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Dynacore, alimentación para todo


Con Dynacore ya tenemos baterías V-Lock de 26V y Power Stations de 48V y 28V para alimentar grandes potencias hasta… 480W. ¡Sí, si, 480W autónomos!

Con la iluminación LED llegaron las alimentaciones autónomas para algo más que pequeñas antorchas, la tecnología LED creció y con ella la demanda de autonomía para más potencia, y actualmente no sé dónde acabará esta evolución. Yo no lo sé, pero los fabricantes de baterías se han puesto las “pilas” y seguro que ya están desarrollando algo nuevo. La verdad es que la tecnología evoluciona mucho más rápida que la adaptación del ser humano a la tecnología y este año entrante nos tendremos que hacer a la idea de que a más potencia, más AMPERIOS y no todo puede trabajar a 12V (que realmente son 14,7V). Con las nuevas cámaras de cine ha pasado lo mismo y los fabricantes de baterías como Dynacore han desarrollado tecnologías para 26V y 48V, además de mejorar los ya populares 12V.

Baterías V-Lock de 26V

Centrémonos en el problema de la INTENSIDAD, o de los AMPERIOS, para poder responder el porqué. ¿Os habéis fijado nunca en las clavijas schuko? Pues éstas aguantan 16A. ¿Os habéis fijado en los pines de las baterías V-Lock? Pues toda la chicha que le dais a la cámara o al panel LED pasa por dos pines. Ahora comparad las patillas de la batería V-Lock con las del schuko… 50W alimentados a 12V está bien (4A), pero 100W (8A) es ir al límite, y 200W (16A) es reventar la batería; si volvemos a comparar a 26V tenemos la mitad de amperios, 50W alimentados a 26V son 2A, 100W son 4A y 200W otra vez al límite, 8A. Como lo mío es la luz voy a dejar las cámara para otros. Los fabricantes de paneles o focos LED hasta ahora han solucionado el problema de la alimentación de potencias medias de dos maneras distintas: conectando 2 baterías V-Lock en serie, convirtiéndolas en 24V (29,4V) o trabajando a mitad de rendimiento del panel con una batería de 12V (14,7V). Así pues, sea como sea, llegan al mismo resultado de intensidad o amperaje, pero un panel rendirá el doble que el otro. Creo que a todos nos interesa trabajar al 100% del proyector LED que nos llevamos a un rodaje. Al mismo tiempo no queremos un peso extra si vamos con equipo autónomo… entonces las dos soluciones son malas: si ponemos dos baterías en serie estamos cargando con el peso de una batería extra y por otro lado, si trabajamos al 50% del rendimiento del aparato estamos cargando con el peso de un aparato mayor del que realmente estamos “utilizando”. Añadamos que los aparatos que llevamos hoy en día ya no son Bicolor, ahora son “multiletras” RGB+W+A+L…, de color vamos. ¿Y? Para decirlo de una manera gráfica, por cada letra aumentamos la potencia del aparato hasta llegar a doblar lo que sería la potencia de un Bicolor. ¡Más chicha, pero a baterías!

Por suerte los LEDs tienen un margen de tolerancia que no tienen las cámaras. No sé si os habréis fijado en la etiqueta técnica del una fuente LED, por ejemplo puede poner 12-18V DC, 24-35V DC, ó 12-35V DC… y en esta última está nuestra salvación. Esto quiere decir que podemos alimentar esos LEDs entre 12V y 35V, dicho de otra manera podemos utilizar tanto una batería V-Lock de 12V como una de 26V, pero habréis aprendido algo del párrafo anterior. Exacto, dependiendo de la configuración del aparato de cada fabricante éste trabajará a la mitad de su potencia a 12V o pondrá la batería al límite; pero si le montamos una batería de 26V* nos entregará el 100% del rendimiento y nadie sufrirá (*siempre debemos consultar al fabricante). Tenemos la solución pero… siempre hay un pero, y es que los fabricantes de los aparatos LED hasta el día de hoy fabricaban para baterías V-Lock de 12V, más que nada porque no existían las de 26V. Ahora hay baterías V-Lock de 26V pero no pueden alimentar por los dos mismos pins pues se cargarían aparatos tales como cámaras y monitores con una tolerancia cero a variación de tensión o paneles LED de baja potencia. Por lo tanto si montas una batería V-Lock de 26V en un aparato actual NO FUNCIONA; es por ello que Dynacore tiene un plato adaptador de V-Lock 12V a V-Lock 26V de fácil montaje, imprescindible, pero que NUNCA debes montar en aparatos que funcionen con límite per debajo de los 24V.

V-Lock por delante y por detrás

Baterías V-Lock de 26V

Pues dicho todo lo anterior sólo me queda decir que actualmente disponemos de 3 potencias diferentes en baterías Dynacore de 26V: DHB150 de 150Wh, DHB200 de 230Wh y DHB300 de 273Wh. Como estamos hablando de potencias altas, burro grande ande o no ande, os recomiendo las DHB300 de 273Wh para que tengáis por lo menos una hora de autonomía garantizada con paneles LED de máximo 200W (volvemos a los 8A de límite como en las de 12V, por los pines). Estas baterías, aparte de los 5 pines propios de la montura V-Lock, disponen de 2 salidas: la D-Tap, que está capada para evitar la destrucción del mundo autónomo, y el puesto USB que nos entrega 5V 2,1A para carga de móviles, tablets, antenas… Para activar el puerto USB deberemos apretar 3 segundos el botón de chequeo de carga.

Baterías V-Lock 26V con cargador individual

Hemos estado probando los proyectores LED que teníamos a mano y podemos daros de momento esta tabla de uso de baterías por aparato. Como veréis hay aparatos que pueden alimentarse tanto con baterías de 26V como de 12V.

