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Al Jazeera París, suministro y ejecución de los Estudios TV


Hoy toca hablar de una de esas instalaciones que hacen historia.

Como todos sabéis, Mediapro, a través de Unitecnic ha puesto en marcha los canales beIN Sport 1 y 2 en Paris. Estos canales son los primeros que Al Jazeera tiene en París, Francia. Y Unitecnic confió en Grau Luminotecnia para implementar tres platós en estas instalaciones.

El proyecto era muy grande y debemos añadir a ello que el plazo de tiempo para ponerlo en marcha era muy reducido, tanto que nos vimos muy presionados para poder entregar a tiempo. Pensad que se inauguraron para dar cobertura a la pasada Eurocopa de Fútbol y los JJOO de Londres de este año.

Como he vivido en primera persona, las apreturas, los cambios de ritmo, los cambios de idea, y los retrasos enlazados de otras empresas que estuvieron implicadas (me refiero a la obra civil), no puedo dar más que mi enhorabuena a los chicos de Unitecnic por el gran trabajo realizado inmersos en la presión recibida por la premura de tiempo.

Lógicamente, todo el equipo de Grau Luminotecnia ha estado implicado en un proyecto de esta envergadura, comenzando por la ingeniería con la preparación y mil y una modificaciones al proyecto, su seguimiento y ejecución, el departamento de proveedores, siempre peleando, el departamento financiero, logrando la viabilidad, los instaladores, capitaneados por Evarist Valera, a los que quiero felicitar muy especialmente, porque se han comido en primera persona la instalación, y la gerencia, tratando de entender y controlar todo este mare magnum, labor harto inmensa. Al final lo hemos logrado.

Descrito el proyecto en su conjunto, vamos a ver que es lo que nos ha tocado hacer a nosotros. Sin entrar en detalle de cuantos controles hay, salas de posproducción, etc, describiré los platós, que es de lo que puedo hablar y el objetivo de este post.

Se han equipado 3 estudios:

Estudio 1, en la planta 7ª, de 250m2 y 6 metros de altura libre.

Estudio 2, en la planta baja, de 125m2 y 4.5 metros de altura libre.

Newsroom, en la 6ª planta, de 600m2, y 2.75 m de altura libre.

Por prescripción de los iluminadores, (franceses, contratados directamente por Al Jazeera) toda la iluminación se ha basado en LED’s, con una temperatura de color de 5.600K. Y que queréis que os diga, el resultado no puede ser mejor.

El equipamiento total instalado entre los 3 estudios ha sido:

Estudio1:

1 consola Grand MA 2 Light

54 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat

16 proyectores fresnel SolarisLed 300W de Ianiro

Estudio 2:

1 consola Grand MA 2 Light

32 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat

9 proyectores fresnel SolarisLed 300W de Ianiro

16 barras de LED’s Colorado Batten 144 160W de Chauvet

30 focos Par LED Colorado 2IP 180W de Chauvet

Newsroom:

56 pantallas fluorescentes ICE 2x55W de Ianiro (bueno, no todo son LED’s)

68 paneles LED Felloni HO 50º de TecPro

Además pidieron después como ampliación:

1 consola Grand MA 2 Light

15 proyectores bifocales de recorte Aledin LED 85W de Robert Juliat

10 pantallas fluorescentes ICE 2x55W de Ianiro

En total 306 proyectores, todos contolados por DMX, 240 de los cuales de LED’s.Eso da una idea de la magnitud del proyecto.También, como es lógico, hemos suministrado e instalado las parrillas, suspensiones, los cicloramas, la alimentación eléctrica, toda la señal de control en DMX, etc.

Me gustaría hacer unas observaciones al respecto.

Parece ser que la luz de 5.600K es la que más le gusta a la cámara, y si hasta ahora se ha estado usando la de 3.200K, es porque la única forma de tener 5.600K dentro de un estudio era con proyectores HMI (con regulación no apta para estudio de TV), o luz de fluorescencia (luz difusa o softlight), y eso era demasiado costoso aparte de las desventajas técnicas que tiene. Además, los tungstenos (o proyectores de incandescencia) no podían llegar a dar esa luz, porque si se filtran, pierden mucha potencia lumínica (el 50%).

Ahora con la tecnología LED funcionando perfectamente y con una amplia gama de producto ya no es un problema tener 5.600K en el estudio. Se calibran las cámaras para ese balance de blanco y el resultado es magnífico. Como podéis suponer, el consumo equivalente en tungsteno de esos 306 proyectores hubiese sido más de 3 veces superior que con los LED’s (6 veces superior si además se quisiera en luz día). Eso implica ahorro en consumo (y el kW se está poniendo cada vez más caro) y libre de gasto en fungibles (lámparas y/o filtros) hasta 50.000 horas como mínimo (3.570 días ó 10 años si calculamos unas 14 horas de producción diarias).

Pero además hay otro importante ahorro, en el que la mayoría de nosotros no cae a la primera: NO SE HAN INSTALADO DIMMERS… ¿Qué por qué?… Porque no hace falta. Todos los proyectores de LED de un cierto nivel, llevan regulación por DMX, y se pueden regular directamente desde la consola. Sólo es necesario crear una red de tomas de control de DMX en el estudio y se tiene acceso de inmediato al control de los proyectores. Sin ruidos parásitos, sin calor, sin consumo extra, sin grandes acometidas, y sin un despliegue de canaletas y líneas de regulación (una por canal de dimmer). Así de sencillo. Se saca la señal de la consola, se lleva a una serie de distribuidores DMX, y se deja una toma de control cada 3 metros. Luego se da señal de control a un proyector, ese lo da en lazo al siguiente, éste al siguiente, etc.

