Felloni, panel de 30x30cm, viene con una prestaciones y un precio (€599) muy, muy atractivos. Y las evoluciones de la antorcha Fillini también son muy interesantes, son las Fillini Plus y la Fillini Click

LED Pad de FilmGear

 

FilmGear –Vuelve con una nueva generación de ballast HMI inteligentes que hará más fácil la vida al técnico de servicio. También se ha lanzado con los productos LED’s dónde seriamente se puede pensar ya en ir sustituyendo al tubo fluorescente

Egripment – El fabricante de grúas y cabezas calientes con mayor número de productos en el mercado, nos ha presentado el brazo de grúa con cabeza caliente ProTraveller para montar sobre trípode, destinada al mercado más ligero, y por solo €12.000. También ha presentado el brazo TDT sensorizado para producciones virtuales o de realidad aumentada

Cotech – El fabricante de filtros que distribuimos con marca G Filters ha hecho una gran inmersión en el mundo de las gafas 3D. No es para menos, ahora, con muchos formatos diferentes para proyecciones 3D en cine y TV el mundo de los filtros tiene una espectacular salida dando el producto acabado. Y si tenemos presente que cuando los LED’s se impongan en los estudios de TV el mundo del filtro irá menguando paulatinamente, vale la pena su esfuerzos para llegar a nuevos mercados

Cristian Arroyo & Litepad HO

Rosco – Y por último pero no menos interesante, Rosco presentó el RoscoView cada vez más evolucionado y el Litepad HO con mayor rendimiento y un soporte especial para empresas de alquiler. Y aunque no fuese el producto estrella, también llamó la atención el traje chroma key verde de cuerpo entero

También estuvimos hablando con dos nuevos fabricantes con los que podríamos colaborar en breve, pero eso ya será noticia cuando llegue.

Si os perdisteis IBC, tenéis otra oportunidad en la feria Cinec de Munich, del 18 al 20 de Setiembre. Es una feria destinada al cine pero encontraréis a la mayoría de los fabricantes que os hemos detallado y también estará Ianiro con su nueva antorcha Aladino LED.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia  

Empieza la feria IBC


Aunque la feria IBC empieza hoy, día 10, hasta el día 14, cabe recordar que el ciclo de conferencias empezó el día 9. Si queréis una información completa de los exhibidores y las novedades que presentarán, podéis consultarlo directamente en la web de IBC www.ibc.org

Pabellón de IBC

Evidentemente nosotros vamos a hablar de nuestras representadas y sus novedades y para ello nos centramos casi exclusivamente en el pabellón 11 donde veremos iluminación, soportes iluminación, accesorios y rigs cámara, grúas y cabezas calientes.

  • Cotech – 11A54 – Cotech Lighting Filters & G Filters
  • Dedo Weigert Film – 11F30A – Dedolight & TecPro
  • Egripment – 11E64 – Grúas, dollies y cabezas calientes
  • FilmGear – 11E40 – Proyectores incandescencia y descarga
  • Genus – 11B40 – Accesorios para cámaras vídeo y DSLR, y rig 3D
  • Litepanels – 11F60 – Paneles de LED’s
  • Roscolab – 11F74 – Rosco material escénico
  • Servicevisión Bis – 11D60 – Scorpio grúas telescópicas y cabezas estabilizadas

Y por supuesto también será interesante ver cómo evolucionan las cámaras, los rigs 3D y el mundo de accesorios para las DSLR.

Estaremos visitando la feria estos días.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La fiebre del LED – Capítulo II


Espero que os haya gustado el capítulo I que se publicó ayer. Mi intención es la de orientar sobre la iluminación con LED’s para cine y TV para que podáis entender cuándo y por qué un fabricante se niega a sacar un producto mientras estáis viendo que otras marcas ya lo han lanzado. Es una decisión que debe tomar cada fabricante y es el equivalente a andar por el filo de la navaja. Después de investigar, los fabricantes “serios” se preguntan: ¿Espero a tener un buen producto o lanzo una linea de producto YA con lo que tengo?