Pueden alimentarse a 24V y funcionan con baterías V-Lock 26V + adaptador:

  • dedolight DLED7 y DLED9
  • Velvet Mini1, Mini2, Mini3, Light1 y Power1
  • Velvet Light2 y Power2 (con el adaptador de 1 V-Lock de las Light1 y Power1)
  • DMG Lumiere Mini MIX, Mini Switch, SL1 MIX (sólo 26V) y SL1 Switch
  • Ledgo Magic Hue G160 y Versatile

Pueden alimentarse con baterías V-Lock de 12V:

  • dedolight DLED3, DLED4, DLED7 y DLED9
  • Velvet Mini1, Mini2, Mini3, Light1 y Power1
  • Velvet Light2 y Power2 (van alimentados a 24V pero su adaptador usa 2 baterías 12V en serie)
  • DMG Lumiere Mini MIX, Mini Switch y SL1 Switch
  • Ledgo Magic Hue G260 (va alimentado a 24V pero usa dos baterías 12V en serie)
  • Cineroid Flexibles, Metal y Color

Volviendo a las baterías V-Lock de 26V, Dynacore evidentemente ha desarrollado dos cargadores rápidos que pueden cargar la batería de más capacidad, DHB300 en tan solo 130 minutos. El cargador de dos baterías ocupa el doble de espacio y cuesta exactamente el doble que el cargador de una batería; evidentemente nos hemos decantado por el cargador de una batería, que ocupa el mismo tamaño que una V-Lock, porque es más fácil de integrar dentro de un kit, aunque necesites dos cargadores.

Cargador individual V-Lock 26V

Cargador doble V-Lock 26V

Hemos creado kits con baterías V-Lock 26V de Dynacore con distintas configuraciones y maletas para que siempre las tengas a punto para el rodaje.

Power Station de 48V y 28V

Al principio he hablado de la Power Station 48V/28V de Dynacore y ahora que hemos explicado las limitaciones de alimentación por amperaje de las baterías y las tensiones a las que trabajan los LEDs dependiendo de su potencia, es la hora de hablar de la alimentación de las potencias mayores. La Power Station se alimenta con cuatro baterías V-Lock de 12V y las hace funcionar en serie para generar los 48V para alimentar aparatos LED de hasta 480W (10A), como sería el caso del Skypanel SC60 funcionando al 100%. La Power Station nos deja seleccionar entre la salida de 48V y la salida de 28V que nos permitiría alimentar, por ejemplo, la cámara Arri Alex LF y paneles KinoFlo entre otros. Si le montamos las 4 baterías V-Lock de máyor capacidad, las de 310W, obtendremos 1240W. Además tiene la función de cargador rápido para cuatro baterías V-Lock de 12V. Evidentemente ofrecemos kits Power Starion 48V con cuatro baterías y maleta con ruedas para que tengas siempre el material a punto.

Dynacore Power Station 48V

¿Qué ventaja tiene la Power Station sobre las baterías Pack de 48V? Pués muchas, para empezar el peso, pero esta no es la más importante. Cuando la batería Pack se acaba toca ponerla a cargar o usar otra, mientras que a la Power Station le puedes ir cambiando las baterías V-Lock de 12V, una a una, a medida que se van descargando SIN tener que apagar el aparato. Sí, puede seguir entregando 48V ó 28V provisionalmente con 1, 2 ó 3 baterías menos. Sólo hace falta ir a un rodaje con baterías V-Lock 12V cargadas de repuesto ya sean de 130W, 155W, 200W, 220W ó 310W.

Funcionando con 3 baterías…

Si queréis saber más sobre las baterías V-Lock de 12V pinchad aquí.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Laysion, los tubos LED más eficientes


Dándole color a la pantallas fluorescentes

Hago pocos post últimamente, me hago mayor, los días se me hacen más cortos y las recuperaciones más largas. Para escribir ahora los posts me gusta ponerme en situación y me traigo el producto sobre el que voy a escribir a casa (hasta que mi familia me eche). Si voy a hablar de los tubos LED de la marca Laysion, aprovechando que por fin hace frío los pongo en modo “llama” que es el efecto más bien conseguido de todos los productos RGB que han pasado por mis manos; sólo le hace falta dar calor. Así pues, me he traído una pantalla tipo Kino de 4 tubos de 2′ a la que le he montado dos tubos Bicolor y dos RGBW para ir jugando, y un tubo de 4′ RGBW con una montura muy práctica que nos propone Laysion.

Meditando y observando

Desde el primer momento este fabricante nos sorprendió por la gran calidad de reproducción cromática de sus series MCD (Bicolor) y FCH (RGBW), estamos hablando de un TLCI 98 y un CCI 0 (desviación magenta/verde), y además puedes mezclar los tubos de ambas series pues dan un blanco exactamente igual tanto en 5600K como en 3200K. La serie MCD nos da unos blancos increíbles desde 2600K hasta 6000K sin variación de color al regular la intensidad. Por su parte la serie FCH nos puede dar unos blancos igual de puros desde 2600K hasta 20.000K; sobre los RGBW ya profundizaré más adelante.

Para la alimentación del tubo proponen un conector de 3 pins embutido dejando atrás el punto más débil de los fluorescentes, las dichosas patillas de los extremos. Así pues en un lado del tubo tenemos el conector de alimentación muy seguro y resistente, y por el otro lado los miniXLR para el DMX in&out; en la parte del DMX están situados el control y el display del menú, que además van protegidos con una funda de silicona. La verdad es que ha merecido la pena el retraso del suministro, puesto que la mejora ha sido importante.

Detalle nuevo casquillo y portalámparas

El menú manual de ajustes es simple e intuitivo a más no poder, tanto que hasta el que no los ha tocado nunca sabe moverse con sus tres botones. Asímismo la asignación de canales DMX o la asignación de maestro y esclavos es sencilla uniendo los tubos con pequeños latiguillos en cascada.