Un ahorro importante en el apartado de la instalación, y en el de explotación. En resumidas cuentas, una instalación modélica en muchos aspectos. Id pensando que la tecnología LED se va a ir comiendo inexorablemente a las demás tecnologías de iluminación en la mayor parte de los casos.

Por último, me gustaría dejar un reconocimiento especial a nuestros proveedores. Estos proveedores, han hecho lo casi humanamente imposible, por entregar los materiales a tiempo. Y cuando el plazo de entrega normal es de 2 meses o más (estamos hablando de una tecnología muy novedosa, los LED’s, y de una cantidad importante de proyectores), han conseguido entregar en menos de un mes (seguro que las fábricas han hecho horas extras nocturnas), y eso es algo a tener muy en cuenta. Así que, GRACIAS.

Y por supuesto desear lo mejor en su andadura a Al Jazeera, que es quien, en primer término, ha puesto la maquinaria en movimiento, y es el responsable de que todos hayamos puesto en juego lo mejor que cada uno sabe hacer en su campo profesional.

Además de nuestras marcas habituales, para este proyecto hemos contado con 3 productos de muy alto nivel del sector teatro y espectáculo; si queréis más información, os remitimos a nuestros posts de mayo siguiendo los enlaces de abajo.

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/05/18/un-led-completo-rgbwa/

https://grauluminotecnia.wordpress.com/2012/05/07/led-it-be-led-it-be/

Instalación realizada para el integrador Unitecnic.

Un LED Completo! RGBWA


En algún post anterior intentaba presentaros estos artículos con tecnología LED del mundo del espectáculo aplicada a los estudios de TV y, como soy un pesado, me estanqué en la introducción. Hoy volveré a intentarlo pero de momento no prometo nada.

Escenario iluminado con Chauvet Colorado 2IP

Mientras en la iluminación con LED’s en cine y televisión se busca el blanco perfecto (5600 ó 3200K) en el espectáculo siempre han buscado la simplicidad (o no) y dejar de depender de los filtros para teñir la luz. Vamos a ver, lo simple es conseguir LED’s rojos (R), verdes (G) y azules (B) y como marca la ley de color, con la mezcla de los tres alcanzar la luz “blanca”. Con el uso del la señal digital (el protocolo más popular es el DMX512) la mezcla de colores y la regulación independiente de cada uno de sus canales ha sido coser y cantar para el mundo del espectáculo, donde además se les asigna canales a los proyectores robotizados para el pan, tilt, zoom, cambio de gobo, cambio de lente, cambio de diafragma, etc. Vamos que el RGB suma blanco y mediante la regulación independiente de cada uno de estos canales podemos crear cualquier combinación de color; pero el blanco se nos queda corto… pués de aquí viene el RGBW, de añadirle blanco (White) al RGB (Red+Green+Blue) para potenciar más la luz cuando creamos blanco, que al mismo tiempo nos permite rebajar el tono de cualquier color que hayamos combinado sin perder luz. De aquí al RGBWA sólo hay un paso, que es añadir el ámbar (Amber) al RGBW para darle más calidez a la luz… Vamos que esto del control por señal digital nos ha vuelto locos y un solo proyector puede ocupar tantos canales como su fabricante desee. No me extiendo más con la introducción, vamos a presentaros la marca Chauvet, la cual hemos utilizado ya para algunas de nuestras instalaciones.

Colorado 2IP bajo la lluvia intensa

El primer modelo es el Colorado 2IP, sí lo habéis acertado, el sufijo IP es por qué puede trabajar en el exterior (IP66) pero vamos a destacar las ventajas para nuestro estudio de TV. Este proyector basado en el Par64 es el caballo de batalla de la marca, tanto por su resistencia como por sus múltiples propiedades. Con sus 48 LED’s RGBW (12 rojos + 12 verdes + 12 azules + 12 blancos) de 3W nos entrega 2.798Lux a 5 metros siendo ideal para parrilas altas o tiros largos. Su consumo es de tan solo 180W con más de 50.000 horas de vida y un peso de 9,1kg. La apertura de su haz estándar es de 11º y tiene temperaturas de color pre-seleccionadas desde 3.200 hasta 10.000K.

Colorado Batten 144 tiñendo de magenta

El otro modelo que hemos seleccionado es el Colorado Batten 144, que es una barra de LED’s RGBWA (36 rojos + 36 verdes + 36 azules + 18 blancos + 18 ámbar) de 1W ideal para teñir los fondos de ciclorama de un estudio de TV. Obtenemos 2.075Lux a 5 metros con un haz de 17º y los podemos colgar de tubo o poner en el suelo, permitiéndonos iluminar cicloramas de alturas superiores con la proyección cruzada. Su consumo es de 160W con más de 50.000 horas de vida y un peso de 8,9kg. Este aparato está claramente pensado para interior y tiene IP20. Evidentemente también tiene temperaturas de color pre-seleccionadas desde 3.200 hasta 10.000K.

Es evidente que estos proyectores son para un plató multifuncional pues tanto nos pueden dar para un concierto, como para un concurso o un debate. Pero sobretodo fijaros en el consumo…

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia 


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