Antes de seguir con el artículo de Fabrizia Ianiro volvamos atrás, cuando aparecieron las pantallas fluorescentes para cine y TV. Todos se lanzaron a fabricar pantallas fluorescentes y sólo dos destacaron por encima de las demás, una en TV y la otra en cine. ¿Cual fué la clave de su triunfo? No sólo desarrollaron el aparato, sabían que las lámparas (tubos fluorescentes) de aquella época no tenían sufiente calidad cromática para el mercado profesional y trabajaron conjuntamente con fabricantes de tubos fluorescentes para desarrollar mejores tubos mediante la combinación de diferentes fósforos. Estos dos fabricantes se mantienen todavía como marcas de referencia en sus respectivos mercados de cine y TV.

Ganó el I+D!!!

La historia con los LED’s se repite…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La fiebre del LED / LED fever

Otra publicación: Anti-caída y disipación de calor

Aparte de los reportajes, documentales y pequeños sets en casa y estrornos domésticos, los estudios de televisión todavía requieren ABUNDANTE iluminación, para luz de relleno y fondos.

Las dos vías posibles para aproximarse usando la lógica, serían aumentar la potencia utilizada e incrementar la cantidad de unidades de LED’s ensambladas en un solo dispositivo. Sin embargo, estos dos caminos conducen otra vez a la ineficacia.

Es bien sabido que doblando la corriente eléctrica de los LED’s no doblamos el flujo luminoso. En realidad aumentamos sólo un 50% lo cual viene dado porque los LED’s son más eficientes a baja intensidad. Este comportamiento, llamado “caída”, ha promovido tecnologías de anti-caída, algunas de las cuales han sido introducidas sólo muy recientemente en la última generación de LED’s, como los Oslon SSL y Rebel ES, los cuales pueden ser alimentados hasta 0.7A y 1A con una eficacia media de 100 lumens por vatio. En estos nuevos LED’s la relación entre la energía suministrada y el incremento de luz ha sido mejorada en una proporción aproximada de 1 a 8.

Este paso adelante permite a los fabricantes diseñar dispositivos donde el LED es alimentado a 700mA (0.7A) ó 1000mA (1A), así incrementando la salida de luz de los equipos sin perder demasiada eficacia.

Vale la pena mencionar que el desfase desde que tales innovaciones son anunciadas hasta su disponibilidad real en los almacenes de los fabricantes (y con las coordenadas específicas requeridas) puede ser de meses. Algunas remesas todavía no están disponibles en absoluto.

Por lo tanto el empleo de los LED’s seleccionados para nuestra aplicación puede causar retrasos en la implementación del propio LED, comparado con las jactancias de anuncios encontrados en la web.

Si la tecnología anima a los fabricantes a incrementar la potencia de la luz sin perder eficacia, ¡esto no puede pasar sin incrementar el calor!

La disipación de calor tiene que ser un factor a tener en cuenta si se decide alimentar alimentar a 700mA ó 1000mA y dar un paso adelante con equipos potentes de muchos LED’s.

Los disipadores de calor necesarios, especialmente sin ventilador, son grandes y voluminosos y esto no es compatible con los tamaños a los que están acostumbrados los operadores de cine y TV. Por ejemplo, un módulo de LED “multi-chip” de 35W luz día con un sistema óptico similar al convencional de 300W de incandescencia, requiere un radiador de refrigeración no más pequeño de 14x5cm, por lo tanto el cuerpo del aparato sería equivalente al de un Fresnel de incandescencia de 1000W. Bastante incómodo… además, la lente Fresnel no se comporta particularmente bien con los LED’s si lo comparamos con la lámpara de filamento, por lo tanto el diseño debe de ser modificado de todos modos.

Por último pero no menos importante, el coste; aún en el mejor escenario, digamos con un coste de fabricación optimizado y un precio equivalente a las pantallas de luz fría de 2, 4 y 6 tubos fluorescentes (110W, 220W y 330W), una simulación del coste de lumens por vatio todavía se decanta por los equipos de luz fluorescente.

Nuevos productos

Estas consideraciones nos han llevado a aplazar la presentación de nuestras novedades en las próximas ferias de otoño, dado que creemos que los prototipos expuestos no reflejan una verdadera disponibilidad de productos que ofrezcan a los consumidores unas ventajas de coste/prestaciones tangibles.

En Ianiro mantenemos un acercamiento pragmático, habiendo ya presentado aparatos de LED’s muy prácticos y eficaces en los sectores donde esta tennología nos brinda una cantidad y calidad de luz suficiente para filmaciones con un gran ahorro: Reportajes EFP y ENG. La venta de estos sistemas nos ha animado realmente debido a las grandes ventajas que ofrece a los usuarios.