Aunque nos hayamos vuelto locos con los tubos que aparecen en todos los anuncios de coches y videoclips, la verdad es que éstos han nacido para sustituir a los fluorescentes aprovechando las pantallas tipo Kino que hay a miles en nuestro mercado audiovisual. Convertir esas pantallas tan populares en Bicolor o RGBW, con un consumo tan bajo y un rendimiento tan alto, y además aprovechando todos los complementos tales como los nidos de abeja y los anclajes a ceferino se ha convertido en nuestra ambición; es por ello que Laysion ha apostado por los tubos LED con alimentador integrado para trabajar a red. Hasta los arneses eléctricos son sencillos, estando divididos en dos partes: el arnés en sí, para 1, 2, 4, 6, 12 ó 24 tubos, con un conector, y a éste se le conecta el cable a red con un interruptor de paso; vamos, que en el mayor de los casos nos encontraríamos con 24 tubos de 8′ con un consumo de 100W cada uno, eso es SÓLO 2.400W, o dicho de otra manera, 10A de nada que los aguanta cualquier instalación casera.

Detalle arnés eléctrico de 4 tubos

Para los usuarios que no tengan carcasas KinoFlo o similares, Laysion nos propone unos soportes de aluminio muy simples y ligeros para 1, 2 y 4 tubos, que además se pueden unir entre ellos mediante clips para crear paneles mayores; estos paneles son aptos para tubos de 2′ y 4′.

En primer plano tubo con pinza MQ de MSE y en segundo soporte Laysion

Serie MCD

La serie MCD incluye todos los tubos Bicolor alimentados a red universal. Se comercializan los modelos de 2′ (60cm) de 25W, 4′ (120cm) de 50W y 8′ (240cm) de 100W y están construidos con carcasa de aluminio y difusor de plástico resistente generando un haz de 140º. Como ya he mencionado anteriormente nos ofrecen una temperatura de color lineal desde 2600K hasta 6000K y una regulación muy precisa de 0 a 100%, sin variación de temperatura de color desde el 8%. La serie MCD utiliza 2 canales DMX, siendo el primero para regular la intensidad y el segundo para la temperatura de color. Las prestaciones de los tubos son las siguientes, a 5600K:

  • Tubo 2′ de 25W nos entrega 529 Lux a 1 metro, 152 a 2m y 74 a 3m
  • Tubo 4′ de 50W nos entrega 849 Lux a 1 metro, 290 a 2m y 143 a 3m
  • Tubo 8′ de 100W nos entrega 1214 Lux a 1 metro, 511 a 2m y 283 a 3m
Detalle conectores DMX y control tubo MCD

Serie FCH RGBW

La serie FCH incluye todos los tubos RGBW alimentados a red universal. Al igual que los Bicolor, se comercializan los modelos de 2′ (60cm) de 25W, 4′ (120cm) de 50W y 8′ (240cm) de 100W y están construidos con carcasa de aluminio y difusor de plástico resistente generando también un haz de 140º. La regulación es muy precisa, sin variación de temperatura de color desde el 8% hasta el 100%, y tienen 6 modos de funcionamiento; desde cualquier modo se puede asignar el canal DMX al tubo, y a también se puede ajustar la intensidad en cada modo y ésta quedará guardada en memoria aunque cambiemos de menú o apaguemos el tubo.

  • Modo CCT mixto: Bicolor desde 2600K hasta 6000K con corrección de verde/magenta
  • Modo CCT H: Bicolor desde 6000K hasta 20000K
  • Modo HSI: Color con la rueda de 0º hasta 360º y al mismo tiempo control de saturación
  • Modo SET C: Colores básicos predeterminados: 3200K, 5600K, rojo, naranja, amarillo, verde, cian, azul y púrpura
  • Modo SET RGBW: Colores según nuestra receta, manejando las proporciones de rojo (R), verde (G), azul (B) y blanco (W)
  • Modo EFFECT M: Efectos especiales básicos: ciclo RGB, saltos RGB, coche policía 1, coche policía 2, tormenta, llama o fuego, paparazzi o flash

La serie FCH utiliza 6 canales DMX, siendo el primero… mejor que veáis la tabla reproducida del catálogo…

Tabla de asignación de canales DMX según modo

Las prestaciones de los tubos son las siguientes, a 5600K:

  • Tubo 2′ de 25W nos entrega 476 Lux a 1 metro, 137 a 2m y 67 a 3m
  • Tubo 4′ de 50W nos entrega 764 Lux a 1 metro, 261 a 2m y 129 a 3m
  • Tubo 8′ de 100W nos entrega 1093 Lux a 1 metro, 460 a 2m y 255 a 3m
Los blancos, blancos y los colores, intensos

Serie BH a batería

Casi nos pasan desapercibidos los pequeños tubos a 5V DC de 1′ con potencia 10W y 2′ con potencia 20W que vienen con imanes y mango. Estos tubos LED son Bicolor de 2 pasos, 3200K y 5600K, llevan la batería integrada (de 700 ciclos) y nos van a sacar de más de un apuro en el rodaje con su autonomía de hasta 4 horas a máxima potencia.

Con imán y con mango

¿Se pueden controlar con alguna app?

No, pero sí. Vamos a entendernos. Laysion en sí mismo no tiene ninguna aplicación, pero las series MCD y FCH al tener DMX son totalmente compatibles con el transmisor A30G con WiFi y 2,4G para RGB/Bicolor y la app de Ledgo. Así pues, podemos agregar los tubos LED de un fabricante junto con los LEDs del otro y controlarlos todos por la consola DMX de la app de Ledgo; ah, y también podemos controlar los paneles Flexible, Metal y Color de Cineroid. Sólo son ideas… probadas por nosotros.

Tubo Laysion y transmisor Ledgo

Descárgate en estos enlaces los catálogos en castellano de la serie FCH y de la serie MCD. *Atención: los portalámparas que se muestran en los catálogos son los antiguos.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

Panel ultraligero Color


¿Qué mejor nombre que Color?

Cineroid ha ido creciendo sin hacer ruido con sus paneles Flexible dentro del mercado cinematográfico y de reportaje, y hoy da un paso al frente con sus nuevos paneles Color ultraligeros RGBWA. El fabricante coreano siempre va evolucionando el producto para llegar al máximo de prestaciones y practicidad. Con la llegada del panel ultraligero Color lanza un control de mano integral que incorpora el DMX, el V-Lock y el cargador para baterías, y claro, aprovechando también ha lanzado el control integral para los Flexible bicolor.

Panel Color con su mando de control total

El panel Color incorpora una tecnología de 5 LEDs, Red+Green+Blue+White+Amber, con la característica de que hay un 50% más de LEDs rojos, para dar la mejor calidad de luz en la gestión de blancos, puesto que el blanco se puede gestionar desde el RGB y desde el CCT; su modo CCT bicolor va desde 2700K hasta 6500K. El que golpea primero, golpea dos veces y Cineroid ha lanzado primero el panel ultraligero al mercado dando así la oportunidad de empezar a trabajar con ellos. El tamaño escogido para el nuevo CL800 es el de 50x25cm, que lo hace compatible con los accesorios del panel Flexible FL800, caja de luz, eggcrate y soporte-unión de paneles.

La opción RGB con blanco y temperatura de color activa todos los LEDs

¿Qué más podemos decir del panel ultraligero CL800? Pues que con un consumo de 120W nos entrega 3400 Lux a 1 metro, con un CRI 95 y un TLCI 98. A pesar de tener un marco de aluminio pesa tan solo 600 gramos, y se le adapta una rótula de bola para montarlo a trípode o pinza. Evidentemente tantos LEDs en un panel generan multisombras y es por ello que el kit viene con una caja de luz ligera que se fija al panel con velcro (esta caja de luz es la misma que viene con los Flexible de última generación). Así pues se suministra en kits de un panel con los complementos anteriormente mencionados, el alimentador y la bolsa acolchada, además del control, que merece mención aparte.

El kit de un panel Color

¿Qué nos permite hacer el control del CL800? El control del panel Color es de lo más completo que he visto en el mercado; lleva integrado el V-Lock con salida D-Tap, y la función de cargador para la batería externa; además al ser DMX lleva las entradas y salidas tanto en XLR5 como en RJ45, y una salida USB de 5V DC para alimentación de la antena para el wireless DMX (no incluida). También dispone de pantalla LCD color de 2,7″ y 6 botones “preset” para que guardemos nuestros ajustes preferidos; además disponemos de la rueda-pulsador “setting” y la rueda “%” con sus respectivos botones de bloqueo, y los botones “mode” y “enter/exit”. Hasta aquí he mencionado lo que tiene, pero no he respuesto a la pregunta. De entrada vemos 5 modos: CCT, RGB, Hue/Saturación, Efectos y Efectos del usuario (aun no dispobible), además del apartado System Set.

El control con batería V-Lock (no incluida)

  • Modo CCT: Este es el más simple de explicar, pues es la función bicolor y tenemos el ajuste de temperatura de color (rueda-pulsador setting) desde 2700K hasta 6500K, y el ajuste lineal de dimmer de 0 a 100% (rueda %)
  • Modo RGB: Este es el más apasionante por todo lo que puede hacer, pero tranquil@s, su gran pantalla nos permite ver en todo momento por donde estamos navegando, y es muy intuitiva; con la rueda “setting” te vas moviendo por la pantalla y pulsando la rueda entras en el submenú. Nos muestra en grande el color seleccionado y su nivel luz o dimmer, debajo 12 colores básicos, seguida por las barras RGB y el porcentaje de blanco, también con que temperatura de color queremos trabajar los colores (desde 2700K hasta 6500K), y por si fuese poco podemos acceder al histórico de colores que hemos estado utilizando
  • Modo Hue/Saturación: Aquí atacamos al color desde otro punto de vista; sigue mostrándonos el color con su nivel de luz y debajo los 12 colores básicos, para a continuación mostrarnos el Hue, o como lo conocemos popularmente la rueda de colores, y su saturación; desde este modo también podemos acceder al histórico de colores
  • Modo Efectos: Actualmente hay 6 efectos: tormenta, night club, fuego, UV, luz de luna y ciclo RGB
  • Efectos del usuario: Aun no está disponible, pero ya os podéis ir imaginando cosas raras…
  • System Set: Aquí podéis hacer las actualizaciones (mediante el USB), entrar datos, seleccionar 4 modos de DMX (2, 3, 4 ó 6 canales por aparato), asignar canales y sincronizar máster y esclavos. También encontraréis información del aparato y la fecha de su última actualización

Detalle de la trasera del panel Color

Pues con todo esto y un poco de imaginación podréis hacer maravillas.

Enlace al catálogo Cineroid 2018.

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

La familia DLED sigue creciendo


Ya tenemos aquí los nuevos DLED10 Turbo y DLED30 Studio, los más potentes de la familia de proyectores bifocales LED de dedolight. El DLED10 con una haz desde 4º hasta 75º viene en dos versiones, luz día con una potencia de 300W que nos entrega a 3 metros 12.500 Lux en spot, 20.000 Lux con óptica haz paralelo (parallel beam) y 1.900 Lux en flood, y la bicolor con un rango desde 2700K hasta 6500K y una potencia de 220W que nos entrega 5.466 Lux en spot, 8.027 Lux con óptica haz paralelo (parallel beam) y 1.400 Lux en flood. Por otro lado tenemos el DLED30, más preparado para estudio (con opción P.O.), de momento sólo viene en versión luz día con una potencia de 300W y un haz desde 4º hasta 85º y nos entrega a 3 metros 18.000 Lux en spot, 26.500 Lux con óptica haz paralelo (parallel beam) y 1.300 Lux en flood. Como todos los proyectores dedolight podemos ampliar sus maravillosas prestaciones con las ópticas Wide Angle y Parallel Beam del sistema Lightstream, vamos a analizarlos por separado.

DLED10 Turbo

DLED10 Turbo de 220W bicolor y 300 luz día

El DLED10 Turbo tiene el mismo sistema óptico que el DLED9 pero con el mismo LED de 220W que el DLED12 en la versión bicolor y el mismo LED de 300W que el DLED30 en la versión luz día. Una bestia en si misma que sólo dedolight puede dominar con la precisión quirúrgica de su sistema óptico. Un proyector bifocal portátil (con la fuente de alimentación separada) que da un rendimiento extraordinario con un peso de tan solo 4,2kg; los balastos con dimmer y DMX pesan 2,2kg el bicolor de 220W y 5,2kg el luz día de 300W.