Mientras tanto nuestro equipo de fábrica seguirá desarrollando prototipos (que ya están en una etapa muy avanzada) para aplicaciones de estudio hasta que alcance un nivel de satisfacción suficiente para presentar soluciones con características aptas para el mercado.

Fabrizia Ianiro – International Sales Manager of Ianiro Aldo, s.l.r.

La fiebre del LED – Capítulo I


Cuando vayais a la IBC no os creais todo lo que veais. Hablo de los proyectores de iluminación basados en la tecnología LED. Todos los fabricantes de iluminación saben que el futuro está ahí y están apareciendo ideas muy interesantes, pero son eso, ideas. Todos saben qué quieren pero no saben cómo desarrollarlo para obtener una calidad broadcast en un equilibrio con el coste, la fiabilidad y el consumo, si, el consumo. El fabricante Ianiro Aldo ha invertido mucho en I+D estos últimos años y ha desarrollado una tecnología propia que se puede ver reflejada en los IaniLed’s. Pero el IaniLed aún siendo una gran herramienta para reportaje por su versatilidad, no es un aparato para un estudio de TV ni para sustituir a los fresnels en una producción de cine o vídeo. Fabrizia Ianiro, de Ianiro Aldo, s.r.l., nos explica las conclusiones a los que ha llegado su equipo de desarrollo de productos con tecnología LED en su artículo «La Fiebre del LED», que he tenido el placer de traducir y publicar en nuestro blog (en dos capítulos).

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La fiebre del LED / LED fever

Coincidiendo con las próximas ferias de otoño, queremos mencionar los posibles desarrollos de nuestros productos y al mismo tiempo explicaros cómo vemos el estado actual de la tecnología del LED, la cual ha estado causando recientemente temperaturas febriles en nuestro sector.

Nuestros propios análisis han resultado ser la mejor medicina, marcando el descenso de las temperaturas hasta llegar a la normalidad. Ahora podemos tener una visión calmada de lo que el futuro nos depara.

En Ianiro creemos firmemente que la tecnología LED tendrá éxito en la entrega de las características ópticas junto con los requisitos operacionales exigidos por las industrias del cine y la televisión.

Teniendo ya establecido su dominio en la iluminación de efectos y escénica, ahora la tecnología LED se está posicionando para dominar también las aplicaciones con luz blanca.

Afortunadamente para nosotros, la investigación en LED’s blancos “multi-chip” y fósforos en esta dirección está siendo liderada por las industrias, tomando mucho más impulso que nuestro pequeño nicho de mercado del cine y la televisión. Por lo tanto nosotros nos beneficiamos indirectamente, haciendo los ajustes necesarios en nuestros ensamblajes ópticos, mecánicos y eléctricos. Nuestra investigación está todavía oscilando!

El equilibrio desfavorable para el sector del Cine/TV entre el rendimiento del color y la eficacia lumínica de los LED’s blancos:

Con el sector profesional en mente, no perdemos de vista las variadas y bien conocidas dificultades que el LED ha encontrado desde el principio en términos de medida de luz, tanto cuantitativa como cualitativa. A pesar de ser establecido como estándar internacional el Índice de Rendimiento de Color (IRC) (CRI en inglés) (CIE, International Commision on Illumination publicado el 13/03/1995) durante mucho tiempo ha sido considerado inadecuado para expresar la calidad del color de los productos de iluminación que utilizan las fuentes de luz de estado sólido. Esta medida sin embargo se mantiene como estándar hasta que no sea aceptado internacionalmente un nuevo método de evaluación del color.

Carta de colores

El IRC (CRI) solamente mide la fidelidad de los colores del objeto bajo una fuente de referencia. El espacio de color que utiliza el IRC (W U V) se ha quedado obsoleto, especialmente para fuentes de luz de espectro estrecho y debido a la distorsión sustancial, particularmente en la región roja. La paleta de 14 muestras de color para iluminar con una luz de referencia (Radiador Planckiano CCT <5000K o fuente luz día CIE* =>5000K) incluye 8 colores de saturación media y 6 de alta saturación. El IRC se da como un promedio de las primeras 8 muestras de color. Esto hace posible que una lámpara obtenga una puntuación suficientemente buena aún cuando el rendimiento de uno o dos colores sea muy pobre. Los LED’s tienen un alto riesgo de ser afectados por este problema puesto que los picos de su espectro son más vulnerables a unas prestaciones pobres en ciertas áreas puntuales del espacio de color.