DT10 luz día 300W

DT10 bicolor 220W

Al principio lo he contado todo concentrado y mezclado, pero vale la pena analizarlo con detalle. El DLED10 básico nos proporciona un haz de 4º a 50º gracias a su sistema de lentes asféricas. Para aumentar el haz, en caso de querer abarcar más espacio con poco tiro, podemos montarle una óptica gran angular (wide angle o WA) y trabajaremos con un haz desde 44º hasta 75º; en resumen, con un solo proyector obtenemos un haz desde 4º hasta 75º gracias al WA. Por si eso fuera poco también podemos aumentar la entrega de luz en posición spot con el haz paralelo (paralel beam o PB); con el DLED10 bicolor, con un rango desde 2700K hasta 6500K, obtenemos con el haz paralelo DPBA14 hasta 8.027 Lux, un 147% de lo que nos da en la posición spot, y con una potencia de 220W; con el DLED10 luz día y el haz paralelo DPBA14 alcanzamos los 22.125 Lux con 300W.

DLED10 Turbo con haz paralelo DPBA14

Cuando hablamos del DLED10 estamos inmersos en la Serie 400 de dedolight que engloba el DLED9, el DLH400D de HMI y el DLH650 de incandescencia; eso significa que todos los accesorios ópticos son compatibles entre ellos, desde las simples viseras, los WA y los PB, hasta las monturas de proyección Imager con todos sus complementos.

DLED30 Studio

DLED30 Studio de 300W luz día

El DLED30 es la evolución del DLED12 Studio que ha pasado de los 220W a los 300W, de momento sólo en luz día. Pero volvemos a lo mismo, con el sistema óptico bifocal de lente asférica y sus ópticas WA y PB este aparato no tiene rival con los fresnels LED del mercado; ni el Arri L10 (son su lente de plástico) puede competir con él. Mientras el DLED12 luz día nos entrega 10.500 Lux a 3 metros y en posición spot, el DLED30 nos da 18.000 Lux a la misma distancia y apertura, y 26.500 Lux con el haz paralelo DPBAL18. Realmente es mucha luz para un proyector de LED de tan solo 300W. Esto nos permite, gracias a su haz tan concentrado, iluminar con espejos o simplemente poner el proyector más lejos de la zona a iluminar.

DLED30 Studio con haz paralelo DPBA18L

El DLED30 Studio, al igual que el DLED12, tiene toda la electrónica integrada, así como el sistema DMX. Por lo que a la óptica se refiere su haz sin accesorios cubre desde los 4º hasta los 65º, pero con la óptica gran angular alcanzamos hasta los 85º de cobertura. Además el DLED30 forma parte de la Serie 1200 de dedolight, que engloba el DLED12, el DLH1200D de HMI y el DLH1000 de incandescencia, y al igual que he contado antes, significa que todos sus accesorios ópticos son compatibles entre ellos: las viseras, los WA, los PB y también las monturas de proyección Imager con todos sus complementos.

Accesorios ópticos Serie 1200

Resumiendo…

Además de ser proyectores de un alto rendimiento y con un gran rango de apertura del haz, tanto el DLED10 como el DLED30, así como todos los proyectores de dedolight, pueden convertirse en cañones de recorte, proyectores de gobos o proyectores de efectos gracias a su sistema óptico bifocal y su montura de proyección Imager, que cada vez tiene más ópticas donde elegir.

Para más información, estos son los catálogos de los proyectores bifocales DLED de lente asférica:

Recordemos toda la gama DLED de proyectores bifocales con lente asférica, que es muy amplia. Los separo por su serie lo cual indica que comparten accesorios ópticos:

  • Serie Antorcha: LedZilla2 de 8W y LedZilla Bicolor de 8W, evoluciones del LedZilla; especiales IredZilla (IR860 e IR960) y FluoresZilla (UV365 y UV400)
  • Serie Mini: DLED2 de 20W y DLED3 Turbo* de 40W (ambos en luz día y bicolor); especiales DLED2 IR (IR860 e IR960)
  • Serie Clásica: DLED4 de 40W y DLED7 Turbo de 90W (ambos en luz día y bicolor); especiales DLED4 IR (IR860), DLED4 UV (UV365 y UV400). Accesorios ópticos compatibles con el DLH4 y DLHM4-300 de incandescencia, y el DLH200D de HMI
  • Serie 400: DLED9 de 90W (en luz día y bicolor) y DLED 10 Turbo de 220W bicolor ó 300W luz día; especiales DLED9 UV ((UV365 y UV400). Accesorios ópticos compatibles con el DLH650 de incandescencia y el DLH400D de HMI
  • Serie 1200: DLED12 Studio de 220W (en luz día y bicolor) y DLED30 Studio de 300W luz día. Accesorios ópticos compatibles con el DLH1000 de incandescencia, y el DLH1200D de HMI

También puedes leer el post sobre dedolight y los fakes con aro amarillo para estar informado de las malas copias que corren por el mercado que desprestigian tanto a los que los venden como a los que los usan, y por qué.

* Del DLED3 Turbo nunca he escrito pero es un pequeño proyector muy interesante y tiene un kit superpequeño de tres aparatos para el ya famoso hombre orquesta. No hay post, pero sí tenemos vídeo de la pasada NAB.

Julio Gómez y el kit DLED3 Turbo en la pasada edición de la NAB

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

LedRaptor, el LED para PanAura


Pues ya la tenemos aquí, se llama LedRaptor, la fuente de luz LED Bicolor de dedolight para los PanAura. Con dos potencias a elegir, LedRaptor3 de 220W y LedRaptor5 de 440W ya podemos cambiar la tecnología para iluminar con los PanAura3 de 90cm y PanAura5 de 150cm. Con los PanAura conseguimos una luz suave y envolvente, al tiempo que un aparato con poca profundidad para utilizarlo dentro de espacios pequeños y además ahora cada uno podrá elegir si utilizar tecnología de  incandescencia, HMI o LED Bicolor.