Sin embargo, a pesar de tales dificultades en la evaluación de la calidad del color, la principal fuerza de la iluminación de estado sólido es potencialmente el enorme ahorro de energía a escala global.

Otro aspecto importante es por lo tanto la “eficacia lumínica” (lumens por vatio), la cual describe la eficacia de conversión entre la entrada de energía eléctrica (vatio) y la salida en flujo luminoso (lumen). Esto viene determinado por dos factores: La eficacia de conversión de la energía eléctrica en energía óptica, llamada Eficacia Radiante, y el factor de conversión de la energía óptica (vatio) en flujo luminoso (lumen). Al último se le llama Eficacia Luminosa de Radiación, o ELR (LER en inglés). De una forma similar al Rendimiento de Color, el ELR (LER) se determina exclusivamente por el espectro de la fuente.

Lamentablemente, el Rendimiento de Color y el ELR (LER) están generalmente en una relación de compromiso. El mejor IRC (CRI) se consigue en la banda ancha del espectro distribuido a lo largo de las radiaciones electromagnéticas visibles. Sin embargo la eficacia lumínica se alcanza con la radiación monocromática. Como una va en detrimento de la otra, los fabricantes de LED’s y ensambladores están forzados constantemente a llegar a un acuerdo entre ellos.

Algunos llegan a asumir que el espectro del LED blanco debería ser como el del Sol (>5000K) o el cuerpo opaco (<5000K). Esto nos ofrecería ciertamente unos valores de IRC (CRI) altos pero al mismo tiempo nos ofrecería un ELR (LER) bajo.

Por otro lado están las nuevas y muy interesantes matrices blancas ajustables “multi-chip” o RGB+Blanco, que están apareciendo recientemente en el mercado mundial (las cuales tenemos totalmente analizadas). Aunque ideales para crear el blanco en diferentes temperaturas de color para TV y cine, éstas tampoco ofrecen un factor lumen/vatio óptimo.

Es por esto que, en el estado actual de la técnica, nosotros preferimos crear matrices personalizadas que seleccionamos especialmente. Escogemos los LED’s blancos con el espectro de luz más eficiente (>6500K), balanceado con tonos cálidos para realzar su rendimiento de color. Nuestro bien estudiado “blanco ajustado” todavía ofrece el mejor ELR (LER) que se puede conseguir para usar en pequeños equipos de vídeo… y todavía más con la nueva generación de LED’s de 90/100 lumen, manteniendo así siempre la gama en la cima de la tecnología.

La falta de equilibrio entre el IRC (CRI) y el ELR (LER) significa gasto de energía, el peor resultado posible cuando hablamos de LED’s! Pero esto no significa que los dispositivos con solamente LED’s blancos luz día o cálidos no sean una solución viable; simplemente no entregan al consumidor el mejor factor de lumens por vatio, que es esencial para nuestra industria.

Estas consideraciones, junto con las del próximo capítulo, explican por qué las más recientes luminarias de estado sólido todavía no han provocado la conversión masiva de los fluorescentes y fuentes de tungsteno y descarga hacia la tecnología LED en los estudios de televisión y la industria del cine.

Fabrizia Ianiro – International Sales Manager of Ianiro Aldo, s.l.r.

*CIE, Commission Internationale de l’Eclairage, Comisión Internacional de Iluminación

ALADINO LED, la nueva antorcha LED de Ianiro


¿Listos para la IBC? Ianiro se adelanta y nos presenta su antorcha sobre cámara Aladino LED con un consumo máximo de 18.7W que otorga 1386 Lumen. 610 Lux a 1 metro de distancia con un campo de 1.67m y 160 Lux a 2 metros con un campo de 3.36m

Las populares antorchas 12V sobre cámara de Ianiro, Aladino y DVcam, con lámpara de incandescencia se han renovado basándose en la tecnología LED.

Aladino LED - 18.7W 12V - Referencia 1970

Muchas antorchas del segmento utilizan LED’s de antigua generación, los cuales no son eficientes para las producciones profesionales de TV.