Luis iluminado por el PanAura3 con LedRaptor3

Aunque el LedRaptor3 se recomienda para el PanAura3, yo personalmente prefiero utilizarlo con el PanAura5 que nos cubre una superficie mucho más envolvente. Siendo realistas, el PanAura5 desde siempre ha sido la ventana de luz octogonal con más éxito por su relación tamaño y portabilidad, dejando al PanAura7 para estudio y al PanAura3 como luz de apoyo. Así pues, dependiendo de la cantidad de luz que deseemos, siempre con los PanAura3 ó PanAura5, podremos optar por los 220W del LedRaptor3 ó los 440W del LedRaptor5. Sea como sea la incandescencia quedará reservada a los puristas, mientras tengamos acceso a las lámparas, y la descarga creo que quedará totalmente sustituida por la tecnología LED Bicolor. La verdad es que poder tener la opción de cambiar la temperatura de color desde 2700K hasta 6500K en un mismo aparato y en un instante da mucha ventaja a la tecnología LED del LedRaptor.

Toni montando el difusor “tanga” al Panaura3

Ya tenemos disponible el LedRaptor3 Bicolor de 220W y nos está encantando tanto a nosotros como a los profesionales a los que se lo estamos mostrando; recordemos que ya lo presentamos montado con el PanAura3 en la Jornada de Iluminación Técnica que organizamos en el Espacio Harley el pasado mes de abril, y desde entonces está dando vueltas. No hace falta decir que dedolight los ha estado desarrollando desde hace años para obtener una luz homogénea y bien repartida dentro de la caja de luz PanAura porque es muy importante tener la luz controlada antes de entregarla en el interior de la ventana produciendo así una luz difusa envolvente natural y agradable. Aunque ahora estén de moda los paneles matriciales de luz difusa no llegan a alcanzar la belleza de la luz de una ventana octogonal y parte de este éxito es el hecho de que el origen sea un solo punto de luz lo más pequeño posible.

Montando el Panaura3; se puede apreciar el LED del LedRaptor3

A lo mejor algunos consideran que le falta un poco de luz al PanAura5 con el LedRaptor3 pero siempre debemos tener en cuenta que con las cámaras actuales estamos buscando, generalmente, más una gran superficie de luz que la potencia en sí misma. De todas formas en unas semanas también tendremos el LedRaptor5 Bicolor de 440W que nos doblará el rendimiento para una misma superficie. Sabemos que es un proyector dedicado para los PanAura, pero también debemos tener en cuenta que algunas veces la multi-disciplina no es útil, pues quien trabaja con PanAura lo utiliza siempre en sus rodajes o sesiones.

El prototipo del LedRaptor5

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia

A fondo con los fondos


En Grau Luminotecnia nos interesamos cada vez más en hacer buenas fotos de nuestros productos y, consecuentemente, en conseguir crear fondos originales que rompan con el rutinario fondo blanco. Cabe decir que no somos fotógrafos profesionales, pero no por ello debemos obviar cuestiones básicas de fácil solución.

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Fotografía de los Cardellini de Matthews con el fondo de cartulina Cherry de Colorama.

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Fotografía del DLED9 de dedolight con un fondo de cartulina de color neutro y la proyección de un gobo de Rosco.

Hace unos días decidí echar un vistazo a las alternativas de fondos de estudio que ofrece Colorama (grupo Manfrotto) y me di cuenta de que tanta variedad de producto merecía ser comentada en un post. A veces una gran cantidad de alternativas puede abrumarnos y crear indecisión, haciéndonos optar por lo mismo de siempre. Por ese motivo, os voy a hablar sobre los aspectos que debemos tener en cuenta a la hora de decidir qué fondo queremos para nuestras fotos.

 

¿Por qué Colorama?

Se dice que para gustos, colores, y parece ser que Colorama se lo ha tomado enserio ofreciendo 55 gamas de color para sus fondos de cartulina estándar (2.72x11m) y minis (1.35x11m), y 4 gamas básicas para sus fondos gigantes (3.55x15m ó 3.55x30m). Su amplia variedad de colores y sus 60 años de experiencia hacen que sea la marca de fondos de cartulina más reconocida mundialmente en el mercado fotográfico.

Por otra parte, la calidad de sus productos hace inevitable tenerla en mente a la hora de pensar en fondos de cartulina, ya que la uniformidad del color, la consistencia y el gramaje de sus fondos son algunas de las características que la hacen destacar por encima de otras marcas.

También es importante tener en cuenta que el papel usado es 90% reciclado y el resto se obtiene con fuentes de energía renovable. Por lo tanto, Colorama destaca por sus características, pero brilla por sus valores respetuosos con el medio ambiente.

 

¿Qué fondo elijo?

Hay dos aspectos básicos a tener en cuenta a la hora de elegir un fondo: el material y el color. A parte de los fondos de cartulina, Colorama tiene fondos de tela, vinilo, PVC, etc. Los más populares (y los que más nos gustan) son los de cartulina, ya que cuentan con una amplia variedad de colores y tamaños. Aun así, los de vinilo también son muy recomendables.

Muchas veces se opta por usar fondos de tela por su precio, pero lo barato puede salir caro: lo que te ahorras comprando el fondo de tela lo acabas compensando con un mayor trabajo de edición (sobre todo si la tela es mala y no queda bien tensada). Para el fondo de cartulina inviertes un poco más de dinero, pero lo agradeces al ver los resultados. El papel puede mancharse, pero durante la edición es más fácil eliminar manchas que arrugas. A otro nivel, y otro precio, tenemos los fondos de vinilo, que destacan por su gran resistencia.

En lo referente al color, viendo tanta variedad nos solemos preguntar ¿qué colores son mejores? o ¿cuáles son los más recomendados? La verdad es que primero de todo debemos tener claro para que vamos a usar el fondo, es decir, cuál es nuestro objetivo.

Lógicamente, los fondos blancos y negros son los más vendidos, y en el caso de Colorama serían las gamas de color Artic White y Black. Estos dos colores son imprescindibles dada su versatilidad, por lo que es recomendable tenerlos siempre a mano.

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Fondo de cartulina Artic White de Colorama. ©Colorama

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Fondo de cartulina Black de Colorama. ©Colorama

Cada ocasión o circunstancia requerirá valorar unas tonalidades u otras, ya que todo depende del objetivo que queramos perseguir o el resultado o impacto que queramos obtener con nuestras fotos.

En la industria textil, por ejemplo, los gigantes del sector suelen marcar tendencia, pues muchos fotógrafos de moda siguen sus trabajos de cerca y los toman como referencia: cuando una empresa como Mango o Zara empieza a trabajar con un color determinado, esa gama se propaga en todo el sector. Este hecho ha provocado que, a parte de las tonalidades básicas comentadas anteriormente, se esté optando por usar tonalidades grisáceas, blancos rotos y tonos tierra. El porqué es sencillo, ya que viendo los resultados nos damos cuenta de que estos tonos son transmisores neutros y dotan de elegancia y serenidad a las fotos.

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Fondo de cartulina Polar White de Colorama. ©Colorama

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Fondo de cartulina Silver Birch de Colorama. ©Colorama

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Fondo de cartulina Platinum de Colorama. ©Colorama

Si más allá de la elegancia buscamos obtener resultados creativos y llamativos podemos usar colores más vivos y menos convencionales como el amarillo, el naranja, el lila, etc. Para un reportaje sobre maquillaje, por ejemplo, el uso de un fondo de color puede ayudar a realzarlo y lograr crear contrastes beneficiosos para presentar el producto.

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Fondo de cartulina Larkspur de Colorama. ©Colorama

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Fondo de cartulina Maize de Colorama. ©Colorama

Así pues, en cualquier sector o modalidad fotográfica debemos tener en cuenta el objetivo perseguido, ya que nuestra elección debe ir acorde con el mensaje que va a transmitir la fotografía.

Finalmente, es importante mencionar los fondos chroma key, el gran imprescindible para vídeo. Si lo que quieres es sustituir el fondo a posteriori, vas a necesitar fondos con buena uniformidad de color, que no tengan grano. Los fondos de cartulina usados en este caso son los Chroma Blue y Chroma Green.

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Fondo de cartulina Chroma Green de Colorama. ©Colorama

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Fondo de cartulina Chroma Blue de Colorama. ©Colorama

 

Y una vez tengo el fondo… ¿qué más necesito?

La siguiente cuestión a tener en cuenta para nuestros fondos de estudio son los sistemas de soporte: debemos tener claro cómo sujetar el fondo para obtener buenos resultados.

Manfrotto cuenta con una serie de productos pensados en exclusiva para sujetar los fondos: soportes, expans y pesos tensores. En lo referente a los soportes, hay modelos para sujetar 1, 3, 4 ó 6 rollos, y están diseñados para ser colgados en paredes y techos. Además, también hay la opción de sujeta rollos preparados para usarse en Autopoles.

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Soporte para fondos con 3 ganchos de Manfrotto. ©Manfrotto

 

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Soporte para fondos con 3 ganchos, pensado para usarse en Autopoles. ©Manfrotto

Por otra parte, tenemos los expans, que básicamente son la pieza que permite colgar los rollos en los soportes. Posibilitan enrollar, desenrollar y bloquear los fondos fácilmente, gracias a la cadena que llevan consigo. El expan permite trabajar de forma rápida y eficiente con los fondos.

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Expans de Manfrotto para sujetar fondos de estudio. ©Manfrotto

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Estructura completa para sujetar fondos de estudio de Manfrotto. ©Manfrotto

Finalmente, tenemos una última pieza a tener en cuenta para la sujeción. Hablo de los pesos tensores, que van a garantizar que el fondo quede bien liso y estirado.

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Pesos tensores para fondos de Manfrotto. ©Manfrotto

Aparte de este tipo de sistema de sujeción del que he estado hablando, Manfrotto dispone de un kit portátil para fondos de cartulina o tela, compuesto por 2 trípodes, 1 barra, 2 pinzas con muelle y una bolsa para facilitar su transporte.

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Set portátil para sujetar fondos de papel o tela de Manfrotto. ©Manfrotto

 

Algunos consejos

Si una vez decidido el color dudas sobre la tonalidad, la recomendación es escoger el más claro, ya que siempre puede oscurecerse fácilmente reduciendo la iluminación del fondo.

Por último, recuerda que puedes solicitar una carta de colores física, o consultarla en nuestra webEs importante que lo tengas en cuenta porque es mejor elegir un color sobre muestras reales que elegirlo a través de la pantalla del ordenador. Las calibraciones erróneas siempre nos pueden confundir.  

 

Georgina Grau – Responsable de comunicación de Grau Luminotecnia

Lightstream: iluminar con espejos


Prólogo: En el último International Agent Meeting de dedolight, celebrado este pasado mayo en Múnich, la Directora de dedolight California me dijo que tenemos tanta información que sólo leemos los primeras frases de un post y por lo tanto debemos concentrar todos los datos importantes en el primer párrafo. Adiós a mi carrera novelística; renovarse o morir. Gracias Marianne, allá vamos.

Lightstream Parallel Beam

dedolight da un salto más con los increíbles sistemas ópticos de sus proyectores LEDs, incandescencia y HMI, sin tener que invertir en un proyector nuevo, simplemente añadiendo accesorios a los equipos que ya tenéis. Ahora con un solo proyector dedolight conseguimos tener desde un haz spot de 4º hasta un gran angular de 85º, sí, desde 4º hasta 85º (según modelo) ¿Quién da más? Pues dedolight con sus ópticas Parallel Beam (haz paralelo) que además de conseguir un haz “casi paralelo” de 4º, aumenta la intensidad lumínica del proyector 2 veces más. ¿Y para qué sirve un haz paralelo? Pues un haz paralelo con suficiente intensidad sirve para trabajar con sistemas de espejos y reflexiones, y a este sistema dedolight le llama Ligthstream (que traducido significa rayo).