Para el desarrollo de los IaniLed’s, Ianiro unió la más cuidadosa selección de LED’s y la mejor electrónica de control. El resultado de dicha unión es único en el mercado y una exclusiva de Ianiro.

“La experiencia adquirida con los IaniLed’s nos ha enseñado que la selección precisa de los grupos de color de LED’s, admisibles para producciones de TV, en combinación con placas de control customizadas, que no están disponibles en el mercado, es la elección ganadora.”

Sólo una muy específica selección de LED’s y la customización de su montaje nos garantiza una eficiencia real y el equilibrio correcto entre consumo, prestaciones y longevidad. El cliente recibe un magnífico valor por su dinero y evita la decepción por falsas expectativas de los productos LED no-profesionales del mercado.

Por lo tanto el Aladino LED utiliza esta gama específica de última generación de LED’s “Osram Oslon SSL”.

Oslon SSL es una fuente de luz excepcionalmente pequeña diseñada para maximizar la eficacia de la aplicación. Montada en el nuevo pack de LED especialmente desarrollado para permitir diseños de proyectores pequeños y compactos, entrega luz dirigida con una eficacia excepcional. Esto es ideal para nuestra antorcha sobre cámara Aladino.

El montaje de Ianiro provee una configuración mixta con 6 LED’s Oslon blancos con unas coordenadas cromáticas Cx y Cy seleccionadas del grupo de mayor emisión de luz, y un LED Orson ámbar (también totalmente verificado) para complementar el espectro nativo del LED blanco. Todo esto manteniendo una temperatura de color ideal para la grabación de vídeo.

La mezcla combina el más alto flujo posible con un tono de piel natural y una luz agradable.

La decisión de desarrollar un montaje más sofisticado comparado con los packs disponibles en el mercado, viene de la prioridad de Ianiro de entregar producto de calidad a los operadores de cámara, aún para las grabaciones ENG más rápidas y sencillas.

Una mala imagen irá siempre en detrimento del camarógrafo profesional. Independientemente de las herramientas del mercado, ellos son a los que siempre juzgan por sus imágenes.

El control electrónico es sencillo e instantáneo comparado con los IaniLed’s, los cuales son proyectores para producciones (no ENG). Sólo incorpora un control por dimmer, manteniendo su temperatura de color constante en todo el rango de regulación. La conversión a tungsteno se realiza mediante un filtro naranja CTO abatible.

El conjunto todo-en-uno incluye Visera y cable con conector D-Mount / Power Tap. Luego estás “Listo para grabar”.

Si queréis más información podéis bajaros la ficha técnica en inglés. http://db.tt/yWRv0fy La primera página de la ficha no hace falta que la leáis pués ya os la he traducido en este artículo.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

IANILED54, otro paso hacia el futuro


IaniLed54 va incrementando el número de seguidores a lo largo y ancho del mundo, gracias al I+D de Ianiro en estos dos últimos años. Los Directores de Fotografía y los Reporteros son los que más ventajas le están encontrando a este equipo tan versátil y modular. Ahora es el Director de Fotografía Walter Balducci quien nos narra su experiencia en los úlitmos trabajos que ha realizado.

En los últimos años he tenido varias oportunidades de utilizar la tecnología LED y creo fuertemente en el desarrollo y uso potencial de esta tecnología en nuestro trabajo. Creo que se establecerá como referencia en un futuro próximo y es por ello que estoy siguiendo su evolución muy de cerca.

Sumado a sus bien conocidas cualidades, tales como el bajo consumo energético y el amplio abanico colométrico disponible, el valor añadido que nos ofrece hoy en día el IaniLed54 radica en su irresistible versatilidad y facilidad de uso. Quizás su característica más innovadora sea su modularidad, la cual lo hace muy útil en sets de montaje rápido para reporteros, y cuando se utiliza en combinación con otro tipo de iluminación en sets más complejos.

Es por ello que decidí probarlo con el famoso jugador de fútbol Totti para el anuncio de Vodafone, y también en un set muy complicado de “The Real CSI” con virtuales y más escenas. El IaniLed54 nos dió un magnífico resultado, destacando la luz anular alrededor de las ópticas, que demostró ser muy útil iluminando al sujeto sin sombras.

El funcionamiento del software pre establecido es técnicamente muy rápido y aunque la colometría se desestabiliza ligeramente cuando regulamos, se soluciona utilizando un termocolorímetro.