Esquema de iluminación con espejos y reflectores

Lightstream

Parallel Beam (haz paralelo): A estas alturas todo el mundo sabe que dedolight da con las lentes un trato a la luz al igual que los fabricantes de ópticas para cámaras. Sacándole el máximo rendimiento a las lentes, el fabricante alemán consigue con sus proyectores bifocales de lente asférica obtener un haz spot realmente cerrado de 4º y a su vez, sin ninguna lente extra, un haz abierto hasta 60º. Añadiéndole el Parallel beam conseguimos en posición flood el doble de intensidad lumínica que en spot; sí, es cierto y demostrable, con esta lente conseguimos colocar el punto focal unos metros por detrás del proyector. Si conseguimos el doble de intensidad con un haz “casi paralelo” podremos iluminar a más distancia, rompiendo la Ley del cuadrado y manteniendo unas sombras estrechas parecidas a las de un punto lejano llamado Sol.

dedolight DLED4 con Parallel Beam (haz paralelo, SIN photoshop)

Reflectores: En combinación con el Parallel Beam, dedolight ha desarrollado una serie de reflectores para aprovechar al máximo una fuente de luz con hasta tres rebotes al igual que puede hacerse con un proyector de mayor tamaño o el Sol. Dependiendo del proyector utilizado podéis optar por el kit de 4 reflectores de 25cm o el de 50cm. Estos 4 reflectores tienen diferentes durezas empezando por el que es casi un espejo que se utiliza básicamente para redirigir la luz, el segundo reflector abre un ángulo de 12º manteniendo el 98% de la luz, el tercero refleja una luz más gentil con un haz de 50º y el cuarto se utiliza como luz de relleno con un haz de 95º. Junto con los espejos van dos brazos y pinzas para agarrarlos donde os interese, aunque también tenemos a vuestra disposición brazos motorizados para poder acabar de afinar los reflejos.

Reflectores Lightstream: 4 durezas diferentes

El sistema de reflectores nos ofrece varias ventajas entre las que destacan reducir el números de fuentes de iluminación, sacarlas del set dejando un espacio libre para los actores, control total de la luz, ajustes rápidos y precisos sin cambio de las temperaturas de color, trabajar en espacios más reducidos, etc.

Reflectores Lightstream: ejemplo de uso y ángulos

PB70: Dentro del mundo Lightstreamdedolight también ofrece el proyector dedicado PB70 de haz paralelo con una potencia de HMI 1200W. El PB70 proyecta un haz paralelo limpio y potente consiguiendo poner el punto focal 20 metros por detrás la fuente de luz. Con este proyector conseguimos llenar un espacio interior en un segundo piso desde la acera de la calle siguiendo el concepto, al igual que con los proyectores de menor tamaño, de Cine Reflect Lighting System (CRLS) inventado por el DoP Christian Berger. Evidentemente con el proyector PB70 se aconseja utilizar reflectores/espejos de mayor tamaño ya que su haz paralelo es de un metro de diámetro.

Lightstream PB70: Haz paralelo HMI 1200W

Seguimos jugando con ópticas y reflectores

Wide Angle (gran angular): Al inicio he hablado de la flexibilidad del haz de los dedolight que va desde los 4º hasta los 85º; bien los proyectores en sí solos llegan a abrir hasta los 60º, pero con las lentes gran angular conseguimos llegar a los 90º. Tal como pasa con los Parallel Beam, los Wide Angle son lentes que se montan delante del proyector al igual que los Imager, viseras y otros accesorios. Para una distancia corta, el gran angular nos permite jugar con el haz pero lo hace más abierto para cubrir mayor superficie perdiendo sólo un 8% de intensidad. Por ejemplo un DLED4 abre de 4º a 60º y con el gran angular de 54º a 85º. La óptica Wide Angle lleva sus propias viseras de 8 hojas que además son móviles para un mejor recorte del ángulo de fuga.

Wide Angle: gran angular para las series 1200, 100 y 400

Wide Angle FX: Hablando de abrir el haz, dedolight también ha desarrollado el filtro “efecto seda” que ensancha el haz en una sola dirección. Al ser un filtro circular podemos girarlo para ensanchar el haz en el eje deseado, pero en el mundo panorámico tanto del cine como de la televisión todo indica que lo ensancharemos horizontalmente. Este filtro permite que las antorchas puntuales puedan iluminar a tres personas en lugar de una; otro uso más desconocido, dado que estamos acostumbrados a trabajar con paneles LED de luz difusa, es la unificación de varios proyectores para iluminar una superficie ancha y homogénea, como por ejemplo un fondo chroma.

Arriba sin filtro, abajo con el filtro Wide Angle FX (seda para los amigos)

Imager: La mayoría ya conocéis la montura de proyección que se adapta delante de los dedolight para proyectar gobos, hacer de recorte o iluminar ojos, pero ésta necesita un post aparte por la cantidad de ópticas y accesorios, además de los efectos que podemos generar. Cabe destacar que con el Imager transformamos cualquier proyector de dedolight en un recorte creando un haz nítido, definido y sin aberraciones, ni halo magenta.

DLED9 con Imager DP400 y óptica de 185mm

Eflect: He hablado de los reflectores para el Parallel Beam pero hay un primo hermano que sirve para generar efectos varios e irrepetibles, el Eflect; el sistema Eflect son unos reflectores flexibles con cuadrículas, que cuando más se utilizan más bonitos son los efectos que generan. Son flexibles, con tonos cálidos y fríos, cogen formas y están disponibles en dos kits; el kit de 3 reflectores de 20cm, plata, oro y azul, y el kit de 2 reflectores de 45cm plata y oro.

Eflect: reflejos inimitables

Para finalizar os dejo el enlace al catálogo Lightstream y a este tutorial de cómo funciona el sistema, presentado por el DoP Dedo Weigert, con el Diseñador de Iluminación Sylwester Adamski y los Gaffers Manuel Nevosad y Jakob Ballinger.

Dedo Weigert con el Premio Cinec 2014 flanqueado por un DLED4 y un DLED9

Alfons Grau – Director Gerente de Grau Luminotecnia


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