Estoy convencido de que IaniLed continuará jugando un rol en mis estudios, así como en la creación de sets con estudiantes en el programa Máster que realizaremos para la “Accademia della Luce”.

Gracias Ianiro por avanzar otro paso hacia el futuro.

Walter Balducci. Director de Fotografía

Si queréis más información sobre los IaniLed54 también podéis ver el vídeo del camarógrafo americano Mitch Gross dónde nos explica su funcionamiento en el blog de Abel Cine. Es un vídeo muy recomendable. http://blog.abelcine.com/2010/06/04/introducing-ianiros-ianiled54-lighting-system/

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 

ALUTEK presenta sus barreras de seguridad


Alutek es una marca de nuestra representada Ianiro que fabrica truss para el espectáculo. Este més de Julio ha incrementado su catálogo con un nuevo producto específico para conciertos y otros espectáculos de masas.

Alutek ya tiene disponibles las nuevas Barreras de Seguridad para multitudes. La primera producción la hizo en Junio para cubrir las necesidades de numerosos eventos en vivo en Italia y otras partes del mundo. Donde ha utilizado estas barreras han dejado buen sabor de boca a los organizadores de los eventos.

Los factores del éxito han sido la calidad de su ingeniería, los materiales empleados, y la mecánica utilizada. Con un peso de sólo 34kg, la barrera incluye un cierre con bloqueo doble Soutcho que garantiza un encaje perfecto entre los distintos módulos, gracias a la tracción que ofrece el mecanismo de acople. Un simple bulón hexagonal sirve para unir las juntas con precisión y rapidez.

AlfonsGrau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Jornada LED de Puertas Abiertas


El 2 de Junio hicimos la Jornada LED simultáneamente en nuestras oficinas de Barcelona y Madrid. En esta jornada nos volvimos a reunir con clientes y amigos para enseñarles los diferentes caminos que han elegidos nuestros fabricantes para desarrollar sus productos con LED para iluminación en cine, video y foto.

Cuanto DP junto

 

Todos hablamos de LED’s pero pocos saben que el desarrollo de la iluminación LED para grabación va muy distante del LED utilizado para iluminación arquitectural y urbana, y el de señalización. De los LED’s de color no hablaremos, vamos a centrarnos en el LED “blanco”. En el LED arquitectural todo vale si hablamos de calidad cromática; lo importante es la potencia y la fiabilidad. En el LED para grabación, el desarrollo va encaminado hacia una reproducción cromática lo más similar a la riqueza de la luz del día, la precisión de la temperatura de color y la eliminación de las dominantes verde y magenta. En resumen, primero se desarrollan los LED comunes y cuando estos dan prestaciones óptimas para el sector arquitectural, se toman como referencia para desarrollar los modelos ajustándolos a calidad exigida para cine, video y fotografía.

IaniLED54 de Ianiro – IaniLed basa su desarrollo en LED’s de 1W y lentes intercambiables spot, medium y flood, y la particular idea de variar la temperatura de color mediante LED’s rojos (de 6000K a 4500K) para dar más calidez a las escenas. La estrella es el IaniLed54 que con 54W de consumo genera una luz equivalente a un cuarzo de 1kW con un filtro azul. Además está compuesto por 3 aros de 18W cada uno que permite convertirlo en dos focos de apoyo y un anillo de luz alrededor de la cámara. Tiene dos hermanos pequeños, el IaniLed7 y el IaniLed6.

LitePad de Rosco – LitePad ha dirigido su desarrollo hacia la creación de una superficie radiante alimentada por LED’s de 0,10W dispuestos radialmente. La luz se distribuye por el panel mediante microsurcos. Hay varios tamaños en formato redondo, rectangular y cuadrado. El consumo, INSIGNIFICANTE.

LedZilla de Dedolight – Aquí estamos hablando de una antorcha sobre cámara en la cual se ha sustituido la tradicional lámpara por un solo LED y un consumo de 8W. Un solo punto de luz y el sistema de óptica de Dedolight = la única antorcha LED focalizable y de calidad.

Fillini de TecPro – Esta antorcha sobre cámara ha optado por un formato rectangular de 6×4 LED’s con un consumo total de 5W. Consigue abrir el haz mediante pequeñas lentes fresnel situadas delante de cada LED. Se alimenta con 4 pilas LR06 (AA).

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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